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基本介紹

《放大》是由Bridge Films公(gong)司(si)制作于1966年(nian)12月18日上映的一部驚(jing)悚片。該片由米(mi)開朗基羅·安東尼奧尼執導，瓦妮(ni)莎(sha)·雷德(de)格(ge)瑞夫、莎(sha)拉(la)·米(mi)爾(er)斯、戴(dai)維·海明斯、周采芹為(wei)主演。

該片主要(yao)講述攝影(ying)師托(tuo)馬斯在倫(lun)敦的—家公(gong)園，偷拍了一組關于情人(ren)約會的照片的故事。

參演人員

瓦妮莎·雷德格瑞夫 飾 Jane

莎拉·米(mi)爾斯 飾 Patricia

戴維·海明(ming)斯(si) 飾 Thomas

簡(jian)·伯金 飾 The Blonde

吉蓮·希爾斯 飾(shi) The Brunette

彼德·鮑勒(le)斯 飾 Ron

周采芹 飾 Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾(shi) Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與(yu)她男朋友在公園親熱的時候，被攝影(ying)師(shi)托馬斯拍照(zhao)，她非常不高興，并想不惜一(yi)些(xie)代價的來向攝影(ying)師(shi)要(yao)(yao)求拿回照(zhao)片(pian)，甚至是獻(xian)身；然而攝影(ying)師(shi)并沒(mei)有(you)給理她，似乎底片(pian)將泄(xie)漏什(shen)么秘密。攝影(ying)師(shi)懷疑之下放大了照(zhao)片(pian)，并且相信自己發現了一(yi)次謀殺(sha)與(yu)向他(ta)索(suo)要(yao)(yao)照(zhao)片(pian)的人(ren)有(you)關，因此沒(mei)有(you)返還她的親密照(zhao)片(pian)，之后卻發生一(yi)系列奇怪的事。

Thomas

演員戴維·海明斯

故(gu)事的(de)主(zhu)角托馬斯（戴維·海明斯）是一(yi)(yi)個(ge)年輕富有(you)而且任性，而且玩世不恭的(de)攝(she)影師，他開(kai)了(le)自己(ji)工作并有(you)五(wu)名模特。他就是那個(ge)時(shi)代(dai)的(de)一(yi)(yi)個(ge)符(fu)號。其中一(yi)(yi)天，托馬斯在公園(yuan)散(san)步，對著一(yi)(yi)對快樂的(de)情(qing)侶拍(pai)了(le)幾(ji)張照(zhao)片，再(zai)那女不惜一(yi)(yi)切代(dai)價索(suo)回(hui)的(de)時(shi)候，他猜(cai)測是否有(you)什么(me)秘密，直(zhi)接猜(cai)測了(le)發現了(le)一(yi)(yi)宗謀殺案。

莎拉·米爾斯

演員(yuan)Patricia

作為在網(wang)球的(de)表演者，在進行一場虛擬的(de)網(wang)球比賽(sai)，在比賽(sai)前，攝影師還(huan)幻想(xiang)著發現了一次(ci)謀殺，而簡即是這(zhe)次(ci)神(shen)秘謀殺的(de)關鍵人(ren)物。然而她卻正好給在迷茫(mang)疑惑托(tuo)馬斯(si)的(de)思想(xiang)發生(sheng)變化的(de)—個象征，托(tuo)馬斯(si)此時已不再企圖(tu)區別真實與幻想(xiang)之間的(de)界(jie)限。

吉蓮·希爾斯

演員The Brunette

作(zuo)為一(yi)名(ming)模特，在來托(tuo)馬(ma)斯(si)工作(zuo)室(shi)來面(mian)試(shi)，無不(bu)(bu)是(shi)(shi)對(dui)托(tuo)馬(ma)斯(si)的崇拜以及其(qi)工作(zuo)室(shi)和托(tuo)馬(ma)是(shi)(shi)的跑車的熱愛。托(tuo)馬(ma)斯(si)此(ci)時就(jiu)已經展現出了絕對(dui)的權力。她更是(shi)(shi)為了取得托(tuo)馬(ma)斯(si)的關注不(bu)(bu)惜出賣肉體。然而托(tuo)馬(ma)斯(si)更是(shi)(shi)不(bu)(bu)屑。

