京劇：中國戲劇藝術 國粹的典型代表

京劇曾稱平劇，中(zhong)國(guo)(guo)五大(da)戲曲劇種之一，腔調(diao)以西皮、二黃為(wei)主，用胡琴和鑼鼓(gu)等伴奏(zou)，被視為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)粹，中(zhong)國(guo)(guo)戲曲三鼎甲(jia)“榜(bang)首”。

徽劇(ju)是京(jing)劇(ju)的(de)(de)前身。清代乾隆五(wu)十五(wu)年（1790年）起，原在南方演出的(de)(de)三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進(jin)入北(bei)京(jing)，他們與(yu)來自湖北(bei)的(de)(de)漢調(diao)(diao)藝人(ren)合作，同(tong)時又接(jie)受了昆曲、秦腔的(de)(de)部分劇(ju)目、曲調(diao)(diao)和表演方法(fa)，民間曲調(diao)(diao)，通過不斷(duan)的(de)(de)交流、融合，最終形(xing)成京(jing)劇(ju)。京(jing)劇(ju)形(xing)成后在清朝宮廷內開始快速(su)發展，直至共國得到空前的(de)(de)繁榮。

京(jing)劇走遍世界(jie)各地(di)，成為介紹、傳播中(zhong)國傳統藝術(shu)文(wen)化(hua)的重要媒(mei)介。分布地(di)以北京(jing)為中(zhong)心(xin)，遍及中(zhong)國。在(zai)2010年11月16日，京(jing)劇被列(lie)入(ru)“人類非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產代表作名錄”。

京劇的形成與傳播

京(jing)(jing)劇(ju)(ju)前身是清初流行于江南(nan)地區，以唱吹腔(qiang)、高撥子、二黃為(wei)主的徽班(ban)。徽班(ban)流動(dong)性強，與其他劇(ju)(ju)種接觸(chu)頻繁，在聲(sheng)腔(qiang)上互有交流滲透(tou)，因此在發展(zhan)過程中也搬(ban)演(yan)(yan)了不少昆腔(qiang)戲，還(huan)吸(xi)收(shou)了啰啰腔(qiang)和(he)其他一些雜曲。清乾隆(long)五十五年(nian)（1790），以高朗(lang)亭（名(ming)月(yue)官）為(wei)首的第一個(ge)徽班(ban)（三慶(qing)班(ban)）進入北京(jing)(jing)，參加乾隆(long)帝八十壽辰慶(qing)祝演(yan)(yan)出。道光二十年(nian)至咸豐十年(nian)間(jian)（1840-1860），經(jing)徽戲、秦腔(qiang)、漢調的合流，并借鑒吸(xi)收(shou)昆曲、京(jing)(jing)腔(qiang)之長(chang)而(er)形(xing)成(cheng)了京(jing)(jing)劇(ju)(ju)。1883年(nian)一1918年(nian)，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)由形(xing)成(cheng)期(qi)步入成(cheng)熟期(qi)，代表人(ren)物為(wei)時(shi)稱“老生后三杰”的譚(tan)鑫(xin)培、汪桂(gui)芬、孫菊仙。咸豐十年(nian)（1861年(nian)）京(jing)(jing)劇(ju)(ju)始(shi)入宮廷演(yan)(yan)出。當年(nian)五月(yue)初六(liu)起至月(yue)末，分由三慶(qing)班(ban)、四(si)喜班(ban)、雙奎班(ban)及外班(ban)（京(jing)(jing)劇(ju)(ju)班(ban)）演(yan)(yan)出。1917年(nian)以來，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)優秀演(yan)(yan)員大量涌現，呈現出流派紛呈的繁盛局面，由成(cheng)熟期(qi)發展(zhan)到鼎盛期(qi)，這一時(shi)期(qi)的代表人(ren)物為(wei)楊小樓、梅蘭芳(fang)、余叔巖。

