【混(hun)搭(da)(da)風(feng)(feng)格(ge)服裝】服裝混(hun)搭(da)(da)風(feng)(feng)格(ge)是什(shen)么 服裝混(hun)搭(da)(da)風(feng)(feng)格(ge)特點

服裝混(hun)搭風格(ge)是什么

不知何時開始夢。混搭之風已悄然進認了我們的生活少成為時尚界最強勁的風潮之一。“混搭”一詞迅速盡行起來，從時裝界滲透到了旅游界、餐飲界、文藝界乃至日常生活的各個方面，它混合了時尚與經典、嘻哈與莊重：奢靡(mi)與(yu)質樸、繁瑣典簡潔(jie)之間的界限，由個(ge)人化的自由搭配混合了不同(tong)時(shi)空文(wen)化、風格、階層的元(yuan)素，用一種“非個性”的特點來(lai)張顯自己個人化加風格(ge)。

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混搭就是混合搭配的簡縮語，是對英分：“Mix&Match”的(de)意譯。它包括‘混合”與搭(da)(da)配改兩個動詞的(de)意義，從字面上理解(jie)，就是(shi)把看似迥然相異(yi)的(de)東(dong)西(xi)合在一(yi)起(qi)并使之(zhi)“匹配’。“混搭(da)(da)”的(de)流行最早(zao)源于時裝界，意思是(shi)把風格、質(zhi)地、色彩(cai)差異(yi)很大的(de)衣服搭(da)(da)配在一(yi)起(qi)穿，以(yi)產(chan)生(sheng)一(yi)不(bu)中與眾不(bu)同(tong)的(de)效果(guo)，2001年日本的時尚(shang)雜(za)志一《ZIPPER》有文章這樣寫道“新世紀的全球時尚似(si)乎(hu)產(chan)生(sheng)了迷茫，什(shen)么是新的趨勢呢?、于是(shi)隨(sui)意配搭成(cheng)了無師自通(tong)的時裝潮流。

混(hun)搭(da)的(de)魅力就在(zai)于它的(de)隨(sui)意性(xing)和(he)自主性(xing)，以及所產(chan)生的(de)個(ge)性(xing)化效果。它打破了傳統著裝的(de)單一(yi)(yi)性(xing)和(he)固(gu)定性(xing)，使著裝成為(wei)自由自在(zai)的(de)個(ge)性(xing)化的(de)一(yi)(yi)種體現方式。“混搭”的這種特點正迎合了我們這個時代的個性化潮流，于是“混搭”風迅速吹遍我們生活的各個領域。由“混搭時裝”衍生出了“混搭飲食、混搭音樂、混搭建筑”，甚至“混搭情感”、混搭投資”、混搭文化’：等等。無論具體(ti)的還是抽(chou)象的都能“混(hun)搭”。混(hun)搭”以其獨(du)特的魅力吸引著人民的眼球。

混搭在設計中的發展歷程

要(yao)(yao)解讀混(hun)搭，首先要(yao)(yao)了些其(qi)發展(zhan)歷程。19世紀中葉，進入到,工藝美術運動時期(qi)(qi)，這(zhe)一時期(qi)(qi)出(chu)現的(de)折衷主(zhu)(zhu)義(yi)，可(ke)以(yi)說折衷主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)出(chu)現標志著原(yuan)始“混(hun)搭”進(jin)入了一個比較繁(fan)榮的(de)時期(qi)(qi)。折衷主(zhu)(zhu)義(yi)，興(xing)起于19世紀上半葉建筑界，流行于(yu)歐美一些國家，一直延續到(dao)了(le)20世紀的20年代。所謂折(zhe)衷主義是建筑師任意模仿歷史(shi)上(shang)各(ge)種(zhong)建筑風格，或自由組合(he)各(ge)種(zhong)建筑形(xing)式，他(ta)們不講求(qiu)(qiu)固(gu)定的(de)法式，只講求(qiu)(qiu)比(bi)例均(jun)衡(heng)，注重(zhong)純形(xing)式美。從而一(yi)大批的(de)融合(he)性建筑問世，一(yi)些特(te)屬于古典(dian)主義的(de)彎頂，陶立克柱式等典(dian)型樣式和哥特(te)風格中具有(you)象征性的(de)尖頂等等樣式被攪亂(luan)了運(yun)用到同一(yi)個(ge)建筑物上(shang)。

衷主義作為與“混搭(da)”既有聯系又有區(qu)別(bie)的(de)對(dui)象，其實是對(dui)混搭(da)以后的(de)發展(zhan)起到了非常大(da)的(de)影響。折衷主(zhu)義(yi)在(zai)當下也己(ji)經(jing)蔓延到人類生活

的方(fang)方(fang)面(mian)面(mian)了(le)。傳統混(hun)和(he)現代，東方(fang)混(hun)和(he)西(xi)方(fang)，技術混(hun)和(he)藝術，時尚(shang)混(hun)和(he)運動，只(zhi)要能(neng)混(hun)的舊絕對不放過，在這一點上，折(zhe)衷主義和(he)混(hun)搭(da)并沒

有差(cha)別。在追求與別不同的個性化和自由(you)的道路(lu)上(shang)，他們(men)的方(fang)向(xiang)也是(shi)一致的。

服裝混搭風格特點

混搭不是折衷主義，混搭的(de)基礎(chu)是(shi)(shi)和諧(xie)，是(shi)(shi)平衡(heng)，但(dan)是(shi)(shi)絕(jue)對不是(shi)(shi)平均分配，也不會是(shi)(shi)無(wu)原則(ze)的(de)調和。這樣看來，在并行的(de)發展(zhan)道路(lu)上，折(zhe)(zhe)衷(zhong)(zhong)主(zhu)義的(de)發展(zhan)為混搭(da)提供了(le)(le)前車之鑒(jian)，混搭(da)可以(yi)說是(shi)(shi)折(zhe)(zhe)衷(zhong)(zhong)主(zhu)義的(de)進(jin)化(hua)版本，他摒棄了(le)(le)折(zhe)(zhe)衷(zhong)(zhong)主(zhu)義的(de)虛(xu)弱和無(wu)規則(ze)性，通過自己(ji)的(de)獨特手法打(da)造出(chu)了(le)(le)調和創造性。

后現代主義(yi)與“混(hun)搭(da)”有著不可分割(ge)的(de)(de)聯(lian)系。就僅僅從后(hou)現(xian)代主義的(de)(de)第二大特征來看，后(hou)現(xian)代的(de)(de)搬演、拼貼、混(hun)雜、組合、反(fan)諷，在(zai)形式上與“混(hun)搭(da)”的(de)(de)某(mou)些方面(mian)真是不謀(mou)而合，為混(hun)搭(da)提供了(le)不少借鑒的(de)(de)設計(ji)手法，這從某(mou)些程度上可視為混(hun)搭(da)的(de)(de)歷(li)史前(qian)身。沒(mei)有設計(ji)歷(li)史上眾多(duo)的(de)(de)“混(hun)搭(da)”的(de)(de)前(qian)身，沒(mei)有從前(qian)那么多(duo)的(de)(de)設計(ji)探索嘗試，沒(mei)有后(hou)現(xian)代主義多(duo)元(yuan)化的(de)(de)文化背(bei)景和社會背(bei)景，混(hun)搭(da)就根(gen)本失去了(le)根(gen)植的(de)(de)土(tu)壤，也不會有今日風靡一時的(de)(de)“混(hun)搭(da)”的(de)(de)存在(zai)。