一、揚琴八大技法分別是什么
揚琴作為民族樂不可或缺的樂器之一,它的演奏有多種技法,歸納起來是彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾,稱為揚琴八法(fa),下面為大家(jia)簡單介紹一(yi)下。
1、彈奏技法
彈(dan)奏(zou)技法(fa)(fa)是揚琴(qin)藝術的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎特(te)色,是從“持竹(zhu)(zhu)”開始的(de)(de)(de)(de),不僅關系到彈(dan)奏(zou)者運(yun)竹(zhu)(zhu)、彈(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺;而且(qie)還(huan)影(ying)響(xiang)到彈(dan)奏(zou)方(fang)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)選(xuan)擇以及所呈現出(chu)的(de)(de)(de)(de)音色與(yu)(yu)音質效(xiao)果(guo)等。科(ke)學的(de)(de)(de)(de)“持琴(qin)竹(zhu)(zhu)”應(ying)當是手呈半握拳(quan)狀,大(da)拇指輕(qing)輕(qing)按在琴(qin)竹(zhu)(zhu)柄(bing)上面,食(shi)指、中指、無名(ming)指、小指以其(qi)自(zi)然順序,依靠于(yu)琴(qin)竹(zhu)(zhu)柄(bing)的(de)(de)(de)(de)柄(bing)背下面。通過這種持琴(qin)方(fang)式,由此為揚琴(qin)各種表演技法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)呈現奠定了基(ji)礎。在確(que)立(li)了持琴(qin)法(fa)(fa)之后,彈(dan)奏(zou)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)應(ying)用也變得順理(li)成章。彈(dan)奏(zou)著(zhu)不僅僅需要(yao)應(ying)用手腕和手臂的(de)(de)(de)(de)力量;而且(qie)也需要(yao)腕部(bu)、手部(bu)、肘部(bu)的(de)(de)(de)(de)協調運(yun)動(dong)(dong)(dong),純(chun)粹(cui)是通過人的(de)(de)(de)(de)自(zi)然性(xing)的(de)(de)(de)(de)生理(li)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)來帶(dai)動(dong)(dong)(dong)相關的(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)活動(dong)(dong)(dong)。這種通過自(zi)然的(de)(de)(de)(de)加(jia)入理(li)性(xing)化的(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)方(fang)式,使(shi)揚琴(qin)的(de)(de)(de)(de)音色與(yu)(yu)音質效(xiao)果(guo)顯得實而不虛,尤其(qi)是借助人的(de)(de)(de)(de)肘部(bu)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)柔韌(ren)性(xing)特(te)征,使(shi)演奏(zou)外在的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)樣式顯得灑脫、自(zi)然,給聽眾以美的(de)(de)(de)(de)視聽感(gan)受,強(qiang)化了特(te)定揚琴(qin)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)情感(gan)表達效(xiao)果(guo)。
2、輪竹技法
揚(yang)琴(qin)屬于一(yi)種點(dian)(dian)(dian)性(xing)樂(le)(le)器,與其他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸(zhu)多彈(dan)撥(bo)樂(le)(le)器一(yi)樣,必須通(tong)(tong)過密集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)(dian)(dian)組成(cheng)特(te)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)效果。這些密集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)(dian)(dian)是(shi)(shi)(shi)對中國傳統思維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明體現(xian),從而形(xing)成(cheng)了中國揚(yang)琴(qin)藝術特(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“輪(lun)(lun)奏(zou)(zou)(zou)”表(biao)演(yan)技(ji)巧,也即是(shi)(shi)(shi)通(tong)(tong)過以點(dian)(dian)(dian)促線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式解決歌唱性(xing)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)。輪(lun)(lun)竹(zhu)技(ji)法是(shi)(shi)(shi)在“持竹(zhu)”與“彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)”技(ji)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de),也即是(shi)(shi)(shi)通(tong)(tong)過力(li)點(dian)(dian)(dian)在小(xiao)臂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)(lun)動,以小(xiao)臂帶動腕子,腕子保持松(song)弛(chi),從而便于持久加速(su)用力(li),而且還能夠獲得均勻、細密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)(lun)竹(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)與音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)效果。具體來說,這種“輪(lun)(lun)竹(zhu)”技(ji)法主要(yao)包括(kuo)單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)論、雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)輪(lun)(lun)、支(zhi)(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)三種。