京劇的藝術特點

京劇(ju)(ju)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)藝術在(zai)文學(xue)、表演(yan)、音(yin)樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(ge)方面，通過無(wu)數藝人的(de)(de)(de)長期(qi)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)實(shi)踐，構成(cheng)了一套互相(xiang)制約、相(xiang)得益彰的(de)(de)(de)格(ge)律化和規范化的(de)(de)(de)程式。它(ta)(ta)作為創造舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)形象(xiang)的(de)(de)(de)藝術手(shou)段是(shi)十(shi)分(fen)(fen)豐富(fu)的(de)(de)(de)，而用法(fa)又是(shi)十(shi)分(fen)(fen)嚴(yan)格(ge)的(de)(de)(de)。不(bu)能駕(jia)馭(yu)這些程式，就(jiu)無(wu)法(fa)完成(cheng)京劇(ju)(ju)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)藝術的(de)(de)(de)創造。由于京劇(ju)(ju)在(zai)形成(cheng)之初，便進入了宮廷，使(shi)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)發育成(cheng)長不(bu)同于地方劇(ju)(ju)種。要(yao)求(qiu)它(ta)(ta)所要(yao)表現的(de)(de)(de)生活領域更寬，所要(yao)塑造的(de)(de)(de)人物類型更多，對(dui)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)技藝的(de)(de)(de)全面性、完整性也要(yao)求(qiu)得更嚴(yan)，對(dui)它(ta)(ta)創造舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)形象(xiang)的(de)(de)(de)美(mei)學(xue)要(yao)求(qiu)也更高。當然，同時也相(xiang)應地使(shi)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)民(min)間鄉土氣息減(jian)弱，純樸、粗獷的(de)(de)(de)風格(ge)特色相(xiang)對(dui)淡薄。

因而，它的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術更(geng)趨(qu)于虛實結合的(de)(de)表現手法(fa)，最大限度地超脫了舞(wu)臺空間和時間的(de)(de)限制，以(yi)(yi)(yi)達到“以(yi)(yi)(yi)形傳神，形神兼備”的(de)(de)藝(yi)術境界(jie)。表演(yan)上要求(qiu)精致細膩，處處入戲(xi)；唱腔(qiang)上要求(qiu)悠揚委婉，聲情并(bing)茂；武(wu)戲(xi)則不以(yi)(yi)(yi)火爆勇(yong)猛(meng)取勝，而以(yi)(yi)(yi)“武(wu)戲(xi)文(wen)唱”見佳。

京劇的行當分類

京(jing)劇行(xing)(xing)當的(de)劃分，除依(yi)據人物(wu)的(de)自然屬(shu)性（性別(bie)、年齡）和社(she)會屬(shu)性（身份、職(zhi)業）外，主要是按人物(wu)的(de)性格特征來分類。京(jing)劇班社(she)舊(jiu)有(you)“七(qi)行(xing)(xing)七(qi)科”之說 ：七(qi)行(xing)(xing)即生行(xing)(xing)、旦行(xing)(xing)（亦稱占行(xing)(xing)）、凈行(xing)(xing)、丑(chou)行(xing)(xing)、雜行(xing)(xing)、武行(xing)(xing)、流行(xing)(xing)。

京(jing)劇舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)一切(qie)都不是(shi)(shi)按照生(sheng)(sheng)活(huo)里的(de)(de)(de)原貌出現的(de)(de)(de)。京(jing)劇舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)角色(se)(se)也不是(shi)(shi)按照生(sheng)(sheng)活(huo)當中人的(de)(de)(de)本(ben)來面(mian)貌出現的(de)(de)(de)，而是(shi)(shi)根據所(suo)扮演角色(se)(se)的(de)(de)(de)性(xing)別、性(xing)格、年齡(ling)、職(zhi)業以及社會(hui)地位等，在化妝(zhuang)、服裝(zhuang)各方面(mian)加(jia)以若干藝術的(de)(de)(de)夸張(zhang)，這樣就把舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)角色(se)(se)劃(hua)分成為生(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、丑四種(zhong)(zhong)類(lei)型。這四種(zhong)(zhong)類(lei)型在京(jing)劇里的(de)(de)(de)專門名詞叫做“行(xing)當”。

生

除了花(hua)臉(lian)以(yi)及丑角(jiao)以(yi)外的男性正(zheng)面(mian)角(jiao)色(se)的統稱(cheng)，分(fen)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（又分(fen)重唱的安工(gong)(gong)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，重做的衰(shuai)派老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，重武的靠(kao)把(ba)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)）、武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（分(fen)長靠(kao)武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、短(duan)打(da)武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)并應(ying)工(gong)(gong)猴兒戲）、小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（分(fen)扇子生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、雉(zhi)尾生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)） 、紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng) 、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。

