《那一晚(wan)》是一首現代詩(shi),作者是林(lin)徽因。原(yuan)載于1931年4月《詩(shi)刊》第(di)2期(署名(ming):尺棰(chui))。
那一晚我的船推出了河(he)心,
澄藍的天上(shang)托著(zhu)密密的星。
那一晚你(ni)的手牽著我的手,
迷(mi)惘的星夜(ye)封鎖起(qi)重(zhong)愁。
那(nei)一晚(wan)你和我分定了方向(xiang),
兩人各認取個生(sheng)活的(de)模樣。
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到如今我(wo)的船仍然在海面飄,
細(xi)弱的桅桿(gan)常在風濤(tao)里搖。
到如今太(tai)陽只在(zai)我背(bei)后徘徊,
層層的陰影留(liu)守在我周圍。
到(dao)如今我還(huan)記著(zhu)那一晚的天,
星光、眼淚、白(bai)茫茫的江邊!
到如今我還(huan)想念你岸上(shang)的耕種(zhong):
紅(hong)花(hua)兒(er)黃(huang)花(hua)兒(er)朵朵的生動。
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那(nei)一天我希望要走到(dao)了頂層,
蜜一般釀出那記憶的滋潤。
那一天(tian)我要跨上帶羽翼的(de)箭,
望著(zhu)你(ni)花園里射一個滿弦。
那(nei)一天你要聽到鳥(niao)般的歌唱,
那(nei)便是我靜候著你的贊賞。
那一天(tian)你要看到(dao)零亂的花影,
那(nei)便是(shi)我(wo)私闖入當年(nian)的(de)邊境(jing)!
林徽因(1904-1955)原名徽音(yin),福建閩候人(ren),建筑師、作家、新月派詩人(ren)之一。
1904年(nian)(nian)(nian)出生于(yu)福建(jian)閩侯一個(ge)官僚知識分子(zi)家庭。父親林(lin)長民(min)早(zao)年(nian)(nian)(nian)留學(xue)(xue)(xue)日本,是(shi)新派(pai)人物。1916年(nian)(nian)(nian)入(ru)北京(jing)培(pei)華(hua)女子(zi)中(zhong)學(xue)(xue)(xue),1920年(nian)(nian)(nian)4月(yue)(yue)(yue)至9月(yue)(yue)(yue)隨(sui)父林(lin)長民(min)赴(fu)歐洲游歷倫(lun)敦(dun)、巴黎、日內瓦、羅馬(ma)、法蘭克福、柏林(lin)、布魯塞爾等(deng)地(di),同年(nian)(nian)(nian)入(ru)倫(lun)敦(dun)圣瑪利女校學(xue)(xue)(xue)習,與在倫(lun)敦(dun)經(jing)濟學(xue)(xue)(xue)院(yuan)上(shang)學(xue)(xue)(xue)的徐志(zhi)摩相遇。1921年(nian)(nian)(nian)回國復人培(pei)華(hua)女中(zhong)讀書。1923年(nian)(nian)(nian)參加新月(yue)(yue)(yue)社活(huo)動。1924年(nian)(nian)(nian)留學(xue)(xue)(xue)美(mei)(mei)國,入(ru)賓夕(xi)法尼亞大(da)學(xue)(xue)(xue)美(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan),選修建(jian)筑系課程,1927年(nian)(nian)(nian)畢業,獲美(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)(xue)士學(xue)(xue)(xue)位(wei)。同年(nian)(nian)(nian)入(ru)耶(ye)魯大(da)學(xue)(xue)(xue)戲劇(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan),在G.P.帕克教授工作(zuo)室學(xue)(xue)(xue)習舞臺美(mei)(mei)術(shu)設計。1928年(nian)(nian)(nian)3月(yue)(yue)(yue)與梁思(si)成在加拿大(da)渥太華(hua)結婚,婚后(hou)(hou)去歐洲考察建(jian)筑,同年(nian)(nian)(nian)8月(yue)(yue)(yue)回國。1955年(nian)(nian)(nian)4月(yue)(yue)(yue)1日清晨(chen),經(jing)過長達15年(nian)(nian)(nian)與疾病的頑強(qiang)斗爭之后(hou)(hou),與世長辭(ci),年(nian)(nian)(nian)僅51歲。
林徽(hui)因一生著(zhu)述甚多,其中包括(kuo)散文(wen)、詩(shi)(shi)歌(ge)、小說(shuo)、劇本(ben)、譯文(wen)和(he)書(shu)信等(deng)作(zuo)品,均屬佳作(zuo),其中代表作(zuo)為《你是人間四月(yue)天》,小說(shuo)《九(jiu)十九(jiu)度中》等(deng)。出版(ban)的(de)詩(shi)(shi)集(ji)有《林徽(hui)因詩(shi)(shi)集(ji)》(1985)等(deng)。
