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基本介紹

《滿庭芳·山抹微(wei)云》是(shi)宋代詞(ci)人(ren)(ren)秦觀的(de)詞(ci)作。此詞(ci)雖寫(xie)艷情(qing)(qing)，卻能融入仕途不遇，前塵似夢的(de)身(shen)世之感(gan)(gan)。上闋寫(xie)景(jing)，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個動詞(ci)表(biao)現出風景(jing)畫中(zhong)的(de)精神，顯出高曠與遼闊中(zhong)的(de)冷峻與衰颯，與全(quan)詞(ci)凄婉的(de)情(qing)(qing)調(diao)吻合。接(jie)著(zhu)將“多(duo)少(shao)蓬(peng)萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中(zhong)，概括地表(biao)現離(li)別雙方內心的(de)傷(shang)感(gan)(gan)與迷(mi)茫(mang)。“斜陽外”三句宕開寫(xie)景(jing)，別意深蘊其中(zhong)。下闋用白(bai)描(miao)直抒傷(shang)心恨事，展示自己落拓(tuo)江湖(hu)不得志的(de)感(gan)(gan)受。全(quan)詞(ci)寫(xie)景(jing)、抒情(qing)(qing)匯為(wei)一氣，錯綜變化，膾炙人(ren)(ren)口(kou)。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微(wei)云，天連(lian)衰草(cao)⑵，畫角聲斷譙門⑶。暫停征棹，聊共引離(li)尊⑷。多少(shao)蓬萊舊事⑸，空回首、煙靄紛紛⑹。斜陽外(wai)，寒鴉萬點，流水(shui)繞孤村。

消魂當此際(ji)⑺，香囊暗解，羅帶輕分。謾(man)贏得青(qing)樓薄幸名存(cun)⑻。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處(chu)，高城(cheng)望斷，燈火已黃昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭(ting)芳：詞牌(pai)名。雙調九十(shi)五字，前片(pian)四(si)平(ping)韻(yun)，后片(pian)五平(ping)韻(yun)。

⑵連：一作(zuo)“黏(nian)”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒(jiu)杯。

⑸蓬萊舊事：男女(nv)愛情的往事。

⑹煙靄（ǎi）：指云(yun)霧。

⑺消魂：形容因(yin)悲傷或快(kuai)樂到(dao)極(ji)點而心神恍惚不(bu)知(zhi)所以的樣(yang)子。

⑻謾（màn）：徒(tu)然(ran)。薄幸：薄情。

白話譯文

會稽山上(shang)，云(yun)朵淡淡的(de)像是水墨(mo)畫中輕抹上(shang)去(qu)的(de)一半；越(yue)州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上(shang)的(de)號角聲，時斷時續(xu)。在(zai)北歸(gui)的(de)客船上(shang)，與歌(ge)妓舉杯(bei)共(gong)飲，聊以(yi)話(hua)別。回(hui)首多少男(nan)女(nv)間情事，此刻已化(hua)作縷縷煙(yan)云(yun)散失而去(qu)。眼前(qian)夕陽西下，萬點寒鴉點綴著天空，一彎(wan)流水圍(wei)繞著孤村。

悲傷之(zhi)際又(you)有(you)柔情蜜意，心神(shen)恍惚下(xia)，解開腰間(jian)的系帶，取下(xia)香囊。徒然贏得青樓中薄(bo)情的名聲罷了。此一(yi)去，不知(zhi)何時(shi)重逢？離別的淚水沾(zhan)濕了衣襟與袖(xiu)口。正(zheng)是傷心悲情的時(shi)候，城已不見，萬(wan)家(jia)燈(deng)火(huo)已起，天色已入(ru)黃昏。

背景介紹

關(guan)于(yu)(yu)此詞的創(chuang)作(zuo)(zuo)時(shi)間，徐(xu)培均《秦觀詞新釋輯評》認為此詞作(zuo)(zuo)于(yu)(yu)宋神宗元豐二(er)年（1079）歲暮，創(chuang)作(zuo)(zuo)地點在(zai)會稽（今浙江紹(shao)(shao)興），所寫的是作(zuo)(zuo)者(zhe)與越地一位(wei)歌伎的戀情；而沈祖(zu)棻《宋詞賞(shang)析》以(yi)為此詞作(zuo)(zuo)于(yu)(yu)宋哲宗紹(shao)(shao)圣元年（1094）貶離秘書省之際。

作者介紹

秦(qin)觀（1049—1100），北宋詞(ci)人(ren)。字(zi)少游，一字(zi)太虛，號邗溝居士(shi)(shi)(shi)，學者稱淮(huai)(huai)海先生。揚(yang)州高郵(you)（今(jin)屬江蘇(su)）人(ren)。曾任秘書省正字(zi)、國(guo)史(shi)院編(bian)修官等職。因(yin)政治上傾向于舊黨，被目為(wei)(wei)元祐黨人(ren)，紹(shao)圣(sheng)后(hou)貶(bian)謫。文辭(ci)為(wei)(wei)蘇(su)軾所賞(shang)識(shi)，為(wei)(wei)“蘇(su)門四學士(shi)(shi)(shi)”之一。工詩詞(ci)，詞(ci)多寫男女(nv)情(qing)愛(ai)，也頗(po)有感(gan)傷身世之作，風格委婉含(han)蓄，清麗雅淡。詩風與詞(ci)相近。有《淮(huai)(huai)海集》四十卷、《淮(huai)(huai)海居士(shi)(shi)(shi)長短(duan)句(ju)》（又名(ming)《淮(huai)(huai)海詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首《滿(man)庭(ting)芳(fang)(fang)》是秦觀最杰出(chu)的(de)(de)詞(ci)作之(zhi)一。起拍(pai)開端(duan)“山(shan)抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只(zhi)此一個對(dui)句，便(bian)(bian)足以流芳(fang)(fang)詞(ci)史了。一個“抹”字出(chu)語(yu)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個顏色(se)，掩去了原來(lai)的(de)(de)底(di)色(se)之(zhi)謂。傳說，唐德(de)宗貞元時(shi)(shi)閱考卷(juan)，遇有詞(ci)理(li)不通(tong)的(de)(de)，他便(bian)(bian)“濃筆(bi)抹之(zhi)至(zhi)尾”。至(zhi)于古代女流，則時(shi)(shi)時(shi)(shi)要“涂脂抹粉”亦(yi)即用脂紅別色(se)以掩素面(mian)本容之(zhi)義。

按(an)此說(shuo)法(fa)，“山(shan)(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)”，原即山(shan)(shan)(shan)掩微(wei)(wei)云(yun)(yun)。若直書(shu)“山(shan)(shan)(shan)掩微(wei)(wei)云(yun)(yun)”四個大(da)字(zi)(zi)，那就風流頓減，而意(yi)致全(quan)無了。詞人另(ling)有(you)“林(lin)梢一抹(mo)青如(ru)畫(hua)，知(zhi)是(shi)淮流轉(zhuan)處(chu)山(shan)(shan)(shan)”的(de)名句(ju)。這(zhe)兩個“抹(mo)”字(zi)(zi)，一寫(xie)(xie)林(lin)外之(zhi)山(shan)(shan)(shan)痕(hen)，一寫(xie)(xie)山(shan)(shan)(shan)間之(zhi)云(yun)(yun)跡，手(shou)法(fa)俱是(shi)詩中之(zhi)畫(hua)，畫(hua)中之(zhi)詩，可見作(zuo)者是(shi)有(you)意(yi)將繪畫(hua)筆法(fa)寫(xie)(xie)入詩詞的(de)。少(shao)游這(zhe)個“抹(mo)”字(zi)(zi)上(shang)極享盛(sheng)名，婿(xu)宴席前遭了冷眼時，便“遽(ju)起，叉(cha)手(shou)而對曰(yue)：”某乃山(shan)(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)女婿(xu)也！“以至于其雖是(shi)笑談，卻(que)也說(shuo)明了當時人們對作(zuo)者煉字(zi)(zi)之(zhi)功的(de)贊許。山(shan)(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)，非(fei)寫(xie)(xie)其高，概寫(xie)(xie)其遠。它(ta)與”天(tian)連衰草“，同是(shi)極目天(tian)涯的(de)意(yi)思：一個山(shan)(shan)(shan)被云(yun)(yun)遮，便勾勒(le)出一片暮(mu)靄(ai)蒼茫的(de)境界(jie)；一個衰草連天(tian)，便點(dian)明了暮(mu)冬景色(se)慘淡(dan)的(de)氣象。全(quan)篇情懷(huai)，皆(jie)由(you)此八個字(zi)(zi)里(li)而透發。

“畫角(jiao)”一句(ju)(ju)，點明具體時間(jian)。古代傍晚，城(cheng)樓(lou)吹(chui)角(jiao)，所以報(bao)時，正(zheng)如姜白石所謂“正(zheng)黃(huang)昏，清角(jiao)吹(chui)寒，都空城(cheng)”，正(zheng)寫具體時間(jian)。“暫停(ting)”兩句(ju)(ju)，點出賦別(bie)、餞送之本事(shi)。詞筆至(zhi)此(ci)(ci)，便(bian)有回首前塵、低回往事(shi)的三句(ju)(ju)，稍(shao)稍(shao)控提，微微唱嘆。妙“煙靄(ai)紛紛”四字，虛實雙關，前后相顧。“紛紛”之煙靄(ai)，直承“微云(yun)”，脈絡清晰，是實寫；而(er)昨日前歡，此(ci)(ci)時卻憶，則(ze)也正(zheng)如煙云(yun)暮(mu)靄(ai)，分(fen)明如，而(er)又(you)迷茫悵惘，此(ci)(ci)乃虛寫。

接下(xia)來只(zhi)將(jiang)(jiang)極(ji)目天(tian)涯的情(qing)懷，放眼前景色之間(jian)，又引出了(le)那(nei)三句使(shi)千古讀者嘆為(wei)絕(jue)唱的“斜陽外，寒鴉萬點，流(liu)水繞(rao)孤(gu)村(cun)”。于(yu)是這三句可(ke)參看元(yuan)人馬致遠(yuan)的名曲《天(tian)凈沙·秋思(si)》：“枯藤老樹(shu)昏(hun)鴉；小橋流(liu)水人家；古道西(xi)(xi)風瘦馬，夕陽西(xi)(xi)下(xia)，斷腸人天(tian)涯”，抓住(zhu)典型意象，巧用畫筆(bi)(bi)點染，非大手不能為(wei)也。少游寫(xie)此(ci)，全神理，謂天(tian)色既暮，歸(gui)禽思(si)宿，卻流(liu)水孤(gu)村(cun)，如此(ci)便將(jiang)(jiang)一身微官濩落，去(qu)國離群的游子之恨(hen)以“無(wu)言(yan)”之筆(bi)(bi)言(yan)說得(de)淋(lin)漓盡致。詞人此(ci)際心情(qing)十分(fen)痛苦，他不去(qu)刻畫這一痛苦的心情(qing)，卻將(jiang)(jiang)它寫(xie)成了(le)一種極(ji)美的境(jing)界，難怪令人稱(cheng)奇(qi)叫絕(jue)。

下(xia)(xia)片(pian)中“青(qing)(qing)樓薄幸”亦(yi)值得玩味(wei)。此是(shi)用“杜(du)郎俊賞”的(de)典故(gu)：杜(du)牧之(zhi)，官滿十(shi)年(nian)，棄而自(zi)便，一身輕凈，亦(yi)萬分感慨，不屑正筆(bi)稍涉宦郴(chen)字，只借“閑情”寫下(xia)(xia)了那篇有名(ming)的(de)“十(shi)年(nian)一覺揚州夢，贏得青(qing)(qing)樓薄幸名(ming)”，其詞意怨(yuan)憤謔靜(jing)。而后人(ren)不解，竟以小杜(du)為“冶游子”。少游之(zhi)感慨，又(you)過(guo)乎牧之(zhi)之(zhi)感慨。

