【古(gu)典吉他入(ru)門(men)教(jiao)程】古(gu)典吉他入(ru)門(men)零基礎 古(gu)典吉他入(ru)門(men)教(jiao)學

古典吉他入門教學目錄：

一、初(chu)學者的分類(lei)及初(chu)始準備工作

二、正確的演(yan)奏姿勢

三、左手的基本功技巧及其練習

四、右(you)手的基本功(gong)技巧及(ji)其練習

五(wu)、兩個聲部的(de)主旋(xuan)律推薦練習曲

六、高(gao)級技巧(qiao)與特殊技巧(qiao)

七(qi)、如何提高(gao)音樂素養(yang)

一、初學者的分類及初始準備工作

1、分類：學古典吉他的人如果要詳細分類的話，大概是：一、僅覺得古典吉他十分好聽，想學學，這類初學者各方面還在觀摩、探索、定型階段，，或許其中又有大多數半途終止；只有少數堅持下來。但是只要有正確的方法引導，就成為吉他普及的生力軍；二、酷愛吉他，將吉他作為重要的業余愛好，陶冶情操，豐富生活的品趣。三、將吉他作為職業，從事這門藝術，無論將來在演奏或者理論上有成就，都是次要的。一句話，他們將自己完全交給了吉他藝術。古人云：“欲立業必先立其志”，所以，我一再強調我的學生要先給自己定位。

2、選琴：看經濟情況來定買什么檔次的琴。古典吉他最好用大號的古典琴，這樣音量較大。首先看琴身是否有裂縫，對于極其細微的裂縫，肉眼不容易看見。具體方法是：用耳貼緊琴板（琴后板），撥一根單弦,聽(ting)是否醇厚(hou)飽滿，沒有雜音、沙音。尤其要聽(ting)4、5、6弦。然后，用手指輕敲面板各處(chu)，包括鼓音。仔細聽。將琴水平(ping)用眼睛平(ping)視，沒有彎翹(qiao)。1、6弦在第一品和12品(pin)，弦高(gao)分別大約(yue)在1MM、1.5MM-2MM、4.5MM、5.MM左右。（不是(shi)絕對的，僅是(shi)一個衡量(liang)尺度(du)）

弦軸轉動(dong)感覺好，不要太松(song)也不要太緊。琴(qin)馬出與(yu)面(mian)板(ban)的(de)(de)(de)粘接(jie)十分(fen)重要，高(gao)檔琴(qin)與(yu)低檔琴(qin)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)重要差(cha)別之一(yi)就(jiu)在(zai)于此(ci)處(chu)。音品(pin)上沒(mei)有毛刺、表面(mian)沒(mei)有破損。琴(qin)的(de)(de)(de)手感是(shi)否合適，在(zai)吉他(ta)的(de)(de)(de)任何一(yi)個(ge)(ge)品(pin)格(ge)，彈(dan)出的(de)(de)(de)聲(sheng)音都(dou)應該是(shi)請晰、明(ming)亮(liang)的(de)(de)(de)，不應該有雜音或打(da)品(pin)。手感太高(gao)或太低的(de)(de)(de)吉他(ta)，對演奏者(zhe)都(dou)是(shi)很不利的(de)(de)(de)，太高(gao)的(de)(de)(de)手感則易打(da)品(pin)，不適合大力度演奏。

3、弦：優質的(de)尼龍低音(yin)弦纏(chan)絲均勻(yun)，銀色鍍層(ceng)發亮，同時(shi)又(you)柔軟易(yi)于彎折，劣質的(de)尼龍低音(yin)弦纏(chan)絲松散，松緊不一。可以(yi)簡單做一個實驗(yan)來區分劣質的(de)弦：用手搓揉4、5、6弦其一，如果碰上劣質弦，基本就現(xian)形(xing)了(le)。當然，經(jing)濟好的人不存在這些顧慮，因(yin)為到品牌店買(mai)品牌貨(huo)嘛。

著名的古典吉他尼龍弦品牌有Sararez、D’Addario、Augustine、Aranjnez、La Bella等(deng)。國內的“紅棉(mian)”牌尼龍弦，對初學(xue)者也能(neng)夠勝任。

弦的保養，主要是不要在潮濕環境，這點其實是廢話，因為誰也不會到衛生間去彈。不過，長時間不彈，應該將弦松了或者下了。免得損壞。何時換弦同樣是由經濟條件決定的，按某些大師的話就是大約1-2個月連續彈就(jiu)應該(gai)換。聽起(qi)就(jiu)來(lai)氣(qi)，誰(shui)有這么(me)多錢(qian)？優質的弦昂貴啊(a)。我認為(wei)對初(chu)學者(zhe)來(lai)說，只要弦有明顯損壞(huai)、銹跡、散線就(jiu)可以換了。

最(zui)后強調的是，如果(guo)僅松弦而(er)沒有下弦、長(chang)期沒有彈的琴，應該一根根換(huan)，不要全(quan)下后再換(huan)。否則也許由(you)于張力的緣故會(hui)損壞(huai)琴。

