《黃河夜(ye)泊(bo)》是明代(dai)文(wen)學家李流芳所(suo)作(zuo)的一首五言律詩(shi)(shi),這首詩(shi)(shi)寫作(zuo)者(zhe)漂泊(bo)他鄉,夜(ye)宿時所(suo)看到(dao)黃河邊凄涼的景象,發(fa)出一生(sheng)漂泊(bo)已久的傷感。全詩(shi)(shi)質樸簡練、淺近率直,耐人咀嚼。這首詩(shi)(shi)抒發(fa)了作(zuo)者(zhe)久客異(yi)鄉、仕途艱難(nan)的惆悵(chang)與感傷。
黃河夜泊
明(ming)月黃(huang)河夜,寒沙(sha)1似(si)戰場。
奔(ben)流聒2地響,平野3到(dao)天荒4。
吳會(hui)5書難達,燕臺6路正長。
男兒少(shao)為客,不辨是他鄉。
1、寒(han)(han)沙:寒(han)(han)冷的(de)沙灘。
2、聒:聲音嘈雜,使人厭煩(fan)。
3、平野:平坦(tan)的曠野。
4、天荒(huang):極言空間(jian)無盡或歷時久遠。
5、吳會(hui):吳地的會(hui)稽,即作者故鄉。
6、燕臺:指燕京,今(jin)北(bei)京。明(ming)朝的京城(cheng)。
月(yue)光下黃河橫(heng)躺(tang),月(yue)光下戰場(chang)似(si)的黃沙漫漫。
轟隆(long)隆(long)的奔流(liu)翻騰不息,荒野伸向無盡的遠方(fang)。
書信難(nan)寄遙遠的會稽,去燕臺的路啊還很漫(man)長。
我這樣長年的(de)四(si)處漂泊,竟再也(ye)不覺得(de)是(shi)客居他鄉。
明熹宗天啟二(er)年(1622),詩(shi)人(ren)離開客游經年的南(nan)京,懷著(zhu)“長路有時(shi)(shi)到”(《白門(men)七夕》)的自(zi)信(xin),北上京師應試。當時(shi)(shi)明王朝已處在風雨飄搖、內外交困的境(jing)地,朝政腐敗(bai),閹黨(dang)專權,地方勢力(li)的反叛和(he)農民起義迭起。作(zuo)者(zhe)滿懷羈(ji)旅愁(chou)思和(he)無路報國(guo)的憂嘆(tan)寫下這首(shou)詩(shi)。
李流芳(1575-1629),明代(dai)文學家(jia)(jia)、書(shu)(shu)畫家(jia)(jia)。字長蘅,又字茂宰(zai)。號泡庵、檀園、慎娛居士(shi)、六浮道人(ren)。歙縣(今屬(shu)(shu)安(an)徽)人(ren)。僑(qiao)居嘉定(今屬(shu)(shu)上海市)。擅(shan)山(shan)水(shui),工(gong)書(shu)(shu)印,精詩(shi)文。萬歷三十四(si)年(1606)舉人(ren)。山(shan)水(shui)師(shi)承(cheng)五代(dai)董源、巨然(ran),以(yi)及(ji)元四(si)家(jia)(jia),強調筆墨(mo)、書(shu)(shu)法、文學趣味。又力求創造性(xing),經常在優(you)美的山(shan)光水(shui)色之中,觀察、領略,址身心浸潤(run),達于忘我之境(jing)。作(zuo)品峻爽(shuang)流暢(chang)。書(shu)(shu)法學蘇軾,詩(shi)文清新自然(ran).多(duo)寫景(jing)酬贈之作(zuo)。傳世作(zuo)品有《溪山(shan)林屋圖(tu)(tu)》《虎丘圖(tu)(tu)》《長林豐草圖(tu)(tu)》《山(shan)水(shui)圖(tu)(tu)》等。著有《檀園集》等。
一(yi)(yi)二(er)句以寫意(yi)筆法揮灑出一(yi)(yi)幅幽美壯闊(kuo)的黃(huang)(huang)河(he)月夜圖。“明月黃(huang)(huang)河(he)夜,寒沙似(si)戰(zhan)場(chang)。”首(shou)句應題而起(qi),點明時間地點,用語(yu)平淡無奇(qi),如(ru)隨口吟(yin)出,卻(que)神完氣清,境界渾然(ran),可謂發興高(gao)遠(yuan)(yuan)。詩(shi)人(ren)佇立月下(xia),凝(ning)神遙望(wang),但見黃(huang)(huang)河(he)東(dong)去,沒入蒼茫夜色之(zhi)中(zhong);沿河(he)兩岸,鋪展著(zhu)一(yi)(yi)片沙灘(tan),由于月光映照(zhao),沙灘(tan)顯得(de)格外空闊(kuo)綿遠(yuan)(yuan),冷寂凄涼。眼前景象激起(qi)詩(shi)人(ren)沉思遐想,“似(si)戰(zhan)場(chang)”,則表明思之(zhi)所向。寥(liao)寥(liao)三(san)字,突(tu)兀而來,挾帶著(zhu)深沉的嘆息,表達(da)出詩(shi)人(ren)對國事時局的憂(you)慮,隱隱透出一(yi)(yi)片報國之(zhi)意(yi)。
