KTV音響工程常見問題

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1、信號分配(pei)的問題

在聲(sheng)場內有幾(ji)組(zu)揚聲(sheng)器的狀(zhuang)況(kuang)下，常運用一臺平(ping)衡器將信號分(fen)配(pei)給多(duo)臺功(gong)放推進音箱(xiang)。但同(tong)時也(ye)可能是不同(tong)品(pin)牌型號的功(gong)放和(he)音箱(xiang)混在一同(tong)運用，這(zhe)樣分(fen)配(pei)信號帶來(lai)很多(duo)問題，阻抗能否(fou)匹配(pei)，電平(ping)分(fen)配(pei)能否(fou)平(ping)衡，音箱(xiang)所取得功(gong)率能否(fou)正常，以(yi)及用一臺平(ping)衡很難調整好聲(sheng)場和(he)音箱(xiang)的頻率特性。

2、平衡器的頻(pin)點調整問題

常見有燕子(zi)型(xing)(xing)(xing)、山(shan)峰型(xing)(xing)(xing)、波(bo)(bo)浪型(xing)(xing)(xing)三種(zhong)頻(pin)譜波(bo)(bo)型(xing)(xing)(xing)狀，以上(shang)波(bo)(bo)形都是調音師人(ren)為想象的圖形，其實并不是聲(sheng)場(chang)實踐(jian)需求的波(bo)(bo)形，我們曉得理(li)想的聲(sheng)場(chang)頻(pin)率(lv)特(te)性曲線應該是相對平整(zheng)的，假如人(ren)為憑想象調整(zheng)聲(sheng)場(chang)頻(pin)率(lv)特(te)性曲線，不可思議其結果是適得其反。

3、壓限器調整問題

常見(jian)是做擺(bai)設基本不起(qi)作(zuo)用(yong)和(he)作(zuo)用(yong)過度起(qi)反作(zuo)用(yong)。前者(zhe)(zhe)能夠湊合用(yong)，后者(zhe)(zhe)則會(hui)帶來嚴重影響(xiang)系統(tong)的動態，表現為聲(sheng)(sheng)音發不出來，明顯表現是伴奏聲(sheng)(sheng)越(yue)強者(zhe)(zhe)聲(sheng)(sheng)就自(zi)然削弱使演唱者(zhe)(zhe)無(wu)所(suo)適從。

4、系統(tong)電平問題(ti)

首先(xian)是功放靈(ling)活度控制開(kai)關翻(fan)開(kai)缺乏，其(qi)次系統沒(mei)有(you)(you)做(zuo)零(ling)電平調整。有(you)(you)時調音臺通道(dao)推(tui)一(yi)點點輸出已(yi)很大，這種狀(zhuang)況會影(ying)響(xiang)系統的動(dong)態和(he)失真度。

5、低音信號處置

這種(zhong)(zhong)不做電子分頻(pin)用(yong)全(quan)頻(pin)信(xin)(xin)號直接給(gei)功放推進音(yin)箱;第二(er)種(zhong)(zhong)不知從(cong)系統(tong)何處提取低(di)音(yin)信(xin)(xin)號做處置。假設(she)不做電子分頻(pin)用(yong)全(quan)頻(pin)信(xin)(xin)號直接給(gei)功放推進音(yin)箱固然(ran)音(yin)箱有聲音(yin)也不至于燒壞單元，但(dan)就其(qi)低(di)單元發全(quan)頻(pin)聲音(yin)不可思議;但(dan)假如從(cong)系統(tong)中不恰當位置獲得信(xin)(xin)號也會給(gei)現場控制帶來不用(yong)要(yao)的費(fei)事。

6、效(xiao)果回路處置

應(ying)該取(qu)推(tui)子的后置信號，防止效果不受控惹起(qi)話筒(tong)嘯叫(jiao)，返回有條件占(zhan)用一(yi)路通道,這樣調試(shi)更便當。