4、上弦

一般弦末有兩種流行的上法：8字型(xing)和U字型。8字型弦音(yin)穩定，定性快。尤其是通俗吉他(ta)，對琴枕有損害；U字型簡單好裝，定性較(jiao)慢。不易損壞琴枕(zhen)。

弦軸最好規則纏繞，并按1、2、3、4、5、6順序安裝。不要突然調到(dao)標準(zhun)(zhun)音，那樣對(dui)質量不是(shi)很好的弦是(shi)會損壞的。建議(yi)第(di)一天調到(dao)標準(zhun)(zhun)音低2度(du)左右。然后不斷在彈(dan)的過程(cheng)中調(diao)，第(di)二天就可(ke)以(yi)調(diao)到(dao)標準(zhun)了。一(yi)般琴弦剛換后至少要(yao)幾(ji)天才(cai)會穩定。

順序是先(xian)裝琴馬(ma)處(chu)，和卸(xie)弦(xian)相反(fan)。上得好(hao)的(de)險與(yu)琴會很美觀。否(fou)則琴馬(ma)處(chu)比較難看。

5、定音

一般我每弦找一個音，再彈2個和弦(xian)就OK了(le)。這個每人方(fang)法很(hen)多，不贅言(yan)了(le)。吉他標準定音為ＥＡＤＧＢＥ，從6弦到1弦即低音到(dao)高(gao)音記譜分別是(shi)Ｅ、Ａ、ｄ、ｇ、ｂ、Ｅ１，實際音高(gao)分別是(shi)Ｅ１、Ａ１、Ｄ、Ｇ、Ｂ、ｅ，唱名(ming)依(yi)次(ci)是(shi)Ｍｉ、Ｌａ、Ｒｅ、Ｓｏｌ、Ｓｉ、Ｍｉ，用簡(jian)譜記就是(shi)Ｃ大調的３６２５７３。

有的人喜歡用定音器(qi)來(lai)校(xiao)正調弦。我(wo)不贊成，要靠自己的聽力。開始不行就多鍛煉，聽音這玩(wan)意怎么要借(jie)助其他東西呢？

6、其他：

然后就是幾個(ge)必須掌握的(de)技能了。

五線(xian)譜、簡譜。必須是(shi)五線(xian)譜，而不(bu)是(shi)“吉他五線(xian)譜”。然(ran)后(hou)建議(yi)多聽(ting)嚴(yan)肅音(yin)樂，總(zong)之，多在嚴(yan)肅音(yin)樂的海(hai)洋里(li)面(mian)遨游，是(shi)提高(gao)綜合素養(yang)的好辦法。

7、練琴計劃：

有的孩子不怕苦，不怕枯燥；有的就不一定。但我以前常常是讓我的學生50%的時間練習基礎，30%收集并(bing)學習各種音樂營(ying)養（所(suo)有和音樂有關的(de)東西），20%的時(shi)間(jian)讓學生早接觸(chu)曲子練習。簡(jian)稱為5-3-2計劃。

1、50%的時(shi)間來練(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)基(ji)礎，作為一個業余愛好者已經(jing)足夠了。無非是平(ping)生用吉(ji)(ji)他(ta)藝術自我(wo)熏(xun)陶、結交知己朋(peng)友、推(tui)廣吉(ji)(ji)他(ta)等(deng)等(deng)。在打(da)基(ji)礎的訓練(lian)(lian)中，我(wo)對(dui)學(xue)生最(zui)強調的是音(yin)(yin)階走位練(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)、輪指(zhi)練(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)、小指(zhi)力(li)度練(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)、演奏姿(zi)勢。音(yin)(yin)階練(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)有書(shu)的話我(wo)一般推(tui)薦的是“卡”的教(jiao)材。其實，無論什么(me)教(jiao)材、練(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)，都是換著(zhu)花樣讓人練(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)：音(yin)(yin)階、音(yin)(yin)律、琴感，一旦三者結合起來，就是大家常說的素養。所以，我(wo)沒(mei)有逼迫誰非得用什么(me)教(jiao)材。但是基(ji)本要(yao)(yao)達到什么(me)程度要(yao)(yao)規定(ding)清楚的。

2、30%收集、學習音樂營養(yang)。盡管是(shi)(shi)業余的，但是(shi)(shi)如果要(yao)把吉他理解得好(hao)、演(yan)(yan)奏(zou)得好(hao)。有時(shi)候是(shi)(shi)和一個人的綜合音樂素養(yang)有很大聯(lian)系的。這點不(bu)用(yong)我說了。最(zui)重要(yao)的一點是(shi)(shi)請大家設想一下(xia)一個情景：野外(wai)、松(song)柏、流(liu)水、草地(di)、亭臺，幾個吉他朋友(you)，論今道古，時(shi)而(er)即興演(yan)(yan)奏(zou)，時(shi)而(er)爭論不(bu)休，時(shi)而(er)博引論之，時(shi)而(er)作歌豪飲....我們業余古典吉他愛好者(zhe)，如果讓你在以上情景描述和去(qu)不量力而行地追求名(ming)利(li)、獎杯...，您(nin)愿意選擇(ze)哪個？或許有人說(shuo)，你說(shuo)的是(shi)世外(wai)桃圓，不實際。NO！在家(jia)又何仿？影響(xiang)嗎？至少我(wo)追求的就是這種境界。