滕斌/林徽(hui)因《那一(yi)晚》的內蘊辨(bian)析
《那一晚(wan)》可以說是(shi)林徽因對一段隱秘情感(gan)的(de)真實、細膩的(de)回溯(su),也是(shi)她不(bu)多的(de)詩(shi)作中(zhong)藝(yi)術(shu)質量上乘的(de)作品,盡管(guan)有人(ren)(ren)指責其沉(chen)湎于個人(ren)(ren)情感(gan)的(de)小天地,但不(bu)可否認,這使其卷入了另一組(zu)家(jia)庭旋渦的(de)情感(gan)表(biao)現得(de)極其真切(qie)、崇高,在其后來的(de)詩(shi)作中(zhong),鮮有超出此詩(shi)的(de)藝(yi)術(shu)圓熟的(de)動人(ren)(ren)作品出現。
林徽因的(de)(de)作(zuo)品(pin)以(yi)意象玲瓏剔透、風格清瑩婉麗(li),頗富音樂美見(jian)長。但大多(duo)數文學(xue)史也僅僅提到(dao)過她與新月派與新月詩(shi)(shi)派的(de)(de)密切聯系(xi)。她并不以(yi)詩(shi)(shi)文名世,但從(cong)她鮮見(jian)留世的(de)(de)一(yi)本(ben)后(hou)人整(zheng)理的(de)(de)作(zuo)品(pin)集中可窺見(jian)這個(ge)昔(xi)日才女的(de)(de)情感(gan)世界、美學(xue)風格、藝術(shu)理想和人格特點。
和(he)很多少女在孤獨(du)中(zhong)對(dui)愛情的期(qi)待一(yi)樣,林也(ye)是一(yi)個(ge)渴望有(you)人(ren)(ren)愛的女子。1937年,她曾向沈從文動(dong)人(ren)(ren)的回憶(yi)起自己當年隨(sui)父(fu)客居倫敦的生(sheng)活:“理想的我(wo)(wo)老希望有(you)點浪漫的事發生(sheng),或是有(you)個(ge)人(ren)(ren)來(lai)(lai)叩門坐在我(wo)(wo)對(dui)面同(tong)我(wo)(wo)談話,同(tong)我(wo)(wo)坐在爐邊(bian)給我(wo)(wo)講故(gu)事,最要緊(jin)的還要有(you)個(ge)人(ren)(ren)要來(lai)(lai)愛我(wo)(wo)。我(wo)(wo)做著所有(you)女孩做的夢,而實際上是天(tian)天(tian)落(luo)雨又落(luo)雨,我(wo)(wo)從不認識一(yi)個(ge)男(nan)朋友,從沒(mei)有(you)一(yi)個(ge)浪漫聰明(ming)的人(ren)(ren)來(lai)(lai)同(tong)我(wo)(wo)玩”。其童年家庭的境遇也(ye)常(chang)使她困惑(huo)和(he)感(gan)傷以至于影響到她后來(lai)(lai)的性(xing)格,這也(ye)是她后來(lai)(lai)不斷追求(qiu)性(xing)格上的獨(du)立和(he)自由(you)的原因。而后留(liu)學英國和(he)游歷(li)歐洲使她感(gan)受到更多西方文明(ming)的熏陶,因此對(dui)純真愛情的渴望便反映在其早期(qi)唯美主義(yi)的詩作中(zhong)。
林(lin)徽因的(de)(de)(de)(de)寫作新詩(shi),開始(shi)受到徐志(zhi)(zhi)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響和(he)啟蒙。林(lin)是1930年(nian)左右(you)住香(xiang)山(shan)雙清別(bie)墅(shu)休養的(de)(de)(de)(de)日子里(li)開始(shi)提筆(bi)寫作的(de)(de)(de)(de),《那一(yi)晚》也作于這(zhe)一(yi)時期。徐對(dui)其影(ying)響可以隱約地(di)從一(yi)些(xie)作品中可以找到:《那一(yi)晚》、《仍然》、《深夜聽(ting)到樂聲》、《情愿(yuan)》、《別(bie)丟掉》等。而《那一(yi)晚》又是在(zai)一(yi)個(ge)非常微妙的(de)(de)(de)(de)時期。1928年(nian)林(lin)徽因與梁思成結婚(hun),徐志(zhi)(zhi)摩(mo)也離婚(hun)再娶。這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)林(lin)徽因在(zai)各(ge)方面(mian)都(dou)已成熟,而徐也一(yi)直保存著對(dui)林(lin)的(de)(de)(de)(de)浪漫(man)幻想。徐志(zhi)(zhi)摩(mo)與梁思成是很好(hao)的(de)(de)(de)(de)朋友,梁思成的(de)(de)(de)(de)父親梁啟超更是徐的(de)(de)(de)(de)老師,這(zhe)樣一(yi)些(xie)復雜的(de)(de)(de)(de)關(guan)系也使得(de)他們將彼(bi)此的(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞(shang)和(he)情感理智地(di)對(dui)待,并含蓄地(di)表現在(zai)一(yi)些(xie)詩(shi)作中。