7、線路銜(xian)接工藝

常見(jian)系(xi)統(tong)交流(liu)干(gan)擾聲(sheng)大就是線路銜接(jie)工藝沒(mei)有(you)做(zuo)好形成的，還有(you)系(xi)統(tong)中(zhong)有(you)均(jun)(jun)衡轉不(bu)均(jun)(jun)衡及不(bu)均(jun)(jun)衡轉均(jun)(jun)衡接(jie)法的一(yi)定要按規范銜接(jie)。另外不(bu)要用劣質接(jie)插(cha)件。

8、控制問題

調(diao)音臺(tai)是系(xi)統的控制(zhi)中(zhong)心，有時調(diao)音臺(tai)上的高(gao)中(zhong)低EQ平衡做同(tong)等大(da)幅度的提升或衰減(jian)則闡明(ming)系(xi)統并未(wei)調(diao)好，需(xu)求重新調(diao)試系(xi)統，不要過火調(diao)整(zheng)調(diao)音臺(tai)的EQ。

KTV音響調節要點

1、音色調節

如(ru)果對(dui)音(yin)(yin)色(se)處(chu)理(li)不(bu)好，不(bu)但會使聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)單(dan)調無味，而且(qie)會使樂器(qi)或者演唱產生嚴重的(de)失(shi)真，因(yin)此，千萬不(bu)可忽視音(yin)(yin)色(se)處(chu)理(li)的(de)重要性(xing)。對(dui)于男聲(sheng)(sheng)(sheng)來說，大多數人的(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)比較低沉(chen)，缺少(shao)高(gao)音(yin)(yin)，為(wei)提(ti)高(gao)演唱的(de)清晰度，一般可對(dui)3000Hz左右的(de)頻率(lv)分量進(jin)行適(shi)當(dang)提(ti)升；而女聲(sheng)(sheng)(sheng)又多為(wei)高(gao)音(yin)(yin)過多而使聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)發“尖(jian)”，為(wei)使聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)洪亮(liang)，不(bu)至于太刺耳，一般可對(dui)400Hz左右的(de)頻率(lv)分量進(jin)行適(shi)當(dang)提(ti)升。

2、掌控混(hun)響時間

混響(xiang)通常(chang)決定(ding)了余(yu)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)長短(duan)，對(dui)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩和清晰度有直接的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。一(yi)般(ban)情況下，男低(di)音(yin)(yin)演(yan)唱時(shi)(shi)(shi)，可將混響(xiang)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)調得短(duan)一(yi)些(xie)(xie)，以提高聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)清晰度；如(ru)果(guo)是(shi)女高音(yin)(yin)演(yan)唱時(shi)(shi)(shi)可適當(dang)延長混響(xiang)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)，以增加聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩。對(dui)于演(yan)唱場所來說，如(ru)果(guo)房間(jian)(jian)(jian)四周墻壁是(shi)由木(mu)板材料構(gou)成的(de)(de)(de)(de)，那么，其本身就有一(yi)定(ding)混響(xiang)效(xiao)果(guo)，這(zhe)時(shi)(shi)(shi)混響(xiang)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)應調小一(yi)些(xie)(xie)，以免(mian)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)模糊不清；反之，如(ru)果(guo)房間(jian)(jian)(jian)是(shi)玻璃結(jie)構(gou)，或者(zhe)掛有絨布(bu)窗簾(lian)等吸聲(sheng)(sheng)(sheng)材料，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)房間(jian)(jian)(jian)缺少混響(xiang)，應將混響(xiang)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)調大一(yi)些(xie)(xie)，以免(mian)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)發生干澀。還有，現場觀眾的(de)(de)(de)(de)多寡也有很(hen)大的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，因為觀眾的(de)(de)(de)(de)服裝對(dui)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)也有很(hen)大的(de)(de)(de)(de)吸收作(zuo)用(yong)。一(yi)般(ban)說來，調音(yin)(yin)者(zhe)可在1-2秒間(jian)(jian)(jian)選擇一(yi)個(ge)感覺適宜的(de)(de)(de)(de)混響(xiang)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)。