3、好(hao)廚師(shi)是(shi)在(zai)實(shi)踐過(guo)程(cheng)中，師(shi)傅調教出來的(de)；同樣，吉他也很類似。再(zai)設想2個(ge)學生和2個老(lao)師(shi)。第(di)一個老(lao)師(shi)對(dui)他(ta)的(de)學(xue)(xue)生說(shuo)：“我(wo)不是告(gao)訴你，這個地方應該把自(zi)己的(de)感情融入，你技巧沒(mei)有問題，但是怎么老(lao)出不來感情呢(ni)？要知道，任何一種樂(le)器沒(mei)有情感幾(ji)乎是死水(shui)。”學(xue)(xue)生回答：“老(lao)師(shi)，這幾(ji)年(nian)我(wo)天天練習基礎指(zhi)法，沒(mei)學(xue)(xue)幾(ji)首曲子，總(zong)感覺沒(mei)有實踐的(de)地方啊”

第二個老師對學生說：“恩，你的演奏的確有情在里面，盡管技巧方面差些，但是從總體上來說是平衡的。畢竟吉他是你的追求，而不是你的唯一。但是以后要加強技巧..”

二、正確的演奏姿勢

首(shou)先，我認為要(yao)(yao)以身體(ti)放松和形(xing)體(ti)平衡為兩大主要(yao)(yao)要(yao)(yao)點。這樣(yang)才(cai)能保證雙(shuang)手的走位(wei)能夠(gou)充(chong)份發揮。如果(guo)沒(mei)有(you)正(zheng)確(que)的姿勢(shi)，肌(ji)肉會產生(sheng)疲勞、緊張，一(yi)旦長(chang)期養成習(xi)慣，不(bu)(bu)僅難以糾正(zheng)，更(geng)不(bu)(bu)利于提高吉他(ta)水(shui)平。至于有(you)的教材說有(you)時能夠(gou)導致某種疾患，本人不(bu)(bu)敢茍同，認為言重。還是言歸正(zheng)傳吧。

1、坐姿：

我一般用40-50CM的(de)凳(deng)子(zi)，當(dang)(dang)然，不(bu)(bu)(bu)同高(gao)度的(de)凳(deng)子(zi)也(ye)要(yao)(yao)配不(bu)(bu)(bu)同高(gao)度的(de)踏板(ban)。但是，沒有必要(yao)(yao)規定是多少，因(yin)為每個的(de)體形、骨骼不(bu)(bu)(bu)一(yi)樣，也(ye)就(jiu)是說要(yao)(yao)達到(dao)前面所說的(de)兩大要(yao)(yao)素，是因(yin)人而異的(de)。所以凳(deng)子(zi)這點(dian)沒有定論(lun)。當(dang)(dang)然，凳(deng)面應該平，不(bu)(bu)(bu)要(yao)(yao)墊軟、厚的(de)東西。還有一(yi)點(dian)，那就(jiu)是臀部大約按四(si)分之(zhi)三的(de)接觸面是最好的(de)（個人經驗），即凳(deng)子(zi)的(de)前部。

2、持琴姿勢：

不知道大家注意到沒有，琴與身體通常有幾個接觸點：1、左大腿中(zhong)間；這是最(zui)主(zhu)要的支點。2、左胸（大概在(zai)乳(ru)上2-3CM處）受力最小的就是(shi)這個(ge)點，因為僅僅是(shi)吉他(ta)輕(qing)輕(qing)依靠的點3、右臂肘部內前大(da)約4-5CM處4、右腿(tui)內側大約(yue)中間。這四個點(dian)就支撐(cheng)起了琴體。當然(ran)，左手自然(ran)也算接(jie)觸點(dian)，但是(shi)不是(shi)主要支點(dian)。至于(yu)琴體角(jiao)度，大約(yue)是(shi)35-40度(du)左右。有的(de)(de)大(da)師在彈到高潮或者某些段子的(de)(de)時候，或許整個琴體會發生(sheng)比較大(da)的(de)(de)變化，這是(shi)正常的(de)(de)，道理我無法說(shuo)，反正初學者開始(shi)不要管就(jiu)是(shi)了。

左右腿的位置：一般來說，踩凳子的目的除了使得更加平衡外，還使左腳膝蓋稍微比大腿高些。所以有的專用踏板是可以調節高度的。左腿踩在腳凳上小腿盡量垂直地面，膝蓋不要朝兩邊傾斜。為了省力與穩定，左腳全腳掌踩在踏板上。右腿應向右側分開30-45度。在長時間(jian)的(de)(de)彈琴中，常(chang)常(chang)通(tong)過調整(zheng)右(you)腳來(lai)調整(zheng)身體(ti)(ti)，這是很(hen)多人都有體(ti)(ti)會的(de)(de)。有的(de)(de)教材還讓初學(xue)者(zhe)用右(you)腳打節(jie)拍(pai)(pai)，我(wo)是很(hen)反感的(de)(de)，節(jie)拍(pai)(pai)是音(yin)樂(le)素養(yang)之一，甚至是天生的(de)(de)，應該靠(kao)其他方法(fa)來(lai)鍛煉(lian)。再說這種(zhong)辦法(fa)會極大(da)(da)影響初學(xue)者(zhe)的(de)(de)琴感。左(zuo)(zuo)大(da)(da)腿(tui)(tui)(tui)與琴體(ti)(ti)下側凹陷(xian)部(bu)接(jie)(jie)觸(chu)。這個接(jie)(jie)觸(chu)點負擔(dan)了吉(ji)他大(da)(da)部(bu)分的(de)(de)重(zhong)量，請注意(yi)不要(yao)因為放上了吉(ji)他而使左(zuo)(zuo)腿(tui)(tui)(tui)左(zuo)(zuo)右(you)歪斜(xie)。左(zuo)(zuo)大(da)(da)腿(tui)(tui)(tui)應和吉(ji)他側板(ban)保(bao)持面的(de)(de)接(jie)(jie)觸(chu)。不要(yao)僅以吉(ji)他側板(ban)的(de)(de)前棱或(huo)者(zhe)后棱與腿(tui)(tui)(tui)接(jie)(jie)觸(chu)，盡管(guan)有些演(yan)奏家主張以此來(lai)減少身體(ti)(ti)對(dui)(dui)吉(ji)他振動的(de)(de)影響，但對(dui)(dui)于初學(xue)者(zhe)和一般的(de)(de)演(yan)奏者(zhe)來(lai)說，首先(xian)應考慮的(de)(de)是穩定與平衡。

有(you)些教(jiao)材(cai)中要(yao)求演(yan)奏者(zhe)的頭(tou)部或(huo)眼(yan)睛與琴(qin)頭(tou)處在(zai)同一水平(ping)線上(shang)，我認為有(you)些教(jiao)條或(huo)者(zhe)畫蛇添足。萬一初學者(zhe)是(shi)一個上(shang)長下短身(shen)材(cai)的人(ren)怎么辦？呵(he)呵(he)。根本(ben)就沒有(you)必要(yao)規定(ding)。

3、左手與左臂的姿勢

左手(shou)(shou)拇指面向食指側大(da)概(gai)中間處(chu)，是(shi)重要的(de)用力點。大(da)概(gai)在(zai)琴頸(jing)背后的(de)中線部位與琴頸(jing)接觸，自(zi)然地其他指遙相呼(hu)應，這(zhe)樣各指才(cai)好發(fa)力。；肘(zhou)部自(zi)然下(xia)垂，一般隨著走位基本是(shi)前后運(yun)動，不要左右偏移運(yun)動。也就是(shi)說(shuo)比(bi)如大(da)橫按的(de)時候，左手(shou)(shou)肘(zhou)部是(shi)朝前運(yun)動的(de)，這(zhe)個很(hen)好體會。

肩部不(bu)(bu)要緊張，也(ye)不(bu)(bu)要試(shi)圖盡量靠近身(shen)(shen)體或者遠離身(shen)(shen)體。

手腕(wan)放松(song)并自然(ran)彎(wan)曲，手指自然(ran)輕靠指板，與(yu)音品基本(ben)平行。手指、手掌、手腕(wan)、手臂(bei)成(cheng)自然(ran)弧狀。

4、右手的幾個要點：

持(chi)琴姿勢正(zheng)確(que)后(hou)，右手(shou)前臂中部(bu)輕放(fang)(fang)在吉他(ta)側(ce)板上，手(shou)腕、手(shou)掌自然放(fang)(fang)松(song)、下垂，在音孔處分別把手(shou)指(zhi)放(fang)(fang)在各弦附近，就可以開始了。

有幾個要點要注意：

右手掌與各指應該養成自然與弦呈40－60度的夾角。（千(qian)萬(wan)別太在意(yi)這些數(shu)字，僅僅是為了形象）

右手腕自然有拱度，位置高于手掌和手背。即手指、手掌、手腕、手臂成自然弧狀。5、上(shang)身的正確姿勢：自然坐直(zhi)，不要試圖一(yi)直(zhi)保持直(zhi)，因為沒有必要也不可(ke)能一(yi)直(zhi)保持。送(song)一(yi)兩個字：自然。但也不能就彎曲。

三、左手的基本功技巧及其練習

1、按弦與離弦的技術要領

按弦(xian)的時候手指首先應(ying)該盡(jin)量(liang)離(li)音品近些，按弦(xian)時與(yu)離(li)弦(xian)時方向應(ying)該垂(chui)直琴(qin)弦(xian)，這樣能盡(jin)量(liang)避免雜音，尤其是演(yan)奏低音弦(xian)時更(geng)要注意

