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基本介紹

《絕句二(er)首(shou)》是唐代(dai)詩(shi)人(ren)杜(du)甫創作的(de)組詩(shi)作品。這(zhe)(zhe)是一組詠(yong)物詩(shi)，第一首(shou)用自然流暢的(de)語言寫出(chu)(chu)了一派生(sheng)意盎(ang)然的(de)春色(se)(se)，格調清新，意境明(ming)麗，表(biao)達(da)了詩(shi)人(ren)熱愛大自然的(de)愉快(kuai)心(xin)情。第二(er)首(shou)則在(zai)春色(se)(se)秀(xiu)麗的(de)美景上涂了一層羈旅異鄉的(de)愁思(si)和(he)傷感，春色(se)(se)和(he)鄉思(si)交相輝映，增添了詩(shi)的(de)韻(yun)味(wei)。這(zhe)(zhe)兩首(shou)詩(shi)極生(sheng)動地、自然地描(miao)繪出(chu)(chu)充滿生(sheng)機的(de)春色(se)(se)之美，反映了杜(du)甫經過(guo)漂泊的(de)磨難后，在(zai)草堂(tang)暫得生(sheng)活安(an)寧而產生(sheng)的(de)閑適情懷(huai)。

內容介紹

作品原文

絕句二首

其一

遲(chi)日江山麗⑴，春(chun)風花草香。

泥融(rong)飛燕(yan)子⑵，沙暖睡鴛(yuan)鴦⑶。

其二

江碧鳥逾白⑷，山青(qing)花欲燃(ran)⑸。

今春看又過(guo)，何日是歸(gui)年？

注釋譯文

詞句注釋

⑴遲日(ri)：春天日(ri)漸長(chang)，所以(yi)說遲日(ri)。

⑵泥融(rong)：這里指泥土滋(zi)潤(run)、濕(shi)潤(run)。

⑶鴛鴦：一種水(shui)鳥，雄鳥與(yu)雌鳥常雙雙出沒。

⑷鳥：指江鷗。

⑸花欲燃：花紅似火(huo)。

白話譯文

其一

江山沐浴著春(chun)光，多么秀麗，春(chun)風(feng)送(song)來花草的芳香。

燕子(zi)銜著(zhu)濕泥忙筑巢，暖和的(de)沙子(zi)上睡著(zhu)成雙成對的(de)鴛鴦(yang)。

其二

江(jiang)水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒(shao)。

今年(nian)(nian)春天眼看就(jiu)要(yao)過去(qu)，何(he)年(nian)(nian)何(he)月(yue)才(cai)是(shi)我歸鄉(xiang)的(de)日期？

背景介紹

這組(zu)五(wu)言絕句是詩人漂泊西南的早(zao)期作(zuo)品，作(zuo)于廣德二年（764）暮春，時杜甫在四川草堂。

作者介紹

杜(du)(du)甫（712～770），字子美，嘗自(zi)稱少(shao)陵野老。舉進士(shi)不(bu)第，曾任檢校工(gong)部(bu)(bu)員外(wai)郎，故(gu)世(shi)稱杜(du)(du)工(gong)部(bu)(bu)。是唐代(dai)最偉大的現實主(zhu)義詩(shi)(shi)人(ren)，宋以后(hou)被尊為(wei)“詩(shi)(shi)圣”，與李白并稱“李杜(du)(du)”。其詩(shi)(shi)大膽(dan)揭露當時社會矛盾(dun)，對窮苦人(ren)民寄(ji)予深切同(tong)情，內(nei)容(rong)深刻。許多優(you)秀(xiu)作(zuo)品(pin)，顯示了唐代(dai)由盛轉(zhuan)衰的歷史(shi)過程，因(yin)被稱為(wei)“詩(shi)(shi)史(shi)”。在藝術上，善于(yu)運用各(ge)種(zhong)詩(shi)(shi)歌(ge)形式(shi)，尤長(chang)于(yu)律詩(shi)(shi)；風格多樣，而以沉郁(yu)為(wei)主(zhu)；語言精煉，具(ju)有(you)(you)高(gao)度的表達(da)能力。存(cun)詩(shi)(shi)1400多首，有(you)(you)《杜(du)(du)工(gong)部(bu)(bu)集》。

