古建筑設計有哪些特點

1、保守

中國(guo)(guo)人營造的(de)(de)園林或(huo)偏愛(ai)的(de)(de)自然勝景等，一(yi)般都清(qing)高(gao)隱逸，或(huo)避世脫俗，反映了長(chang)期生活(huo)在農業社會的(de)(de)中國(guo)(guo)人，對自然環境的(de)(de)悠遠情誼和守(shou)(shou)土重(zhong)農的(de)(de)田(tian)園意識。在建筑的(de)(de)整體布(bu)局(ju)、空間設置(zhi)、功能劃分等方面(mian)，則比(bi)較注重(zhong)別(bie)人與(yu)自我的(de)(de)“安其居(ju)，互(hu)不相(xiang)犯”的(de)(de)內在要求，這在一(yi)定程度上滿(man)足(zu)了中國(guo)(guo)人傾于保(bao)守(shou)(shou)、防范(fan)、協和相(xiang)安的(de)(de)心理需(xu)要，也似乎與(yu)“外求自保(bao)，內得心安”的(de)(de)品性修(xiu)養(yang)之取向(xiang)同(tong)出一(yi)轍(che)。

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2、群體性

中(zhong)國建筑尤(you)其是(shi)(shi)院落式(shi)建筑注重(zhong)群體組合(he)，“院”一(yi)般是(shi)(shi)組合(he)體的(de)基(ji)本(ben)單位(wei)，這是(shi)(shi)中(zhong)國文化(hua)傳(chuan)統(tong)中(zhong)較為強調群體而抑制甚(shen)至扼制個性發展的(de)反映，或與之有很(hen)大的(de)關系。比如，一(yi)望無(wu)際的(de)大大小(xiao)小(xiao)、方方正(zheng)(zheng)正(zheng)(zheng)的(de)四合(he)院，從地面(mian)上層層展開(kai)，在時間中(zhong)呈現她的(de)音韻，每一(yi)片(pian)青一(yi)色(se)(se)的(de)灰色(se)(se)屋頂下，安住著(zhu)一(yi)個溫暖的(de)家。若在雨中(zhong)觀景，一(yi)派“云里帝城雙鳳闕，雨中(zhong)叢樹萬人家”的(de)意(yi)境更顯得格外幽(you)遠與深(shen)長，耐人尋味(wei)。

3、靜態

中國園(yuan)林里的(de)(de)(de)(de)水(shui)池、河渠等，一般都呈現(xian)某種婉(wan)約、纖麗之態，微波弱(ruo)瀾之勢。其布局較為(wei)注重虛(xu)、實結(jie)合(he)，情致較為(wei)強調動(dong)、靜(jing)分離且(qie)靜(jing)多而動(dong)少。這種構思(si)和(he)格(ge)局較為(wei)適于(yu)(yu)塑(su)造寬松與(yu)(yu)疏(shu)朗(lang)、寧靜(jing)與(yu)(yu)幽雅的(de)(de)(de)(de)環(huan)境空(kong)間，有利(li)于(yu)(yu)凸現(xian)清逸(yi)與(yu)(yu)自然(ran)、變(bian)換(huan)與(yu)(yu)協調、寄情于(yu)(yu)景的(de)(de)(de)(de)人(ren)文氣(qi)質(zhi)，表達“情與(yu)(yu)景會，意與(yu)(yu)象(xiang)通”的(de)(de)(de)(de)意境。宛如中國的(de)(de)(de)(de)山水(shui)畫(hua)，一般都留(liu)有些許(xu)的(de)(de)(de)(de)“空(kong)白”，以所謂的(de)(de)(de)(de)“知白守黑(hei)”達到(dao)出韻味、顯靈氣(qi)、現(xian)意蘊的(de)(de)(de)(de)藝術效果(guo)和(he)感染力(li)。

