《滿庭(ting)芳·山(shan)抹微云(yun)》是宋代詞(ci)人秦觀的(de)(de)詞(ci)作。此詞(ci)雖寫(xie)艷(yan)情,卻能(neng)融入仕途不(bu)遇,前塵(chen)似夢的(de)(de)身世之感。上闋(que)寫(xie)景,引出(chu)(chu)別(bie)意,妙在(zai)(zai)“抹”與(yu)(yu)“連”兩個動詞(ci)表(biao)(biao)現出(chu)(chu)風景畫(hua)中的(de)(de)精神,顯出(chu)(chu)高曠與(yu)(yu)遼闊中的(de)(de)冷峻與(yu)(yu)衰颯,與(yu)(yu)全(quan)詞(ci)凄婉(wan)的(de)(de)情調吻合。接著(zhu)將(jiang)“多少(shao)蓬(peng)萊舊事”消彌在(zai)(zai)紛紛煙(yan)靄之中,概括地表(biao)(biao)現離別(bie)雙方內(nei)心的(de)(de)傷感與(yu)(yu)迷茫。“斜陽(yang)外”三句宕(dang)開(kai)寫(xie)景,別(bie)意深蘊其中。下闋(que)用白描(miao)直(zhi)抒(shu)傷心恨事,展示自己落拓江湖不(bu)得志的(de)(de)感受。全(quan)詞(ci)寫(xie)景、抒(shu)情匯為一氣,錯(cuo)綜變化,膾炙人口(kou)。
滿庭芳⑴
山抹(mo)微云,天連衰(shuai)草(cao)⑵,畫角聲斷(duan)譙門(men)⑶。暫停征棹,聊共引離(li)尊(zun)⑷。多(duo)少蓬萊舊事⑸,空回首(shou)、煙靄紛紛⑹。斜(xie)陽(yang)外(wai),寒鴉萬點,流水繞(rao)孤村。
消(xiao)魂(hun)當此際(ji)⑺,香囊(nang)暗解,羅帶輕分。謾贏得青樓薄(bo)幸(xing)名存⑻。此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。傷(shang)情處,高城(cheng)望斷,燈火已黃昏。
⑴滿(man)庭芳(fang):詞牌(pai)名。雙調(diao)九十五字,前片四平韻,后片五平韻。
⑵連:一作“黏”,即(ji)“粘”。
⑶譙門:城門。
⑷引(yin):舉。尊:酒(jiu)杯。
⑸蓬(peng)萊舊事:男女愛情(qing)的往事。
⑹煙靄(ai)(ǎi):指(zhi)云霧。
⑺消魂:形容因悲傷或(huo)快樂(le)到極點而(er)心神恍惚不知(zhi)所以的(de)樣子(zi)。
⑻謾(màn):徒然。薄幸:薄情。
會稽山上,云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去(qu)(qu)的一半(ban);越(yue)州城(cheng)外,衰草連天,無窮無際(ji)。城(cheng)門樓上的號(hao)角(jiao)聲,時斷(duan)時續。在北歸的客船上,與歌妓舉(ju)杯(bei)共飲(yin),聊以話別。回首多(duo)少男女間情事(shi),此(ci)刻已化作縷縷煙云散(san)失而去(qu)(qu)。眼前夕陽西下,萬點(dian)寒(han)鴉點(dian)綴(zhui)著天空,一彎(wan)流水圍繞著孤(gu)村。
悲傷(shang)之際又有柔情(qing)蜜(mi)意,心神恍惚(hu)下,解開腰間的系帶,取下香囊(nang)。徒然贏得青樓中(zhong)薄情(qing)的名聲(sheng)罷了。此(ci)一去(qu),不知何時(shi)重(zhong)逢?離(li)別(bie)的淚水沾濕了衣(yi)襟與袖(xiu)口。正(zheng)是傷(shang)心悲情(qing)的時(shi)候,城已(yi)不見,萬家燈火(huo)已(yi)起,天色(se)已(yi)入黃(huang)昏(hun)。