鑒賞評價

文學賞析

清代的(de)詩(shi)論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩(shi)為畫”的(de)作品。這一組(zu)五(wu)言絕句，就是極(ji)富詩(shi)情畫意的(de)佳作。

第一(yi)首詩(shi)一(yi)開始，就從大處著墨，描繪出在初(chu)春(chun)(chun)燦(can)爛陽(yang)光(guang)的照(zhao)耀下(xia)，浣花溪(xi)一(yi)帶明凈絢(xuan)麗(li)的春(chun)(chun)景，用筆簡潔(jie)而色彩濃艷(yan)。“遲日”即春(chun)(chun)日，語出《詩(shi)經·豳風·七月》“春(chun)(chun)日遲遲”。這里用以突出初(chu)春(chun)(chun)的陽(yang)光(guang)，以統攝全篇。同(tong)時用一(yi)“麗(li)”字點染“江山”，表(biao)現了(le)春(chun)(chun)日陽(yang)光(guang)普照(zhao)，四野青綠，溪(xi)水(shui)映(ying)日的秀麗(li)景色。這雖是(shi)(shi)粗(cu)筆勾畫(hua)，筆底(di)卻是(shi)(shi)春(chun)(chun)光(guang)駘(tai)蕩。

第二(er)句(ju)詩(shi)人(ren)進(jin)一步以(yi)和煦的(de)(de)春(chun)(chun)(chun)風(feng)，初放的(de)(de)百花，如茵的(de)(de)芳草，濃郁的(de)(de)芳香(xiang)來展現明媚的(de)(de)大好春(chun)(chun)(chun)光。因為詩(shi)人(ren)把春(chun)(chun)(chun)風(feng)、花草及其散發的(de)(de)馨香(xiang)有(you)機地組(zu)織在一起，所以(yi)通過(guo)聯想，可以(yi)有(you)惠風(feng)和暢(chang)、百花競放、風(feng)送(song)花香(xiang)的(de)(de)感受，收到如臨(lin)其境的(de)(de)藝術(shu)效果。在明麗(li)闊(kuo)遠(yuan)的(de)(de)圖景之上，三、四兩句(ju)轉向具(ju)體而生動的(de)(de)初春(chun)(chun)(chun)景物描繪。

第(di)三句詩人選擇初(chu)春(chun)最常(chang)見，也是(shi)最具(ju)有特征性(xing)的(de)動態(tai)景(jing)物來勾畫。春(chun)暖花開，泥融土濕，秋去春(chun)歸(gui)的(de)燕(yan)子，正繁忙地(di)飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的(de)描寫，使(shi)畫面更(geng)加充(chong)滿(man)勃勃生機，春(chun)意(yi)盎然，還有一(yi)種(zhong)動態(tai)美。杜(du)甫對燕(yan)子的(de)觀察(cha)十分細(xi)致，“泥融”緊扣首句，因(yin)春(chun)回大地(di)，陽光普照(zhao)才(cai)“泥融”；紫燕(yan)新歸(gui)，銜泥做巢而不(bu)停地(di)飛翔，顯出一(yi)番(fan)春(chun)意(yi)鬧的(de)情狀。