4、含蓄

中(zhong)國(guo)較為強(qiang)調(diao)曲線與含(han)蓄(xu)美(mei)，即“寓言假物(wu)，不取直白”。園林(lin)的布局(ju)、立意、選景等，皆強(qiang)調(diao)虛實結合(he)，文質相(xiang)輔(fu)。或追(zhui)求(qiu)自然情(qing)(qing)致，或鐘(zhong)情(qing)(qing)田園山水，或曲意寄情(qing)(qing)托志。工于“借景”以(yi)達到含(han)蓄(xu)、奧妙，姿態橫生；巧用“曲線”以(yi)使(shi)自然、環境(jing)、園林(lin)在個性與整體(ti)(ti)上互(hu)為協調(diao)、適寧和恬、相(xiang)得(de)益彰而宛(wan)若(ruo)天開。“巧于因借，精在體(ti)(ti)宜”的手法，近(jin)似(si)于中(zhong)國(guo)古(gu)典詩(shi)詞的“比興”或“隱(yin)秀”，重詞外之情(qing)(qing)、言外之意。看似(si)漫不經心、行云流水，實則裁奪奇崛、縝密圓融(rong)而意蘊深遠。

5、承襲

中國對(dui)形(xing)式(shi)美和工程(cheng)技(ji)(ji)術的(de)把(ba)握常憑(ping)直覺與經(jing)驗，較(jiao)為注(zhu)(zhu)重技(ji)(ji)能的(de)掌握和技(ji)(ji)巧(qiao)的(de)運(yun)用(yong)。在建筑(zhu)理論(lun)、建筑(zhu)知識的(de)教習上(shang)(shang)，一(yi)般采(cai)取師徒承襲或(huo)(huo)者口(kou)傳(chuan)(chuan)心授的(de)方(fang)式(shi)。在建筑(zhu)技(ji)(ji)能或(huo)(huo)營造(zao)技(ji)(ji)法(fa)的(de)傳(chuan)(chuan)遞線(xian)路(lu)上(shang)(shang)，以師徒相授或(huo)(huo)父(fu)子相傳(chuan)(chuan)為主，若無后(hou)繼或(huo)(huo)后(hou)學，則往往人亡而藝絕。在建筑(zhu)技(ji)(ji)能、技(ji)(ji)法(fa)的(de)運(yun)用(yong)上(shang)(shang)，一(yi)般沿襲多于創新。在建筑(zhu)式(shi)樣的(de)選(xuan)擇上(shang)(shang)，也往往是模仿(fang)大于超越。在建筑(zhu)理論(lun)上(shang)(shang)，注(zhu)(zhu)重對(dui)建筑(zhu)材料、施(shi)工技(ji)(ji)術和管理心得的(de)記述，缺乏詳盡的(de)總結梳(shu)理和理論(lun)建樹。

古代建筑的設計技巧

1、遠投光

遠投(tou)光(guang)(guang)一般(ban)采用(yong)的燈(deng)(deng)具是窄光(guang)(guang)束或者中(zhong)等光(guang)(guang)束角，通(tong)過燈(deng)(deng)桿或燈(deng)(deng)架(jia)遠離建(jian)筑物對(dui)投(tou)光(guang)(guang)燈(deng)(deng)具進行布置，防止眩(xuan)光(guang)(guang)干擾以及造成不(bu)必要的光(guang)(guang)損失。遠投(tou)光(guang)(guang)將投(tou)光(guang)(guang)燈(deng)(deng)光(guang)(guang)線直接投(tou)射到房屋表面，這樣屋面亮(liang)度就高于(yu)周(zhou)圍環(huan)境亮(liang)度，將整(zheng)個屋頂全貌(mao)都(dou)顯示(shi)出來。

古建筑多為坡(po)屋(wu)(wu)頂(ding)，如果投(tou)光燈設(she)置(zhi)的(de)離建筑物過近(jin)，光線(xian)通常不能照到屋(wu)(wu)頂(ding)。應將投(tou)光燈設(she)置(zhi)在坡(po)屋(wu)(wu)頂(ding)延長線(xian)的(de)外側，這樣(yang)才能使其得到充分的(de)投(tou)射光線(xian)。針對有的(de)屋(wu)(wu)頂(ding)覆蓋有金黃色(se)的(de)琉(liu)璃瓦，為了突出去屋(wu)(wu)面色(se)彩，可以選擇色(se)溫低的(de)高壓鈉(na)燈，或者金屬鹵化物燈。

2、近投光

近投光是(shi)表現(xian)古(gu)建筑(zhu)細節的(de)途(tu)徑之一(yi)，這種投光方(fang)式主要(yao)突出(chu)建筑(zhu)物(wu)(wu)的(de)局部，產生(sheng)虛實結合的(de)模擬場(chang)景，在(zai)形(xing)成明(ming)(ming)暗過度過程中(zhong)，還會出(chu)現(xian)遠近的(de)變化(hua)，提升了建筑(zhu)物(wu)(wu)的(de)層(ceng)次感。這種照明(ming)(ming)方(fang)式在(zai)古(gu)建筑(zhu)夜(ye)景照明(ming)(ming)中(zhong)選用的(de)較多，也(ye)是(shi)最(zui)普遍的(de)一(yi)種照明(ming)(ming)方(fang)式。