單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)輪(lun)(lun)主要(yao)是(shi)(shi)(shi)指演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)快速(su)地(di)在同一(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)上(shang)交替彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)出密集(ji)、連續、均勻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)。雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)輪(lun)(lun)則是(shi)(shi)(shi)指彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)在差異化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)上(shang)面(mian)(比(bi)如八度、六度、三度等諸(zhu)多不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng))快速(su)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)出和(he)聲(sheng)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)密集(ji)均勻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)效果。支(zhi)(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)是(shi)(shi)(shi)表(biao)現(xian)揚(yang)琴(qin)作(zuo)為(wei)復(fu)調性(xing)樂(le)(le)器形(xing)式最(zui)有效的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧方(fang)法,要(yao)求演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者能夠一(yi)只手(shou)(shou)輪(lun)(lun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),一(yi)只手(shou)(shou)伴奏(zou)(zou)(zou),由此(ci)淋漓盡致(zhi)地(di)展現(xian)特(te)定(ding)揚(yang)琴(qin)作(zuo)品復(fu)調性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律特(te)征與音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)美感(gan)。
3、顫竹技法
分為(wei)單(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)和齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)兩種:單(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)(ji)法主要(yao)(yao)是(shi)(shi)指單(dan)音(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou),其中包括左竹(zhu)(zhu)(zhu)、右(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)、反竹(zhu)(zhu)(zhu)、悶竹(zhu)(zhu)(zhu)或是(shi)(shi)擊板一類的(de)(de)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)。不(bu)管它們的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)質效(xiao)果呈現出怎樣(yang)的(de)(de)差異,但(dan)都是(shi)(shi)以(yi)單(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)形(xing)式呈現出來,因(yin)此(ci)(ci),此(ci)(ci)類表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)統稱(cheng)為(wei)“單(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)”技(ji)(ji)(ji)法。此(ci)(ci)種表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)既關系到揚(yang)琴(qin)表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)者(zhe)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)速(su)度(du)(du)、演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)色、演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)姿勢(shi)、舞臺形(xing)象等,而且(qie)還影響到其他(ta)各種表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)是(shi)(shi)否能夠(gou)順利完成等,因(yin)此(ci)(ci),形(xing)成良好的(de)(de)單(dan)竹(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)習慣是(shi)(shi)促成揚(yang)琴(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)(ji)(ji)法成熟(shu)與完美的(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)手(shou)段。其次,齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)類表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)(ji)法主要(yao)(yao)是(shi)(shi)指和音(yin)(yin)(yin)齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)、八度(du)(du)齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)及雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)等。其演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)就在于表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)者(zhe)的(de)(de)雙(shuang)手(shou)在不(bu)同(tong)的(de)(de)位置(zhi)上同(tong)起同(tong)落,也即(ji)是(shi)(shi)要(yao)(yao)求雙(shuang)手(shou)在力度(du)(du)、速(su)度(du)(du)、音(yin)(yin)(yin)色方面保持同(tong)步,雙(shuang)竹(zhu)(zhu)(zhu)落下(xia),猶(you)如(ru)一個音(yin)(yin)(yin)一般。