然(ran)而正是(shi)(shi)這(zhe)樣一(yi)首動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)作(zuo),1932年陳夢(meng)家在(zai)主(zhu)編(bian)《新(xin)月(yue)詩(shi)(shi)(shi)選》時(shi)(shi)并未收(shou)錄,而當時(shi)(shi)同樣以(yi)筆名“尺(chi)棰”發表的(de)(de)(de)(de)(de)《仍然(ran)》則被收(shou)入其中。作(zuo)為(wei)徐志摩(mo)和(he)林徽因的(de)(de)(de)(de)(de)圈內朋友,陳夢(meng)家也并非(fei)不(bu)(bu)知道(dao)兩人(ren)(ren)精神上(shang)、文(wen)學上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi),當時(shi)(shi)一(yi)度訛傳的(de)(de)(de)(de)(de)兩人(ren)(ren)關系(xi)是(shi)(shi)否(fou)是(shi)(shi)陳夢(meng)家沒有選《那一(yi)晚(wan)》入《新(xin)月(yue)詩(shi)(shi)(shi)選》的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因,筆者也不(bu)(bu)敢妄(wang)加猜(cai)測(ce)。但《那一(yi)晚(wan)》發表在(zai)1931年4月(yue)《詩(shi)(shi)(shi)刊(kan)》的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二期(qi),主(zhu)編(bian)是(shi)(shi)徐志摩(mo)。這(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)一(yi)發表,徐志摩(mo)很(hen)快以(yi)《你(ni)(ni)去(qu)(qu)》一(yi)詩(shi)(shi)(shi)給予回(hui)應(ying):“你(ni)(ni)先走/我站在(zai)此地(di)望著你(ni)(ni)/放(fang)輕些腳步/別叫塵土揚(yang)起(qi)/我要(yao)認清你(ni)(ni)遠去(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)身影/直到(dao)距離使我認你(ni)(ni)不(bu)(bu)分明/再不(bu)(bu)然(ran)我就叫響你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)名字/不(bu)(bu)斷地(di)提醒你(ni)(ni)有我在(zai)這(zhe)里(li)/為(wei)消解荒街與(yu)深晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)荒涼/目送你(ni)(ni)遠去(qu)(qu)”。這(zhe)份感傷動人(ren)(ren)、含蓄的(de)(de)(de)(de)(de)情誼在(zai)其唱和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)中得(de)到(dao)了(le)真(zhen)切(qie)流露。
《那一晚》用雋(jun)婉、纖麗的(de)筆(bi)調(diao)向讀者敞開自己(ji)內心(xin)世界,我們可(ke)以感(gan)到作者是如何輕溯這(zhe)雖已過去但(dan)仍縈繞在心(xin)的(de)神(shen)圣、純潔的(de)精神(shen)邊境。
全詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)句(ju)以缺(que)乏施動(dong)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被動(dong)句(ju),倒置句(ju)首(shou)(shou),開門見山而(er)(er)又(you)絕(jue)不平(ping)凡。