葫蘆絲十大名曲

《月光下的鳳尾竹》

“月光下面的鳳尾竹，輕柔美麗像綠色的霧，竹樓里的好姑娘啊，光彩奪目像夜明珠……”傣族名曲《月光下的鳳尾竹》是一首特具民族情調的歌曲，以其悠揚的曲調、娓娓動聽的旋律，給人心曠神怡的感覺。讓人不由聯想起那郁郁蔥蔥的鳳尾竹林，別具一格的傣家樓閣撒落在竹林間，有如天上的星子，依山傍水，在融融的月光下，竹林中隱隱飄出的陣陣葫蘆絲，幽攸抑揚，輕清(qing)淡雅。

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《多情的巴烏》

《多(duo)情的巴烏》這首曲子(zi)是著名(ming)作曲家張漢舉老師的經(jing)典(dian)之作，此曲原(yuan)本是一(yi)首彝族風味(wei)的聲樂(le)曲，歌詞大意是這樣的，云(yun)霧山(shan)中遍地竹，砍(kan)棵竹子(zi)做巴烏，吹的我呀傻呼呼忘記種(zhong)包谷，虧得他呀來(lai)幫忙，種(zhong)完(wan)包谷吃晌(shang)午，巴烏吹到莊稼熟。

《月夜》

《月夜》用葫(hu)蘆絲渲(xuan)染恬(tian)靜的(de)夏(xia)夜，微風中(zhong)，樹顯(xian)得(de)神秘幽邃(sui)，夜色中(zhong)的(de)花散(san)發出(chu)清(qing)香。這樣的(de)時(shi)刻，一個穿白色衣裙的(de)美麗少女，獨坐池塘邊上。。。音樂處理得(de)十分(fen)和諧，迷(mi)蒙的(de)月光(guang)灑滿林中(zhong)，恍若(ruo)仙境，令(ling)人向往，使人陶醉。

《侗鄉之夜》

《侗鄉之夜》這是一(yi)首旋律(lv)明快流暢，讓(rang)人(ren)(ren)激動(dong)的葫(hu)蘆絲獨奏曲 ，每到趕擺時人(ren)(ren)們換上(shang)喜愛的新裝，懷(huai)著喜悅的心情，男女老少從四面八方趕來，歡聚在一(yi)起(qi)，載歌載舞。

《竹樓情歌》

《竹(zhu)樓(lou)情歌》是李(li)海鷹作曲(qu)，為葫蘆絲(si)六級考級曲(qu)目。云南(nan)省的(de)(de)少數民族大多集中(zhong)(zhong)分部在(zai)云南(nan)西(xi)部和南(nan)部的(de)(de)山地(di)高原地(di)區，這里(li)雖然(ran)海拔較高、地(di)形崎嶇(qu)，但氣(qi)候濕熱(re)(re)。傣家(jia)(jia)竹(zhu)樓(lou)多隱在(zai)濃密(mi)的(de)(de)綠蔭之中(zhong)(zhong)，以(yi)其(qi)別具情趣(qu)的(de)(de)建筑式(shi)樣和風(feng)格，把風(feng)景艷麗(li)的(de)(de)西(xi)雙版納和瑞麗(li)江(jiang)兩岸點(dian)綴(zhui)得更(geng)加迷人。在(zai)這么美(mei)的(de)(de)環境下，又(you)有那么美(mei)麗(li)、熱(re)(re)情的(de)(de)傣族姑娘，有情的(de)(de)人當然(ran)要(yao)在(zai)竹(zhu)樓(lou)上互訴情懷、傾吐衷(zhong)言了(le)，在(zai)幽靜遼遠的(de)(de)傣家(jia)(jia)竹(zhu)樓(lou)、在(zai)平(ping)靜幸福的(de)(de)生活中(zhong)(zhong)，傣族青(qing)年男女傾訴真(zhen)摯動人的(de)(de)愛情。平(ping)靜中(zhong)(zhong)透(tou)露著熱(re)(re)烈浪漫(man)；寧靜中(zhong)(zhong)包含著祥和質樸，于是便有了(le)《竹(zhu)樓(lou)情歌》這一名曲(qu)。

