一、工藝美術運動的背景及起因

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工藝美術(shu)運動(dong)產(chan)生的(de)背景是，工業革命以后大批量工業化生產(chan)和維多利(li)亞時(shi)期的(de)繁瑣裝(zhuang)飾(shi)兩方(fang)面同時(shi)造成的(de)設計水準急劇下降，導致英國(guo)和其他國(guo)家(jia)的(de)設計家(jia)希望能夠復興中世紀的(de)手(shou)工藝傳統。

當時(shi)大規模生(sheng)產(chan)(chan)和工業(ye)化方(fang)興未艾，大批量工藝(yi)(yi)(yi)品(pin)投放(fang)市場，然而(er)設(she)(she)計(ji)卻遠(yuan)遠(yuan)落后，美(mei)術(shu)(shu)家(jia)不(bu)(bu)屑于(yu)產(chan)(chan)品(pin)設(she)(she)計(ji)，工廠(chang)只重(zhong)視(shi)生(sheng)產(chan)(chan)和銷量，設(she)(she)計(ji)與(yu)技術(shu)(shu)相對立。當時(shi)產(chan)(chan)品(pin)出現(xian)了兩種傾向：1、工業(ye)產(chan)(chan)品(pin)外形(xing)粗糙(cao)簡陋(lou)，沒有美(mei)感;2、手(shou)工藝(yi)(yi)(yi)人仍然以手(shou)工生(sheng)產(chan)(chan)為權貴使(shi)用。工藝(yi)(yi)(yi)美(mei)術(shu)(shu)運(yun)動(dong)意(yi)在(zai)抵抗這一趨勢而(er)重(zhong)建(jian)手(shou)工藝(yi)(yi)(yi)的(de)價值。要求塑(su)造(zao)出“藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)中的(de)工匠”或者“工匠中的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)”。雖然該(gai)運(yun)動(dong)具有對設(she)(she)計(ji)風格水平重(zhong)視(shi)的(de)優點(dian)，但從采用的(de)方(fang)式而(er)言(yan)，則是(shi)一個復舊運(yun)動(dong)，因此(ci)不(bu)(bu)但是(shi)退(tui)步(bu)的(de)，同時(shi)也不(bu)(bu)可能(neng)成為現(xian)代(dai)設(she)(she)計(ji)的(de)啟迪和開(kai)拓型運(yun)動(dong)。

主要內容

工藝(yi)美(mei)術運(yun)(yun)動的(de)理論指(zhi)導(dao)是(shi)(shi)(shi)作家約翰·拉斯金，而運(yun)(yun)動的(de)主要人物則是(shi)(shi)(shi)藝(yi)術家、詩(shi)人威廉·莫(mo)里斯。這場運(yun)(yun)動是(shi)(shi)(shi)針對(dui)家具、室內產品、建筑等工業批量生產所導(dao)致的(de)設計水準(zhun)下降(jiang)的(de)局面，開始探索從自(zi)然(ran)形態中(zhong)吸取借鑒，從日本裝飾(浮世繪等)和設計中(zhong)找到改革的(de)參考，來(lai)重新提高設計的(de)品位，恢復英國傳統設計的(de)水準(zhun)，因此稱為(wei)——工藝(yi)美(mei)術運(yun)(yun)動。工藝(yi)美(mei)術運(yun)(yun)動的(de)特(te)點是(shi)(shi)(shi)：

1、強(qiang)調手(shou)工藝(yi)生產，反對機械(xie)化生產；

2、在裝飾(shi)上(shang)反對矯(jiao)揉造作的維(wei)多利(li)亞風格(ge)和其他各種古典(dian)、傳(chuan)統的復興風格(ge)；

