美國鄉(xiang)村音樂的特點 美國鄉(xiang)村音樂賞析

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉村音樂（country music）是一種具有美(mei)國(guo)民(min)族特(te)色的流行音樂，于20世紀20年代(dai)興起于美(mei)國(guo)南部(bu)，其(qi)根源(yuan)來(lai)自英國(guo)民(min)謠，是美(mei)國(guo)白人民(min)族音樂代(dai)表(biao)。歡迎閱讀(du)參考下面(mian)的文(wen)章，一起來(lai)了解學習鄉村音樂的相關知(zhi)識吧。

一、美國鄉村音樂的起源

美國鄉(xiang)村音樂(le)起(qi)源于18世(shi)紀(ji)末，算的(de)(de)上是起(qi)源最早的(de)(de)音樂(le)形式(shi)，它(ta)(ta)是由一些(xie)原先居(ju)住在(zai)東(dong)海岸一帶(dai)的(de)(de)蘇格蘭和愛爾蘭人(ren)后裔逐漸向西部(bu)和南部(bu)的(de)(de)內地和山區遷(qian)移，以(yi)求發展創造出的(de)(de)音樂(le)。這(zhe)些(xie)拓荒者在(zai)勞(lao)動(dong)休息(xi)時(shi)，常常唱(chang)些(xie)古老的(de)(de)英國民歌，這(zhe)些(xie)歌曲簡單、活潑(po)，大多數(shu)都是敘述日常勞(lao)動(dong)和生(sheng)活的(de)(de)，還(huan)有戀(lian)人(ren)們(men)的(de)(de)愛情故事。這(zhe)些(xie)都是鄉(xiang)村歌曲最原始(shi)的(de)(de)形式(shi)。隨(sui)著人(ren)們(men)的(de)(de)遷(qian)移分化，這(zhe)些(xie)歌曲也隨(sui)之(zhi)演(yan)變(bian)成(cheng)了不同的(de)(de)風格和類(lei)型。在(zai)北方，它(ta)(ta)們(men)變(bian)成(cheng)了伐木工(gong)人(ren)的(de)(de)勞(lao)動(dong)歌曲，在(zai)西部(bu)山區它(ta)(ta)們(men)變(bian)成(cheng)了純(chun)樸(pu)、豪(hao)放的(de)(de)牛仔(zi)歌，這(zhe)些(xie)歌曲還(huan)隨(sui)著一些(xie)遷(qian)到(dao)海邊的(de)(de)蘇格蘭人(ren)演(yan)變(bian)成(cheng)了水手們(men)的(de)(de)勞(lao)動(dong)號子。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最初的(de)(de)鄉村音樂只是作為(wei)(wei)自娛節目在家庭、教(jiao)堂以及鄉村聚(ju)會時(shi)表演。后(hou)來到了20世紀20年代，由(you)于新(xin)聞媒體和商界的(de)(de)介入，情況(kuang)發(fa)生(sheng)了變化。1925年，南方田納(na)西州的(de)(de)納(na)什維爾建立(li)了廣播電臺(tai)，鄉村音樂得到登臺(tai)亮相(xiang)的(de)(de)機會。第一個上(shang)場的(de)(de)歌(ge)手(shou)羅杰斯共(gong)錄了30首鄉村歌(ge)曲。他運用獨特的(de)(de)山(shan)區民間唱法(fa)，使歌(ge)聲在真假聲區來來回(hui)(hui)回(hui)(hui)的(de)(de)轉(zhuan)換中(zhong)顯得那么的(de)(de)悠(you)揚(yang)動聽(ting)，人們開(kai)始紛紛模仿他的(de)(de)演唱，后(hou)來，羅杰斯被人們譽為(wei)(wei)“現代鄉村音樂之父”。

2、牛仔音樂

牛仔音(yin)(yin)樂來源于美國(guo)人(ren)對大西(xi)部的(de)(de)迷戀，這還體(ti)現在好萊塢的(de)(de)電(dian)影里。鄉(xiang)下(xia)人(ren)變成了打扮漂亮、精神抖(dou)擻的(de)(de)牛仔男孩和牛仔女郎，唱著來自鄉(xiang)間的(de)(de)浪(lang)漫歌(ge)曲(qu)，向人(ren)們展(zhan)示著孤獨大草原中的(de)(de)浪(lang)漫景象(xiang)(xiang)。30年代以后，在好萊塢表現美國(guo)西(xi)部風(feng)土(tu)人(ren)情的(de)(de)電(dian)影中，鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂大出風(feng)頭。著名演(yan)員奧特里是這個時期(qi)演(yan)唱鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂風(feng)味牛仔歌(ge)曲(qu)的(de)(de)主要代表。他在銀(yin)幕上塑造的(de)(de)牛仔形象(xiang)(xiang)成了家喻戶曉的(de)(de)人(ren)物，鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂也(ye)因此在全國(guo)更(geng)為流行(xing)。