3、聲份量(liang)的(de)比(bi)例

適當地(di)加大混(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)響(xiang)聲(sheng)份(fen)量比例，有利于(yu)模擬自然混(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)響(xiang)效(xiao)果，使聲(sheng)音豐(feng)滿動(dong)聽，可(ke)增(zeng)加觀眾與(yu)聽眾的(de)現(xian)場(chang)立體感。如果混(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)響(xiang)聲(sheng)太多而直達(da)聲(sheng)份(fen)量太少，則會使聲(sheng)音嚴重失真(zhen)，就像(xiang)在浴室(shi)、澡堂里聽到的(de)聲(sheng)音那樣含(han)混(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)不清，即所謂“浴室(shi)效(xiao)應(ying)”。因(yin)此(ci)，在無特殊要(yao)求的(de)情況(kuang)下，可(ke)將混(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)響(xiang)調節(jie)旋鈕(niu)調在中間位置，即直達(da)聲(sheng)份(fen)量與(yu)混(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)響(xiang)聲(sheng)份(fen)量比例為1:1。這樣，聲(sheng)音既不會產生失真(zhen)，同時(shi)亦有一定的(de)混(hun)(hun)(hun)(hun)(hun)響(xiang)效(xiao)果。

4、音量之間的比例

一(yi)首好聽(ting)的(de)歌(ge)曲(qu)，就量感分配而(er)言(yan)大致應該是伴(ban)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)占40%，演(yan)唱(chang)(chang)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)占60%，如(ru)果演(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)音(yin)(yin)(yin)(yin)色不(bu)錯，可(ke)適當減(jian)小一(yi)些伴(ban)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)量，以(yi)突出演(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)的(de)歌(ge)聲；如(ru)果演(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)對這首歌(ge)曲(qu)旋律不(bu)很熟(shu)悉，容易唱(chang)(chang)走調(diao)、合(he)不(bu)上(shang)拍，為了掩飾這些缺(que)點，這時可(ke)適當加大一(yi)些伴(ban)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)量。但(dan)在操(cao)作(zuo)中，應注意(yi)不(bu)要(yao)把(ba)話(hua)筒音(yin)(yin)(yin)(yin)量過(guo)分調(diao)大，以(yi)至失去了卡(ka)拉(la)OK的(de)氣氛；也不(bu)要(yao)使伴(ban)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)太強，而(er)“淹沒”演(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)的(de)歌(ge)聲。

5、好伴奏音樂的音調(diao)

伴奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)是根據(ju)原唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)的聲調(diao)(diao)而定調(diao)(diao)演(yan)(yan)奏(zou)的，它不(bu)(bu)(bu)(bu)可能適應每一(yi)個(ge)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)的噪音(yin)(yin)(yin)(yin)條(tiao)件。為了能讓伴奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)照顧(gu)到(dao)每一(yi)個(ge)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)的嗓(sang)音(yin)(yin)(yin)(yin)特性，調(diao)(diao)音(yin)(yin)(yin)(yin)者(zhe)(zhe)應對演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)的聲音(yin)(yin)(yin)(yin)特性有準(zhun)確的判(pan)斷。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時(shi)，先(xian)把音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)控制放在中間(jian)位置，既不(bu)(bu)(bu)(bu)提升，也(ye)不(bu)(bu)(bu)(bu)下降(jiang)。一(yi)曲開始，如(ru)果演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)合得上調(diao)(diao)，那就不(bu)(bu)(bu)(bu)必去調(diao)(diao)節它；反之，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)如(ru)感到(dao)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)唱(chang)(chang)不(bu)(bu)(bu)(bu)下去，或者(zhe)(zhe)是高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)跟不(bu)(bu)(bu)(bu)上來，可根據(ju)實際情況將伴奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)調(diao)(diao)節到(dao)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)者(zhe)(zhe)適應的音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)。