《望江南·暮(mu)(mu)春》是北宋文學家蘇軾創作的(de)(de)一首(shou)詞。這首(shou)詞寫(xie)晚春游(you)興(xing),作者興(xing)之(zhi)所至,移(yi)步換景。上闋以城中曲水、亭臺兩(liang)個(ge)景點為中心,寫(xie)作者自己的(de)(de)酣詠(yong)場面,贊美(mei)“升(sheng)平(ping)”景象;下(xia)闋空間背景轉(zhuan)為郊野,寫(xie)自然美(mei)景和春耕,補充“升(sheng)平(ping)”的(de)(de)內涵,詞尾詞人(ren)發現,雖(sui)已暮(mu)(mu)春,春光猶(you)在。這首(shou)詞透露出作者游(you)春的(de)(de)滿足感和游(you)興(xing)的(de)(de)濃酣,表現了作者的(de)(de)熱愛自然、寄情(qing)山(shan)水田(tian)園(yuan)的(de)(de)情(qing)懷。
望江南⑴·暮春
春已老(lao),春服幾時成⑵。曲(qu)水浪低蕉葉穩⑶,舞雩風軟纻羅輕⑷。酣(han)詠樂升平(ping)⑸。
微雨(yu)過,何處不催耕。百舌(she)無言桃李盡(jin)⑹,柘林深處鵓鴣鳴⑺。春色屬蕪菁⑻。
⑴望(wang)江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan):詞(ci)牌名(ming)。又名(ming)“憶江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)”、“夢江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)”、“江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)好”。《金奩集》入“南(nan)呂(lv)宮”。單(dan)調二(er)十七字,三(san)平韻。宋人多用雙調。
⑵“春(chun)已(yi)老”二句:《論語(yu)·先進》:“莫春(chun)者,春(chun)服既成(cheng),冠者五六(liu)人(ren),童子(zi)六(liu)七人(ren),浴乎沂(yi),風乎舞雩,詠而歸。”春(chun)服,春(chun)天所(suo)穿的衣服。指夾衣。成(cheng),穿得住。
⑶“曲(qu)水(shui)(shui)”句:寫(xie)曲(qu)水(shui)(shui)流觴的活動(dong)。古代風俗,陰歷三月(yue)上(shang)巳(si)日,就(jiu)水(shui)(shui)濱(bin)宴飲,以祓(fu)除不祥。后(hou)人多引水(shui)(shui)彎曲(qu)成(cheng)渠(qu),置(zhi)酒(jiu)杯(bei)子水(shui)(shui)面,任其(qi)流動(dong),同游者依次取飲。蕉葉,蕉葉狀如(ru)杯(bei),借指酒(jiu)杯(bei)。
⑷舞(wu)雩(yú):魯國祭天求(qiu)雨(yu)的(de)土壇(tan),在今山東曲阜(fu)。此處借指(zhi)春游的(de)亭(ting)臺。纻(zhù)羅:指(zhi)麻(ma)織和絲(si)織的(de)服裝。
⑸酣(han)(hān)詠:暢快地(di)飲(yin)酒吟詩。升(sheng)平:太平。
⑹百(bai)舌:鳥名。到晚(wan)春桃(tao)李(li)花(hua)謝時,便(bian)不啼鳴。
⑺柘(zhè)林(lin):灌木林(lin)。鵓(bo)(bo)鴣(bó gū):鳥名。天將雨,其鳴甚急,故俗稱水鵓(bo)(bo)鴣。
⑻蕪菁(jing)(wú jīng):蔬(shu)菜名(ming)(ming)。又名(ming)(ming)蔓菁(jing),俗稱大頭菜。
春已歸去(qu),春衣幾時(shi)制成?小溪彎彎水(shui)緩浪低平(ping),盞(zhan)盞(zhan)蕉葉杯兒(er)水(shui)面(mian)穩穩行。舞雩壇(tan)上風輕輕,輕輕拂動輕柔纻羅衣襟(jin);讓我(wo)們盡情(qing)高歌歡舞,歌唱天(tian)下升平(ping)。
小雨才飄過(guo),何處農家不催耕?喧春(chun)的(de)百舌鳥兒已(yi)無語,絢麗的(de)桃李也已(yi)開過(guo)芬芳盡(jin)。那(nei)催春(chun)的(de)布谷鳥啊,也早(zao)已(yi)飛進深深茂密(mi)的(de)桑林。春(chun)天啊一片春(chun)色,已(yi)囑托(tuo)根(gen)碩葉肥的(de)蕪菁。