3、蘭草音樂

起源于40年代的(de)(de)(de)“蘭(lan)草音(yin)樂(le)(le)(le)(le)”，也是(shi)鄉村音(yin)樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)影響頗大的(de)(de)(de)流(liu)派。它的(de)(de)(de)得名來源于創始(shi)者Bill Monroe的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)隊“蘭(lan)草男孩(hai)”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜(zong)合了舞蹈、通俗音(yin)樂(le)(le)(le)(le)以(yi)(yi)及(ji)山(shan)區(qu)(qu)民(min)間音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，在表演(yan)時常(chang)(chang)常(chang)(chang)由(you)人穿(chuan)著民(min)間服裝輪流(liu)演(yan)唱、演(yan)奏(zou)，形(xing)式非常(chang)(chang)活(huo)潑。“蘭(lan)草音(yin)樂(le)(le)(le)(le)”的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)特(te)點(dian)是(shi)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)精致、純正(zheng)、原汁(zhi)原味。常(chang)(chang)常(chang)(chang)包含兩三部(bu)和聲(sheng)以(yi)(yi)及(ji)激(ji)烈的(de)(de)(de)節奏(zou)和不受(shou)約束(shu)的(de)(de)(de)情感。“蘭(lan)草音(yin)樂(le)(le)(le)(le)”最初只在南方肯塔基山(shan)區(qu)(qu)流(liu)行，后通過電臺的(de)(de)(de)宣傳(chuan)(chuan)才得以(yi)(yi)流(liu)傳(chuan)(chuan)到(dao)城市(shi)，此后得到(dao)迅(xun)速(su)的(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)播。

4、山地搖滾

第二次世界大戰的(de)(de)(de)爆發，促使(shi)鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)成(cheng)(cheng)為了(le)(le)美國(guo)全(quan)民族共(gong)同的(de)(de)(de)精(jing)神食糧。戰時經濟加速(su)了(le)(le)人口(kou)的(de)(de)(de)流動(dong)，不同文(wen)化背景的(de)(de)(de)人們有(you)了(le)(le)更多的(de)(de)(de)接觸機會。音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)趣味的(de)(de)(de)相互滲透(tou)，終(zhong)于在50年代使(shi)鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)達(da)到了(le)(le)全(quan)盛時期。山(shan)地(di)搖(yao)(yao)滾(gun)是(shi)鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)和(he)搖(yao)(yao)滾(gun)樂(le)(le)的(de)(de)(de)第一次結合。山(shan)地(di)搖(yao)(yao)滾(gun)改(gai)變了(le)(le)傳統鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)形式，對鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發展產生了(le)(le)重要的(de)(de)(de)影響。職(zhi)業鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)歌(ge)星(xing)們把(ba)山(shan)地(di)搖(yao)(yao)滾(gun)帶入了(le)(le)城市音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)舞臺上(shang)，其他歌(ge)星(xing)也紛(fen)紛(fen)效仿，錄(lu)制并(bing)銷售了(le)(le)近五百萬張(zhang)唱片，創(chuang)造了(le)(le)空前的(de)(de)(de)紀錄(lu)。鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)這個原(yuan)先的(de)(de)(de)“下里(li)巴人”逐漸變成(cheng)(cheng)了(le)(le)“陽春白雪”進入到了(le)(le)美國(guo)的(de)(de)(de)上(shang)層社會。1958年，鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)協會成(cheng)(cheng)立，其宗(zong)旨是(shi)在向(xiang)全(quan)世界推動(dong)和(he)發展鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。

5、酒吧音樂

酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)(ba)音(yin)(yin)樂(le)是鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)中最富有(you)活力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)是變化(hua)最多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一支音(yin)(yin)樂(le)形式。酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)(ba)音(yin)(yin)樂(le)是一種自由進(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、很(hen)喧鬧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)形式，產生(sheng)于戰后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)南方酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)(ba)。這個時期，鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚集場(chang)所由公開社交場(chang)所轉移到了(le)酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)(ba)。鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)進(jin)入酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)(ba)后(hou)，不得不在歌詞和演唱風格上做出相應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)。過時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老歌難以在這種氛圍中生(sheng)存(cun)。社會地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)和隨之而產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種問題是這些農民出身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)人所關心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。鎖不住情人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心、難以維(wei)持的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚姻、及時行樂(le)、借酒(jiu)(jiu)(jiu)澆愁(chou)等，常(chang)成(cheng)為酒(jiu)(jiu)(jiu)吧(ba)(ba)(ba)歌曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美(mei)國鄉村(cun)音樂(le)是(shi)一種以(yi)率直(zhi)簡約、誠摯(zhi)自然的(de)(de)語言講(jiang)述人(ren)(ren)(ren)類質樸經驗的(de)(de)音樂(le)。它(ta)的(de)(de)主題(ti)內容(rong)包(bao)羅萬象，既有(you)反映(ying)普通美(mei)國人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)價值觀，也有(you)對(dui)(dui)往事的(de)(de)懷念(nian)留戀，還有(you)對(dui)(dui)當今世事冷(leng)暖的(de)(de)訴說(shuo)以(yi)及對(dui)(dui)社會(hui)現(xian)狀的(de)(de)評議。從戰爭、自由到愛(ai)情(qing)、家(jia)庭，甚至身邊熟悉的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物、動(dong)物等都可(ke)信手拈(nian)來，編成歌曲。正因(yin)為它(ta)體現(xian)著普通美(mei)國人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)情(qing)感――對(dui)(dui)競(jing)爭生(sheng)活的(de)(de)厭惡(e)和對(dui)(dui)幸(xing)福生(sheng)活的(de)(de)向(xiang)往，所以(yi)它(ta)能(neng)觸動(dong)中下層美(mei)國人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)心靈，受到人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)喜愛(ai)，引起大(da)眾的(de)(de)共(gong)鳴，美(mei)國鄉村(cun)音樂(le)對(dui)(dui)社會(hui)產生(sheng)了(le)很(hen)大(da)影(ying)響。

下面，我們分(fen)析幾首(shou)具有代表性的(de)(de)鄉村歌曲(qu)，來理(li)解這(zhe)類(lei)歌曲(qu)的(de)(de)基本(ben)表現主題。