《婚誓》

《婚誓(shi)》是(shi)電(dian)影《蘆(lu)笙戀歌》的主題曲(qu)(qu)，由雷(lei)振邦作曲(qu)(qu)，此首(shou)樂曲(qu)(qu)運用云南少數民族(zu)音樂體裁，旋(xuan)律婉轉(zhuan)抒情，意(yi)味深濃，雖然樂曲(qu)(qu)短小(xiao)，結構簡單(dan)，卻是(shi)葫蘆(lu)絲樂曲(qu)(qu)的一(yi)首(shou)經典名曲(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)從(cong)音樂結構及旋(xuan)律的處(chu)理都(dou)是(shi)很不(bu)錯(cuo)的,雖然其結構簡單(dan)丶但旋(xuan)律優美是(shi)無(wu)可(ke)挑剔,。真正(zheng)的曲(qu)(qu)味石(shi)澗(jian)淌(tang)過清泉(quan)，樹上的秋千還在輕(qing)輕(qing)搖蕩。靜靜的山林中一(yi)對有情人(ren)悄悄地許下了永遠(yuan)的誓(shi)言。

《竹林深處》

《竹(zhu)林深處》是一首云南葫蘆(lu)絲名曲(qu)(qu)，由龔全(quan)國填詞、楊(yang)正(zheng)璽譜曲(qu)(qu)，創作(zuo)(zuo)于二十世紀(ji)七十年(nian)(nian)代(dai)(dai)末(mo)八十年(nian)(nian)代(dai)(dai)初。樂(le)曲(qu)(qu)根(gen)(gen)據(ju)流(liu)行于云南德宏(hong)地區的(de)《葫蘆(lu)簫(xiao)調(diao)》創作(zuo)(zuo)。傣族小(xiao)(xiao)卜冒(mao)(小(xiao)(xiao)伙子)多(duo)在夜(ye)間'串姑娘(niang)' (談戀愛(ai))時演奏《葫蘆(lu)簫(xiao)調(diao)》，小(xiao)(xiao)卜少(shao)(姑娘(niang))能根(gen)(gen)據(ju)不同(tong)的(de)調(diao)子辨別(bie)出自己(ji)的(de)情(qing)侶(lv)。該曲(qu)(qu)以(yi)極其抒情(qing)的(de)風格，表現了傣族青年(nian)(nian)們(men)的(de)愛(ai)情(qing)生活。

《美麗的金孔雀》

《美(mei)麗的(de)(de)(de)金孔雀》全(quan)曲(qu)(qu)共(gong)分(fen)(fen)五個部分(fen)(fen)，即(ji)：引子，中(zhong)板(ban)(ban)，快(kuai)(kuai)板(ban)(ban)，中(zhong)間自由樂(le)句，尾聲(sheng)。本(ben)曲(qu)(qu)旋(xuan)律(lv)優(you)美(mei)，既有傣族音樂(le)風格，又具有完整的(de)(de)(de)音樂(le)體(ti)裁，表(biao)現(xian)手法(fa)極為豐富，其演奏用(yong)了全(quan)接(jie)(jie)作(zuo)1和(he)全(quan)接(jie)(jie)作(zuo)5兩種(zhong)指法(fa)，使(shi)旋(xuan)律(lv)更優(you)美(mei)感情的(de)(de)(de)變化更為豐富。本(ben)曲(qu)(qu)所(suo)采用(yong)的(de)(de)(de)比較突(tu)出的(de)(de)(de)技巧(qiao)主要是(shi)雙吐和(he)顫音的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)，由于這兩個技巧(qiao)用(yong)得(de)很多(duo)，所(suo)在演奏中(zhong)的(de)(de)(de)難度明顯增(zeng)加。但也正是(shi)這兩個技巧(qiao)的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)使(shi)得(de)樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)快(kuai)(kuai)板(ban)(ban)表(biao)現(xian)更為熱烈(lie)歡快(kuai)(kuai)，振(zhen)奮人心(xin)。