內容介紹

攝影師托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)在倫敦的(de)(de)(de)(de)—家公園，偷拍了(le)(le)一組(zu)關(guan)(guan)于(yu)情人(ren)(ren)約會(hui)的(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)。后來(lai)，照(zhao)片(pian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)位女子(zi)拼命地想(xiang)要得到(dao)這些(xie)底片(pian)，引起(qi)(qi)托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)的(de)(de)(de)(de)懷疑。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)把照(zhao)片(pian)不(bu)(bu)(bu)斷放大，最后相(xiang)信自己在照(zhao)片(pian)上(shang)(shang)看到(dao)了(le)(le)—具尸(shi)體和—個(ge)拿著槍的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，他(ta)(ta)似乎發(fa)(fa)現(xian)(xian)了(le)(le)—起(qi)(qi)謀(mou)殺(sha)(sha)的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)場證(zheng)據。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)試圖根據照(zhao)片(pian)上(shang)(shang)那(nei)(nei)些(xie)含(han)糊不(bu)(bu)(bu)清的(de)(de)(de)(de)證(zheng)據來(lai)揭露(lu)這樁(zhuang)謀(mou)殺(sha)(sha)案，但是毫無結(jie)(jie)果。這時，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)工(gong)作間(jian)遭(zao)到(dao)洗劫，照(zhao)片(pian)也不(bu)(bu)(bu)翼而飛。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)原來(lai)堅信技術(shu)發(fa)(fa)明，如(ru)照(zhao)相(xiang)術(shu)能(neng)夠使(shi)他(ta)(ta)獲得和征(zheng)服現(xian)(xian)實(shi)，因(yin)而沉迷其中(zhong)。后來(lai)他(ta)(ta)終于(yu)發(fa)(fa)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實(shi)與關(guan)(guan)于(yu)它的(de)(de)(de)(de)復制品(pin)，以(yi)及人(ren)(ren)們(men)對后者所產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)幻(huan)覺之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)系是不(bu)(bu)(bu)確定的(de)(de)(de)(de)。結(jie)(jie)尾(wei)時，學(xue)生(sheng)(sheng)們(men)表(biao)演—場想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)網(wang)球(qiu)比賽，托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)產生(sheng)(sheng)了(le)(le)某種啟示(shi)作用。對于(yu)那(nei)(nei)些(xie)表(biao)演者，那(nei)(nei)個(ge)想(xiang)象中(zhong)的(de)(de)(de)(de)網(wang)球(qiu)當(dang)然是“真”的(de)(de)(de)(de)，正(zheng)如(ru)那(nei)(nei)些(xie)作為(wei)證(zheng)據的(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)形象對于(yu)托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)而言很可能(neng)只—種幻(huan)想(xiang)—樣。學(xue)生(sheng)(sheng)們(men)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演成為(wei)托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)的(de)(de)(de)(de)思想(xiang)發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)變化的(de)(de)(de)(de)—個(ge)象征(zheng)，托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)此時已不(bu)(bu)(bu)再(zai)企(qi)圖區別真實(shi)與幻(huan)想(xiang)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)界限。他(ta)(ta)想(xiang)象網(wang)球(qiu)正(zheng)出了(le)(le)界，把它拾起(qi)(qi)來(lai)扔還(huan)給學(xue)生(sheng)(sheng)們(men)。托(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)在拾起(qi)(qi)想(xiang)象中(zhong)的(de)(de)(de)(de)球(qiu)時，并沒有放下(xia)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)照(zhao)相(xiang)機，對他(ta)(ta)來(lai)說(shuo)，現(xian)(xian)實(shi)與關(guan)(guan)于(yu)它的(de)(de)(de)(de)復制品(pin)以(yi)及人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)幻(huan)想(xiang)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)界限毋(wu)寧說(shuo)是并不(bu)(bu)(bu)存在的(de)(de)(de)(de)。

創作團隊

制(zhi)作(zuo)人 卡羅·龐蒂、Pierre Rouve

導(dao)演 米開朗(lang)基羅·安東尼奧尼

副(fu)導演（助理） Claude Watson、Antal Kovacs

編劇 米開朗基羅·安東(dong)尼奧(ao)尼、Julio Cortázar、托尼·諾格拉、Edward Bond

攝影(ying) Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪輯 Frank Clarke

選角導演 Irene Howard

美(mei)術設計 阿什頓(dun)(dun)·戈頓(dun)(dun)