關于(yu)此詞的(de)創(chuang)作時(shi)間,徐培均《秦觀詞新釋輯評》認為此詞作于(yu)宋(song)神宗元(yuan)豐二年(nian)(1079)歲暮,創(chuang)作地點(dian)在會稽(今浙江(jiang)紹興),所寫的(de)是作者(zhe)與(yu)越地一(yi)位歌伎的(de)戀情;而沈祖棻《宋(song)詞賞析(xi)》以為此詞作于(yu)宋(song)哲宗紹圣元(yuan)年(nian)(1094)貶離(li)秘書(shu)省(sheng)之際。
秦觀(1049—1100),北宋詞人(ren)。字少游,一字太虛(xu),號邗溝居(ju)士,學者(zhe)稱淮(huai)海先(xian)生。揚州(zhou)高郵(今屬江(jiang)蘇)人(ren)。曾任秘書省(sheng)正字、國史院編修(xiu)官(guan)等職。因政治上傾(qing)向于舊黨(dang),被目為元祐黨(dang)人(ren),紹圣后貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shi),為“蘇門四(si)學士”之一。工詩(shi)詞,詞多寫男女情愛,也頗有感傷(shang)身世之作,風格委婉含蓄,清(qing)麗雅淡(dan)。詩(shi)風與詞相近(jin)。有《淮(huai)海集》四(si)十卷、《淮(huai)海居(ju)士長短(duan)句》(又名《淮(huai)海詞》)。
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的(de)詞(ci)作(zuo)之(zhi)一(yi)(yi)。起拍(pai)開端“山(shan)抹(mo)微云,天連衰草”,雅俗共賞,只此(ci)一(yi)(yi)個(ge)對句,便(bian)足以流(liu)芳詞(ci)史了。一(yi)(yi)個(ge)“抹(mo)”字(zi)出語(yu)新奇(qi),別有意趣。“抹(mo)”字(zi)本(ben)(ben)意,就是用(yong)別一(yi)(yi)個(ge)顏色(se),掩(yan)去了原來(lai)的(de)底色(se)之(zhi)謂。傳說(shuo),唐德宗貞元(yuan)時(shi)閱考卷,遇(yu)有詞(ci)理不通的(de),他便(bian)“濃筆(bi)抹(mo)之(zhi)至尾(wei)”。至于古(gu)代女(nv)流(liu),則時(shi)時(shi)要“涂脂抹(mo)粉”亦即用(yong)脂紅別色(se)以掩(yan)素面本(ben)(ben)容之(zhi)義。
按此(ci)說(shuo)法,“山(shan)抹(mo)微云(yun)(yun)”,原即山(shan)掩(yan)微云(yun)(yun)。若直書“山(shan)掩(yan)微云(yun)(yun)”四個大字(zi)(zi),那(nei)就風(feng)流頓減(jian),而(er)(er)意致全無了(le)。詞(ci)人另有(you)“林梢一(yi)抹(mo)青如畫(hua),知是淮流轉處(chu)山(shan)”的(de)名(ming)句。這(zhe)(zhe)兩個“抹(mo)”字(zi)(zi),一(yi)寫(xie)(xie)林外之(zhi)山(shan)痕,一(yi)寫(xie)(xie)山(shan)間之(zhi)云(yun)(yun)跡(ji),手法俱是詩(shi)中之(zhi)畫(hua),畫(hua)中之(zhi)詩(shi),可(ke)見(jian)作(zuo)者是有(you)意將繪(hui)畫(hua)筆法寫(xie)(xie)入詩(shi)詞(ci)的(de)。