《漁歌》

《漁歌(ge)》屬民(min)歌(ge)的(de)一種，為打魚者所唱(chang)，此曲基本音(yin)調(diao)(diao)彩自(zi)云(yun)南(nan)紅河州哈(ha)尼族音(yin)樂，曲調(diao)(diao)流暢(chang)優(you)美(mei)，抒發(fa)了邊(bian)疆人民(min)對美(mei)好生活的(de)贊美(mei)。嚴鐵明老師創(chuang)作的(de)這首《漁歌(ge)》是巴烏獨奏曲中較為經典的(de)一首。

《有一個美麗的地方》

《有(you)一(yi)(yi)個美麗(li)(li)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)》是云南(nan)較有(you)代表性的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)聲樂作(zuo)品，多少年(nian)來(lai)經久不(bu)衰，家喻戶(hu)曉，其以傣族(zu)音樂為基(ji)調，表現(xian)了云南(nan)德(de)(de)宏州(zhou)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)美麗(li)(li)風光(guang)及(ji)風土(tu)人情。德(de)(de)宏州(zhou)一(yi)(yi)帶，常年(nian)都是綠色(se)世界(jie)，高大的(de)(de)(de)(de)榕樹，茂密(mi)的(de)(de)(de)(de)原始森林，美麗(li)(li)的(de)(de)(de)(de)金孔(kong)雀(que)，造型獨特的(de)(de)(de)(de)傣家竹(zhu)樓，源(yuan)遠(yuan)流傳的(de)(de)(de)(de)佛教文化，獨特的(de)(de)(de)(de)民族(zu)風俗，歡騰的(de)(de)(de)(de)瑞(rui)麗(li)(li)江等等，不(bu)愧為美麗(li)(li)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)，人們向(xiang)往的(de)(de)(de)(de)地方(fang)。

葫蘆絲演奏方法

站姿

要(yao)求(qiu)是：身(shen)體(ti)自然(ran)站(zhan)立，雙腳略分開(kai)，呈(cheng)外(wai)八字站(zhan)穩，兩腿直(zhi)(zhi)立，身(shen)體(ti)的重心點放在(zai)兩腿之間（必要(yao)時可左右移動(dong)）。上身(shen)挺直(zhi)(zhi)，但不(bu)能僵(jiang)硬。頭部直(zhi)(zhi)仰(yang)，胸(xiong)部自然(ran)挺起。目(mu)視正前(qian)方。雙肩(jian)松弛(chi)平(ping)衡。兩肘自然(ran)下垂，兩臂不(bu)可夾住身(shen)體(ti)，要(yao)與腰間保(bao)持一定距(ju)離（約十厘米左右）位于身(shen)體(ti)正前(qian)方中(zhong)心線。樂器與身(shen)體(ti)形成45度到(dao)50度角。

坐姿

其上(shang)身的要求和(he)站姿相同，一般坐在(zai)椅子(zi)的前(qian)三分之一處，雙腳分立踏地，一腳稍前(qian)，一腳稍后，但不可架腿或兩腳交*。坐位(wei)高(gao)低要適當，以免影響呼吸肌肉的充(chong)分運(yun)動。

持法

要(yao)求手指(zhi)自然放松，成弧形持葫蘆(lu)絲，雙(shuang)臂和肘部肌(ji)肉要(yao)放松，指(zhi)肚接觸孔應有周邊緣感，吹奏時(shi)在氣流的作用下，指(zhi)肚共振，微有麻感，其(qi)音色(se)富(fu)有彈性，過(guo)于壓緊則手酸，音窒，對演(yan)奏不利。另外手指(zhi)開孔時(shi)，不宜(yi)抬(tai)的過(guo)高，否則會使手指(zhi)僵硬，影響演(yan)奏速度。一般手指(zhi)抬(tai)到距離音孔上方2---3厘(li)米即可。

葫蘆絲演奏技法

葫蘆絲在(zai)演(yan)(yan)奏的(de)(de)某種(zhong)程度上相對(dui)于竹笛、嗩吶(na)等(deng)民(min)族吹管樂(le)器要簡單(dan)一些，沒(mei)有那么(me)多復雜(za)的(de)(de)技法，這也是由于它構造本身的(de)(de)局限所致(zhi)，但是它甜美(mei)的(de)(de)音色(se)卻好似極富表現力。葫蘆(lu)絲在(zai)演(yan)(yan)奏中常用的(de)(de)技法有以下幾種(zhong)：