（1）表現基本價值觀的主題

代表(biao)歌(ge)曲《心(xin)滿意(yi)足》（“SatisfiedMind”）許多歌(ge)手為這首(shou)歌(ge)灌了唱片(pian)，其銷售量不計其數。這是一(yi)首(shou)已進入(ru)“口頭傳說”的(de)鄉村(cun)歌(ge)曲。關于這首(shou)歌(ge)，非常重要的(de)一(yi)點是：它表(biao)達了美(mei)(mei)國人(ren)（也(ye)是人(ren)類）的(de)基本價值觀(guan)，這種價值觀(guan)與一(yi)些評論(lun)家認為美(mei)(mei)國人(ren)沉溺(ni)癡(chi)迷(mi)于金錢與成功的(de)觀(guan)點是大相(xiang)徑庭的(de)。毫無疑問，大多數美(mei)(mei)國人(ren)都會(hui)對歌(ge)中所唱之詞持以贊同(tong)態(tai)度(du)――“他們(men)哪里知道，那比登天還難。要找到(dao)一(yi)個富翁，他感到(dao)心(xin)滿意(yi)足”正因為如此，這里所真(zhen)正追求(qiu)的(de)，恰恰就在于“心(xin)滿意(yi)足”。一(yi)種價值觀(guan)的(de)全(quan)真(zhen)體(ti)驗。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許多歷史學家(jia)都注(zhu)意(yi)到，世(shi)界上由于做工、旅行(xing)、移民而四處遷徙最多的(de)(de)人民就(jiu)是(shi)(shi)美(mei)國(guo)人，他(ta)們(men)背井離鄉(xiang)、苦不堪言(yan)。所(suo)以很多學者都認為(wei)美(mei)國(guo)人沒有(you)家(jia)庭、家(jia)鄉(xiang)觀念，缺乏(fa)對(dui)故土的(de)(de)思(si)戀之情(qing)。其實并不然，美(mei)國(guo)鄉(xiang)村音樂在成(cheng)百(bai)上千首歌(ge)曲(qu)中已經告訴我們(men)，美(mei)國(guo)人具有(you)強烈的(de)(de)鄉(xiang)愁(chou)與鄉(xiang)思(si)。《底特律城》（“Detroit City”）這首歌(ge)就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個典型的(de)(de)例子。它敘述了一(yi)(yi)個南方人北上底特律，在一(yi)(yi)家(jia)制造汽車(che)的(de)(de)大(da)工廠(chang)做工的(de)(de)情(qing)景。這首歌(ge)的(de)(de)核(he)心(xin)在于表現主人公盼望重(zhong)返故里、與家(jia)人團聚的(de)(de)迫切心(xin)情(qing)。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在美(mei)(mei)國鄉(xiang)村歌曲中(zhong)(zhong)，這(zhe)(zhe)類歌曲占絕大多數。他們(men)的(de)創作(zuo)都(dou)基(ji)于(yu)這(zhe)(zhe)樣(yang)一種觀(guan)念：講(jiang)述歌手自己或詞作(zuo)者曾一度饑寒(han)交迫，貧困潦倒的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)經歷(li)。雖然(ran)他們(men)現在再也不缺衣少食，但他們(men)卻時刻不忘自己凄苦的(de)身世。這(zhe)(zhe)些或許可稱(cheng)為鄉(xiang)村歌曲中(zhong)(zhong)的(de)最佳作(zuo)品(pin)，揭示了(le)(le)“美(mei)(mei)國人的(de)夢(meng)想”，或者說是表(biao)達了(le)(le)彌漫于(yu)鄉(xiang)村歌曲中(zhong)(zhong)的(de)對于(yu)“美(mei)(mei)國夢(meng)”的(de)闡釋。例如，《生(sheng)(sheng)活(huo)在普邀人愛情中(zhong)(zhong)間》（Lvingin the Love of Common people）這(zhe)(zhe)首歌的(de)合唱詞就突出表(biao)現了(le)(le)對于(yu)家庭成員(yuan)之(zhi)間的(de)愛與(yu)自豪感的(de)留(liu)戀(lian)，強調了(le)(le)人們(men)應盡力改造生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)責任感。準確地說，這(zhe)(zhe)就是美(mei)(mei)國夢(meng)的(de)真正含義。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美(mei)國鄉村音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)曲(qu)式(shi)(shi)(shi)結構(gou)較為(wei)簡單，多(duo)為(wei)歌(ge)謠體、二部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)(shi)(shi)和三(san)部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)(shi)(shi)，它的(de)(de)(de)風格淳(chun)樸旋律優美(mei)，節奏分明(ming)，具有(you)(you)(you)內(nei)在的(de)(de)(de)感染力，往往易(yi)于(yu)成為(wei)邊唱(chang)邊舞的(de)(de)(de)群眾性(xing)音(yin)(yin)樂。歌(ge)謠體大多(duo)表現(xian)一(yi)些風土人情的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，歌(ge)唱(chang)屬于(yu)自己民族的(de)(de)(de)特(te)色歌(ge)謠。歌(ge)謠以(yi)(yi)押韻為(wei)主(zhu)，往往表達了一(yi)些有(you)(you)(you)趣的(de)(de)(de)瑣碎小事，有(you)(you)(you)時也(ye)會(hui)闡述(shu)一(yi)個(ge)深刻的(de)(de)(de)道理，但(dan)都(dou)是(shi)特(te)別簡短押韻的(de)(de)(de)，很(hen)少有(you)(you)(you)冗長的(de)(de)(de)歌(ge)謠。由兩個(ge)樂段構(gou)成的(de)(de)(de)樂曲(qu)形(xing)式(shi)(shi)(shi)稱“單二部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)(shi)(shi)”，也(ye)叫“二段體”，用A+B圖示表示。在美(mei)國鄉村音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)創作中廣泛應用。單二部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)個(ge)樂段在音(yin)(yin)樂上具有(you)(you)(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)初步(bu)陳述(shu)性(xing)質，材(cai)料(liao)簡單，結構(gou)方(fang)整，情緒(xu)穩(wen)定，具有(you)(you)(you)進一(yi)步(bu)展(zhan)開的(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)和發展(zhan)的(de)(de)(de)可能性(xing)。第(di)二個(ge)樂段可以(yi)(yi)是(shi)再(zai)現(xian)性(xing)，也(ye)可以(yi)(yi)是(shi)對比(bi)性(xing)，分為(wei)有(you)(you)(you)再(zai)現(xian)性(xing)的(de)(de)(de)單二部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)(shi)(shi)和沒有(you)(you)(you)再(zai)現(xian)性(xing)的(de)(de)(de)單二部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)(shi)(shi)兩種。