動作幅度不應動作過大、離弦時不要(yao)抬指過高。

練習(xi)方法(fa)：請參(can)照《卡(ka)爾(er)卡(ka)西》教材

2、換把技術

換(huan)把(ba)(ba)(ba)簡單歸(gui)納無非是(shi)移(yi)動(dong)(dong)(dong)換(huan)把(ba)(ba)(ba)和(he)(he)跳動(dong)(dong)(dong)換(huan)把(ba)(ba)(ba)。不要認為換(huan)把(ba)(ba)(ba)只和(he)(he)手(shou)有關系(xi)，其實在換(huan)把(ba)(ba)(ba)過程中，左手(shou)肘部(bu)是(shi)力的(de)發(fa)起點，然后拇指的(de)移(yi)動(dong)(dong)(dong)和(he)(he)用力，才將(jiang)換(huan)把(ba)(ba)(ba)體(ti)現出來。所以(yi)基(ji)本(ben)姿勢的(de)正確，是(shi)很(hen)重要的(de)。要對換(huan)把(ba)(ba)(ba)達到(dao)熟練掌握，必(bi)須熟悉音律，這(zhe)樣，換(huan)把(ba)(ba)(ba)的(de)時候先(xian)走哪個(ge)手(shou)指，如何達到(dao)緊湊，節省(sheng)時間等(deng)等(deng)，真(zhen)不是(shi)一日之功。

練習方法：請參照(zhao)《卡爾卡西》教材

3、分解和弦

吉他(ta)除了有獨特的(de)演奏旋律、音色之外，更重要的(de)是(shi)吉他(ta)同(tong)時還是(shi)和聲樂器。

不(bu)論(lun)是(shi)(shi)(shi)學(xue)(xue)習(xi)古(gu)典還(huan)是(shi)(shi)(shi)民謠或(huo)是(shi)(shi)(shi)電吉他等，都(dou)要重視基本(ben)音樂(le)知識(shi)的(de)(de)學(xue)(xue)習(xi)。在(zai)音樂(le)專(zhuan)(zhuan)業中，除去本(ben)專(zhuan)(zhuan)業的(de)(de)樂(le)器演奏和(he)演唱(chang)，還(huan)有如基本(ben)樂(le)理、聲(sheng)學(xue)(xue)、視唱(chang)、聽音、樂(le)史、音樂(le)欣賞(shang)等。其中聲(sheng)學(xue)(xue)就是(shi)(shi)(shi)研究和(he)弦和(he)和(he)弦應用的(de)(de)基礎課。有的(de)(de)吉他愛(ai)好者彈了幾年的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)還(huan)不(bu)知道旋律、和(he)聲(sheng)、曲(qu)(qu)式結構、樂(le)曲(qu)(qu)背(bei)景(jing)是(shi)(shi)(shi)什么(me)？

和(he)弦(xian)分為兩類(lei)(lei)，一類(lei)(lei)是和(he)弦(xian)齊(qi)奏，即同時發(fa)(fa)音(yin)，通常記在一豎行上，所(suo)以也(ye)(ye)叫(jiao)做柱式和(he)弦(xian)；第二類(lei)(lei)是音(yin)不同時發(fa)(fa)出，而(er)是按一定的先后(hou)組(zu)合順(shun)序發(fa)(fa)出。這類(lei)(lei)的和(he)弦(xian)叫(jiao)作分解和(he)弦(xian)，也(ye)(ye)叫(jiao)琶(pa)音(yin)。

學和弦沒有獨特得方法，只有多練習多聽。演奏分解和弦時，除P指應靠弦(xian)并(bing)盡(jin)量停靠之(zhi)外，ima一般(ban)都應用不靠弦彈法。換和弦時盡(jin)量用上(shang)組和弦產(chan)生(sheng)的音的延(yan)伸時差進行(xing)轉換。

做不靠弦練習時，注意ima指應大關(guan)節發(fa)力，向(xiang)下撥(bo)弦(xian)(xian)，不(bu)要有向(xiang)上鉤(gou)弦(xian)(xian)的動作。

練習方(fang)法：卡爾西二十五首練習曲中就有學習分解和弦的方(fang)法，具體哪首由于(yu)教材(cai)不在身邊，忘記(ji)了。

4、橫按技術：

同時按住四到六根弦的叫做大橫按，同時按住二到三根弦的叫做小橫按，小橫按一般用食指最末兩個關節即可。樂譜中，常用C、B、來縮(suo)寫，后面加上把位的數字來表示。

注意以下幾個技術要領：（1）按弦點盡量靠近音品(pin)，這樣(yang)雜音小，省力。（2）一(yi)般(ban)用手指側(ce)端著弦，道理(li)一(yi)樣。（3）拇指在(zai)后面、側面相應(ying)移動并適(shi)當用力。

橫按對于初學者會感到手指酸，但是持之以恒就OK了。

5、揉弦：

這(zhe)是(shi)以種最基本最常用得吉他演奏技(ji)巧。即在(zai)彈出某個音(yin)符后，按弦(xian)手(shou)指(zhi)不(bu)馬上離(li)開(kai)，繼續在(zai)弦(xian)上揉動。一般用中指(zhi)和(he)無名指(zhi)，少數用食指(zhi)和(he)小(xiao)指(zhi)。因為食指(zhi)力度有卻嫌缺乏柔性；小(xiao)指(zhi)柔性不(bu)僅稍微(wei)欠(qian)缺，且(qie)力度不(bu)夠(gou)；當然，這(zhe)不(bu)是(shi)絕對的。要(yao)根(gen)據不(bu)同(tong)的曲子(zi)、不(bu)同(tong)的走(zou)位和(he)不(bu)同(tong)的人來定。接觸點(dian)不(bu)要(yao)臺靠近(jin)音(yin)品，一般在(zai)靠音(yin)品大概一半處外，這(zhe)樣效果才(cai)好。

6、音階練習

這是吉他基礎中最基礎但是最重要的訓練。通常不好用言語來表達。不過應該記住幾點：（1）開(kai)始不要(yao)(yao)圖快，要(yao)(yao)注意(yi)音的的間隔，盡(jin)量(liang)一致，除(chu)非曲譜有特殊要(yao)(yao)求。（2）注意左手拇指(zhi)的移動、發力(li)，以配合走(zou)位。（3）一定要記住手指按弦、離弦要盡量垂(chui)直(zhi)，但(dan)是不(bu)要死板，比如在高音區低(di)音弦附(fu)近的走位，如果用尺子(zi)來量，或許沒有哪(na)個大(da)師能夠“垂(chui)直(zhi)”。

7、指力訓練

所謂指(zhi)(zhi)力(li)訓練，一半指(zhi)(zhi)小(xiao)指(zhi)(zhi)，因為其(qi)它手指(zhi)(zhi)一半都能夠有(you)(you)充足的(de)(de)力(li)度(du)。我以前除了(le)自己吧某些曲子改來(lai)練習外，還經(jing)常故(gu)意用小(xiao)指(zhi)(zhi)揉、滑、顫(zhan)，或者(zhe)本來(lai)該用其(qi)它手指(zhi)(zhi)來(lai)彈的(de)(de)，有(you)(you)時(shi)候就多讓小(xiao)指(zhi)(zhi)。其(qi)實(shi)，不可能短(duan)期內完成這以艱難(nan)的(de)(de)課題(ti)。但是之所以在這里(li)強調，是覺得初(chu)學者(zhe)早(zao)就應該重視，靠時(shi)間、經(jing)驗來(lai)達到目(mu)的(de)(de)。高(gao)層的(de)(de)左手技(ji)巧中，還有(you)(you)獨立演(yan)奏，所以初(chu)學者(zhe)必須開始就重視指(zhi)(zhi)力(li)訓練。

練習(xi)方法：練習(xi)圓滑(hua)(hua)音(yin)。多(duo)用(yong)小(xiao)指，在非(fei)正軌場合(he)完全(quan)可以對它(ta)(ta)刻薄一(yi)些(xie)。比如小(xiao)羅曼史(shi)開始的滑(hua)(hua)奏干(gan)嗎(ma)不能讓它(ta)(ta)干(gan)？又不是在表演(yan)場合(he)。

8、滑音

很多曲子都經常用道的技巧。滑音一般用斜線連接兩個音來表示。滑音通常可分為兩種：連滑音是指第一個音結束后手指滑至第二個音，第二個音不用再彈，而是用滑音的余音延長。斷滑音是指左指滑到第二個音上時，右手再撥一下彈出第二個音。十分簡單。但是要注意（1）開始(shi)速度慢些(xie)，防(fang)止損傷(shang)手指(zhi)。盡(jin)管是尼龍弦，但是對嫩的手也會(hui)可能傷(shang)害(hai)。尤(you)其是鋼絲(si)弦。（2）掌握均衡性。

練習(xi)方法：多(duo)視聽

9、圓滑音：

也叫“連音”，也有人叫“顫音”。它是吉他多種裝飾音的基礎。這其實算是比較高級的技巧。因為掌握不好很讓人沮喪的。前提是對節奏、旋律掌握得如何加上手指尤其是小指的力度。缺一不可。有一種愛的羅曼史的前奏就有一段專門的顫音。還和右手有關。因為處理不好，就會有脫節的感覺。練習圓滑音還對提高左手各指的力量、敏捷性和控制力有很大幫助。大概分“敲擊連音”和“撥弦連音”兩類：（1）右手撥出第一個音(yin)，第二個音(yin)用左指敲擊琴(qin)弦發音(yin)。（2）右手撥出第一個(ge)音(yin)，第二個(ge)音(yin)用左指撥弦發(fa)音(yin)。

還(huan)有三音(yin)(yin)連(lian)音(yin)(yin)和(he)三音(yin)(yin)以上的連(lian)音(yin)(yin)，也有更長(chang)的連(lian)音(yin)(yin)，但其基本(ben)原(yuan)理是(shi)一(yi)致的。我的經(jing)驗(yan)是(shi)，必(bi)須先將指力過關這(zhe)是(shi)第一(yi)步。

