一、工藝美術運動的背景及起因

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工藝(yi)美術運動產(chan)生的背景(jing)是，工業革命以后大批量(liang)工業化生產(chan)和維多利亞(ya)時期(qi)的繁瑣裝(zhuang)飾兩方面同時造成(cheng)的設(she)計(ji)水準急劇下降，導(dao)致(zhi)英國和其他國家(jia)的設(she)計(ji)家(jia)希(xi)望能(neng)夠復興(xing)中世(shi)紀的手工藝(yi)傳統。

當時大(da)(da)規模生產(chan)和工(gong)(gong)業化方興(xing)未(wei)艾，大(da)(da)批量工(gong)(gong)藝(yi)品投放市場，然而設計(ji)(ji)(ji)(ji)卻遠遠落后，美(mei)(mei)術(shu)家(jia)不(bu)屑于產(chan)品設計(ji)(ji)(ji)(ji)，工(gong)(gong)廠只重視(shi)生產(chan)和銷量，設計(ji)(ji)(ji)(ji)與技(ji)術(shu)相對立。當時產(chan)品出(chu)現了兩(liang)種傾向(xiang)：1、工(gong)(gong)業產(chan)品外形粗(cu)糙簡陋，沒有(you)(you)美(mei)(mei)感;2、手工(gong)(gong)藝(yi)人仍然以手工(gong)(gong)生產(chan)為(wei)權貴使用(yong)。工(gong)(gong)藝(yi)美(mei)(mei)術(shu)運(yun)動(dong)意在抵抗這(zhe)一趨勢(shi)而重建(jian)手工(gong)(gong)藝(yi)的(de)價值。要求塑造出(chu)“藝(yi)術(shu)家(jia)中的(de)工(gong)(gong)匠”或者“工(gong)(gong)匠中的(de)藝(yi)術(shu)家(jia)”。雖然該運(yun)動(dong)具有(you)(you)對設計(ji)(ji)(ji)(ji)風格(ge)水平重視(shi)的(de)優(you)點，但(dan)從采用(yong)的(de)方式而言，則是(shi)一個復舊運(yun)動(dong)，因此不(bu)但(dan)是(shi)退步的(de)，同時也不(bu)可能成(cheng)為(wei)現代設計(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)啟迪和開拓型運(yun)動(dong)。

主要內容

工(gong)(gong)藝美(mei)術(shu)運動(dong)(dong)的(de)理論指導(dao)是作家(jia)約翰·拉斯金(jin)，而(er)運動(dong)(dong)的(de)主(zhu)要人物則是藝術(shu)家(jia)、詩人威廉·莫里斯。這(zhe)場(chang)運動(dong)(dong)是針對家(jia)具、室內產品、建筑等工(gong)(gong)業批量(liang)生產所導(dao)致(zhi)的(de)設(she)計(ji)水(shui)準(zhun)下降(jiang)的(de)局面，開(kai)始探索從自然形(xing)態中吸取借鑒，從日本裝飾(浮(fu)世繪等)和設(she)計(ji)中找到改革的(de)參考，來重新提高設(she)計(ji)的(de)品位，恢復英(ying)國傳統設(she)計(ji)的(de)水(shui)準(zhun)，因此稱為——工(gong)(gong)藝美(mei)術(shu)運動(dong)(dong)。工(gong)(gong)藝美(mei)術(shu)運動(dong)(dong)的(de)特點是：