4、滑竹技法
滑(hua)(hua)竹(zhu)”表演(yan)技法(fa)是(shi)(shi)(shi)在“顫(zhan)竹(zhu)”的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)發展(zhan)而成,也叫做“滑(hua)(hua)抹(mo)音”表演(yan)技法(fa),主(zhu)要(yao)是(shi)(shi)(shi)通過“滑(hua)(hua)音指(zhi)(zhi)套”與“鋼(gang)絲撥子”模(mo)仿(fang)琵(pi)琶(pa)或者是(shi)(shi)(shi)古箏樂器拉(la)弦、壓(ya)弦的(de)(de)(de)(de)(de)音質(zhi)效果,由此(ci)(ci)(ci)呈現出婉轉如歌的(de)(de)(de)(de)(de)聲音感受(shou),比如可以模(mo)仿(fang)風呼(hu)嘯(xiao)聲、鳥(niao)鳴聲、打弦等諸(zhu)多迥異的(de)(de)(de)(de)(de)特技效果。一(yi)般來說,揚琴(qin)演(yan)奏(zou)過程中的(de)(de)(de)(de)(de)“滑(hua)(hua)竹(zhu)”技法(fa)主(zhu)要(yao)可以分為下滑(hua)(hua)抹(mo)、上(shang)滑(hua)(hua)抹(mo)、揉滑(hua)(hua)抹(mo)三種形式。此(ci)(ci)(ci)種表演(yan)方式需要(yao)借助滑(hua)(hua)音指(zhi)(zhi)套來完成,因此(ci)(ci)(ci)指(zhi)(zhi)套的(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)擇和應用(yong)是(shi)(shi)(shi)學習此(ci)(ci)(ci)類技法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)關鍵所在。由于(yu)揚琴(qin)樂器的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦和滑(hua)(hua)音指(zhi)(zhi)套都屬于(yu)金屬材(cai)質(zhi),因此(ci)(ci)(ci)在滑(hua)(hua)抹(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中一(yi)定(ding)要(yao)遵循(xun)“緊、平、貼”的(de)(de)(de)(de)(de)標準。
5、點弦技法
揚琴(qin)藝術的(de)(de)(de)“點(dian)弦(xian)(xian)”技法(fa)十分多(duo)樣。根據(ju)點(dian)弦(xian)(xian)位置以(yi)(yi)及停留(liu)時間(jian)的(de)(de)(de)不同,此種點(dian)弦(xian)(xian)主(zhu)要可以(yi)(yi)分為(wei)仿泛音(yin)(yin)、泛音(yin)(yin)、揉泛音(yin)(yin)、雙(shuang)泛音(yin)(yin)、木音(yin)(yin)、鼓音(yin)(yin)、頓音(yin)(yin)等(deng)諸多(duo)不同的(de)(de)(de)形式。其共(gong)同的(de)(de)(de)特征就(jiu)在于在擊弦(xian)(xian)之后(hou)由右手(shou)指點(dian)動琴(qin)弦(xian)(xian)。在“點(dian)弦(xian)(xian)”表演的(de)(de)(de)時候,彈奏者一(yi)定要注意點(dian)的(de)(de)(de)時間(jian)、位置以(yi)(yi)及虛按(an)、實按(an)的(de)(de)(de)應用等(deng)等(deng),從而使(shi)樂曲(qu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)質呈(cheng)現出豐富的(de)(de)(de)色彩(cai)感(gan)(gan),增強其情感(gan)(gan)表達效(xiao)果。
6、揉弦技法
揚琴(qin)(qin)表(biao)演過程中的(de)“揉(rou)弦(xian)(xian)”技(ji)法(fa)主要分為兩種(zhong)(zhong):一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)通過一(yi)支琴(qin)(qin)竹彈弦(xian)(xian)之后,使用另(ling)外一(yi)只手的(de)中指和無名指在琴(qin)(qin)碼的(de)另(ling)一(yi)端連續(xu)不斷(duan)地揉(rou)動(dong)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian),由(you)此(ci)(ci)產生波浪(lang)吟顫的(de)音(yin)(yin)質效果(guo);另(ling)一(yi)種(zhong)(zhong)方式(shi)是(shi)(shi)壓(ya)揉(rou),是(shi)(shi)最(zui)具(ju)中國特色的(de)一(yi)種(zhong)(zhong)揚琴(qin)(qin)表(biao)演技(ji)法(fa)。此(ci)(ci)種(zhong)(zhong)技(ji)法(fa)不同于(yu)揉(rou)弦(xian)(xian),而是(shi)(shi)通過先壓(ya)后揉(rou)的(de)方式(shi),把弦(xian)(xian)上的(de)本音(yin)(yin)通過一(yi)定(ding)的(de)改變其高(gao)度(du)(du),大(da)部分情況下都(dou)是(shi)(shi)以小二度(du)(du)和小三度(du)(du)的(de)壓(ya)揉(rou)為主。由(you)于(yu)揚琴(qin)(qin)樂器的(de)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)比較多而且較硬,因此(ci)(ci),演奏者往往是(shi)(shi)在高(gao)音(yin)(yin)碼的(de)最(zui)下方完成特定(ding)的(de)壓(ya)揉(rou)技(ji)巧。
7、撥弦技法