如果按正常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)順序應為(wei)“你(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手牽著(zhu)(zhu)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手”,“你(ni)和(he)(he)(he)我(wo)(wo)分(fen)(fen)定(ding)了(le)(le)方(fang)向(xiang)”,“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)推(tui)(tui)出(chu)(chu)了(le)(le)河(he)心(xin)”,這種打(da)破順序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)排列,既有韻式上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排:起首(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰(yin)平(ping)(心(xin)、星),小節尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)去聲(向(xiang)、樣(yang)(yang)),使詩情有了(le)(le)一(yi)種跌(die)宕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)別(bie)樣(yang)(yang)韻致。同時也以事、景(jing)(jing)、情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悖反、錯位來(lai)擠壓、碰撞(zhuang)、暗示、補充,從而(er)(er)營造出(chu)(chu)一(yi)種氛圍并(bing)通(tong)過畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃(shan)回(hui)組接設置了(le)(le)幾個懸念:為(wei)什么是(shi)(shi)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)推(tui)(tui)出(chu)(chu)了(le)(le)河(he)心(xin),你(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呢?為(wei)何而(er)(er)推(tui)(tui)?是(shi)(shi)什么在推(tui)(tui)?又(you)推(tui)(tui)向(xiang)哪里?為(wei)什么又(you)是(shi)(shi)晚上(shang)?然而(er)(er)作者(zhe)卻(que)宕開敘事以景(jing)(jing)來(lai)渲染情感。由“澄藍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天”“迷(mi)(mi)茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”“密(mi)(mi)密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜謐安詳見出(chu)(chu)“托著(zhu)(zhu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雅致和(he)(he)(he)“牽著(zhu)(zhu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔情,實又(you)為(wei)這種將變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感預設了(le)(le)一(yi)種凄惋、迷(mi)(mi)離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調。“迷(mi)(mi)惘”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)茫茫無(wu)邊,“封鎖(suo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強行介(jie)入與不可抗(kang)拒。“你(ni)和(he)(he)(he)我(wo)(wo)”又(you)有“分(fen)(fen)定(ding)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主次,“認取(qu)”則(ze)有找(zhao)尋和(he)(he)(he)有了(le)(le)結果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味,也就是(shi)(shi)你(ni)我(wo)(wo)“生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模樣(yang)(yang)”。動(dong)詞“托著(zhu)(zhu)”、“牽著(zhu)(zhu)”、“推(tui)(tui)出(chu)(chu)”、“封鎖(suo)”、“分(fen)(fen)定(ding)”、“認取(qu)”見出(chu)(chu)了(le)(le)相悅、遇(yu)阻、分(fen)(fen)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程。那么,你(ni)我(wo)(wo)在之(zhi)后怎(zen)么樣(yang)(yang)了(le)(le)呢?
