古箏演奏方法

古箏的(de)演奏方(fang)法(fa)(fa)主要分右手技(ji)法(fa)(fa)和左(zuo)手技(ji)法(fa)(fa)。右手職彈，用大、食、中、無名四指彈弦發(fa)聲，控(kong)制節奏和音的(de)強弱變化。左(zuo)手司按(an)(an)，用食、中兩(liang)指按(an)(an)抑箏弦，控(kong)制音高(gao)和弦音的(de)變化，表現出不同(tong)的(de)音韻，左(zuo)手司按(an)(an)為其(qi)技(ji)法(fa)(fa)主要特(te)色，同(tong)時也要職彈，職彈技(ji)法(fa)(fa)與右手相同(tong)。

彈箏姿勢

彈箏姿勢有立(li)式、盤式、跪式、坐式等，通常以坐式為主。

坐式彈箏姿(zi)勢：箏放置(zhi)在(zai)箏架或琴桌上，琴凳置(zhi)箏的(de)右側(ce)(即靠近箏(zheng)首處(chu))。坐時身體靠近(jin)箏的右端(duan)，距箏約15公分。兩腿于箏架下自(zi)(zi)然(ran)分開，雙足一前一后。上身端正，手臂松弛(chi)，曲肘(zhou)置(zhi)手于箏弦上，腕部放(fang)松，指型自(zi)(zi)然(ran)展開，頭部略微(wei)俯(fu)視，儀態自(zi)(zi)然(ran)大方。

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彈箏手型

彈(dan)(dan)箏強調自(zi)然(ran)手(shou)(shou)型，即(ji)人站立時(shi)兩手(shou)(shou)自(zi)然(ran)下垂的(de)放松(song)狀(zhuang)態(tai)的(de)手(shou)(shou)型。根(gen)據演(yan)奏的(de)需要，大指(zhi)略(lve)微展(zhan)開(kai)，手(shou)(shou)指(zhi)自(zi)然(ran)彎(wan)曲，呈半(ban)握拳狀(zhuang)．這種放松(song)的(de)自(zi)然(ran)手(shou)(shou)型，不(bu)僅展(zhan)示(shi)在(zai)靜(jing)止(zhi)的(de)狀(zhuang)態(tai)，也呈現于演(yan)奏的(de)過程之(zhi)中；不(bu)僅是右手(shou)(shou)彈(dan)(dan)弦的(de)基(ji)本(ben)(ben)形(xing)態(tai)。也是左手(shou)(shou)按(an)弦、彈(dan)(dan)弦的(de)基(ji)本(ben)(ben)形(xing)態(tai)。

彈弦位置

右手(shou)彈弦位(wei)置在距前梁(liang)3公(gong)分處，這是初學練習的基本彈弦位置。而最佳(jia)觸弦點，則是在發音弦段(duan)(前梁至箏柱)的(de)(de)八(ba)分之一(yi)處。此(ci)處正好(hao)是本音第三個八(ba)度的(de)(de)泛(fan)音位置(zhi)，這個位置(zhi)彈(dan)(dan)(dan)弦聲(sheng)音純凈響亮，為(wei)基本音質(zhi)的(de)(de)最佳(jia)彈(dan)(dan)(dan)弦點。介于箏柱的(de)(de)排列，弦的(de)(de)長短(duan)不(bu)等，八(ba)分之一(yi)的(de)(de)最佳(jia)彈(dan)(dan)(dan)弦點的(de)(de)變化(hua)就(jiu)比(bi)較(jiao)(jiao)大，彈(dan)(dan)(dan)弦的(de)(de)活動(dong)范圍(wei)也比(bi)較(jiao)(jiao)大。演(yan)奏過程(cheng)中選擇(ze)不(bu)同的(de)(de)音色（明(ming)與暗，剛(gang)與柔)，在弦段位置上(shang)的活動(dong)范圍將更大。

在(zai)基礎(chu)訓練中(zhong)，要掌握基本位(wei)(wei)置(zhi)的(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏和(he)最(zui)佳彈(dan)(dan)弦(xian)點位(wei)(wei)置(zhi)的(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏，還要學(xue)會在(zai)不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)弦(xian)段(duan)上(shang)選擇(ze)不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)音色(se)，豐富我(wo)們的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現手段(duan)。一(yi)般說(shuo)來，靠(kao)近(jin)前粱處(chu)發音明亮，音質較(jiao)剛。靠(kao)近(jin)箏柱二分之(zhi)一(yi)處(chu)音色(se)較(jiao)暗，發音柔和(he)。我(wo)們可(ke)根據音樂表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)需要，進行不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)變(bian)化，切忌(ji)彈(dan)(dan)弦(xian)位(wei)(wei)置(zhi)僵(jiang)化在(zai)一(yi)個點上(shang)。

按弦位置

韻昧，為箏(zheng)之特(te)色。左手(shou)按(an)弦位置的恰當(dang)，對(dui)技巧的表現起決定的作用。理想的按(an)弦位置距箏(zheng)柱左側約16公分(fen)處，這是根據箏弦(xian)的張力和左手伸展(zhan)的適(shi)度來決(jue)定的。我們常見(jian)的不適(shi)當(dang)的位(wei)置(zhi)往往都超過(guo)20公(gong)分(fen)。因為(wei)距(ju)箏(zheng)(zheng)柱(zhu)(zhu)越近，琴弦的(de)(de)張力越大，弦緊按(an)(an)(an)不(bu)下去；距(ju)箏(zheng)(zheng)柱(zhu)(zhu)越遠，弦就越軟，按(an)(an)(an)弦的(de)(de)張力就小些。有些彈箏(zheng)(zheng)者(zhe)為(wei)了按(an)(an)(an)滑(hua)時用力輕松(song)些，左(zuo)手(shou)(shou)就伸展(zhan)得遠，這樣按(an)(an)(an)弦位(wei)置就改(gai)變了。左(zuo)手(shou)(shou)過度伸展(zhan)，增加(jia)了手(shou)(shou)臂的(de)(de)負(fu)擔，演奏形態(tai)變得不(bu)自然，按(an)(an)(an)滑(hua)又往(wang)往(wang)觸及面(mian)板(ban)。常見(jian)一些箏(zheng)(zheng)的(de)(de)左(zuo)側面(mian)板(ban)上按(an)(an)(an)有不(bu)少指(zhi)甲(jia)印(yin)跡(ji)，就是按(an)(an)(an)弦位(wei)置不(bu)當造(zao)成的(de)(de)現(xian)象。基礎訓練中要注意左(zuo)手(shou)(shou)按(an)(an)(an)弦位(wei)置的(de)(de)準確自如，這樣左(zuo)手(shou)(shou)技(ji)巧才能得到充分(fen)的(de)(de)表現(xian)。

彈弦方法

箏的基(ji)本彈弦方法有兩種：夾彈法和提彈法。

夾(jia)彈法：手指彈弦方向是從斜(xie)上方到(dao)斜(xie)下方，角度呈45度，發青厚實，音質飽滿(man)。彈奏(zou)時往往是無名(ming)指(zhi)自然(ran)依(yi)放在箏弦上，使(shi)手有(you)所(suo)依(yi)托(tuo)，保持手型(xing)自然(ran)松弛(chi)。夾彈法是初學彈箏的基(ji)(ji)礎彈法，也是傳統技法的基(ji)(ji)本(ben)彈法。

提(ti)彈法：手指彈弦方向是從(cong)斜下方到斜上方，角(jiao)度(du)呈45度，發音清(qing)脆(cui)，音質(zhi)干凈。彈(dan)(dan)奏時往往是無(wu)依托(tuo)，懸(xuan)手(shou)彈(dan)(dan)。基礎訓練時切(qie)忌手(shou)型緊張，仍需(xu)保持手(shou)刑(xing)的自然松(song)弛狀(zhuang)態。提彈(dan)(dan)法(fa)是快速(su)練習(xi)的重要彈(dan)(dan)法(fa)。

除這兩種(zhong)基本彈弦(xian)方法外，觸(chu)弦(xian)的(de)深(shen)淺，觸(chu)弦(xian)角度(du)的(de)調整(zheng)，觸(chu)弦(xian)速度(du)與(yu)力度(du)的(de)不(bu)同都給箏(zheng)的(de)發音帶來極大的(de)變(bian)化。在基礎訓(xun)練(lian)中要學會掌握不(bu)同的(de)彈弦(xian)方法，學會調整(zheng)觸(chu)弦(xian)的(de)角度(du)、力度(du)、速度(du)，自(zi)如(ru)地運用到樂曲表現中去。

古箏彈奏雙手配合技法

１、輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序(xu)，一(yi)般是先右手后(hou)左手。 輪抹常(chang)用于演(yan)奏連續的(de)十六分音符(fu)，表現跳躍或急促(cu)的(de)情緒(xu)。

２、三(san)勾(gou)輪抹：這是一組(zu)雙手配合撥弦的綜合指法。共(gong)有四次撥弦的動(dong)作(zuo)。

第(di)一(yi)次(ci)右(you)手用三勾。

第二次(ci)左手用抹。

第三次右手用抹。

第四次左(zuo)手用(yong)抹。

三勾輪抹常用(yong)于情緒熱烈的樂曲中。

３、輪撮(cuo)：左右(you)手(shou)(shou)用撮(cuo)的(de)指法交替撥弦。撥弦的(de)順序，一般(ban)是先(xian)右(you)手(shou)(shou)后左手(shou)(shou)。

輪撮常用于連續快速(su)八(ba)度和音的(de)演奏(zou)。

４、雙手琶(pa)音(yin)：用雙手配合彈(dan)奏琶(pa)音(yin)，演奏分解和弦，取得如流水(shui)效果。

雙手琶(pa)音(yin)的用(yong)力，一(yi)般要(yao)求(qiu)每個(ge)手指力度要(yao)均(jun)衡，有時強調大指要(yao)稍多用(yong)力，以突出琶(pa)音(yin)中(zhong)的旋律音(yin)。

雙手(shou)琶(pa)音應注意左右手(shou)的銜(xian)接要緊湊，時(shi)值要準確。

５、雙手柱外(wai)刮(gua)(gua)奏：左右(you)手交替進行柱外(wai)刮(gua)(gua)奏。它主要用于制造氣氛，取得某(mou)種(zhong)特(te)殊色彩。

雙(shuang)手(shou)配(pei)合撥(bo)弦的(de)(de)手(shou)法很多，以上(shang)講的(de)(de)僅是(shi)雙(shuang)手(shou)配(pei)合的(de)(de)部分(fen)指法。雙(shuang)手(shou)配(pei)合的(de)(de)其他(ta)手(shou)法還有(you)：

a.左手(shou)彈(dan)(dan)伴奏(zou)音型(xing)，右(you)手(shou)彈(dan)(dan)旋律(lv)

b.左手彈歷音，右手彈旋律

c.左(zuo)手彈(dan)旋律，在手彈(dan)歷音

d.左右手交替彈歷音，激烈(lie)時(shi)如急(ji)風暴雨(yu)；緩慢時(shi)如潺(chan)潺(chan)流水

e.左手彈分解(jie)和弦(xian)，右手彈旋律

f.右手(shou)(shou)彈旋律，左(zuo)手(shou)(shou)彈對位性旋律或副旋律

g.右手彈旋(xuan)律，左手彈某種效果（如打(da)擊樂、鳥(niao)鳴(ming)等）