旦

女性正(zheng)面角色的統稱(cheng)，分青衣（正(zheng)旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩(cai)旦。

凈

俗稱花(hua)(hua)臉(lian)，大多是扮演(yan)性格、品(pin)質或(huo)相貌上有些特異的(de)(de)男性人物，化妝用臉(lian)譜，音色洪(hong)亮，風格粗(cu)獷。“凈(jing)(jing)”主要分為文凈(jing)(jing)、武(wu)凈(jing)(jing)兩大類。文凈(jing)(jing)又分正凈(jing)(jing)（重(zhong)唱功，稱銅錘(chui)花(hua)(hua)臉(lian)、黑頭）、副凈(jing)(jing)（重(zhong)工架表演(yan)，稱架子(zi)花(hua)(hua)臉(lian)），武(wu)凈(jing)(jing)分重(zhong)把子(zi)工架的(de)(de)武(wu)花(hua)(hua)、重(zhong)跌撲摔(shuai)打(da)的(de)(de)武(wu)花(hua)(hua)（也被稱為摔(shuai)打(da)花(hua)(hua)臉(lian)）、油(you)花(hua)(hua)（一稱毛凈(jing)(jing)）。

丑

扮演(yan)喜劇角色，因在(zai)(zai)鼻(bi)梁上(shang)抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分(fen)文丑(chou)（分(fen)方巾丑(chou)、袍帶丑(chou)、老丑(chou)、榮(rong)衣丑(chou)，并(bing)兼演(yan)彩旦、婆子(zi)）、武丑(chou)（又稱開口跳）等(deng)。各個行當(dang)都有(you)一套表演(yan)程式，在(zai)(zai)唱念做打的技(ji)藝上(shang)各具特色。

京劇臉譜

分類

紅臉含有(you)褒義，代(dai)(dai)表(biao)忠(zhong)勇；黑臉為(wei)中性，代(dai)(dai)表(biao)猛智(zhi)；藍臉和(he)(he)綠臉也為(wei)中性，代(dai)(dai)表(biao)草莽英雄；黃臉和(he)(he)白(bai)臉含貶義，代(dai)(dai)表(biao)兇詐兇惡；金臉和(he)(he)銀臉是(shi)神(shen)秘，代(dai)(dai)表(biao)神(shen)妖。

色畫方法

京劇臉(lian)譜(pu)的(de)(de)(de)色畫方法(fa)，基本上(shang)分為三(san)類(lei)：揉(rou)臉(lian)、抹臉(lian)、勾臉(lian)。臉(lian)譜(pu)最初的(de)(de)(de)作用(yong)，只是(shi)夸大(da)劇中角色的(de)(de)(de)五官(guan)部位和面(mian)(mian)部的(de)(de)(de)紋理(li)，用(yong)夸張的(de)(de)(de)手法(fa)表(biao)現劇中人(ren)的(de)(de)(de)性格、心理(li)和生理(li)上(shang)的(de)(de)(de)特征(zheng)，以此來為整(zheng)個(ge)戲劇的(de)(de)(de)情節服務，可(ke)是(shi)發展(zhan)到(dao)后(hou)來，臉(lian)譜(pu)由(you)簡到(dao)繁、由(you)粗到(dao)細、由(you)表(biao)及里、由(you)淺到(dao)深，本身就(jiu)逐漸成為一種具有(you)民族特色的(de)(de)(de)、以人(ren)的(de)(de)(de)面(mian)(mian)部為表(biao)現手段的(de)(de)(de)圖案藝術了(le)。

四大名旦 （京劇四大名旦）

京劇(ju)四(si)大名(ming)旦一般指四(si)大名(ming)旦（京劇(ju)四(si)大名(ming)旦）

京(jing)劇四大(da)名旦是指梅(mei)蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧(hui)生(sheng)，他(ta)們是我國京(jing)劇旦角行當(dang)中四大(da)藝術流派的(de)創始人。他(ta)們的(de)優秀藝術，給(gei)人留下了不(bu)可磨滅的(de)印象(xiang)。

四大(da)名旦的稱謂是由(you)沙(sha)大(da)風于1921年在天津《大(da)風報(bao)》創刊(kan)號上(shang)首次(ci)提出(chu)，以區(qu)別曹錕內閣程克四大(da)金(jin)剛。