然而作者在接下來的(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)個(ge)詩節中又作了(le)(le)(le)(le)轉折,回(hui)避了(le)(le)(le)(le)對你(ni)在“如(ru)(ru)今(jin)”的(de)(de)(de)(de)(de)敘述,以四(si)個(ge)“到(dao)(dao)如(ru)(ru)今(jin)”的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行(xing)式結構(gou)獲得轉折、遞進、層(ceng)(ceng)疊且掀起情(qing)感波(bo)瀾的(de)(de)(de)(de)(de)效果,如(ru)(ru)果說(shuo)船尚能(neng)在河心(xin)平(ping)穩(wen)航行(xing)與(yu)靠岸的(de)(de)(de)(de)(de)話,那么這船現已被推入不(bu)(bu)知(zhi)兇(xiong)險多少倍的(de)(de)(de)(de)(de)大海(hai)里飄搖了(le)(le)(le)(le)。“細(xi)弱的(de)(de)(de)(de)(de)”不(bu)(bu)僅見(jian)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)風濤(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)險惡,也襯(chen)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)船的(de)(de)(de)(de)(de)險境。“到(dao)(dao)如(ru)(ru)今(jin)太陽只在我(wo)背后徘(pai)徊”、“層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)陰影留(liu)守在我(wo)周圍(wei)”,呼應了(le)(le)(le)(le)“那一晚”的(de)(de)(de)(de)(de)“迷惘(wang)”,由寧靜到(dao)(dao)暴烈而壓抑,這只無岸可靠、越走越遠的(de)(de)(de)(de)(de)船即象征理想情(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)越來越遠。時間(jian)(jian)副詞“仍”“常”“只”,動詞“留(liu)守”“在”表狀(zhuang)態,“我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)船”推出(chu)(chu)河心(xin)去向蒼茫的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)面,只見(jian)“細(xi)弱的(de)(de)(de)(de)(de)”桅桿,“密(mi)密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)”到(dao)(dao)“風濤(tao)里”,于不(bu)(bu)變(bian)中見(jian)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)變(bian)幻。“天”“江邊”“岸上(shang)”這些遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)距離通過“記(ji)著(zhu)”“想念(nian)”奇跡般的(de)(de)(de)(de)(de)消隱(yin),“星(xing)光”“眼(yan)淚”“白(bai)茫茫的(de)(de)(de)(de)(de)”“紅花兒”“黃花兒”把(ba)永恒的(de)(de)(de)(de)(de)存在和瞬間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)一閃念(nian)感悟縈回(hui)留(liu)存。特(te)別是兩(liang)個(ge)“我(wo)還”又強化了(le)(le)(le)(le)變(bian)幻中的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)變(bian)。
第三(san)個(ge)時(shi)段再次轉(zhuan)折(zhe),如果前(qian)兩個(ge)時(shi)段是緬懷(huai)過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)喟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua),“那一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)天”則以虛(xu)擬(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語氣(qi)對(dui)未來作(zuo)展望(wang)而涂上(shang)(shang)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)層亮(liang)色(se),“走”“跨(kua)”“射”因“希望(wang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕巧,“頂層”對(dui)“層層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰(yin)影(ying)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖(tu)掙脫(tuo),“蜜”“滋(zi)潤”對(dui)感(gan)(gan)傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稀釋(shi)。“帶(dai)羽翼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)箭”“滿弦”多么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)迫(po)切(qie)!作(zuo)者似乎要(yao)(yao)對(dui)前(qian)面(mian)(mian)暗設的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題作(zuo)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)交結(jie)了(le)(le),聯系(xi)上(shang)(shang)文出(chu)(chu)(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“岸上(shang)(shang)”,可得(de)(de)出(chu)(chu)(chu)(chu)“你(ni)(ni)”可能(neng)還(huan)在當初“我(wo)們(men)”分定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方,還(huan)繼(ji)續耕種(zhong)“你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”“紅花兒”“黃(huang)花兒”,直(zhi)到(dao)(dao)成(cheng)了(le)(le)生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“花園(yuan)”。