3、提倡哥特(te)風(feng)格和其他中世紀風(feng)格，講究 簡單、樸實、風(feng)格良好；

4、主張設(she)計(ji)誠實，反對風格(ge)上華而不(bu)實；

5、提(ti)倡自然主義風(feng)格(ge)和東(dong)方風(feng)格(ge)。

“工藝美術”運(yun)(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源是(shi)當時藝術家們無(wu)法解決工業(ye)(ye)化帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題，企圖逃避(bi)(bi)現(xian)(xian)實，隱退到(dao)中世(shi)(shi)紀(ji)哥特時期(qi)。運(yun)(yun)動(dong)(dong)否定了(le)大工業(ye)(ye)化與機械生產，導(dao)致它(ta)(ta)(ta)沒有(you)(you)(you)可能成為領(ling)導(dao)潮(chao)流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要風格(ge)。從意識(shi)形(xing)態(tai)來看(kan)，它(ta)(ta)(ta)是(shi)消極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)但(dan)是(shi)它(ta)(ta)(ta)卻給后來設(she)計(ji)家提供了(le)參考，對(dui)“新(xin)藝術運(yun)(yun)動(dong)(dong)”有(you)(you)(you)著深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。在(zai)工業(ye)(ye)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)酷(ku)現(xian)(xian)實面前，他(ta)們感(gan)到(dao)無(wu)能為力，他(ta)們憧憬著中世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫，或者幻(huan)想中世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫情調，因此(ci)，企望通過藝術與設(she)計(ji)來逃避(bi)(bi)現(xian)(xian)實，退隱到(dao)他(ta)們理(li)(li)想中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)桃花(hua)源——中世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫之中去，逃逸到(dao)他(ta)們理(li)(li)想化了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中世(shi)(shi)紀(ji)、歌德時期(qi)去。這正是(shi)19世(shi)(shi)紀(ji)英國(guo)與其它(ta)(ta)(ta)歐(ou)洲國(guo)家產生“工藝美術”運(yun)(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源，從意識(shi)形(xing)態(tai)上(shang)來看(kan)，這場運(yun)(yun)動(dong)(dong)是(shi)消極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也絕對(dui)不會(hui)可能有(you)(you)(you)出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因為它(ta)(ta)(ta)是(shi)在(zai)轟轟烈(lie)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大工業(ye)(ye)革命(ming)之中，企圖逃避(bi)(bi)革命(ming)洪流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個知識(shi)分(fen)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏(wu)托邦幻(huan)想而已。但(dan)是(shi)，由于它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產生，卻給后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)家們提供了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)風格(ge)參考，提供了(le)與以往所有(you)(you)(you)設(she)計(ji)運(yun)(yun)動(dong)(dong)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試典范(fan)。因此(ci)，這場運(yun)(yun)動(dong)(dong)雖然短暫(zan)，但(dan)在(zai)設(she)計(ji)史(shi)上(shang)依然是(shi)非常(chang)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，值(zhi)得認(ren)真(zhen)研究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建(jian)筑(zhu)(zhu)與室內(nei)設(she)(she)計可謂是受“工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)(shu)(shu)”運動影(ying)響(xiang)(xiang)最早的領(ling)域。這(zhe)不(bu)僅表現今“工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)(shu)(shu)”運動的倡導者基本上是一些建(jian)筑(zhu)(zhu)師，而且在(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)與室內(nei)設(she)(she)計領(ling)域充分體現了工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)(shu)(shu)的影(ying)響(xiang)(xiang)，具有代表性的有莫里斯的“紅(hong)屋(wu)”，其主(zhu)要特點(dian)是，非對稱(cheng)性、功能(neng)良好、沒有表面粉(fen)飾。

2、家具設計

家具設計(ji)(ji)(ji)是“工藝(yi)美術”運動(dong)影響最大的(de)領域。除了(le)莫(mo)里斯的(de)紅房子以及內部自己設計(ji)(ji)(ji)的(de)家(jia)具以外(wai)，一些優秀設計(ji)(ji)(ji)師都設計(ji)(ji)(ji)了(le)頗有“工藝(yi)美術”運動(dong)風(feng)格(ge)的(de)家(jia)具，這(zhe)些家(jia)具簡潔(jie)，質樸，沒有過多的(de)虛飾結(jie)構(gou)，并注意材(cai)料的(de)選(xuan)擇與搭配。

3、陶瓷設計

從總體上說，這一時期英國陶(tao)瓷設計(ji)受東方風(feng)格影(ying)響比較大。“工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)”運動時期的(de)陶(tao)瓷設計(ji)以小批量(liang)生產為主，主要供陳設與玩賞(shang)的(de)藝(yi)術(shu)陶(tao)瓷，陶(tao)瓷設計(ji)家與制作者們忙于高溫釉及(ji)窯變等品種的(de)實(shi)驗。但(dan)在克(ke)里斯多夫·德萊賽，馬(ma)克(ke)·馬(ma)歇爾和科爾曼等人設計(ji)已帶有明顯的(de)植物有機形(xing)態的(de)特點，具(ju)有“工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)”運動的(de)典型痕跡特征(zheng)。

4、金屬工藝

“工藝(yi)美(mei)術”運動的金屬制(zhi)品設計很引人(ren)注目，它(ta)不僅是設計師(shi)們表(biao)達技(ji)術與藝(yi)術相結合(he)的思(si)想的一個重要方面，而(er)且其設計更(geng)少無用的虛飾更(geng)加富于現代感，具有濃厚(hou)的哥特風格特點，造型比較粗重。

5、染織品

由于莫里斯(si)對對染(ran)織(zhi)業興趣(qu)最(zui)大，所以(yi)其對英(ying)國工藝美術運動中染(ran)織(zhi)品(pin)設計的影響也(ye)最(zui)直接。他反(fan)對在染(ran)織(zhi)上使用任何(he)化學染(ran)料，堅持使用天(tian)然染(ran)料。他親自設計壁毯，地毯，壁紙等，常用的紋樣是(shi)纏繞的植(zhi)物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。在莫里斯(si)的影響下，英(ying)國出現了一批(pi)染(ran)織(zhi)品(pin)設計家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真浪漫的(de)色彩，無論是(shi)字體，插(cha)(cha)圖(tu)，風格還(huan)是(shi)布局都輕松可(ke)愛(ai)深受兒童的(de)喜愛(ai)這(zhe)種(zhong)風格影響了很多平(ping)面設計家(jia)和插(cha)(cha)圖(tu)畫家(jia)。