服裝(zhuang)設計 Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年份 獎(jiang)項 屆(jie)次 獲獎(jiang)對象 是(shi)否獲獎(jiang)

1967年 奧(ao)斯卡金(jin)像獎-最佳導演 第39屆(jie) 米開朗基(ji)羅·安東尼奧(ao)尼 提名

1967年(nian) 奧斯卡金像獎-最佳原創劇本 第(di)39屆 米開朗基羅·安東(dong)尼奧尼 提名

1967年 戛納(na)電影節-金棕櫚獎(jiang) 第(di)20屆 米開朗基羅·安東尼(ni)奧尼(ni) 獲獎(jiang)

1967年(nian) 美(mei)國金(jin)球(qiu)獎電(dian)影類-最佳(jia)英語外(wai)國片 第24屆(jie) 《放大》 提名

1968年 英國電影和電視藝術學院獎-最佳(jia)英國攝影(彩色) 第21屆 Carlo Di Palma 提名

1968年 英(ying)國電影和電視藝術學(xue)院獎-最佳英(ying)國藝術指導(彩色片) 第(di)21屆(jie) 阿(a)什頓(dun)·戈頓(dun) 提名

1968年 英國(guo)(guo)電(dian)(dian)影和電(dian)(dian)視藝術學院(yuan)獎-最佳英國(guo)(guo)電(dian)(dian)影 第21屆 米開朗基(ji)羅·安東尼(ni)奧尼(ni) 提名

鑒賞評價

《放大》其(qi)實是安(an)東尼(ni)奧尼(ni)創作上(shang)面臨轉(zhuan)折的(de)(de)(de)一(yi)部作品，同先(xian)前的(de)(de)(de)《蝕(shi)》《奇遇》等相比，導演在很大程(cheng)度(du)上(shang)減弱(ruo)了(le)(le)對(dui)人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)間(jian)不(bu)可交流的(de)(de)(de)疏離(li)主題的(de)(de)(de)一(yi)貫探索，以及對(dui)中產階級中不(bu)處在的(de)(de)(de)孤(gu)獨狀(zhuang)態的(de)(de)(de)描述(shu)，在影(ying)象和鏡(jing)(jing)頭運用上(shang)也不(bu)見(jian)了(le)(le)以往常見(jian)的(de)(de)(de)空鏡(jing)(jing)頭及長鏡(jing)(jing)頭，代之以的(de)(de)(de)是安(an)氏(shi)對(dui)60年代整個人(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)(de)社會文(wen)化的(de)(de)(de)關(guan)照，并以輕快的(de)(de)(de)視覺推進去解讀現(xian)代生活。這(zhe)部影(ying)片卻(que)成(cheng)為了(le)(le)安(an)氏(shi)唯一(yi)的(de)(de)(de)一(yi)部獲得(de)商(shang)業成(cheng)功的(de)(de)(de)作品，如果撇(pie)去英(ying)語對(dui)白的(de)(de)(de)因素，不(bu)難發現(xian)影(ying)片中對(dui)整個時代的(de)(de)(de)真實刻畫(hua)。（新浪娛樂評）