三部曲式(shi)又稱(cheng)三段(duan)體或ABA曲式(shi)，也是鄉(xiang)村(cun)音樂作(zuo)品中比(bi)較(jiao)常見的(de)(de)樂曲形式(shi)，是由兩(liang)個(ge)同(tong)等(deng)重要的(de)(de)結構(gou)（“A段(duan)”和(he)(he)“B段(duan)”），組(zu)成了一個(ge)具有三個(ge)“段(duan)落”的(de)(de)曲體，其中第一和(he)(he)第三段(duan)可(ke)(ke)以(yi)(yi)是完全(quan)相(xiang)同(tong)或近乎相(xiang)同(tong)的(de)(de)內(nei)容，第二段(duan)則和(he)(he)第一段(duan)形成強烈對比(bi)，形成了“A-B-A（或A'）”的(de)(de)構(gou)造。不論是A段(duan)或B段(duan)，其內(nei)部結構(gou)都(dou)相(xiang)對比(bi)較(jiao)自由，由短(duan)短(duan)的(de)(de)數(shu)個(ge)小節或一兩(liang)個(ge)樂句，到更復雜的(de)(de)結構(gou)組(zu)成都(dou)可(ke)(ke)以(yi)(yi)。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美(mei)國鄉(xiang)(xiang)村音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)特(te)點是將情感(gan)與(yu)聲(sheng)音完(wan)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)。由于鄉(xiang)(xiang)村音樂(le)(le)是從美(mei)國民間音樂(le)(le)發展而來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以在唱(chang)法(fa)(fa)方面帶有濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間音樂(le)(le)色(se)彩，較多地運用民間本嗓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)來(lai)演唱(chang)，并帶有濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼻音。例(li)如，被(bei)人(ren)們譽為“美(mei)國鄉(xiang)(xiang)村音樂(le)(le)之父”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)手羅杰斯(si)，他(ta)就擅長運用真(zhen)聲(sheng)和假(jia)聲(sheng)相互轉換和交替的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)來(lai)演唱(chang)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)在真(zhen)假(jia)聲(sheng)區來(lai)回自如的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換，聲(sheng)帶非常松弛，自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)感(gan)人(ren)至(zhi)深。贏得了(le)很多熱愛鄉(xiang)(xiang)村音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)拜與(yu)效仿。

同時歌手又常(chang)常(chang)運用(yong)一種“孤獨的(de)(de)”、“冷(leng)漠的(de)(de)”腔調向聽(ting)眾(zhong)訴(su)說著一切(qie)，他們臉上(shang)常(chang)常(chang)毫無表情，好像傾訴(su)的(de)(de)歡樂(le)和痛苦都與(yu)自己無關，而實(shi)際上(shang)卻完(wan)全將自己的(de)(de)情感沉浸到歌詞的(de)(de)感情中去了。鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)感人的(de)(de)地方，就(jiu)在于它完(wan)全徹底的(de)(de)真(zhen)誠(cheng)，用(yong)他們的(de)(de)真(zhen)誠(cheng)來演唱，用(yong)真(zhen)誠(cheng)來打(da)動人，這(zhe)就(jiu)是鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)的(de)(de)本色(se)。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在(zai)(zai)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)上，鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)多(duo)以(yi)男、女聲(sheng)獨(du)唱(chang)(chang)為主(zhu)，有(you)聲(sheng)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小合(he)唱(chang)(chang)也(ye)很(hen)常見。縱觀美國鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展歷史，男聲(sheng)獨(du)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式(shi)運用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相對(dui)較(jiao)多(duo)一些。除(chu)了(le)一些家(jia)庭組合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小合(he)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)以(yi)外，說唱(chang)(chang)結(jie)合(he)，時彈時唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式(shi)也(ye)很(hen)多(duo)見。例如，一些樂(le)(le)(le)隊(dui)組合(he)，他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成員基本都是(shi)邊彈邊唱(chang)(chang)，并隨著鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展演(yan)變，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷豐富，說唱(chang)(chang)結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式(shi)也(ye)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用在(zai)(zai)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)中，這種演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化得到(dao)了(le)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。鄉(xiang)村(cun)(cun)歌曲(qu)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域(yu)不寬，一般在(zai)(zai)中聲(sheng)區進行。早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小合(he)唱(chang)(chang)很(hen)少(shao)有(you)和(he)聲(sheng)運用，因(yin)為鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)最初只是(shi)用于鄉(xiang)村(cun)(cun)家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)娛樂(le)(le)(le)活動，家(jia)庭成員們演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小合(he)唱(chang)(chang)大都沒有(you)和(he)聲(sheng)，形(xing)(xing)(xing)式(shi)很(hen)自由、簡單(dan)，但收(shou)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)娛樂(le)(le)(le)效果卻是(shi)不打折(zhe)扣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。真(zhen)正運用和(he)聲(sheng)處理實際上是(shi)在(zai)(zai)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)商業化之后才(cai)逐漸發展起來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓琴(qin)等(deng)。小提琴(qin)是白人殖(zhi)民主(zhu)義者帶進美國的(de)(de)(de)(de)。它是鄉村(cun)(cun)人最喜愛的(de)(de)(de)(de)，曾(ceng)一度是鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂必不(bu)可少的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)樂器(qi)。它活躍(yue)于各(ge)種(zhong)(zhong)場合，但最受(shou)家(jia)庭舞會(hui)的(de)(de)(de)(de)寵愛，而這種(zhong)(zhong)親切(qie)寬松的(de)(de)(de)(de)氛圍也(ye)非常(chang)適宜于鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)生長。隨著鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，在(zai)現代(dai)鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂中，伴(ban)(ban)奏(zou)樂隊的(de)(de)(de)(de)配置也(ye)發生了變(bian)化(hua)。例如，在(zai)酒(jiu)吧音(yin)(yin)(yin)(yin)樂中，由于這種(zhong)(zhong)娛(yu)樂場所(suo)非常(chang)嘈雜(za)，歡笑聲(sheng)、碰杯聲(sheng)、桌(zhuo)椅移動聲(sheng)混雜(za)在(zai)一起(qi)，平緩低沉的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂已經不(bu)能(neng)壓住(zhu)這些噪音(yin)(yin)(yin)(yin)了，所(suo)以(yi)(yi)樂隊要不(bu)斷提高音(yin)(yin)(yin)(yin)量，加(jia)快節(jie)奏(zou)。密集(ji)型的(de)(de)(de)(de)和(he)弦彈奏(zou)法逐(zhu)漸成為酒(jiu)吧音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)特點，伴(ban)(ban)奏(zou)樂器(qi)多以(yi)(yi)電(dian)(dian)(dian)聲(sheng)樂器(qi)為主(zhu)，例如：電(dian)(dian)(dian)吉他、電(dian)(dian)(dian)貝司和(he)鼓，鋼琴(qin)上場的(de)(de)(de)(de)機會(hui)也(ye)越來(lai)越多。隨著美國鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷發展(zhan)變(bian)化(hua)，后又加(jia)入獨(du)具特色(se)的(de)(de)(de)(de)民間樂器(qi)，如曼陀鈴、夏威夷吉他等(deng)。由于鄉村(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)無需龐大的(de)(de)(de)(de)樂隊，華麗的(de)(de)(de)(de)布(bu)景，因(yin)此演出的(de)(de)(de)(de)場面極其靈活，形式多樣(yang)。

在(zai)美(mei)國民間音樂(le)(le)(le)爭奇(qi)斗艷(yan)的(de)(de)(de)百花壇(tan)中，鄉(xiang)村音樂(le)(le)(le)可(ke)謂是(shi)一(yi)支艷(yan)麗的(de)(de)(de)奇(qi)葩(pa)。它(ta)以(yi)濃郁的(de)(de)(de)鄉(xiang)土氣(qi)息、淳樸(pu)(pu)的(de)(de)(de)旋律、真摯樸(pu)(pu)實的(de)(de)(de)歌(ge)詞以(yi)及返璞歸真的(de)(de)(de)本嗓演唱贏得了(le)成千上萬(wan)觀(guan)眾的(de)(de)(de)心(xin)。在(zai)21世(shi)紀的(de)(de)(de)今天，曾一(yi)度紅遍(bian)美(mei)國的(de)(de)(de)搖(yao)滾(gun)樂(le)(le)(le)、迪斯(si)科都已黯然失(shi)色，被人(ren)們慢慢遺忘。但(dan)是(shi)鄉(xiang)村音樂(le)(le)(le)卻以(yi)其清新、質樸(pu)(pu)的(de)(de)(de)風格依然占據著無數美(mei)國人(ren)的(de)(de)(de)心(xin)靈。由此(ci)可(ke)見，鄉(xiang)村音樂(le)(le)(le)在(zai)美(mei)國文化的(de)(de)(de)生活(huo)中具有重(zhong)要的(de)(de)(de)地位，是(shi)美(mei)國人(ren)民寶貴的(de)(de)(de)藝術財富。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

美國鄉村音樂經典歌曲>>