三四(si)句從視覺(jue)與聽覺(jue)兩方面渲染(ran)水(shui)流(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)氣勢(shi)。“奔(ben)流(liu)(liu)”句承上聯“黃河(he)”,奔(ben)流(liu)(liu)”一詞在此有(you)(you)二用:一是(shi)以“奔(ben)”之(zhi)(zhi)(zhi)“流(liu)(liu)”指(zhi)代黃河(he),從而避免字面重復(fu);二是(shi)狀水(shui)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)湍急迅(xun)猛,道出黃河(he)的(de)(de)(de)(de)特性。“黃河(he)之(zhi)(zhi)(zhi)水(shui)天(tian)上來,奔(ben)流(liu)(liu)到海(hai)不復(fu)回”(李白(bai)《將進酒》)其(qi)景(jing)象(xiang)已(yi)經十(shi)分壯觀,再加(jia)之(zhi)(zhi)(zhi)聲(sheng)音動地,就更令人(ren)心(xin)驚(jing)魄動,望(wang)河(he)興嘆了。“平野(ye)”句承上文(wen)“寒(han)沙”,描繪大(da)河(he)兩岸遼闊(kuo)而蒼涼的(de)(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)。平坦如砥的(de)(de)(de)(de)原野(ye)向四(si)方延展,廣大(da)荒(huang)遠,似與天(tian)接(jie),尤其(qi)在星月輝映的(de)(de)(de)(de)夜里,更給人(ren)以浩(hao)茫無垠的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。這一聯看似純寫(xie)景(jing)物(wu),其(qi)實也融會著深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)情思。那奔(ben)騰(teng)不息的(de)(de)(de)(de)河(he)水(shui),震天(tian)動地的(de)(de)(de)(de)水(shui)聲(sheng),像金(jin)戈鐵馬,千軍突進,似乎激起詩(shi)人(ren)心(xin)潮的(de)(de)(de)(de)波蕩(dang)、轟鳴(ming);那連接(jie)著遠天(tian)的(de)(de)(de)(de)廣漠原野(ye),像一幅巨大(da)的(de)(de)(de)(de)歷史畫卷,閃現(xian)著王朝興衰、逐(zhu)鹿爭戰的(de)(de)(de)(de)情景(jing),牽動著詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)神經。二句中(zhong),有(you)(you)動景(jing)有(you)(you)靜景(jing),有(you)(you)物(wu)象(xiang)有(you)(you)心(xin)聲(sheng),動靜相(xiang)配,心(xin)與物(wu)合,極富于神韻(yun)。
五六句寫作者面對(dui)喧囂的(de)(de)(de)(de)黃(huang)河(he)發出的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)嘆。劉勰云:“春秋代序,陰(yin)陽慘舒,物色(se)之(zhi)(zhi)動,心亦搖焉。”(《文心雕龍》)王夫之(zhi)(zhi)也說(shuo):“夫景(jing)以(yi)(yi)情(qing)(qing)合,情(qing)(qing)以(yi)(yi)景(jing)生。”(《姜齋詩(shi)(shi)(shi)話》)正是由于(yu)眼(yan)前奔騰喧囂的(de)(de)(de)(de)黃(huang)河(he),似戰場的(de)(de)(de)(de)寒沙平(ping)野,刺激(ji)著詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)官,觸發他對(dui)時局和社(she)會(hui)人生的(de)(de)(de)(de)思考(kao),才使他慨然(ran)發出“吳(wu)會(hui)書難(nan)達,燕臺路正長”的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)嘆。“燕臺路”,指作者進身(shen)受任(ren)、報國建(jian)功之(zhi)(zhi)路。“書難(nan)達”,見離(li)鄉之(zhi)(zhi)遙遠;“路正長”,言前途之(zhi)(zhi)渺茫(mang),真切表露詩(shi)(shi)(shi)人對(dui)家(jia)鄉親朋(peng)的(de)(de)(de)(de)思念和憂(you)國傷事之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。有家(jia)難(nan)歸,有國難(nan)投,舉步維艱,詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)境遇可算是困窘(jiong)到極點了。此二句直抒(shu)胸臆,全是寫情(qing)(qing),但透過詩(shi)(shi)(shi)句表層,南國的(de)(de)(de)(de)遼(liao)遠,北野的(de)(de)(de)(de)蒼茫(mang)和詩(shi)(shi)(shi)人南顧北望、引(yin)領長嘆的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)態(tai)都鮮明可見。這種寓景(jing)于(yu)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)寫法,豐富了情(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)內(nei)涵,增強了詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)形象性(xing)。
七八句(ju)寫作者對自己長(chang)期漂泊感(gan)到傷感(gan)。“寄臥郊扉久(jiu)(jiu),何(he)(he)年(nian)致此身?”(馬戴《灞上(shang)(shang)秋(qiu)居》)漂泊已(yi)非一日,然而還得飄流(liu)下去。難以名(ming)狀(zhuang)的(de)(de)(de)悲(bei)哀(ai)涌上(shang)(shang)心(xin)頭(tou),詩人(ren)(ren)不禁發出痛苦的(de)(de)(de)呻吟(yin):“男兒久(jiu)(jiu)為客(ke),不辨是他鄉!”沉重的(de)(de)(de)語調中(zhong)。充滿夙(su)志難酬(chou)的(de)(de)(de)怨憤和無可(ke)奈(nai)何(he)(he)的(de)(de)(de)傷感(gan)。全詩在哀(ai)嘆中(zhong)結束,留下深(shen)厚的(de)(de)(de)余味(wei)讓人(ren)(ren)品嘗(chang)。
全詩由寫景入手(shou),從視(shi)覺、聽覺的(de)(de)(de)(de)感(gan)受中展示黃河夜景,動靜相映成趣,既(ji)襯托出(chu)心(xin)境(jing)的(de)(de)(de)(de)凄清,心(xin)潮的(de)(de)(de)(de)激烈,又觸(chu)發起對自(zi)己(ji)處境(jing)的(de)(de)(de)(de)聯想。“書(shu)難達”、“路(lu)正長(chang)”語意(yi)雙關,悵嘆深重,既(ji)透露出(chu)懷鄉(xiang)卻難歸的(de)(de)(de)(de)無奈,也暗示了(le)仕進目的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)不(bu)易達到。作者還由此宕開一步,用(yong)欲擒(qin)故縱的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa),以久客異鄉(xiang)之心(xin)竟“麻木”不(bu)辨,反襯出(chu)鄉(xiang)情(qing)的(de)(de)(de)(de)深摯。詩中運用(yong)白描的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa),質樸簡煉(lian)的(de)(de)(de)(de)語言,淺近率直(zhi)的(de)(de)(de)(de)方式抒發游子(zi)的(de)(de)(de)(de)復雜(za)感(gan)情(qing),耐人尋味。
中國(guo)作家協會會員呂晴(qing)飛《中國(guo)歷代名詩今譯》:“這首詩是(shi)作者會試(shi)途(tu)中所作,雖(sui)寫游子旅(lv)夜的感受,卻不(bu)作悲(bei)聲(sheng),頗為難得。”