少游這(zhe)(zhe)個“抹(mo)”字(zi)(zi)上極(ji)享盛名(ming),婿宴席前遭了(le)冷眼時(shi),便“遽起,叉手而(er)(er)對(dui)曰:”某乃山(shan)抹(mo)微云(yun)(yun)女婿也(ye)!“以至于(yu)其雖(sui)是笑談,卻也(ye)說(shuo)明了(le)當時(shi)人們對(dui)作(zuo)者煉字(zi)(zi)之(zhi)功的(de)贊許。山(shan)抹(mo)微云(yun)(yun),非寫(xie)(xie)其高,概(gai)寫(xie)(xie)其遠。它與”天連衰草(cao)“,同是極(ji)目(mu)天涯(ya)的(de)意思:一(yi)個山(shan)被云(yun)(yun)遮,便勾勒出一(yi)片暮靄蒼茫的(de)境界(jie);一(yi)個衰草(cao)連天,便點明了(le)暮冬景色慘淡(dan)的(de)氣(qi)象(xiang)。全篇(pian)情懷,皆由(you)此(ci)八個字(zi)(zi)里(li)而(er)(er)透發(fa)。
“畫角”一句,點明(ming)具體(ti)(ti)時(shi)間(jian)。古代傍晚,城樓吹角,所(suo)以報時(shi),正(zheng)如姜白石(shi)所(suo)謂“正(zheng)黃昏,清(qing)角吹寒,都(dou)空(kong)城”,正(zheng)寫具體(ti)(ti)時(shi)間(jian)。“暫(zan)停”兩句,點出(chu)賦別(bie)、餞送(song)之本事。詞筆(bi)至(zhi)此(ci),便有回首前塵、低回往(wang)事的三(san)句,稍稍控提,微微唱(chang)嘆。妙“煙(yan)靄(ai)(ai)紛紛”四字,虛實雙關,前后相(xiang)顧。“紛紛”之煙(yan)靄(ai)(ai),直承“微云”,脈(mo)絡清(qing)晰,是實寫;而(er)昨(zuo)日(ri)前歡,此(ci)時(shi)卻憶,則也正(zheng)如煙(yan)云暮靄(ai)(ai),分明(ming)如,而(er)又迷(mi)茫(mang)悵惘,此(ci)乃(nai)虛寫。
接下(xia)來(lai)只將極目天(tian)涯的(de)(de)情懷,放眼前(qian)景色(se)之(zhi)間,又引出了那三(san)句使千古讀者嘆為絕唱的(de)(de)“斜陽(yang)外(wai),寒鴉(ya)萬點(dian),流水繞孤村”。于是這三(san)句可(ke)參看(kan)元人(ren)馬致遠的(de)(de)名曲(qu)《天(tian)凈沙·秋思(si)》:“枯藤(teng)老樹(shu)昏鴉(ya);小橋流水人(ren)家;古道西風瘦馬,夕(xi)陽(yang)西下(xia),斷腸人(ren)天(tian)涯”,抓住典型意象,巧用畫(hua)筆(bi)點(dian)染(ran),非(fei)大手不(bu)(bu)能為也。少游寫此(ci),全神理,謂天(tian)色(se)既暮,歸禽思(si)宿(su),卻流水孤村,如此(ci)便將一身微官濩(huo)落,去(qu)國離群的(de)(de)游子(zi)之(zhi)恨以“無言”之(zhi)筆(bi)言說得淋(lin)漓盡致。詞人(ren)此(ci)際心情十(shi)分(fen)痛(tong)(tong)苦,他不(bu)(bu)去(qu)刻畫(hua)這一痛(tong)(tong)苦的(de)(de)心情,卻將它寫成(cheng)了一種極美的(de)(de)境界,難(nan)怪(guai)令人(ren)稱奇叫絕。