揚琴(qin)(qin)表(biao)演(yan)(yan)藝術中的(de)(de)(de)(de)“撥(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)”技法能夠產生(sheng)清脆明亮的(de)(de)(de)(de)音色效(xiao)果,呈現出特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)(de)音樂表(biao)現能力。一般來(lai)(lai)說,在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中翻(fan)轉琴(qin)(qin)竹(zhu)(zhu),與琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)保持45°角,通過(guo)琴(qin)(qin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)尾(wei)尖(jian)部分(fen)來(lai)(lai)撥(bo)(bo)(bo)(bo)動琴(qin)(qin)弦(xian)(xian),產生(sheng)特(te)定(ding)的(de)(de)(de)(de)音質效(xiao)果。此(ci)種(zhong)(zhong)(zhong)撥(bo)(bo)(bo)(bo)奏(zou)是追求(qiu)音色與音質效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)技巧(qiao),在(zai)此(ci)過(guo)程中一定(ding)要觸(chu)弦(xian)(xian)快,避免(mian)琴(qin)(qin)竹(zhu)(zhu)滑(hua)動琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)而(er)產生(sheng)各種(zhong)(zhong)(zhong)各樣的(de)(de)(de)(de)雜(za)音,從(cong)而(er)影響到整體音樂作品的(de)(de)(de)(de)音質效(xiao)果等(deng)等(deng)。從(cong)當前揚琴(qin)(qin)表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)角度來(lai)(lai)說,撥(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)類的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)技巧(qiao)主要可(ke)以分(fen)為雙撥(bo)(bo)(bo)(bo)、單撥(bo)(bo)(bo)(bo)、滑(hua)撥(bo)(bo)(bo)(bo)、交替撥(bo)(bo)(bo)(bo)等(deng)幾種(zhong)(zhong)(zhong)形式。按照音色是否飽滿,又可(ke)以將撥(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)(xian)表(biao)演(yan)(yan)技巧(qiao)分(fen)為選撥(bo)(bo)(bo)(bo)與滿撥(bo)(bo)(bo)(bo)兩種(zhong)(zhong)(zhong)形式。在(zai)此(ci)過(guo)程中,一定(ding)要注意每一種(zhong)(zhong)(zhong)撥(bo)(bo)(bo)(bo)奏(zou)技巧(qiao)所要求(qiu)的(de)(de)(de)(de)運力方(fang)式與觸(chu)弦(xian)(xian)角度等(deng),由此(ci)產生(sheng)純美的(de)(de)(de)(de)音色以及綿(mian)延(yan)悠長的(de)(de)(de)(de)音質效(xiao)果等(deng)。
8、勾弦技法
所謂“勾(gou)(gou)(gou)(gou)弦(xian)(xian)(xian)”,主(zhu)要是將指尖向(xiang)(xiang)內、手腕向(xiang)(xiang)上勾(gou)(gou)(gou)(gou)動(dong)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)而產(chan)生特定的音質(zhi)效果而得名的。它可以(yi)分為用(yong)(yong)指甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動(dong)和(he)不用(yong)(yong)指甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動(dong)兩種(zhong)形式。其中,不用(yong)(yong)指甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動(dong)是通過指肚勾(gou)(gou)(gou)(gou)挑琴(qin)弦(xian)(xian)(xian),由此(ci)產(chan)生深沉的音質(zhi)效果;用(yong)(yong)指甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動(dong)的技巧比(bi)較(jiao)多樣,包括抹、挑、劈、托、撮、上滑勾(gou)(gou)(gou)(gou)、下滑勾(gou)(gou)(gou)(gou)、雙滑勾(gou)(gou)(gou)(gou)等諸(zhu)多技法。其音質(zhi)比(bi)較(jiao)清脆、明亮,因(yin)此(ci),用(yong)(yong)指肚勾(gou)(gou)(gou)(gou)與用(yong)(yong)指甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)的演奏方(fang)式不變,但(dan)音色效果卻呈(cheng)現(xian)出比(bi)較(jiao)大的差異。
二、揚琴有哪些表現手法
揚琴發展歷史悠久,在繼承傳統、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上,我國揚琴已自成一體,具有豐富(fu)多(duo)彩的表現手(shou)法,歸納起來,大(da)致可分(fen)為七類:
1、單音(yin):單音(yin)似珠落玉(yu)盤(pan),晶瑩剔透,常用于裝(zhuang)飾(shi)旋律(lv),使之輕快活潑,華(hua)麗多彩。
2、雙(shuang)音:雙(shuang)音豐(feng)滿有力,主要(yao)用于曲(qu)調(diao)需強(qiang)奏的(de)音上(shang),以增強(qiang)氣勢,烘托情緒。
3、輪音(yin):琴(qin)音(yin)猶如涓涓細流,潺潺不(bu)止,常用于慢,中板歌唱性旋律,使之更加纏(chan)綿婉轉。
4、彈(dan)輪(lun):彈(dan)輪(lun)密集緊湊,多用于時值(zhi)較短的音符(fu),使(shi)之(zhi)輕巧(qiao)明快。
5、分解(jie)和弦(xian):分解(jie)和弦(xian)則宛如(ru)微波蕩漾的(de)湖面上閃爍的(de)粼粼波光(guang),常(chang)用于描繪秀麗(li)的(de)山河景色(se)和大自然的(de)迷人風(feng)光(guang)。
6、兩(liang)聲(sheng)部配置:兩(liang)聲(sheng)部配置增強音(yin)響的立體感(gan),使(shi)音(yin)樂形(xing)象的塑造更加鮮明豐(feng)滿。
7、色彩技巧:反筧和拔弦(xian)使旋律(lv)清(qing)新(xin)悠揚;吟音(yin)、勾(gou)揉使曲調(diao)深(shen)沉醇(chun)樸(pu),清(qing)幽典雅;頓音(yin)似馬蹄輕踏;泛音(yin)使意境深(shen)遠(yuan),韻味(wei)無窮;滑拔模仿流水(shui),浪(lang)花聲,強如瀑布飛濺,波濤(tao)洶涌(yong),弱似霏(fei)霏(fei)細雨中(zhong)流淌(tang)的(de)小溪(xi)。