“鳥般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱”是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)自然(ran)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)能(neng),是不(bu)計回報的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),然(ran)而“我(wo)靜候你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊賞(shang)”,贊賞(shang)什么?看來所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題只(zhi)能(neng)在最后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)得(de)(de)到(dao)(dao)解答:與(yu)前(qian)面(mian)(mian)透明,干凈,甜(tian)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息相比,實(shi)(shi)際上(shang)(shang)“你(ni)(ni)要(yao)(yao)看到(dao)(dao)零亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花影(ying)”,卻是現實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)寞(mo);與(yu)行動上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“靜候”冷靜相比,實(shi)(shi)際上(shang)(shang)是心里難抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“私闖”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)流(liu)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)情感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)主(zhu)義者對(dui)現實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)智承受而又(you)不(bu)甘(gan),理(li)想(xiang)情感(gan)(gan)受阻卻又(you)不(bu)能(neng)自已,既為(wei)他人獲得(de)(de)理(li)想(xiang)情感(gan)(gan)而欣慰,現實(shi)(shi)中自己又(you)難以放棄(qi)情感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜心態。“船(chuan)”作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)從彼(bi)岸到(dao)(dao)此岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承載(zai)工具便(bian)獲得(de)(de)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱喻意義。“那一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)晚”和“私闖”又(you)散發(fa)出(chu)(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)懷(huai)舊和經年難掩(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惆悵,特別是“我(wo)要(yao)(yao)”、“你(ni)(ni)要(yao)(yao)”以一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)不(bu)容置疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀口吻(wen)把真(zhen)實(shi)(shi)用一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)假(jia)設語氣(qi)表(biao)達出(chu)(chu)(chu)(chu)來,更顯出(chu)(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)份含(han)蓄、蘊(yun)籍。
全(quan)詩(shi)在(zai)意(yi)象的(de)(de)(de)(de)(de)閃回、組(zu)接中緊跟潛意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)浮沉,與一(yi)剎那的(de)(de)(de)(de)(de)感悟遇合(he)。詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)“創造形體(ti)(ti)顏色,給(gei)音聲保留長短(duan)節(jie)奏(zou),它給(gei)直(zhi)覺意(yi)識、情(qing)(qing)(qing)(qing)感理智(zhi)以及(ji)整體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)快愜”也(ye)體(ti)(ti)現(xian)(xian)在(zai)詩(shi)歌審美的(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)上,如(ru)意(yi)象的(de)(de)(de)(de)(de)瑰麗、氣氛的(de)(de)(de)(de)(de)迷(mi)離、想象的(de)(de)(de)(de)(de)奇特(te),這些(xie)意(yi)象的(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