練習方法：《卡爾(er)卡西(xi)》

10、消音

彈(dan)過小(xiao)(xiao)羅曼史的都(dou)知道這個(ge)技巧。有(you)(you)(you)(you)多種(zhong)辦(ban)法；有(you)(you)(you)(you)的用(yong)(yong)右手彈(dan)弦后用(yong)(yong)拇指(zhi)側(ce)立(li)即輕觸(chu)琴(qin)弦；有(you)(you)(you)(you)的用(yong)(yong)右手彈(dan)弦后用(yong)(yong)掌緣立(li)即輕觸(chu)琴(qin)弦；有(you)(you)(you)(you)的用(yong)(yong)左手小(xiao)(xiao)指(zhi)伸(shen)直(zhi)輕觸(chu)琴(qin)弦；如(ru)果(guo)(guo)難(nan)(nan)的話，就難(nan)(nan)在解決雙(shuang)手之(zhi)間、手指(zhi)之(zhi)間的配合度問題。例(li)如(ru)如(ru)果(guo)(guo)用(yong)(yong)小(xiao)(xiao)指(zhi)，那么消音后如(ru)果(guo)(guo)立(li)即又有(you)(you)(you)(you)走位，是否會(hui)(hui)亂？如(ru)果(guo)(guo)慢(man)些自然不會(hui)(hui)亂，但是影(ying)響整體效果(guo)(guo)…如(ru)果(guo)(guo)有(you)(you)(you)(you)老師的話應該不難(nan)(nan)克服。如(ru)果(guo)(guo)沒有(you)(you)(you)(you)老師的話，只(zhi)能靠多視聽、多琢(zhuo)磨了(le)。吉(ji)他演奏何眾多樂器(qi)一樣，十分(fen)講究(jiu)整體協調性。

練習方法：《卡(ka)爾卡(ka)西》、小羅曼史

1、掃

彈過傳奇的人，都知道什么是掃弦。掃弦有很多種掃法：（1）右(you)手(shou)某個手(shou)指掃（2）右手幾個手指齊掃（3）右手拇指掃(sao)

其實掃弦不是難在以上所說的，二是難在和左手的配合上。在什么延長音上開始掃？是滑掃還是擊掃？前者是用手指從始弦很近的上方開始，比較含蓄地掃完。后者是用手指比較用勁地掃，不一定開初始弦很近。這的確不是即句滑就能夠學好的，只有靠勤奮的練習、揣摩才行。根據我的經驗，初學者最好用右手無名指+中指來掃，原因是：這樣最節(jie)約時(shi)空(kong)；動作(zuo)幅度(du)小(xiao)；容易學。如(ru)果今后(hou)根(gen)(gen)據不同的(de)要(yao)求要(yao)變化，那時(shi)已(yi)經練觸得很有(you)經驗(yan)了。當然，要(yao)注意根(gen)(gen)據曲(qu)子的(de)表(biao)現度(du)來決(jue)定在音孔(kong)附(fu)近哪(na)個地(di)方掃。

2、泛音

古典吉他(ta)的(de)泛音(yin)，音(yin)色晶瑩，若清澈的(de)鐘(zhong)聲，故也(ye)有(you)人把泛音(yin)叫做鐘(zhong)聲。

泛音分為自然(ran)泛音和人工(gong)泛音兩類

1、自然泛(fan)音：不用左手按弦(xian)，在六(liu)根空弦(xian)上面發出泛(fan)音稱為自然泛(fan)音。一(yi)般在四(si)品(pin)(pin)、五品(pin)(pin)、七品(pin)(pin)、九品(pin)(pin)、十(shi)二品(pin)(pin)、十(shi)六(liu)品(pin)(pin)、十(shi)九品(pin)(pin)上，其他品(pin)(pin)的泛(fan)音不清晰，幾乎不使(shi)用。

演奏方法是將(jiang)左手(shou)指（常用小指）伸直，輕觸音(yin)品(pin)上方弦(xian)(xian)，當右手(shou)撥響這(zhe)根弦(xian)(xian)的(de)(de)同時左手(shou)迅速離開。要(yao)注意的(de)(de)就是右手(shou)撥弦(xian)(xian)的(de)(de)位(wei)置(zhi)要(yao)避開同一泛音(yin)的(de)(de)另(ling)一泛音(yin)點位(wei)置(zhi)。

2、人工泛(fan)音(yin)：

人工泛音是以任何一個非空弦音，然后找到距這個音第十二品格的位置，類似自然泛音一樣，用右手１指輕觸泛音點，用右手a指（演奏低音弦時有(you)時也用(yong)p指撥(bo)弦）在離泛音點盡量(liang)遠處撥(bo)彈(dan)琴弦，在a指發音同時i指立即離弦，就發出人工泛(fan)音。一般用8va、0ct.來表示。

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3、擊鼓(gu)

擊(ji)鼓不(bu)是常用(yong)的技(ji)巧，不(bu)過(guo)有時候(hou)能夠(gou)令曲子生色不(bu)少。方法是用(yong)右(you)手拇(mu)指內側擊(ji)打琴枕，接觸點(dian)不(bu)同也有不(bu)同效果(guo)，如在弦上(shang)方比較柔和(he)，在枕木上(shang)比較厚重(zhong)等(deng)等(deng)。在擊(ji)鼓的時候(hou)，拇(mu)指通(tong)常有目的地擊(ji)打高音弦，或者根據效果(guo)來(lai)選(xuan)擇(ze)。