第四句是勾勒靜態景(jing)(jing)物(wu)(wu)。春日(ri)沖(chong)融，日(ri)麗(li)沙暖(nuan)，鴛鴦(yang)也(ye)要(yao)享受這春天的(de)(de)(de)溫(wen)暖(nuan)，在(zai)溪邊的(de)(de)(de)沙洲上靜睡(shui)不動(dong)。這也(ye)和(he)首(shou)句緊相照(zhao)應(ying)，因(yin)為“遲日(ri)”才沙暖(nuan)，沙暖(nuan)才引(yin)來(lai)(lai)成(cheng)雙成(cheng)對的(de)(de)(de)鴛鴦(yang)出水，沐浴(yu)在(zai)燦爛的(de)(de)(de)陽光中，是那樣悠(you)然自適。從景(jing)(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)描(miao)寫來(lai)(lai)看(kan)，和(he)第三句動(dong)態的(de)(de)(de)飛燕相對照(zhao)，動(dong)靜相間，相映成(cheng)趣。這兩(liang)句以(yi)工筆細描(miao)銜泥飛燕、靜睡(shui)鴛鴦(yang)，與一(yi)(yi)、二兩(liang)句粗(cu)筆勾畫闊遠明麗(li)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)(wu)相配合，使整(zheng)個畫面和(he)諧(xie)統一(yi)(yi)，構(gou)成(cheng)一(yi)(yi)幅色彩鮮明，生意(yi)勃發，具有美感的(de)(de)(de)初春景(jing)(jing)物(wu)(wu)圖。就詩中所(suo)含蘊的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)感情而言，反映了詩人(ren)經過“一(yi)(yi)歲四行役”、“三年饑走荒山道”的(de)(de)(de)奔(ben)波流離之后，暫時定居草堂的(de)(de)(de)安適心情，也(ye)是詩人(ren)對初春時節自然界(jie)一(yi)(yi)派生機(ji)、欣欣向榮的(de)(de)(de)歡悅情懷的(de)(de)(de)表露(lu)。

這(zhe)首五(wu)言絕句，意(yi)境明麗悠遠，格調清新(xin)。全詩對仗(zhang)工整，但(dan)又自然流暢，毫(hao)不雕(diao)琢；描摹景物清麗工致，渾然無(wu)跡，是(shi)杜集中別具風格的(de)篇章。

第二首詩抒發了羈旅(lv)異鄉的(de)感慨。“江(jiang)碧(bi)鳥(niao)(niao)逾(yu)白，山青花欲(yu)燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的(de)風(feng)景畫，濡飽墨于(yu)紙(zhi)面，施濃彩于(yu)圖中，有令(ling)人目迷神(shen)奪的(de)魅力(li)。漫江(jiang)碧(bi)波蕩漾，顯露出(chu)白翎(ling)的(de)水鳥(niao)(niao)，掠(lve)翅江(jiang)面，一派怡(yi)人的(de)風(feng)光。滿山青翠(cui)欲(yu)滴，遍布的(de)朵朵鮮花紅艷(yan)無比，簡(jian)直就(jiu)像(xiang)燃燒著一團旺火，十分(fen)旖(yi)旎(ni)，十分(fen)燦(can)爛。

以江碧襯(chen)鳥(niao)翎的(de)白(bai)，碧白(bai)相映生輝；以山青(qing)襯(chen)花(hua)葩的(de)紅(hong)(hong)，青(qing)紅(hong)(hong)互(hu)為競麗(li)。一個(ge)“逾”字，將水鳥(niao)借(jie)江水的(de)碧色襯(chen)底(di)而(er)(er)愈(yu)顯其翎毛之白(bai)，寫(xie)得深中(zhong)畫理；而(er)(er)一個(ge)“欲”字，則(ze)在擬(ni)人化中(zhong)賦(fu)花(hua)朵以動態，搖曳多(duo)姿。兩(liang)句(ju)詩(shi)狀江、山、花(hua)、鳥(niao)四(si)景(jing)，并分(fen)別敷碧綠、青(qing)蔥、火紅(hong)(hong)、潔白(bai)四(si)色，景(jing)象(xiang)清(qing)新，令(ling)人賞心悅目。可(ke)(ke)是(shi)，詩(shi)人的(de)旨意卻(que)不在此，緊接下去，筆路(lu)陡轉(zhuan)，慨而(er)(er)嘆(tan)之。“今春看又過，何(he)日是(shi)歸(gui)年？”句(ju)中(zhong)“看又過”三字直(zhi)點寫(xie)詩(shi)時節。春末夏初景(jing)色不可(ke)(ke)謂(wei)不美，然而(er)(er)可(ke)(ke)惜歲月荏苒，歸(gui)期遙遙，非但引不起(qi)游(you)玩(wan)的(de)興致(zhi)，卻(que)反而(er)(er)勾(gou)起(qi)了漂泊(bo)的(de)感傷。此詩(shi)的(de)藝術(shu)特點是(shi)以樂景(jing)寫(xie)哀情(qing)，唯(wei)其極(ji)言春光融洽，才能對(dui)照出詩(shi)人歸(gui)心殷切。它并沒有(you)讓(rang)思歸(gui)的(de)感傷從景(jing)象(xiang)中(zhong)直(zhi)接透露出來，而(er)(er)是(shi)以客觀景(jing)物與主(zhu)觀感受的(de)不同(tong)來反襯(chen)詩(shi)人鄉思之深厚(hou)，別具韻(yun)致(zhi)。

名家點評

其一

宋·羅大經《鶴林玉露》：杜少陵絕句云：“遲日江山麗……沙暖(nuan)睡鴛(yuan)鴦。”或謂(wei)此(ci)與兒童之(zhi)屬(shu)對何以異。余曰：不(bu)然，上二句，見兩間莫非(fei)生意；下二句，見萬(wan)物莫不(bu)適性(xing)。于此(ci)而涵泳之(zhi)，體認之(zhi)，豈(qi)不(bu)足(zu)以感發(fa)吾心之(zhi)真樂(le)乎？大抵古人(ren)(ren)好詩，在人(ren)(ren)如何看，在人(ren)(ren)把(ba)做(zuo)甚么(me)用。

明·王世(shi)貞《藝苑(yuan)卮言》：謝(xie)茂榛論(lun)詩，五言絕以(yi)少陵“日出(chu)籬東水”作詩法(fa)。又宋人以(yi)“遲日江(jiang)山麗”為(wei)法(fa)。此皆學究教(jiao)小兒號嗄者(zhe)。

清·仇兆鰲《杜詩(shi)(shi)詳注》：揚慎曰：絕句者，一句一絕，起于(yu)《四(si)時詠》“春水滿(man)四(si)澤，夏云多奇峰，秋月揚明輝，冬嶺秀孤松”是也。今按此詩(shi)(shi)，一章(zhang)而四(si)時皆備(bei)。杜詩(shi)(shi)“遲日(ri)(ri)江山麗，春風(feng)花草(cao)香(xiang)”四(si)句似之。莫謂(wei)“遲日(ri)(ri)”一首，但似學堂對句也。

清·浦起龍《讀杜心解》：只寫(xie)春景，未出意。

清·黃叔燦《唐詩箋注》：有惜春之意，有感物之情，卻含(han)在(zai)二十(shi)字中，妙甚。

其二

唐·皎(jiao)然(ran)(ran)《詩式》：因(yin)江(jiang)碧而覺之逾(yu)白，因(yin)山青而顯(xian)花之色紅，此十字中有(you)多少(shao)層次(ci)，可悟(wu)煉句之法。而老杜因(yin)江(jiang)山花鳥，感物(wu)思歸，一種神理，已躍然(ran)(ran)于紙上(shang)。

明·周(zhou)珽(ting)《唐詩選脈會(hui)通(tong)評林》：周(zhou)珽(ting)曰：江山、花鳥(niao)、著眼易過，身在他鄉(xiang)，歸莫(mo)有期，則所觸皆成悲思(si)矣。

清·仇兆鰲《杜(du)詩詳注》：次(ci)章言春過可憂。杜(du)詩如(ru)：“江(jiang)碧(bi)鳥逾白……何日是(shi)歸(gui)年(nian)。”此即雙起單結體也。

清·浦(pu)起龍(long)《讀(du)杜(du)心解》：此(ci)則對景出情。

清·楊倫《杜(du)詩鏡銓》：佳(jia)句（“江(jiang)碧”句）。