1、吐音

吐(tu)(tu)音(yin)是(shi)葫蘆絲演奏中較重要的技法。吐(tu)(tu)音(yin)又(you)分為單(dan)吐(tu)(tu)、雙吐(tu)(tu)、三(san)吐(tu)(tu)三(san)種。

① 單吐。利用(yong)(yong)舌尖部(bu)頂(ding)住上(shang)(shang)腭前(qian)半部(bu)（即“吐”字發音前(qian)狀態）截斷(duan)氣(qi)(qi)流，然后迅速地(di)將舌放(fang)開，氣(qi)(qi)息隨之吹出。通過一(yi)頂(ding)一(yi)放(fang)的(de)連續動(dong)作，使氣(qi)(qi)流斷(duan)續地(di)進入吹口(kou)，便可以獲(huo)得斷(duan)續分(fen)(fen)奏的(de)單吐效果，完(wan)成(cheng)單吐的(de)過程。單吐一(yi)般在音符上(shang)(shang)方用(yong)(yong)“T”標示。根據音樂(le)表現(xian)的(de)需要，單吐又可以分(fen)(fen)為(wei)斷(duan)吐和連吐兩種。

② 雙吐。雙吐是(shi)用來(lai)完(wan)成連續快速分奏(zou)的技(ji)巧。首(shou)先(xian)用舌(she)尖部頂住前上腭，然后將其(qi)放(fang)開，發(fa)出“吐”字。簡言之，在“吐”字發(fa)出后，立即加發(fa)一(yi)個“苦”字，將“吐苦”二字連接(jie)起來(lai)便(bian)是(shi)雙吐。雙吐的符號是(shi)“TK”。

③ 三吐。三吐實際上是單吐和雙吐在某種節奏型上的綜合運用，符號為“TTK”或(huo)者“TKT”，即“吐吐苦”或(huo)者“吐苦吐”。

2、連音

連(lian)(lian)音(yin)是常用(yong)(yong)技巧之一。適用(yong)(yong)于抒情如歌的樂句或樂段。用(yong)(yong)符號(hao)“⌒”（連(lian)(lian)音(yin)線）表示，連(lian)(lian)音(yin)線內的音(yin)除了吐第一個音(yin)，其余的音(yin)均不用(yong)(yong)吐，吹(chui)奏連(lian)(lian)音(yin)時要強調連(lian)(lian)貫、流暢。

3、滑音

滑音及技法(fa)在(zai)葫蘆絲演奏中被廣泛使用，其(qi)效果(guo)具有圓滑、華麗的(de)特點，應用滑音技法(fa)可以模擬人聲和(he)弦(xian)樂器(qi)上的(de)抹音效果(guo)。滑音又有上滑音、下滑音、復滑音三(san)種(zhong)。

4、 震音

利用震音(yin)(yin)技巧可以獲得如同歌唱般的“聲浪”效果，極大的豐富音(yin)(yin)樂的表現力，是人們(men)揭示內(nei)心活動、抒發內(nei)心情(qing)感的重要手(shou)法(fa)之一。震音(yin)(yin)又有氣震音(yin)(yin)和指震音(yin)(yin)兩種。

5、顫音

顫音是(shi)由兩個不同(tong)音高的音快速(su)(su)交替出現而構成。具體要求是(shi)原音發出后緊接著快速(su)(su)而均勻(yun)的開閉其上(shang)方(fang)二(er)度或(huo)三度音的音孔，符號為“tr”或(huo) “tr ～～～～ ”

6、疊音、打音

兩種演(yan)奏的(de)(de)(de)技法和效(xiao)果上差不多，關于它們的(de)(de)(de)定義也是(shi)各執一(yi)詞。就是(shi)在某個音出現前的(de)(de)(de)瞬間加奏一(yi)個時(shi)值極短的(de)(de)(de)高二度(du)過三度(du)的(de)(de)(de)音，疊音用(yong)符(fu)號(hao)“ 又 ”表(biao)示(shi)，打音用(yong)符(fu)號(hao)“扌”表(biao)示(shi)。