此詞作(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)宋神(shen)宗熙(xi)寧(ning)九(jiu)年(1076)暮(mu)春(chun)三月(yue),與《望江(jiang)南·超(chao)(chao)(chao)然臺作(zuo)(zuo)(zuo)》同時而稍后。熙(xi)寧(ning)七年秋,蘇(su)軾由杭(hang)州移(yi)守密(mi)州(今山東諸城)。次年八(ba)月(yue),他命人修葺城北舊臺,并由其弟蘇(su)轍題名“超(chao)(chao)(chao)然”。到了熙(xi)寧(ning)九(jiu)年暮(mu)春(chun),蘇(su)軾登超(chao)(chao)(chao)然臺,眺望春(chun)色煙雨,有感作(zuo)(zuo)(zuo)《望江(jiang)南·超(chao)(chao)(chao)然臺作(zuo)(zuo)(zuo)》后又寫下了此詞。
蘇(su)軾(1037~1101),宋代文(wen)(wen)學(xue)家(jia)。字子(zi)瞻(zhan),一字和仲(zhong),號東(dong)(dong)坡居士。眉州眉山(今(jin)屬四川)人。蘇(su)洵長子(zi)。嘉祐二年(1057)進士。累除(chu)中書(shu)舍人、翰林學(xue)士、端明殿學(xue)士、禮部尚書(shu)。曾通(tong)判杭(hang)州,知密(mi)州、徐州、湖州、穎州等。元豐(feng)三年(1080)以(yi)(yi)謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立,赦還(huan)。卒于常州。追謚文(wen)(wen)忠。博學(xue)多才,善文(wen)(wen),工詩詞(ci),書(shu)畫俱(ju)佳。于詞(ci)“豪放(fang)(fang),不(bu)喜剪裁以(yi)(yi)就聲律(lv)”,題(ti)材豐(feng)富,意境開(kai)闊,突破晚(wan)唐五代和宋初以(yi)(yi)來“詞(ci)為(wei)艷科”的傳統樊籬,以(yi)(yi)詩為(wei)詞(ci),開(kai)創豪放(fang)(fang)清曠一派,對后世產生巨(ju)大影響。有《東(dong)(dong)坡七集》《東(dong)(dong)坡詞(ci)》、《東(dong)(dong)坡易(yi)傳》、《東(dong)(dong)坡樂府》等。
這首詞與(yu)名作(zuo)《望(wang)江南·超然臺(tai)作(zuo)》不僅(jin)詞調相同,起(qi)句也極為相似,只是以(yi)“未”、“已”一(yi)字之差(cha)顯示了(le)創作(zuo)時(shi)間的(de)(de)某種差(cha)異(yi)性。不過,兩篇寫景(jing)的(de)(de)藝術視(shi)角有一(yi)個很大的(de)(de)不同,如果把作(zuo)者比作(zuo)一(yi)位高明的(de)(de)攝影師,那(nei)么前篇是登高覽景(jing),作(zuo)者在(zai)進行定點(dian)拍攝,本篇則寫晚春游興,作(zuo)者興之所至,移步換(huan)景(jing),因(yin)而不斷(duan)變換(huan)拍攝的(de)(de)方位、角度和距離。
上(shang)闋以城中(zhong)(zhong)曲(qu)水、亭臺兩(liang)個景(jing)點(dian)(dian)為中(zhong)(zhong)心(xin),展開敘(xu)寫(xie)。起筆(bi)點(dian)(dian)明題(ti)意(yi)(yi),并(bing)借用《論(lun)語》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)典故,寫(xie)出(chu)了(le)初試春(chun)(chun)服的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li),很像(xiang)是(shi)(shi)(shi)現(xian)代影視(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“畫外音(yin)”。