下(xia)片中“青樓(lou)薄幸”亦(yi)值得玩味。此(ci)是用“杜郎俊(jun)賞”的典故:杜牧之,官滿十年,棄而自(zi)便,一(yi)身輕凈,亦(yi)萬(wan)分感慨(kai),不(bu)屑正筆稍涉宦郴字,只(zhi)借“閑(xian)情(qing)”寫下(xia)了(le)那篇(pian)有名的“十年一(yi)覺揚州夢,贏得青樓(lou)薄幸名”,其(qi)詞意(yi)怨憤謔靜。而后(hou)人(ren)不(bu)解,竟以小杜為(wei)“冶游子”。少游之感慨(kai),又過乎牧之之感慨(kai)。
結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(ge)字(zi),總收一筆(bi),輕輕點破題旨(zhi),此前筆(bi)墨倍添神采。而(er)燈火(huo)黃昏,正由(you)山林微(wei)云的(de)傍晚到“紛紛煙靄”的(de)漸重漸晚再到滿(man)城燈火(huo),一步一步,層次遞進,井然(ran)不(bu)紊,而(er)惜別停杯,流連(lian)難舍之意也就盡其中了(le)。
這首詞筆法高超還韻味深長,至情至性(xing)而境界超凡(fan),非用心體味,不能得其(qi)妙(miao)也(ye)。后(hou),秦(qin)觀(guan)因此得名“山抹微云君(jun)”。 [2]
宋代胡仔《苕(tiao)溪(xi)漁隱(yin)叢話》:其(qi)(qi)詞為東坡所(suo)稱道,取其(qi)(qi)首句,呼為“山抹微云君” 。
宋代魏慶之(zhi)《詩人(ren)玉屑》卷二十一引晁補之(zhi)評:少游如《寒景》詞(ci)云:“斜陽外,寒鴉(ya)數(shu)點,流水(shui)繞孤(gu)村。”雖不識字人(ren),亦知是天生好(hao)言語。
宋(song)代(dai)陳克《大年流水(shui)(shui)繞(rao)孤村圖》:少游一覺揚州夢,自作清歌自寫成。流水(shui)(shui)寒鴉總堪畫,細看(kan)疑(yi)有(you)斷腸聲(sheng)。
宋代趙德麟《侯鯖錄》卷(juan)八:無(wu)咎云:比來作者,皆(jie)不及秦少游。如:“斜陽卜,寒鴉數點,流水繞(rao)孤(gu)村(cun)。”雖不識字人,亦知是天(tian)生(sheng)好言語也。
宋代曾(ceng)季貍(li)《艇齋詩話》:少游詞(ci):“高城望斷,燈火已(yi)黃昏(hun)。”用歐陽詹詩云:“高城已(yi)不見,況(kuang)復城中人。”
宋代(dai)黃昇《唐宋諸(zhu)賢絕妙(miao)詞選》卷二:秦(qin)(qin)(qin)少(shao)游(you)自會(hui)稽入京,見東(dong)坡(po),坡(po)云(yun)(yun):“久別當作文甚(shen)勝,都下盛唱公‘山抹微(wei)云(yun)(yun)’之詞。”秦(qin)(qin)(qin)遜(xun)謝。坡(po)遽云(yun)(yun):“不(bu)(bu)意別后,公卻學(xue)柳七作詞。”秦(qin)(qin)(qin)答(da)曰:“某雖無識(shi),亦不(bu)(bu)至(zhi)是,先(xian)生之言,無乃過乎?”坡(po)云(yun)(yun):“‘銷魂當此際’,非柳詞句法(fa)乎?”秦(qin)(qin)(qin)慚服,然已(yi)流傳,不(bu)(bu)復可改矣。
宋代葉夢得(de)《避(bi)暑錄(lu)話》:首言(yan)“山抹(mo)微云,天(tian)粘衰草”,為當時所(suo)傳。蘇(su)子(zi)瞻于四(si)學士(shi)中(zhong)最善少游,故他文未嘗(chang)不(bu)極口稱善,豈特樂(le)府?然尤以(yi)氣(qi)格為病,故嘗(chang)戲曰:“山抹(mo)微云秦學士(shi),露花倒(dao)影柳屯田。”
宋代(dai)吳曾《能改齋漫錄》:近世以來(lai)作者,皆不及(ji)秦少游,如(ru)“斜陽外,寒鴉數點,流水繞孤村”雖(sui)不識字人(ren),亦知是天生好言(yan)語也。