就影(ying)片闡(chan)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)而(er)言，與其說是(shi)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不可知論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學命題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，不如把它看作安氏繼三部曲和(he)《紅色沙漠》后(hou)，對現代文明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲觀質疑(yi)。影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景放在60年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫敦，托(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)為(wei)(wei)了(le)(le)拿到一(yi)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材(cai)，不惜(xi)混進平民(min)窟(ku)，而(er)在自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)棚中(zhong)(zhong)，儼然又是(shi)一(yi)個(ge)(ge)傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮者，糾纏于眾多美女之中(zhong)(zhong)，不厭(yan)其煩卻又無力(li)脫身，安東(dong)尼(ni)(ni)奧尼(ni)(ni)很有耐心地(di)記錄(lu)了(le)(le)托(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)言一(yi)行(xing)，也不露聲色地(di)揭示(shi)了(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)空虛(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物典型。作為(wei)(wei)一(yi)個(ge)(ge)攝影(ying)師，托(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)試圖(tu)用現代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)科技(ji)去征服一(yi)切，聲稱追求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西是(shi)真(zhen)實，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確他(ta)獲得了(le)(le)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功(gong)，包括在性和(he)事業方面(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。然而(er)在一(yi)次(ci)(ci)次(ci)(ci)地(di)影(ying)像放大過程(cheng)中(zhong)(zhong)，托(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)逐漸地(di)迷(mi)失在自己(ji)營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)幻(huan)世(shi)界(jie)中(zhong)(zhong)，當他(ta)認識到無力(li)改變這個(ge)(ge)世(shi)界(jie)時(shi)，最終的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)是(shi)他(ta)拿起了(le)(le)那(nei)個(ge)(ge)莫須有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)網球，接受了(le)(le)世(shi)界(jie)對他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變。加之以(yi)影(ying)片中(zhong)(zhong)始終出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到處游蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生(sheng)，瘋狂激烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖滾樂(le)，為(wei)(wei)了(le)(le)出(chu)名而(er)不惜(xi)代價的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模特兒，沉迷(mi)于毒品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)版商，安東(dong)尼(ni)(ni)奧尼(ni)(ni)抽(chou)取了(le)(le)60年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多側面(mian)，批判了(le)(le)當時(shi)社會種種表面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂熱(re)，信仰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淪喪，以(yi)及(ji)身處其中(zhong)(zhong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無力(li)感。（新浪(lang)娛(yu)樂(le)評）

一開始在高聳的(de)(de)(de)(de)建筑下穿梭游(you)蕩的(de)(de)(de)(de)嘻皮(pi)學生，典型(xing)的(de)(de)(de)(de)安氏鏡頭下的(de)(de)(de)(de)現代(dai)城市影(ying)象。封閉的(de)(de)(de)(de)攝影(ying)棚(peng)內，托(tuo)馬(ma)斯(si)是主宰(zai)一切(qie)的(de)(de)(de)(de)上帝，與模特之間(jian)只有(you)(you)命令沒有(you)(you)交(jiao)流(liu)，被(bei)(bei)分隔成一塊(kuai)(kuai)塊(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)(de)玻璃前模特兒成了(le)托(tuo)馬(ma)斯(si)眼中的(de)(de)(de)(de)現代(dai)裝置品。留聲機中放出(chu)的(de)(de)(de)(de)輕松的(de)(de)(de)(de)爵士樂曲是一種時髦背后的(de)(de)(de)(de)虛空(kong)。昏暗的(de)(de)(de)(de)沖映室里(li)(li)是托(tuo)馬(ma)斯(si)營造的(de)(de)(de)(de)虛幻世界。空(kong)空(kong)蕩蕩的(de)(de)(de)(de)公園(yuan)，給人(ren)一如(ru)既往(wang)的(de)(de)(de)(de)冰冷感覺(jue)，在這里(li)(li)表面的(de)(de)(de)(de)卿卿我我背后是不為人(ren)知(zhi)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)易亦或更(geng)為可怕(pa)的(de)(de)(de)(de)謀殺(sha)。作為時代(dai)特征(zheng)的(de)(de)(de)(de)搖滾樂演出(chu)在安東尼(ni)奧(ao)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)眼中成為了(le)面無表情的(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)和砸吉他的(de)(de)(de)(de)樂手，在演出(chu)現場被(bei)(bei)哄搶(qiang)的(de)(de)(de)(de)破吉他在街角一轉眼卻成了(le)無人(ren)理睬(cai)的(de)(de)(de)(de)垃(la)圾，安東尼(ni)奧(ao)尼(ni)冷眼旁觀(guan)了(le)被(bei)(bei)狂熱所蒙蔽的(de)(de)(de)(de)時尚游(you)戲(xi)。（網(wang)易娛樂評(ping)）

其他信息

制作發行

上映信息

國家(jia) 上(shang)映、發行日期

西德 1967年(nian)5月11日

丹麥 1967年(nian)5月17日(ri)

法國 1967年5月24日

芬(fen)蘭 1967年9月8日

瑞典 1967年10月4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷克）

5、MFA Filmdistribution（德國）

6、MGM/UA Home Video（英國(guo)）

7、Premier Sound Films（英國）

8、標(biao)準收藏（美國）

9、Video Arte（巴西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英國）

11、華納(na)家庭視頻公司（美國）

12、Warner Home Video（巴西）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection