葫蘆絲十大名曲

《月光下的鳳尾竹》

“月光下面的鳳尾竹，輕柔美麗像綠色的霧，竹樓里的好姑娘啊，光彩奪目像夜明珠……”傣族名曲《月光下的鳳尾竹》是一首特具民族情調的歌曲，以其悠揚的曲調、娓娓動聽的旋律，給人心曠神怡的感覺。讓人不由聯想起那郁郁蔥蔥的鳳尾竹林，別具一格的傣家樓閣撒落在竹林間，有如天上的星子，依山傍水，在融融的月光下，竹林中隱隱飄出的陣陣葫蘆絲，幽(you)攸抑揚，輕清(qing)淡(dan)雅。

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《多情的巴烏》

《多情的巴(ba)(ba)烏(wu)》這(zhe)首(shou)(shou)曲子是著名作(zuo)曲家張漢舉(ju)老師的經典(dian)之作(zuo)，此(ci)曲原(yuan)本是一首(shou)(shou)彝族風(feng)味的聲樂曲，歌詞大意是這(zhe)樣的，云霧山中遍地竹，砍棵竹子做巴(ba)(ba)烏(wu)，吹的我呀傻呼呼忘記種包谷(gu)，虧得(de)他呀來幫(bang)忙，種完包谷(gu)吃晌午，巴(ba)(ba)烏(wu)吹到莊(zhuang)稼熟。

《月夜》

《月夜》用葫蘆(lu)絲渲染恬(tian)靜的(de)夏夜，微(wei)風中，樹顯得神秘(mi)幽邃，夜色中的(de)花散(san)發出(chu)清香。這樣的(de)時刻，一個穿白色衣裙的(de)美麗少女，獨坐池塘(tang)邊上。。。音樂處理得十(shi)分和諧，迷蒙的(de)月光灑滿(man)林中，恍若(ruo)仙境，令人向往，使人陶醉。

《侗鄉之夜》

《侗(dong)鄉之(zhi)夜》這是一(yi)首旋律明(ming)快流暢，讓人(ren)激動的(de)(de)(de)葫蘆絲獨奏(zou)曲 ，每到趕(gan)擺時(shi)人(ren)們換(huan)上喜愛的(de)(de)(de)新裝，懷著喜悅的(de)(de)(de)心(xin)情，男(nan)女老少從四(si)面八方趕(gan)來，歡(huan)聚在一(yi)起(qi)，載(zai)歌載(zai)舞。

《竹樓情歌》

《竹樓(lou)情(qing)(qing)歌》是(shi)李海鷹(ying)作曲(qu)，為(wei)葫(hu)蘆絲六(liu)級(ji)(ji)考(kao)級(ji)(ji)曲(qu)目(mu)。云南省(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)少數(shu)民(min)族(zu)(zu)大多集中(zhong)(zhong)分部(bu)在云南西部(bu)和南部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)山地(di)高原(yuan)地(di)區(qu)，這(zhe)(zhe)里(li)雖然海拔較高、地(di)形崎(qi)嶇，但氣候濕熱(re)(re)。傣家(jia)(jia)竹樓(lou)多隱在濃密的(de)(de)(de)(de)(de)綠蔭之中(zhong)(zhong)，以其別具情(qing)(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)建筑式樣(yang)和風格，把風景艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)西雙版納和瑞麗江兩岸(an)點(dian)綴(zhui)得更加迷(mi)人。在這(zhe)(zhe)么美的(de)(de)(de)(de)(de)環境下，又有(you)那么美麗、熱(re)(re)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)傣族(zu)(zu)姑娘，有(you)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)人當然要在竹樓(lou)上互訴情(qing)(qing)懷、傾吐衷言了，在幽靜(jing)(jing)遼遠的(de)(de)(de)(de)(de)傣家(jia)(jia)竹樓(lou)、在平靜(jing)(jing)幸(xing)福的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)中(zhong)(zhong)，傣族(zu)(zu)青年男女傾訴真(zhen)摯動人的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)。平靜(jing)(jing)中(zhong)(zhong)透露著熱(re)(re)烈浪(lang)漫；寧靜(jing)(jing)中(zhong)(zhong)包含著祥和質樸(pu)，于是(shi)便有(you)了《竹樓(lou)情(qing)(qing)歌》這(zhe)(zhe)一名曲(qu)。

《婚誓》

《婚誓》是電影(ying)《蘆笙(sheng)戀歌》的(de)(de)(de)主題曲(qu)，由雷振邦作曲(qu)，此首樂曲(qu)運(yun)用(yong)云南少數民族音樂體裁(cai)，旋(xuan)律(lv)婉轉抒(shu)情，意味深濃，雖(sui)然樂曲(qu)短(duan)小，結構(gou)簡(jian)單，卻(que)是葫蘆絲樂曲(qu)的(de)(de)(de)一首經典名(ming)曲(qu)。該(gai)曲(qu)從(cong)音樂結構(gou)及旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)處理都是很(hen)不錯的(de)(de)(de),雖(sui)然其結構(gou)簡(jian)單丶但旋(xuan)律(lv)優(you)美是無可挑剔,。真正的(de)(de)(de)曲(qu)味石澗淌過清泉，樹上的(de)(de)(de)秋千還在(zai)輕輕搖蕩(dang)。靜靜的(de)(de)(de)山林中(zhong)一對有情人悄悄地許下了永遠的(de)(de)(de)誓言。

《竹林深處》

《竹林深處》是一首云南葫(hu)蘆(lu)絲名曲，由龔全國填詞、楊正璽譜曲，創作于(yu)二十(shi)世紀七十(shi)年代(dai)末八十(shi)年代(dai)初(chu)。樂曲根據流(liu)行(xing)于(yu)云南德宏地區的《葫(hu)蘆(lu)簫(xiao)調》創作。傣(dai)族小(xiao)(xiao)卜冒(小(xiao)(xiao)伙子(zi)(zi))多在夜間'串姑娘(niang)' (談戀愛)時演奏《葫(hu)蘆(lu)簫(xiao)調》，小(xiao)(xiao)卜少(姑娘(niang))能根據不(bu)同的調子(zi)(zi)辨別出自(zi)己的情(qing)(qing)侶。該曲以極其抒情(qing)(qing)的風格(ge)，表現了傣(dai)族青年們的愛情(qing)(qing)生活。

《美麗的金孔雀》

《美(mei)麗(li)的(de)(de)金孔雀(que)》全曲(qu)(qu)(qu)共分(fen)五個部(bu)分(fen)，即：引(yin)子，中(zhong)(zhong)板，快板，中(zhong)(zhong)間自由樂句，尾聲(sheng)。本曲(qu)(qu)(qu)旋(xuan)律優(you)美(mei)，既有(you)傣族音樂風格，又具有(you)完整的(de)(de)音樂體(ti)裁，表(biao)現手法(fa)極為(wei)豐(feng)富，其演(yan)(yan)奏(zou)用(yong)了全接(jie)作1和全接(jie)作5兩種指(zhi)法(fa)，使(shi)旋(xuan)律更(geng)優(you)美(mei)感情(qing)的(de)(de)變化更(geng)為(wei)豐(feng)富。本曲(qu)(qu)(qu)所(suo)采用(yong)的(de)(de)比較突出(chu)的(de)(de)技(ji)巧主要是雙(shuang)吐和顫(zhan)音的(de)(de)運用(yong)，由于這兩個技(ji)巧用(yong)得很多(duo)，所(suo)在演(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)難度明顯增加。但也正是這兩個技(ji)巧的(de)(de)運用(yong)使(shi)得樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)快板表(biao)現更(geng)為(wei)熱烈(lie)歡快，振奮人心。

《漁歌》

《漁歌》屬民(min)歌的一種，為(wei)打魚者所(suo)唱(chang)，此(ci)曲基本音(yin)調(diao)彩(cai)自云(yun)南(nan)紅河州(zhou)哈尼族音(yin)樂(le)，曲調(diao)流暢優美，抒發了(le)邊疆人民(min)對美好生活(huo)的贊(zan)美。嚴鐵明老師創作的這首《漁歌》是巴(ba)烏獨奏曲中較為(wei)經典的一首。

《有一個美麗的地方》

《有一個美麗的(de)(de)地方(fang)》是(shi)云南較有代(dai)表(biao)性的(de)(de)一首聲樂作品，多少年來(lai)經久不(bu)衰，家(jia)(jia)喻戶曉，其(qi)以(yi)傣族音樂為基(ji)調，表(biao)現(xian)了云南德宏州(zhou)一帶的(de)(de)美麗風光及風土人情。德宏州(zhou)一帶，常年都是(shi)綠色(se)世界，高大的(de)(de)榕(rong)樹，茂密的(de)(de)原始森(sen)林，美麗的(de)(de)金孔雀(que)，造型獨(du)特(te)的(de)(de)傣家(jia)(jia)竹樓(lou)，源遠流傳(chuan)的(de)(de)佛教文化，獨(du)特(te)的(de)(de)民族風俗，歡騰的(de)(de)瑞麗江(jiang)等(deng)等(deng)，不(bu)愧為美麗的(de)(de)地方(fang)，人們向往的(de)(de)地方(fang)。

葫蘆絲演奏方法

站姿

要(yao)求是：身(shen)體(ti)自然(ran)站立(li)，雙腳略(lve)分開，呈(cheng)外八字(zi)站穩，兩(liang)腿(tui)直立(li)，身(shen)體(ti)的重心(xin)點放在兩(liang)腿(tui)之間（必要(yao)時可左(zuo)右移動）。上(shang)身(shen)挺直，但不能僵硬(ying)。頭部直仰，胸部自然(ran)挺起。目視(shi)正前方(fang)。雙肩松(song)弛(chi)平(ping)衡。兩(liang)肘自然(ran)下垂(chui)，兩(liang)臂不可夾(jia)住身(shen)體(ti)，要(yao)與(yu)腰(yao)間保持一(yi)定距(ju)離（約十厘(li)米左(zuo)右）位于身(shen)體(ti)正前方(fang)中(zhong)心(xin)線。樂器與(yu)身(shen)體(ti)形成45度(du)到50度(du)角。

坐姿

其上身的要(yao)求(qiu)和站姿相(xiang)同(tong)，一(yi)般坐在椅(yi)子的前三(san)分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)處(chu)，雙腳(jiao)分(fen)(fen)立踏地，一(yi)腳(jiao)稍前，一(yi)腳(jiao)稍后，但(dan)不可架腿或兩(liang)腳(jiao)交*。坐位高低要(yao)適當，以免影響呼吸肌肉的充(chong)分(fen)(fen)運動(dong)。

持法

要(yao)求手指(zhi)自然放(fang)松(song)(song)，成弧形持(chi)葫蘆絲，雙臂和肘部(bu)肌肉要(yao)放(fang)松(song)(song)，指(zhi)肚接觸(chu)孔(kong)應有(you)周邊緣(yuan)感，吹奏(zou)時(shi)在氣流的(de)作用下，指(zhi)肚共振，微有(you)麻感，其音色富有(you)彈性，過于(yu)壓(ya)緊(jin)則手酸，音窒，對(dui)演(yan)(yan)奏(zou)不利。另(ling)外(wai)手指(zhi)開孔(kong)時(shi)，不宜抬(tai)的(de)過高，否則會(hui)使(shi)手指(zhi)僵硬，影響演(yan)(yan)奏(zou)速度。一般手指(zhi)抬(tai)到距離音孔(kong)上方2---3厘米即可。

葫蘆絲演奏技法

葫蘆絲在(zai)演(yan)奏(zou)的(de)某種(zhong)程度上(shang)相(xiang)對于竹笛、嗩吶等民族(zu)吹管樂器要簡單一些(xie)，沒有那么多復雜的(de)技法(fa)，這也是(shi)由于它(ta)構造本(ben)身的(de)局限所(suo)致，但是(shi)它(ta)甜(tian)美的(de)音色卻好似極富(fu)表(biao)現力。葫蘆絲在(zai)演(yan)奏(zou)中常用的(de)技法(fa)有以下幾種(zhong)：

1、吐音

吐(tu)音(yin)是葫蘆絲(si)演奏中較重要的技法。吐(tu)音(yin)又分(fen)為單吐(tu)、雙吐(tu)、三吐(tu)三種。

① 單(dan)(dan)吐(tu)(tu)。利用舌尖部(bu)頂住上腭前(qian)半(ban)部(bu)（即“吐(tu)(tu)”字發音前(qian)狀態）截斷氣流，然后迅速(su)地將舌放開，氣息隨之吹出。通過(guo)一頂一放的連(lian)續(xu)動(dong)作，使氣流斷續(xu)地進(jin)入(ru)吹口，便可以獲得斷續(xu)分(fen)(fen)奏(zou)的單(dan)(dan)吐(tu)(tu)效果，完成單(dan)(dan)吐(tu)(tu)的過(guo)程。單(dan)(dan)吐(tu)(tu)一般在音符上方用“T”標示。根據音樂(le)表現(xian)的需要，單(dan)(dan)吐(tu)(tu)又(you)可以分(fen)(fen)為斷吐(tu)(tu)和連(lian)吐(tu)(tu)兩種。

② 雙(shuang)吐(tu)。雙(shuang)吐(tu)是(shi)用(yong)來完成(cheng)連續快(kuai)速分奏的(de)技巧(qiao)。首先用(yong)舌尖部(bu)頂住前上腭，然后(hou)將其放開，發(fa)出“吐(tu)”字。簡言(yan)之，在“吐(tu)”字發(fa)出后(hou)，立(li)即加發(fa)一個(ge)“苦”字，將“吐(tu)苦”二字連接起來便是(shi)雙(shuang)吐(tu)。雙(shuang)吐(tu)的(de)符號是(shi)“TK”。

③ 三(san)吐(tu)。三(san)吐(tu)實際上是單吐(tu)和雙吐(tu)在某種節(jie)奏型上的綜合運用(yong)，符(fu)號為“TTK”或(huo)者“TKT”，即(ji)“吐(tu)吐(tu)苦”或(huo)者“吐(tu)苦吐(tu)”。

2、連音

連音(yin)(yin)是(shi)常(chang)用技巧(qiao)之一。適(shi)用于抒情如歌的(de)樂句或樂段。用符號“⌒”（連音(yin)(yin)線）表示，連音(yin)(yin)線內的(de)音(yin)(yin)除(chu)了吐(tu)第一個音(yin)(yin)，其余的(de)音(yin)(yin)均不用吐(tu)，吹奏(zou)連音(yin)(yin)時(shi)要(yao)強調連貫(guan)、流暢(chang)。

3、滑音

滑(hua)音(yin)及技(ji)法在葫蘆絲(si)演奏中被(bei)廣泛使用，其效果(guo)具有圓(yuan)滑(hua)、華麗的(de)(de)特點，應用滑(hua)音(yin)技(ji)法可以模(mo)擬人聲和弦樂器上的(de)(de)抹(mo)音(yin)效果(guo)。滑(hua)音(yin)又有上滑(hua)音(yin)、下(xia)滑(hua)音(yin)、復滑(hua)音(yin)三種。

4、 震音

利(li)用震(zhen)(zhen)音(yin)技巧可(ke)以獲得(de)如同(tong)歌(ge)唱(chang)般的“聲(sheng)浪”效果，極大(da)的豐富(fu)音(yin)樂(le)的表現力，是人們(men)揭示內(nei)心活動、抒發內(nei)心情(qing)感的重(zhong)要手法之一。震(zhen)(zhen)音(yin)又有氣震(zhen)(zhen)音(yin)和指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)兩種。

5、顫音

顫音(yin)是(shi)由(you)兩個(ge)不同音(yin)高(gao)的音(yin)快速交替出現而構(gou)成。具(ju)體(ti)要(yao)求(qiu)是(shi)原音(yin)發出后緊接著快速而均勻的開閉其上方二度或(huo)三度音(yin)的音(yin)孔，符號為(wei)“tr”或(huo) “tr ～～～～ ”

6、疊音、打音

兩種演奏的技法和(he)效(xiao)果(guo)上(shang)差不(bu)多，關于(yu)它們的定(ding)義也是各執一(yi)詞。就是在(zai)某個(ge)音(yin)出現前(qian)的瞬間加奏一(yi)個(ge)時值極(ji)短的高二度(du)過三度(du)的音(yin)，疊音(yin)用(yong)(yong)符(fu)號(hao)(hao)“ 又 ”表示，打音(yin)用(yong)(yong)符(fu)號(hao)(hao)“扌”表示。