明代王世貞(zhen)《藝苑卮言》:“寒鴉(ya)(ya)千萬點,流(liu)水(shui)繞(rao)孤村”,隋(sui)煬帝(di)詩也。“寒鴉(ya)(ya)數點,流(liu)水(shui)繞(rao)孤村”,少(shao)游詞(ci)也,語雖蹈襲(xi),然(ran)入詞(ci)尤是當家。
明代卓人月《古今詞統》卷十二:“寒鴉(ya)”兩句,朱希真(zhen)又化作小詞云:“看到(dao)水如(ru)云,送盡鴉(ya)成(cheng)點。”
明代(dai)沈際飛《草堂詩余四集(ji)·正集(ji)》卷三:“粘(zhan)”字工(gong),且有出處。趙文鼎“玉關芳草粘(zhan)天(tian)遠”,葉夢(meng)得“浪粘(zhan)夭(yao),蒲桃漲綠”,屢用之,晁(chao)無咎謂“寒鴉數點”二句(ju)(ju),即不識字人(ren),知(zhi)是(shi)天(tian)生(sheng)好語(yu)。苕(tiao)溪云:“無咎褒之,不曾(ceng)見煬帝詩耳。”弇州云:“語(yu)固蹈襲(xi),入(ru)詞尤當家。”人(ren)之情,至少游而極。結句(ju)(ju)“已”字情波(bo)幾疊。
明末清初賀貽孫《詩(shi)筏(fa)》:秦少(shao)游(you)“斜(xie)陽(yang)外(wai),寒鴉萬(wan)點,流(liu)(liu)水(shui)繞孤(gu)村。”晁無咎(jiu)云“此(ci)(ci)語(yu)雖(sui)不(bu)識字者,亦(yi)知(zhi)是天生好言語(yu)。”漁隱云:“無咎(jiu)不(bu)見煬(yang)帝詩(shi)耳(er)。”蓋以隋煬(yang)帝有“寒鴉千(qian)萬(wan)點,流(liu)(liu)水(shui)繞孤(gu)村”之(zhi)句也。余謂此(ci)(ci)語(yu)在隋煬(yang)帝詩(shi)中(zhong),只屬(shu)平常,入少(shao)游(you)詞特為妙(miao)絕。蓋少(shao)游(you)之(zhi)妙(miao),在“斜(xie)陽(yang)外(wai)”三字,見聞(wen)空幻(huan)。又“寒鴉”“流(liu)(liu)水(shui)”,煬(yang)帝以五(wu)言劃為兩景(jing),少(shao)游(you)用長短(duan)句錯落(luo),與(yu)“斜(xie)陽(yang)外(wai)”三景(jing)合為一(yi)景(jing),遂如一(yi)幅(fu)佳圖(tu)。此(ci)(ci)乃(nai)點化(hua)之(zhi)神。必如此(ci)(ci),乃(nai)可(ke)用古語(yu)耳(er)。
清代周(zhou)濟《宋四家詞(ci)選》:此(ci)詞(ci)將身世之感(gan),打(da)并入艷(yan)情,又是一法。
清代陳廷焯《白雨(yu)齋詞話》卷一:少游《滿庭(ting)芳》諸闋,大(da)半被放后作。戀(lian)(lian)戀(lian)(lian)故國,不勝(sheng)熱中。其用心不逮東坡之(zhi)(zhi)(zhi)忠(zhong)厚,而寄情之(zhi)(zhi)(zhi)遠,措語之(zhi)(zhi)(zhi)工(gong),則各有千(qian)古。
清代譚獻《復堂(tang)詞話》:淮海在(zai)北宋(song),如(ru)唐之劉文(wen)房。下闋不(bu)假雕琢,水到渠成(cheng),非平鈍所能借口。
清(qing)代沈祥(xiang)龍《論詞隨筆》:詩重(zhong)發端(duan),惟(wei)詞亦然,長調尤重(zhong)。有單起(qi)之調,貴突(tu)兀(wu)籠罩(zhao)。如東坡(po)“大江(jiang)東去”是。有對起(qi)之調,貴從容整煉(lian)。如少游(you)“山(shan)抹微云,天粘衰草”是。