3、內透光

內(nei)透光(guang)(guang)適合(he)表現(xian)(xian)(xian)花(hua)窗、斗(dou)拱、雕花(hua)門扇等建筑物中空透的(de)部(bu)分，采用這種(zhong)(zhong)方(fang)式(shi)需要與其(qi)(qi)他方(fang)式(shi)結(jie)合(he)起(qi)來(lai)，更能體現(xian)(xian)(xian)其(qi)(qi)效果(guo)。因為這種(zhong)(zhong)方(fang)式(shi)的(de)燈光(guang)(guang)由于(yu)受到遮擋而(er)使光(guang)(guang)線減弱，表現(xian)(xian)(xian)力(li)也隨之變弱。內(nei)透光(guang)(guang)是(shi)將燈具(ju)安裝在建筑結(jie)構(gou)(gou)的(de)內(nei)部(bu)，通(tong)過建筑結(jie)構(gou)(gou)的(de)孔(kong)隙(xi)使光(guang)(guang)線投射(she)出(chu)來(lai)，達到一定(ding)的(de)美感，如果(guo)建筑結(jie)構(gou)(gou)是(shi)孔(kong)隙(xi)是(shi)規則分布的(de)，那(nei)么投射(she)出(chu)的(de)光(guang)(guang)線也會呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)出(chu)一定(ding)的(de)規則，如果(guo)孔(kong)隙(xi)是(shi)雜亂無章(zhang)的(de)，那(nei)么透射(she)出(chu)的(de)光(guang)(guang)線也就(jiu)雜亂無章(zhang)，因此，該方(fang)法適合(he)于(yu)規則的(de)孔(kong)隙(xi)建筑結(jie)構(gou)(gou)，這樣才能體現(xian)(xian)(xian)出(chu)美感。

4、輪廊溝

輪(lun)廊溝邊可以通(tong)過(guo)兩種做法進行處理，一(yi)種是通(tong)過(guo)用點光(guang)源每隔30～50cm進行連續安(an)裝形成光(guang)帶，另(ling)一(yi)種是用線(xian)性燈飾直接勾畫出建(jian)筑(zhu)輪(lun)廊。在(zai)使用這種方式時應(ying)注(zhu)意古典建(jian)筑(zhu)各個(ge)細節，不然(ran)就會減弱其古典型(xing)和(he)真實性。比如在(zai)制(zhi)作(zuo)檐口的(de)瓦(wa)當和(he)滴(di)水(shui)的(de)燈光(guang)設置時，不能把邊線(xian)過(guo)于簡單化，筒瓦(wa)和(he)板(ban)瓦(wa)的(de)結束(shu)構件應(ying)存在(zai)著起伏的(de)層(ceng)次關系。

5、展線與布局

在古建筑陳(chen)列設計中空間利用尤其重要，要在有限的(de)空間來設計最精密(mi)古建筑，與古建筑民居(ju)室內多(duo)數(shu)建筑偏(pian)于矮小，在設計上不追(zhui)求氣勢高(gao)大，以精美取(qu)勝，提高(gao)藝術品位。宜采用組(zu)(zu)合式(shi)展(zhan)示(shi)空間，各展(zhan)館之間不分先后，無謂主從，組(zu)(zu)合自由，走(zou)線任意，給人以隨意、開(kai)放和輕松自由感。

6、視錯覺的應用

在(zai)陳(chen)列臺的(de)設(she)計(ji)與布置上，將(jiang)頂(ding)面(mian)與地面(mian)略(lve)向內傾斜，則會(hui)(hui)令人感覺深(shen)度比實(shi)際要深(shen)，為(wei)了增加深(shen)遠感，將(jiang)臺階(jie)的(de)兩縱邊(bian)(bian)向內傾斜成梯(ti)形，人在(zai)看臺階(jie)時不會(hui)(hui)注意兩個(ge)縱邊(bian)(bian)相互接近，會(hui)(hui)因為(wei)透視而(er)覺得(de)臺階(jie)更長。