擊(ji)鼓要靠(kao)多練(lian)習才(cai)能夠掌握。比較特殊的(de)如謠滾吉他(ta)演(yan)奏西(xi)班牙斗牛(niu)士(shi)的(de)時候(hou)，我常用中(zhong)指(zhi)、無名指(zhi)在極(ji)短的(de)回位間歇中(zhong)擊(ji)打(da)琴面(mian)板，效果也很(hen)不錯。

4、輪指(zhi)

輪(lun)(lun)(lun)指(zhi)(zhi)是(shi)吉他(ta)的高級技巧，之所以在這里(li)說，是(shi)因為(wei)我認為(wei)初(chu)學者(zhe)也可以在進行道一(yi)(yi)定的時候接觸(chu)一(yi)(yi)下。輪(lun)(lun)(lun)指(zhi)(zhi)分大概四(si)指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)(lun)、三指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)(lun)、二指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)(lun)、掃輪(lun)(lun)(lun)等。四(si)指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)(lun)是(shi)用右手四(si)個手指(zhi)(zhi)（除小(xiao)指(zhi)(zhi)）連續彈(dan)奏某一(yi)(yi)固定的弦。三指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)(lun)是(shi)除拇指(zhi)(zhi)和(he)小(xiao)指(zhi)(zhi)；二指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)(lun)比較少(shao)見，一(yi)(yi)半是(shi)中(zhong)指(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)；掃輪(lun)(lun)(lun)是(shi)在

三、四指輪的基礎上，同時連續彈二根以上的弦，通常是1、2、3弦。

首先，指甲就有多種講究。有0.5-1mm、1-1.5mm、1.5-2mm、2-3mm甚至更長的(de)。所謂(wei)長的(de)測量(liang)是(shi)：“平視，指(zhi)甲尖(jian)超出肉線的(de)長度”。每一種長度讀(du)可以演(yan)奏，但(dan)是(shi)針對不同的(de)人卻不一樣。例如(ru)我喜歡(huan)留1毫米。這樣力(li)度夠，動作幅度小、好掌握。但是熟練不夠碰弦幾率(lv)大。每種都有優點(dian)缺點(dian)。

光選擇(ze)完長度是不夠(gou)的，指(zhi)(zhi)甲形狀也很(hen)講究。有方型、橢圓、平邊(bian)、尖(jian)邊(bian)等，方型指(zhi)(zhi)右手四個(ge)手指(zhi)(zhi)的指(zhi)(zhi)甲兩個(ge)側(ce)緣(yuan)飽滿；橢圓指(zhi)(zhi)兩側(ce)緣(yuan)苗條(tiao)；平邊(bian)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲彈弦一側(ce)修成(cheng)小(xiao)平邊(bian)；尖(jian)邊(bian)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲彈弦一側(ce)修成(cheng)尖(jian)邊(bian)。

因為不(bu)同的(de)(de)(de)人輪指的(de)(de)(de)時候，手指距離(li)弦(xian)的(de)(de)(de)距離(li)是(shi)不(bu)一樣的(de)(de)(de)，甚至右手觸弦(xian)的(de)(de)(de)角度(du)也不(bu)一樣，因此導致不(bu)同的(de)(de)(de)指甲外型(xing)有很多區別。初學者千萬別小看這(zhe)些(xie)區別。輪指不(bu)象(xiang)左手，一旦你練上幾年，到(dao)后來想改也幾乎改不(bu)了(le)你的(de)(de)(de)手指走(zou)性了(le)。

另外，開始學輪指(zhi)的時(shi)候，不要快(kuai)，一(yi)定要慢，因為你(ni)必(bi)須使得(de)各手指(zhi)的間隔幅度一(yi)樣，寧可(ke)“答、答、答、答”地(di)清晰地(di)練(lian)習，沒有(you)必(bi)要用(yong)(yong)眼睛，用(yong)(yong)你(ni)的耳來糾正。

一旦你的右手指養成間隔幅度一致的習慣走性的時候，你再怎么放誓地彈都OK！

右(you)手拇指指甲(jia)要求不高，就(jiu)(jiu)是在練習的時候(hou)要把握好“度”就(jiu)(jiu)可以了。

要(yao)注意輪指的時候幅度要(yao)盡量(liang)小。還有，輪指不是靠(kao)快來證明(ming)水平的高低，而是看(kan)彈得味道。

5、右手的(de)位置(zhi)

一半都在(zai)琴孔附近，這(zhe)里(li)的音色(se)最飽滿、醇厚；有(you)的曲子要求當然(ran)會(hui)有(you)變化。如在(zai)靠琴枕處(chu)，這(zhe)里(li)的音色(se)尖銳；反之則(ze)十(shi)分(fen)柔和。這(zhe)是細節，不多說了。

五、兩個聲部的主旋律推薦練習曲

高聲部：

《卡爾(er)卡西練習(xi)曲(qu)第三(san)號》、《月光》、《索爾(er)練習(xi)曲(qu)第三(san)號》、《淚(lei)》、《綠袖(xiu)子》、《羅曼斯》、《歡(huan)樂頌》

低聲部：《卡爾卡西練習曲第13號》、《魏(wei)拉(la)羅(luo)(luo)伯(bo)斯前奏曲第一號》、《小羅(luo)(luo)曼斯、《悲傷的禮拜堂》等等。