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基本介紹

《那一晚》是一首現代詩，作者是林徽因。原(yuan)載(zai)于(yu)1931年4月《詩刊》第2期（署(shu)名：尺棰）。

內容介紹

那一晚我的船(chuan)推出(chu)了河心，

澄藍的天上托著密密的星。

那一晚你(ni)的手牽著(zhu)我的手，

迷惘的星夜封(feng)鎖起重愁。

那一晚你和我分定了方向(xiang)，

兩人各(ge)認取個生活的模樣。

.

到(dao)如今我的船仍(reng)然在海面(mian)飄，

細弱的(de)桅桿常在(zai)風濤里搖。

到(dao)如今太陽(yang)只在(zai)我(wo)背后徘(pai)徊，

層(ceng)層(ceng)的(de)陰影留守在(zai)我周圍。

到如今(jin)我(wo)還記(ji)著那一晚的天，

星光、眼淚、白茫茫的江(jiang)邊！

到(dao)如(ru)今我還想念你岸上的耕種：

紅花(hua)兒黃(huang)花(hua)兒朵朵的生動(dong)。

.

那一天(tian)我希望要走到了頂層(ceng)，

蜜一般(ban)釀(niang)出那記憶的滋潤(run)。

那一(yi)天我(wo)要跨上帶羽翼的箭，

望著你花園里射一個滿弦。

那一天(tian)你要聽(ting)到鳥般的歌唱，

那便(bian)是我(wo)靜候著你的贊賞。

那一天(tian)你要看(kan)到零亂的(de)花影，

那便是我私(si)闖(chuang)入當年的(de)邊(bian)境(jing)！

作者介紹

林徽(hui)因（1904-1955）原名徽(hui)音(yin)，福建閩(min)候人，建筑師、作家(jia)、新月(yue)派(pai)詩人之一。

1904年(nian)出(chu)生于福建閩侯一個(ge)官(guan)僚知識分(fen)子(zi)家(jia)庭(ting)。父(fu)親林長(chang)民早年(nian)留學(xue)(xue)(xue)日(ri)本(ben)，是(shi)新派人(ren)物。1916年(nian)入北(bei)京培華女子(zi)中學(xue)(xue)(xue)，1920年(nian)4月(yue)至9月(yue)隨父(fu)林長(chang)民赴歐(ou)洲游歷倫(lun)敦(dun)(dun)、巴(ba)黎、日(ri)內瓦、羅馬(ma)、法(fa)蘭克福、柏林、布魯(lu)塞爾等地(di)，同(tong)(tong)年(nian)入倫(lun)敦(dun)(dun)圣瑪利(li)女校學(xue)(xue)(xue)習，與在(zai)倫(lun)敦(dun)(dun)經(jing)濟學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)上學(xue)(xue)(xue)的徐志摩(mo)相(xiang)遇。1921年(nian)回國(guo)復人(ren)培華女中讀書。1923年(nian)參(can)加新月(yue)社活動。1924年(nian)留學(xue)(xue)(xue)美(mei)國(guo)，入賓夕法(fa)尼亞大學(xue)(xue)(xue)美(mei)術學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)，選修建筑系課(ke)程(cheng)，1927年(nian)畢業，獲(huo)美(mei)術學(xue)(xue)(xue)士(shi)學(xue)(xue)(xue)位。同(tong)(tong)年(nian)入耶魯(lu)大學(xue)(xue)(xue)戲(xi)劇學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)，在(zai)G．P．帕克教授工作室(shi)學(xue)(xue)(xue)習舞(wu)臺美(mei)術設計。1928年(nian)3月(yue)與梁思成在(zai)加拿大渥(wo)太華結婚，婚后(hou)去歐(ou)洲考察建筑，同(tong)(tong)年(nian)8月(yue)回國(guo)。1955年(nian)4月(yue)1日(ri)清晨，經(jing)過長(chang)達(da)15年(nian)與疾(ji)病的頑強斗(dou)爭之(zhi)后(hou)，與世長(chang)辭(ci)，年(nian)僅51歲。

林(lin)徽(hui)(hui)因一(yi)生(sheng)著述甚多，其中(zhong)包括散文(wen)、詩歌、小說、劇本、譯文(wen)和(he)書信等(deng)作品，均屬佳作，其中(zhong)代表作為《你是人間四月天》，小說《九(jiu)十九(jiu)度中(zhong)》等(deng)。出版的詩集(ji)(ji)有《林(lin)徽(hui)(hui)因詩集(ji)(ji)》（1985）等(deng)。