1、強調手工藝生產，反(fan)對(dui)機械化生產；

2、在裝飾上反(fan)對矯(jiao)揉造作的(de)維多利亞(ya)風格和其他各種古典、傳統的(de)復興風格；

3、提倡哥特風(feng)格(ge)和(he)其他中(zhong)世(shi)紀風(feng)格(ge)，講究 簡單、樸實、風(feng)格(ge)良好；

4、主張設計(ji)誠(cheng)實，反對(dui)風格上華而不實；

5、提倡(chang)自然主義風格(ge)和東方(fang)風格(ge)。

“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運(yun)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)是(shi)(shi)當時(shi)藝(yi)術(shu)家們無法解決工業化(hua)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)，企(qi)(qi)圖逃(tao)(tao)避(bi)現(xian)實，隱退(tui)到(dao)(dao)中(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)哥特時(shi)期。運(yun)動(dong)(dong)(dong)否定了(le)(le)大(da)(da)工業化(hua)與(yu)機械生產(chan)，導(dao)致它(ta)沒有可(ke)能成為領導(dao)潮流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)主要風(feng)格(ge)。從意(yi)識(shi)形態(tai)來(lai)看(kan)，它(ta)是(shi)(shi)消極的(de)(de)(de)(de)(de)但是(shi)(shi)它(ta)卻(que)給后來(lai)設(she)計(ji)(ji)家提供(gong)了(le)(le)參(can)考，對“新藝(yi)術(shu)運(yun)動(dong)(dong)(dong)”有著深遠的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在(zai)工業化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)殘酷現(xian)實面前，他(ta)們感到(dao)(dao)無能為力，他(ta)們憧憬著中(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫，或者幻(huan)想(xiang)(xiang)中(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫情(qing)調，因(yin)此(ci)，企(qi)(qi)望通(tong)過藝(yi)術(shu)與(yu)設(she)計(ji)(ji)來(lai)逃(tao)(tao)避(bi)現(xian)實，退(tui)隱到(dao)(dao)他(ta)們理想(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)桃花源(yuan)——中(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫之(zhi)中(zhong)去(qu)，逃(tao)(tao)逸到(dao)(dao)他(ta)們理想(xiang)(xiang)化(hua)了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)、歌德時(shi)期去(qu)。這正(zheng)是(shi)(shi)19世(shi)(shi)紀(ji)英(ying)國與(yu)其它(ta)歐洲國家產(chan)生“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運(yun)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)，從意(yi)識(shi)形態(tai)上來(lai)看(kan)，這場(chang)運(yun)動(dong)(dong)(dong)是(shi)(shi)消極的(de)(de)(de)(de)(de)，也絕(jue)對不(bu)(bu)會可(ke)能有出(chu)路的(de)(de)(de)(de)(de)。因(yin)為它(ta)是(shi)(shi)在(zai)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)工業革(ge)命之(zhi)中(zhong)，企(qi)(qi)圖逃(tao)(tao)避(bi)革(ge)命洪流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)知識(shi)分(fen)子的(de)(de)(de)(de)(de)烏(wu)托邦(bang)幻(huan)想(xiang)(xiang)而已。但是(shi)(shi)，由于它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)生，卻(que)給后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)家們提供(gong)了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)風(feng)格(ge)參(can)考，提供(gong)了(le)(le)與(yu)以往所有設(she)計(ji)(ji)運(yun)動(dong)(dong)(dong)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試典(dian)范。因(yin)此(ci)，這場(chang)運(yun)動(dong)(dong)(dong)雖然短暫，但在(zai)設(she)計(ji)(ji)史(shi)上依然是(shi)(shi)非常重要的(de)(de)(de)(de)(de)，值(zhi)得認真研究的(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建(jian)筑(zhu)與室內設(she)計可謂是(shi)受“工(gong)藝(yi)美術(shu)”運動(dong)影響最早的領域。這不(bu)僅表(biao)(biao)現今“工(gong)藝(yi)美術(shu)”運動(dong)的倡導者基本上是(shi)一(yi)些建(jian)筑(zhu)師(shi)，而且(qie)在(zai)建(jian)筑(zhu)與室內設(she)計領域充分體(ti)現了工(gong)藝(yi)美術(shu)的影響，具有代表(biao)(biao)性的有莫(mo)里斯的“紅屋”，其(qi)主要特點是(shi)，非對稱性、功(gong)能良好、沒有表(biao)(biao)面(mian)粉(fen)飾。

2、家具設計

家具設(she)計是“工藝(yi)美術”運(yun)(yun)動影(ying)響最大的(de)(de)領域。除了(le)(le)莫里斯的(de)(de)紅房子以(yi)及(ji)內部(bu)自己設(she)計的(de)(de)家具(ju)以(yi)外，一些優秀設(she)計師都設(she)計了(le)(le)頗有“工藝(yi)美術”運(yun)(yun)動風格的(de)(de)家具(ju)，這些家具(ju)簡(jian)潔(jie)，質樸，沒有過多(duo)的(de)(de)虛飾結構，并注(zhu)意材料的(de)(de)選擇與搭配。

3、陶瓷設計

從(cong)總體上說，這一(yi)時(shi)期英國陶(tao)瓷(ci)設計(ji)(ji)(ji)受東方風(feng)格(ge)影響(xiang)比較大(da)。“工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)”運動時(shi)期的(de)陶(tao)瓷(ci)設計(ji)(ji)(ji)以小批量生產為主，主要(yao)供(gong)陳設與玩賞的(de)藝(yi)術(shu)陶(tao)瓷(ci)，陶(tao)瓷(ci)設計(ji)(ji)(ji)家(jia)與制(zhi)作者(zhe)們忙于高溫釉及窯(yao)變等品(pin)種的(de)實驗。但在克里斯多夫·德萊賽，馬克·馬歇(xie)爾和科(ke)爾曼(man)等人設計(ji)(ji)(ji)已帶有明顯的(de)植物有機形(xing)態(tai)的(de)特(te)點，具(ju)有“工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)”運動的(de)典(dian)型痕(hen)跡特(te)征。

4、金屬工藝

“工(gong)藝(yi)美術(shu)”運動的(de)(de)金屬制品設(she)計很引人(ren)注目，它不僅是(shi)設(she)計師們表達技術(shu)與藝(yi)術(shu)相結(jie)合的(de)(de)思想的(de)(de)一(yi)個重要(yao)方面，而且其(qi)設(she)計更少無用的(de)(de)虛飾更加富于現(xian)代感(gan)，具有濃厚(hou)的(de)(de)哥特風格特點，造型比較(jiao)粗重。

5、染織品

由于莫里斯對(dui)對(dui)染(ran)織(zhi)業興趣最大，所以(yi)其(qi)對(dui)英國工藝美術運(yun)動中染(ran)織(zhi)品設(she)(she)(she)計的(de)影(ying)響(xiang)也最直接。他(ta)(ta)反(fan)對(dui)在染(ran)織(zhi)上(shang)使用任何化(hua)學染(ran)料，堅持使用天然染(ran)料。他(ta)(ta)親自設(she)(she)(she)計壁(bi)毯(tan)，地(di)毯(tan)，壁(bi)紙等(deng)，常(chang)用的(de)紋樣是纏繞的(de)植(zhi)物枝蔓與花葉，自然氣息(xi)濃厚。在莫里斯的(de)影(ying)響(xiang)下，英國出(chu)現了一批染(ran)織(zhi)品設(she)(she)(she)計家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天(tian)真浪漫的色彩，無論是字體，插圖，風格(ge)還是布局都輕松(song)可愛(ai)深(shen)受兒童的喜(xi)愛(ai)這種(zhong)風格(ge)影(ying)響了很(hen)多平(ping)面設計家和插圖畫家。