結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(ge)字(zi)，總收一(yi)(yi)筆，輕輕點破題旨，此前筆墨(mo)倍添神采(cai)。而(er)燈(deng)(deng)火黃昏，正(zheng)由山林(lin)微云的(de)傍(bang)晚到(dao)“紛紛煙靄(ai)”的(de)漸(jian)重(zhong)漸(jian)晚再到(dao)滿城燈(deng)(deng)火，一(yi)(yi)步(bu)一(yi)(yi)步(bu)，層次遞進，井然不紊，而(er)惜別停(ting)杯(bei)，流(liu)連難舍之意也(ye)就(jiu)盡其中(zhong)了(le)。

這(zhe)首(shou)詞筆法高超(chao)還(huan)韻(yun)味深長，至(zhi)情至(zhi)性(xing)而境(jing)界超(chao)凡，非(fei)用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君(jun)”。 [2]

名家點評

宋代胡仔《苕(tiao)溪漁隱叢話》：其(qi)詞(ci)為東(dong)坡所稱道，取(qu)其(qi)首句，呼為“山抹微云君” 。

宋代魏慶(qing)之《詩人(ren)玉屑》卷二(er)十一引晁補(bu)之評：少游如《寒景(jing)》詞云：“斜陽外(wai)，寒鴉數點，流(liu)水繞孤村(cun)。”雖不識字人(ren)，亦知是(shi)天生好言語。

宋(song)代陳克《大年流(liu)水繞孤村圖》：少游一覺揚(yang)州夢，自作(zuo)清歌自寫成。流(liu)水寒鴉總(zong)堪畫，細看疑(yi)有斷腸聲。

宋代趙德麟《侯(hou)鯖(qing)錄》卷八：無咎云：比來作者，皆(jie)不(bu)及(ji)秦(qin)少游。如：“斜陽卜，寒鴉數點(dian)，流水繞孤(gu)村。”雖不(bu)識字人，亦知是(shi)天(tian)生好言語(yu)也(ye)。

宋(song)代曾季(ji)貍《艇齋(zhai)詩話(hua)》：少游詞：“高(gao)城望斷(duan)，燈火已(yi)黃昏。”用歐陽詹詩云：“高(gao)城已(yi)不見，況復城中人。”

宋(song)代黃(huang)昇《唐宋(song)諸(zhu)賢絕(jue)妙(miao)詞選》卷(juan)二：秦少游自(zi)會稽入京，見東坡(po)，坡(po)云(yun)(yun)：“久別(bie)當作(zuo)文(wen)甚勝，都下盛唱公‘山抹微云(yun)(yun)’之詞。”秦遜(xun)謝。坡(po)遽云(yun)(yun)：“不(bu)意別(bie)后，公卻(que)學柳七作(zuo)詞。”秦答(da)曰(yue)：“某雖無(wu)識(shi)，亦不(bu)至是，先生(sheng)之言，無(wu)乃(nai)過(guo)乎？”坡(po)云(yun)(yun)：“‘銷魂當此際’，非柳詞句法乎？”秦慚服，然已流(liu)傳(chuan)，不(bu)復可改矣。

宋代葉夢得《避暑錄話》：首言“山抹(mo)微云，天粘衰草”，為(wei)當時所傳。蘇(su)子(zi)瞻于四(si)學士中最善少游(you)，故(gu)他(ta)文未嘗不極口稱(cheng)善，豈(qi)特樂府(fu)？然尤以氣格為(wei)病，故(gu)嘗戲曰：“山抹(mo)微云秦學士，露花倒影柳屯田。”

宋代吳曾《能(neng)改齋漫錄(lu)》：近世(shi)以來作者，皆不及秦少游(you)，如“斜陽外，寒鴉數點，流(liu)水(shui)繞(rao)孤村”雖不識字人，亦知是(shi)天生好言語也(ye)。

明(ming)代王世(shi)貞(zhen)《藝苑卮言》：“寒(han)鴉千(qian)萬點，流水繞孤村”，隋煬帝詩也。“寒(han)鴉數(shu)點，流水繞孤村”，少游詞也，語(yu)雖(sui)蹈襲(xi)，然入詞尤是當(dang)家。

明代卓人月《古(gu)今詞統(tong)》卷十(shi)二(er)：“寒鴉”兩句，朱(zhu)希真又化(hua)作小詞云(yun)：“看到水如(ru)云(yun)，送(song)盡鴉成點。”

明代(dai)沈際飛(fei)《草(cao)堂詩余(yu)四(si)集·正(zheng)集》卷三(san)：“粘”字(zi)工，且有出處。趙文(wen)鼎“玉關芳草(cao)粘天(tian)遠”，葉夢得“浪粘夭，蒲桃漲綠”，屢用之，晁無咎(jiu)謂“寒鴉數點”二句，即不(bu)識字(zi)人，知是天(tian)生好語。苕溪云(yun)：“無咎(jiu)褒之，不(bu)曾見(jian)煬帝詩耳。”弇(yan)州云(yun)：“語固蹈襲，入詞尤當(dang)家。”人之情，至少游而極。結句“已”字(zi)情波(bo)幾疊。

明(ming)末清初賀貽孫《詩筏(fa)》：秦少(shao)游(you)“斜(xie)(xie)陽(yang)外，寒(han)鴉萬點，流水(shui)繞(rao)孤村(cun)。”晁無咎云“此(ci)(ci)語(yu)(yu)雖(sui)不識字(zi)者(zhe)，亦(yi)知是天生好言(yan)語(yu)(yu)。”漁隱云：“無咎不見(jian)煬帝詩耳。”蓋(gai)以(yi)隋煬帝有“寒(han)鴉千萬點，流水(shui)繞(rao)孤村(cun)”之(zhi)句(ju)(ju)也。余謂此(ci)(ci)語(yu)(yu)在隋煬帝詩中，只屬平常，入少(shao)游(you)詞(ci)特為(wei)妙(miao)絕。蓋(gai)少(shao)游(you)之(zhi)妙(miao)，在“斜(xie)(xie)陽(yang)外”三(san)字(zi)，見(jian)聞空幻(huan)。又“寒(han)鴉”“流水(shui)”，煬帝以(yi)五言(yan)劃(hua)為(wei)兩景，少(shao)游(you)用長短(duan)句(ju)(ju)錯落，與“斜(xie)(xie)陽(yang)外”三(san)景合為(wei)一景，遂如一幅佳(jia)圖。此(ci)(ci)乃(nai)(nai)點化之(zhi)神。必(bi)如此(ci)(ci)，乃(nai)(nai)可(ke)用古語(yu)(yu)耳。

清代周濟《宋(song)四家詞選(xuan)》：此詞將身世之感，打并入(ru)艷情，又是一(yi)法。

清(qing)代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：少游《滿(man)庭芳》諸(zhu)闋，大(da)半被放后作。戀戀故國，不(bu)勝熱中。其用(yong)心不(bu)逮東坡之忠厚，而(er)寄情之遠，措語之工，則各(ge)有千古。

清(qing)代譚(tan)獻《復堂(tang)詞話》：淮海(hai)在北宋(song)，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成(cheng)，非平鈍所能借(jie)口。

清代沈祥龍《論(lun)詞(ci)隨筆》：詩(shi)重發端(duan)，惟詞(ci)亦然，長調尤重。有(you)單起之調，貴突(tu)兀籠罩(zhao)。如東坡“大江東去”是(shi)。有(you)對起之調，貴從容(rong)整煉。如少游(you)“山抹微云，天粘衰草(cao)”是(shi)。