)列組(zu)合(he),隨(sui)著詩(shi)情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)而(er)流動,情(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)交融有(you)(you)(you)(you)(you)古典主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge),場景(jing)畫(hua)面卻又具有(you)(you)(you)(you)(you)現(xian)(xian)代(dai)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai),使(shi)得(de)全(quan)詩(shi)在(zai)朦(meng)朧中透(tou)出色彩(cai)鮮明(ming)、悵惘而(er)又明(ming)朗(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)(qing)(qing)(qing)氣質(zhi)。而(er)其婉約(yue)、雋永的(de)(de)(de)(de)(de)風致(zhi)類似宋人(ren)小令,講求(qiu)文(wen)法的(de)(de)(de)(de)(de)凝(ning)煉(lian)、節(jie)律又有(you)(you)(you)(you)(you)唐人(ren)絕句的(de)(de)(de)(de)(de)遺韻。詩(shi)人(ren)以其嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字技巧和對于美術(shu)造型建筑藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)駕馭也(ye)體(ti)(ti)現(xian)(xian)在(zai)詩(shi)行當中,如(ru)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)、動態的(de)(de)(de)(de)(de)描摹,視點的(de)(de)(de)(de)(de)多變,從低高、近遠、外(wai)內、清(qing)(qing)晰迷(mi)離,都顯出構思上的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)性。詩(shi)行大致(zhi)壓(ya)韻,有(you)(you)(you)(you)(you)尾(wei)韻可(ke)尋,前一(yi)句有(you)(you)(you)(you)(you)散(san)步的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)由,后一(yi)句有(you)(you)(you)(you)(you)跳舞的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)律。意(yi)象具有(you)(you)(you)(you)(you)可(ke)視性和建筑特(te)點,精(jing)微(wei)地(di)傳達出由低沉壓(ya)抑轉(zhuan)向輕快中的(de)(de)(de)(de)(de)憂傷,特(te)別是(shi)一(yi)個“頂層”使(shi)傷感的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)緒又得(de)到提升和清(qing)(qing)洗(xi)。
在形式上(shang)又體現為(wei)對音樂性(xing)的(de)(de)(de)(de)節奏和意境統一性(xing)的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求(qiu),有(you)西方樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)特點(dian):如(ru)果說第一時(shi)段的(de)(de)(de)(de)柔緩舒(shu)放是一支小(xiao)夜曲的(de)(de)(de)(de)話,那(nei)么第二時(shi)段則是沉郁迷(mi)離的(de)(de)(de)(de)狂想曲,第三時(shi)段有(you)多聲部的(de)(de)(de)(de)混諧:輕快(kuai)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)行(xing)板,聲、光、影、形幻化(hua)閃(shan)回(hui)、游移恍惚的(de)(de)(de)(de)奏鳴曲,最后逐漸化(hua)為(wei)彌漫(man)著憂傷(shang)的(de)(de)(de)(de)協(xie)奏曲……語序上(shang)的(de)(de)(de)(de)倒置避(bi)免了平淡(dan),轉(zhuan)折又顯(xian)得曲折跌宕(dang),結構上(shang)的(de)(de)(de)(de)退回(hui)過去(qu)又抵達將來(lai)、延宕(dang)開去(qu)而又兜轉(zhuan)回(hui)來(lai),在虛與實之間穿來(lai)插去(qu)、沉重與輕靈之間騰(teng)挪,在推(tui)進當中而又壓抑到極點(dian)、句式上(shang)的(de)(de)(de)(de)錯(cuo)落(luo)反復(fu)似(si)傾訴(su)又似(si)急不擇言,理智(zhi)、情(qing)感、理想、現實的(de)(de)(de)(de)沖突(tu)、撞(zhuang)擊(ji)、悖反、錯(cuo)雜(za)而產生(sheng)一種奇(qi)妙的(de)(de)(de)(de)張力、一股(gu)蕩氣(qi)回(hui)腸的(de)(de)(de)(de)悱惻(ce)纏(chan)綿……她(ta)的(de)(de)(de)(de)渴望理想的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)主義精神可見一斑,由(you)此也見出(chu)她(ta)做到了新月(yue)派關于創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)主觀情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)客觀化(hua)和理性(xing)節制(zhi)感傷(shang)的(de)(de)(de)(de)審美追(zhui)求(qiu)。
在這里(li),沒有幽怨,有的(de)(de)是(shi)理智認取(qu)分定方向(xiang)的(de)(de)生(sheng)活,也有剪不斷、理還亂(luan)的(de)(de)繾綣和(he)物是(shi)人非、難(nan)系流(liu)光(guang)的(de)(de)遺憾。無論如何幻變(bian),過往的(de)(de)一切正(zheng)如作者(zhe)在另一首詩里(li)所(suo)言:“仍要保(bao)存著那真(zhen)”!