接著用對仗分別(bie)寫(xie)兩(liang)個景(jing)點(dian)(dian):在一彎(wan)曲(qu)水上(shang),波浪微微涌動(dong),流(liu)杯在水面上(shang)平(ping)穩(wen)地行進,——這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)再現(xian)了(le)曲(qu)水流(liu)觴(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)態景(jing)物,像(xiang)是(shi)(shi)(shi)在高(gao)處拍攝的(de)(de)(de)(de)(de)鳥(niao)瞰式的(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou);在春(chun)(chun)游的(de)(de)(de)(de)(de)亭臺上(shang),春(chun)(chun)風柔(rou)和,將(jiang)人們輕(qing)便的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)服輕(qing)輕(qing)飄起,——這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)一個近鏡(jing)頭(tou),同時伴隨(sui)著人們的(de)(de)(de)(de)(de)觸覺感受(shou)(“軟”)。出(chu)現(xian)在作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)處景(jing)物,都(dou)扣(kou)住暮春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)季節特點(dian)(dian),并(bing)從(cong)側面表現(xian)了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)春(chun)(chun)游的(de)(de)(de)(de)(de)樂趣。“纻羅輕(qing)”與(yu)前(qian)文“春(chun)(chun)服幾(ji)時成”暗相呼應,這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品章法細密(mi)之處,也值得注意(yi)(yi)。歇拍一句是(shi)(shi)(shi)即景(jing)興感,有歌頌升(sheng)平(ping)之意(yi)(yi),固然略嫌庸俗與(yu)陳腐,但第一,作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)自熙寧七年冬移(yi)守密(mi)州(zhou),政績斐然,社會(hui)穩(wen)定,因而在作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)感到欣慰,這(zhe)(zhe)(zhe)恐怕是(shi)(shi)(shi)“酣詠樂升(sheng)平(ping)”的(de)(de)(de)(de)(de)實際意(yi)(yi)義指向;第二,此句重在一個“樂”字,明白地點(dian)(dian)出(chu)了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)此刻的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒心(xin)理(li)。所以還是(shi)(shi)(shi)差強人意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。
下(xia)闋空間背景(jing)轉(zhuan)為郊野(ye),寫來另是(shi)一(yi)(yi)番景(jing)象。過片(pian)兩句,寫來到郊野(ye)后(hou)的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)印(yin)象:一(yi)(yi)場小雨過后(hou),處處呈現(xian)出(chu)催耕(geng)的(de)(de)忙碌氣象。作(zuo)者(zhe)(zhe)雖未表露(lu)身(shen)份,卻隱(yin)隱(yin)傳達出(chu)作(zuo)為地方(fang)長官的(de)(de)他(ta)對(dui)(dui)(dui)農事的(de)(de)關心。接著,他(ta)還是(shi)像攝影師(shi)那樣把(ba)鏡頭對(dui)(dui)(dui)準(zhun)了晚春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)(de)景(jing)物:百舌不再啼鳴,桃(tao)(tao)花(hua)、李花(hua)都已凋謝(xie),只是(shi)從灌木(mu)林深處傳來了水(shui)鵓鴣的(de)(de)叫聲。這里所(suo)有的(de)(de)景(jing)物也(ye)都扣住(zhu)了晚春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)(de)季節(jie)特點,并(bing)伴之(zhi)(zhi)以(yi)(yi)人的(de)(de)聽覺感受。當作(zuo)者(zhe)(zhe)一(yi)(yi)眼看(kan)到大(da)片(pian)盛開(kai)(kai)的(de)(de)蕪菁(jing)(jing)菜(cai)花(hua)時,情(qing)不自禁地感嘆(tan)道:這時的(de)(de)春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)應當是(shi)屬于(yu)蕪菁(jing)(jing)的(de)(de)!韓愈(yu)《感春(chun)(chun)(chun)(chun)三首》之(zhi)(zhi)三云:“黃黃蕪菁(jing)(jing)花(hua),桃(tao)(tao)李事已退。”劉禹錫《再游(you)(you)玄都觀》詩亦(yi)云:“百畝庭中(zhong)半是(shi)苔,桃(tao)(tao)花(hua)凈盡菜(cai)花(hua)開(kai)(kai)。”這篇東坡(po)詞歇拍一(yi)(yi)句可能從中(zhong)化出(chu),但更是(shi)當時情(qing)景(jing)的(de)(de)實錄(lu),是(shi)與鏡頭相配合(he)的(de)(de)最強的(de)(de)“畫外音”。縱(zong)觀作(zuo)者(zhe)(zhe)其(qi)人,喜怒哀樂(le)固(gu)然(ran)時或有之(zhi)(zhi),但總有一(yi)(yi)分“無往而不樂(le)”的(de)(de)“超然(ran)”之(zhi)(zhi)趣,密州時期(qi)的(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)更是(shi)如此(ci)。因此(ci),“春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)屬蕪菁(jing)(jing)”實在是(shi)作(zuo)者(zhe)(zhe)對(dui)(dui)(dui)晚春(chun)(chun)(chun)(chun)風光,以(yi)(yi)至(zhi)于(yu)對(dui)(dui)(dui)自然(ran)界的(de)(de)一(yi)(yi)個獨特的(de)(de)發(fa)現(xian),透(tou)露(lu)出(chu)作(zuo)者(zhe)(zhe)游(you)(you)春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)(de)滿足感和(he)游(you)(you)興(xing)的(de)(de)濃酣。
如果(guo)說“百舌無言桃李盡”一句(ju)略帶傷春(chun)的(de)(de)(de)情調,那么至此已一掃而(er)空(kong)了的(de)(de)(de)確,接(jie)受(shou)者可(ke)(ke)以(yi)超越作者的(de)(de)(de)創作意圖,進行合理(li)的(de)(de)(de)再創造。不(bu)論(lun)蘇軾有意與否,“春(chun)色(se)(se)(se)屬蕪(wu)菁(jing)”一句(ju)道出了某種自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)哲理(li)。這可(ke)(ke)以(yi)從兩個不(bu)同的(de)(de)(de)角(jiao)度去(qu)理(li)解(jie):一是(shi)貶(bian)抑:大好春(chun)光已蕩然(ran)無存,其余皆不(bu)足觀,“蕪(wu)菁(jing)”本不(bu)值一提(ti),“春(chun)色(se)(se)(se)屬蕪(wu)菁(jing)”是(shi)以(yi)丑充美,可(ke)(ke)憐之至,也(ye)可(ke)(ke)惡之至;二是(shi)褒揚:春(chun)天(tian)眾香國(guo)雖極可(ke)(ke)觀,但“風(feng)流總(zong)被雨(yu)打風(feng)吹去(qu)”,未能經(jing)得住時間的(de)(de)(de)考(kao)驗,惟有蕪(wu)菁(jing)生命力(li)最(zui)強,在晚春(chun)時節最(zui)富(fu)于生機和(he)活(huo)力(li),因而(er)春(chun)色(se)(se)(se)最(zui)終屬于它。
中國(guo)人(ren)民大學教(jiao)授朱靖(jing)華:這是(shi)一首詠春詞,風格清新,語(yu)言流暢,是(shi)一種(zhong)文人(ren)的“田家樂”。