鑒賞評價

滕斌/林徽因《那一晚》的內蘊辨(bian)析

《那一(yi)晚》可(ke)以(yi)說是林徽因對一(yi)段隱秘(mi)情(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)真實、細膩的(de)(de)(de)回溯(su)，也是她不(bu)多的(de)(de)(de)詩作中(zhong)(zhong)藝(yi)術(shu)質量上乘的(de)(de)(de)作品，盡管有(you)(you)人(ren)指責其沉(chen)湎(mian)于個人(ren)情(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)小天地(di)，但不(bu)可(ke)否認，這(zhe)使其卷入了另(ling)一(yi)組家庭旋渦的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)表現得極其真切、崇高，在其后來的(de)(de)(de)詩作中(zhong)(zhong)，鮮(xian)有(you)(you)超出(chu)此詩的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)圓熟的(de)(de)(de)動人(ren)作品出(chu)現。

林(lin)徽因的(de)(de)作品以意象玲瓏(long)剔(ti)透、風(feng)格清瑩婉麗，頗(po)富音樂美見(jian)長。但大多數文學(xue)史也僅僅提(ti)到(dao)過她(ta)與新(xin)月派與新(xin)月詩派的(de)(de)密切聯(lian)系。她(ta)并不以詩文名世(shi)，但從她(ta)鮮(xian)見(jian)留世(shi)的(de)(de)一本后人(ren)整理(li)(li)的(de)(de)作品集(ji)中可窺見(jian)這個昔(xi)日才女的(de)(de)情感(gan)世(shi)界(jie)、美學(xue)風(feng)格、藝術理(li)(li)想和(he)人(ren)格特(te)點。

和(he)(he)很(hen)多(duo)少女在孤獨中對(dui)愛(ai)情的(de)(de)期待(dai)一(yi)樣，林也(ye)是一(yi)個(ge)渴望有(you)(you)(you)人愛(ai)的(de)(de)女子。1937年，她(ta)曾向(xiang)沈從文動人的(de)(de)回憶(yi)起自(zi)己(ji)當(dang)年隨父(fu)客(ke)居倫(lun)敦的(de)(de)生活：“理想的(de)(de)我(wo)老希(xi)望有(you)(you)(you)點浪(lang)漫的(de)(de)事(shi)發生，或是有(you)(you)(you)個(ge)人來(lai)叩(kou)門(men)坐在我(wo)對(dui)面同(tong)(tong)我(wo)談(tan)話，同(tong)(tong)我(wo)坐在爐邊給我(wo)講故事(shi)，最要緊的(de)(de)還要有(you)(you)(you)個(ge)人要來(lai)愛(ai)我(wo)。我(wo)做著(zhu)所(suo)有(you)(you)(you)女孩做的(de)(de)夢，而實際上(shang)是天天落(luo)雨(yu)又(you)落(luo)雨(yu)，我(wo)從不認識一(yi)個(ge)男朋友(you)，從沒有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)浪(lang)漫聰明(ming)的(de)(de)人來(lai)同(tong)(tong)我(wo)玩(wan)”。其(qi)(qi)童(tong)年家庭的(de)(de)境遇也(ye)常使她(ta)困惑和(he)(he)感傷以至于影(ying)響(xiang)到她(ta)后來(lai)的(de)(de)性格(ge)，這也(ye)是她(ta)后來(lai)不斷(duan)追求性格(ge)上(shang)的(de)(de)獨立和(he)(he)自(zi)由的(de)(de)原因。而后留(liu)學英國和(he)(he)游歷歐洲(zhou)使她(ta)感受到更多(duo)西方文明(ming)的(de)(de)熏(xun)陶，因此對(dui)純(chun)真愛(ai)情的(de)(de)渴望便反映在其(qi)(qi)早期唯美主義的(de)(de)詩作中。

林(lin)徽(hui)因的(de)(de)(de)寫作新詩，開(kai)始受(shou)到(dao)徐志摩(mo)的(de)(de)(de)影(ying)響和(he)(he)啟(qi)蒙。林(lin)是(shi)1930年左右(you)住(zhu)香山(shan)雙清別墅休養的(de)(de)(de)日子(zi)里開(kai)始提筆寫作的(de)(de)(de)，《那一(yi)晚(wan)》也作于這一(yi)時(shi)期(qi)。徐對(dui)其影(ying)響可(ke)(ke)以隱(yin)約地(di)從(cong)一(yi)些(xie)作品中(zhong)可(ke)(ke)以找到(dao)：《那一(yi)晚(wan)》、《仍然》、《深夜聽到(dao)樂聲》、《情愿》、《別丟掉》等。而《那一(yi)晚(wan)》又是(shi)在一(yi)個非常(chang)微妙的(de)(de)(de)時(shi)期(qi)。1928年林(lin)徽(hui)因與梁(liang)思(si)成結婚，徐志摩(mo)也離(li)婚再(zai)娶(qu)。這時(shi)的(de)(de)(de)林(lin)徽(hui)因在各方面都已成熟，而徐也一(yi)直保(bao)存(cun)著對(dui)林(lin)的(de)(de)(de)浪漫(man)幻想。徐志摩(mo)與梁(liang)思(si)成是(shi)很好的(de)(de)(de)朋友，梁(liang)思(si)成的(de)(de)(de)父親梁(liang)啟(qi)超更是(shi)徐的(de)(de)(de)老師(shi)，這樣一(yi)些(xie)復雜(za)的(de)(de)(de)關系也使得他們將彼此的(de)(de)(de)欣(xin)賞和(he)(he)情感理智地(di)對(dui)待，并含蓄地(di)表(biao)現在一(yi)些(xie)詩作中(zhong)。

然(ran)(ran)而正是這(zhe)樣一(yi)(yi)首(shou)動(dong)人的(de)(de)(de)詩作，1932年陳(chen)夢家在(zai)主編《新月(yue)(yue)詩選(xuan)(xuan)》時(shi)(shi)并(bing)未收(shou)錄，而當時(shi)(shi)同樣以筆名(ming)“尺(chi)棰”發(fa)表的(de)(de)(de)《仍然(ran)(ran)》則(ze)被(bei)收(shou)入(ru)(ru)其中(zhong)。作為(wei)徐志(zhi)摩和(he)林(lin)徽因的(de)(de)(de)圈(quan)內朋友，陳(chen)夢家也并(bing)非不知道兩人精(jing)神上、文學上的(de)(de)(de)聯系(xi)，當時(shi)(shi)一(yi)(yi)度訛傳的(de)(de)(de)兩人關(guan)系(xi)是否是陳(chen)夢家沒(mei)有(you)選(xuan)(xuan)《那(nei)一(yi)(yi)晚》入(ru)(ru)《新月(yue)(yue)詩選(xuan)(xuan)》的(de)(de)(de)原因，筆者也不敢(gan)妄加猜(cai)測(ce)。但《那(nei)一(yi)(yi)晚》發(fa)表在(zai)1931年4月(yue)(yue)《詩刊》的(de)(de)(de)第(di)二期(qi)，主編是徐志(zhi)摩。這(zhe)首(shou)詩一(yi)(yi)發(fa)表，徐志(zhi)摩很快以《你(ni)去(qu)》一(yi)(yi)詩給予回應：“你(ni)先走(zou)/我站在(zai)此(ci)地望著你(ni)/放輕些腳步/別叫塵土揚起/我要認(ren)清你(ni)遠去(qu)的(de)(de)(de)身(shen)影/直到距離(li)使我認(ren)你(ni)不分明/再不然(ran)(ran)我就叫響你(ni)的(de)(de)(de)名(ming)字(zi)/不斷地提醒你(ni)有(you)我在(zai)這(zhe)里(li)/為(wei)消解荒街與深晚的(de)(de)(de)荒涼/目送你(ni)遠去(qu)”。這(zhe)份(fen)感傷(shang)動(dong)人、含蓄的(de)(de)(de)情誼在(zai)其唱和(he)的(de)(de)(de)詩作中(zhong)得到了(le)真切流露。

《那一(yi)晚》用雋婉(wan)、纖麗(li)的筆調向讀(du)者敞開(kai)自己(ji)內心(xin)世界，我們可以感到(dao)作(zuo)者是如何(he)輕溯這雖已過去但仍縈繞在心(xin)的神圣、純潔的精神邊(bian)境(jing)。

全(quan)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一句(ju)以(yi)缺(que)乏施動(dong)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被動(dong)句(ju)，倒置句(ju)首，開門見(jian)山而(er)(er)又絕不平(ping)凡。如果按正常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)順(shun)序應為(wei)“你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手牽著(zhu)(zhu)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手”，“你(ni)(ni)和我(wo)分定(ding)了(le)(le)(le)(le)方向(xiang)”，“我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)船推出了(le)(le)(le)(le)河(he)心(xin)”，這種打破順(shun)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)列，既有韻(yun)式上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排(pai)：起首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰平(ping)（心(xin)、星），小(xiao)節尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)去聲(sheng)（向(xiang)、樣），使詩(shi)情(qing)(qing)有了(le)(le)(le)(le)一種跌宕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)別樣韻(yun)致(zhi)。同時也(ye)以(yi)事(shi)、景、情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悖反、錯(cuo)位來擠壓(ya)、碰(peng)撞、暗示、補(bu)充，從而(er)(er)營造(zao)出一種氛圍(wei)并(bing)通過畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃回組接設置了(le)(le)(le)(le)幾(ji)個懸念：為(wei)什(shen)么(me)是(shi)(shi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)船推出了(le)(le)(le)(le)河(he)心(xin)，你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呢?為(wei)何而(er)(er)推？是(shi)(shi)什(shen)么(me)在推？又推向(xiang)哪(na)里？為(wei)什(shen)么(me)又是(shi)(shi)晚上？然而(er)(er)作者卻宕開敘事(shi)以(yi)景來渲(xuan)染情(qing)(qing)感(gan)。由“澄藍(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天”“迷(mi)(mi)茫(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”“密密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜謐安(an)詳見(jian)出“托(tuo)(tuo)著(zhu)(zhu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雅致(zhi)和“牽著(zhu)(zhu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔情(qing)(qing)，實(shi)又為(wei)這種將變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)預設了(le)(le)(le)(le)一種凄惋、迷(mi)(mi)離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。“迷(mi)(mi)惘”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)茫(mang)茫(mang)無邊，“封(feng)鎖(suo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)行介(jie)入與不可抗拒。“你(ni)(ni)和我(wo)”又有“分定(ding)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)次，“認取”則有找尋和有了(le)(le)(le)(le)結果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味(wei)，也(ye)就是(shi)(shi)你(ni)(ni)我(wo)“生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模樣”。動(dong)詞“托(tuo)(tuo)著(zhu)(zhu)”、“牽著(zhu)(zhu)”、“推出”、“封(feng)鎖(suo)”、“分定(ding)”、“認取”見(jian)出了(le)(le)(le)(le)相悅、遇阻(zu)、分定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)。那么(me)，你(ni)(ni)我(wo)在之后(hou)怎么(me)樣了(le)(le)(le)(le)呢？

然而作者(zhe)在(zai)接下來的(de)(de)第二個(ge)詩節(jie)中又作了(le)(le)(le)轉(zhuan)折(zhe)，回避了(le)(le)(le)對你在(zai)“如(ru)(ru)今”的(de)(de)敘述，以四個(ge)“到(dao)(dao)如(ru)(ru)今”的(de)(de)平行(xing)式結構獲得轉(zhuan)折(zhe)、遞(di)進、層疊且掀(xian)起情感(gan)波(bo)瀾(lan)的(de)(de)效果，如(ru)(ru)果說(shuo)船尚能在(zai)河(he)心(xin)平穩航(hang)行(xing)與靠(kao)岸(an)的(de)(de)話，那(nei)么這(zhe)船現已被(bei)推入不(bu)知兇(xiong)險(xian)多少(shao)倍的(de)(de)大海里飄搖了(le)(le)(le)。“細(xi)弱的(de)(de)”不(bu)僅見出(chu)了(le)(le)(le)風(feng)濤(tao)的(de)(de)險(xian)惡，也襯出(chu)了(le)(le)(le)船的(de)(de)險(xian)境(jing)。“到(dao)(dao)如(ru)(ru)今太陽只(zhi)在(zai)我背后(hou)徘徊”、“層層的(de)(de)陰影留守在(zai)我周圍”，呼應了(le)(le)(le)“那(nei)一晚”的(de)(de)“迷惘”，由寧(ning)靜到(dao)(dao)暴烈而壓抑，這(zhe)只(zhi)無(wu)岸(an)可靠(kao)、越走越遠的(de)(de)船即象征理想(xiang)情感(gan)的(de)(de)越來越遠。時間副詞“仍(reng)”“常(chang)”“只(zhi)”，動詞“留守”“在(zai)”表狀(zhuang)態，“我的(de)(de)船”推出(chu)河(he)心(xin)去向蒼茫的(de)(de)海面，只(zhi)見“細(xi)弱的(de)(de)”桅桿，“密密的(de)(de)星”到(dao)(dao)“風(feng)濤(tao)里”，于(yu)不(bu)變(bian)(bian)中見出(chu)了(le)(le)(le)變(bian)(bian)幻(huan)。“天”“江邊”“岸(an)上”這(zhe)些遙遠的(de)(de)空(kong)間距離通(tong)過“記著”“想(xiang)念”奇跡(ji)般的(de)(de)消隱，“星光”“眼淚”“白(bai)茫茫的(de)(de)”“紅花(hua)兒(er)”“黃花(hua)兒(er)”把永恒(heng)的(de)(de)存(cun)在(zai)和瞬間的(de)(de)一閃念感(gan)悟縈回留存(cun)。特別是兩個(ge)“我還”又強化了(le)(le)(le)變(bian)(bian)幻(huan)中的(de)(de)不(bu)變(bian)(bian)。

第(di)三個(ge)時段再次轉(zhuan)折，如果前兩個(ge)時段是(shi)(shi)緬懷過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)喟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，“那一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)天”則以虛擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語氣對(dui)(dui)(dui)未來(lai)作展望而涂上(shang)(shang)了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)層亮色(se)，“走”“跨”“射(she)”因“希望”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)巧，“頂層”對(dui)(dui)(dui)“層層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰影(ying)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)圖(tu)掙脫(tuo)，“蜜”“滋潤”對(dui)(dui)(dui)感(gan)(gan)傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稀釋。“帶羽翼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)箭”“滿弦”多么(me)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)迫切(qie)！作者似(si)乎(hu)要(yao)對(dui)(dui)(dui)前面(mian)暗設的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題作一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)交(jiao)結了，聯系(xi)上(shang)(shang)文出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“岸(an)上(shang)(shang)”，可得(de)出“你(ni)”可能(neng)還在(zai)當(dang)初“我(wo)們”分定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)，還繼續耕(geng)種(zhong)(zhong)“你(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”“紅花(hua)兒(er)”“黃花(hua)兒(er)”，直到成了生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“花(hua)園”。“鳥般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱”是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)自然狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)能(neng)，是(shi)(shi)不(bu)計回(hui)報的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，然而“我(wo)靜候你(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊賞”，贊賞什么(me)？看(kan)來(lai)所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題只(zhi)能(neng)在(zai)最后一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句得(de)到解答：與前面(mian)透明(ming)，干凈(jing)，甜美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息相比(bi)，實際上(shang)(shang)“你(ni)要(yao)看(kan)到零(ling)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)影(ying)”，卻(que)是(shi)(shi)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落寞；與行動上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“靜候”冷靜相比(bi)，實際上(shang)(shang)是(shi)(shi)心里難抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“私(si)闖”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激流。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)情(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)主義者對(dui)(dui)(dui)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)智承(cheng)受而又不(bu)甘(gan)，理(li)想(xiang)情(qing)感(gan)(gan)受阻卻(que)又不(bu)能(neng)自已，既為他人獲得(de)理(li)想(xiang)情(qing)感(gan)(gan)而欣慰，現實中(zhong)自己又難以放棄情(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜心態。“船”作為一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)從彼岸(an)到此(ci)岸(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承(cheng)載工具(ju)便獲得(de)了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱喻意(yi)義。“那一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)晚”和“私(si)闖”又散發出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)懷舊和經(jing)年難掩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惆悵，特(te)別是(shi)(shi)“我(wo)要(yao)”、“你(ni)要(yao)”以一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)不(bu)容置疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)口吻把真實用(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)假設語氣表達出來(lai)，更顯(xian)出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)份含蓄(xu)、蘊籍。

全詩(shi)在意(yi)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃回、組接中緊跟(gen)潛意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)沉(chen)，與一剎那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)悟遇合。詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“創造(zao)形體顏色(se)(se)，給(gei)音聲保留(liu)長(chang)短節(jie)奏，它給(gei)直覺意(yi)識、情感(gan)理智以及整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)愜”也(ye)體現在詩(shi)歌審美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求上，如(ru)意(yi)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑰麗、氣(qi)氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)迷(mi)離、想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇特，這些(xie)意(yi)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)排列組合，隨著詩(shi)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏而(er)流動(dong)，情景交融(rong)有(you)古典主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，場景畫面卻又(you)具有(you)現代主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)，使(shi)得全詩(shi)在朦朧(long)中透出(chu)(chu)色(se)(se)彩(cai)鮮明、悵惘(wang)而(er)又(you)明朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情氣(qi)質。而(er)其婉約(yue)、雋(jun)永的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風致類似宋(song)人小令，講求文(wen)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凝煉、節(jie)律(lv)又(you)有(you)唐人絕(jue)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺韻(yun)(yun)。詩(shi)人以其嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字技巧和對于(yu)美術造(zao)型建筑藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)駕馭也(ye)體現在詩(shi)行當中，如(ru)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明、動(dong)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描摹(mo)，視點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多變，從低高、近遠(yuan)、外內(nei)、清晰迷(mi)離，都顯出(chu)(chu)構思上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特性。詩(shi)行大(da)致壓韻(yun)(yun)，有(you)尾韻(yun)(yun)可尋(xun)，前一句(ju)有(you)散步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)由，后(hou)一句(ju)有(you)跳舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)律(lv)。意(yi)象(xiang)具有(you)可視性和建筑特點，精微地(di)傳達出(chu)(chu)由低沉(chen)壓抑轉向輕快(kuai)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂傷，特別是一個“頂層”使(shi)傷感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)又(you)得到提升和清洗(xi)。

在(zai)形(xing)式(shi)上又(you)(you)體(ti)現為(wei)對音樂性(xing)的(de)(de)節奏和(he)意境統一(yi)(yi)(yi)性(xing)的(de)(de)追求，有(you)西方樂章(zhang)的(de)(de)特點(dian)：如果說第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)時(shi)段的(de)(de)柔緩(huan)舒放是一(yi)(yi)(yi)支小夜曲(qu)的(de)(de)話，那(nei)么第(di)(di)(di)二時(shi)段則是沉郁(yu)迷離的(de)(de)狂想曲(qu)，第(di)(di)(di)三時(shi)段有(you)多(duo)聲部的(de)(de)混諧：輕快的(de)(de)小行板，聲、光(guang)、影、形(xing)幻化閃回(hui)、游(you)移恍惚(hu)的(de)(de)奏鳴曲(qu)，最后逐漸化為(wei)彌漫著憂傷的(de)(de)協奏曲(qu)……語(yu)序上的(de)(de)倒置避免了平淡，轉折又(you)(you)顯得曲(qu)折跌宕，結構上的(de)(de)退回(hui)過去(qu)又(you)(you)抵達將(jiang)來(lai)、延(yan)宕開去(qu)而(er)又(you)(you)兜轉回(hui)來(lai)，在(zai)虛(xu)與實(shi)之間(jian)穿(chuan)來(lai)插去(qu)、沉重與輕靈之間(jian)騰(teng)挪，在(zai)推(tui)進當中而(er)又(you)(you)壓(ya)抑到極點(dian)、句(ju)式(shi)上的(de)(de)錯落(luo)反復似(si)傾訴又(you)(you)似(si)急不擇言，理(li)智、情(qing)感、理(li)想、現實(shi)的(de)(de)沖突、撞擊、悖反、錯雜而(er)產生一(yi)(yi)(yi)種奇妙的(de)(de)張力、一(yi)(yi)(yi)股蕩(dang)氣(qi)回(hui)腸的(de)(de)悱惻纏綿……她(ta)的(de)(de)渴(ke)望理(li)想的(de)(de)浪漫主(zhu)義精神可見(jian)一(yi)(yi)(yi)斑，由此(ci)也見(jian)出(chu)她(ta)做到了新月派(pai)關于創作的(de)(de)主(zhu)觀(guan)情(qing)緒的(de)(de)客觀(guan)化和(he)理(li)性(xing)節制感傷的(de)(de)審美追求。

在(zai)這里(li)，沒有(you)幽怨，有(you)的是理(li)(li)智(zhi)認取分定方向的生活，也有(you)剪不(bu)斷、理(li)(li)還亂的繾綣和物是人非、難(nan)系流光的遺(yi)憾。無論如(ru)何幻變，過往的一切正如(ru)作者在(zai)另一首詩里(li)所言：“仍要(yao)保存著那真”！