《望江(jiang)南·暮(mu)春(chun)》是北宋文學(xue)家蘇軾創作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)首(shou)詞。這(zhe)首(shou)詞寫(xie)晚(wan)春(chun)游興，作(zuo)者(zhe)興之所至，移(yi)步換(huan)景。上闋(que)以城(cheng)中(zhong)曲水(shui)(shui)、亭臺(tai)兩個景點(dian)為中(zhong)心，寫(xie)作(zuo)者(zhe)自己的(de)(de)(de)酣詠(yong)場面，贊美“升平”景象(xiang)；下(xia)闋(que)空間背景轉為郊野，寫(xie)自然美景和春(chun)耕，補(bu)充“升平”的(de)(de)(de)內(nei)涵，詞尾詞人發現(xian)(xian)，雖已暮(mu)春(chun)，春(chun)光猶在。這(zhe)首(shou)詞透露出作(zuo)者(zhe)游春(chun)的(de)(de)(de)滿(man)足(zu)感和游興的(de)(de)(de)濃(nong)酣，表現(xian)(xian)了(le)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)熱愛(ai)自然、寄情(qing)山水(shui)(shui)田園的(de)(de)(de)情(qing)懷。
望江南⑴·暮春
春已老，春服幾(ji)時成(cheng)⑵。曲水(shui)浪低蕉(jiao)葉穩⑶，舞雩(yu)風(feng)軟纻羅輕(qing)⑷。酣詠(yong)樂升(sheng)平⑸。
微雨過，何(he)處不催(cui)耕。百(bai)舌無言桃李(li)盡⑹，柘(zhe)林深處鵓鴣鳴(ming)⑺。春色屬蕪菁⑻。
⑴望(wang)江(jiang)南(nan)：詞牌名。又名“憶(yi)江(jiang)南(nan)”、“夢(meng)江(jiang)南(nan)”、“江(jiang)南(nan)好(hao)”。《金奩集》入“南(nan)呂(lv)宮”。單調二十(shi)七(qi)字，三平韻。宋(song)人(ren)多(duo)用雙調。
⑵“春(chun)(chun)已老”二(er)句(ju)：《論語(yu)·先進》：“莫春(chun)(chun)者(zhe)，春(chun)(chun)服既成(cheng)，冠者(zhe)五六(liu)人(ren)，童(tong)子六(liu)七人(ren)，浴乎(hu)沂(yi)，風乎(hu)舞雩，詠而(er)歸。”春(chun)(chun)服，春(chun)(chun)天所穿的衣(yi)服。指夾衣(yi)。成(cheng)，穿得住。
⑶“曲水”句：寫曲水流觴的活(huo)動(dong)。古(gu)代風俗，陰歷三月上(shang)巳日，就水濱宴飲，以祓除不祥(xiang)。后(hou)人多引水彎曲成渠，置酒杯子水面，任其(qi)流動(dong)，同(tong)游者依次取飲。蕉葉，蕉葉狀(zhuang)如杯，借指酒杯。
⑷舞雩（yú）：魯國(guo)祭天求雨的(de)(de)土壇，在今山東曲阜。此(ci)處借指春游的(de)(de)亭臺(tai)。纻(zhu)（zhù）羅：指麻織和絲織的(de)(de)服裝。
⑸酣(han)（hān）詠：暢(chang)快(kuai)地(di)飲(yin)酒吟詩(shi)。升平(ping)：太平(ping)。
⑹百舌：鳥(niao)名。到晚春桃(tao)李(li)花謝時，便不啼鳴(ming)。
⑺柘（zhè）林：灌木林。鵓鴣（bó gū）：鳥名。天(tian)將雨，其鳴甚急，故俗稱水(shui)鵓鴣。
⑻蕪菁(jing)（wú jīng）：蔬菜名。又(you)名蔓菁(jing)，俗稱大頭菜。
春已歸(gui)去，春衣幾時制(zhi)成？小溪彎(wan)(wan)彎(wan)(wan)水緩浪低平(ping)，盞(zhan)盞(zhan)蕉葉杯兒水面穩(wen)穩(wen)行(xing)。舞(wu)雩壇(tan)上風輕(qing)輕(qing)，輕(qing)輕(qing)拂動輕(qing)柔(rou)纻羅(luo)衣襟(jin)；讓我們盡(jin)情高歌歡舞(wu)，歌唱天下升(sheng)平(ping)。
小雨(yu)才飄過(guo)，何處農(nong)家(jia)不催(cui)耕？喧春(chun)的(de)百舌鳥(niao)兒已無語，絢(xuan)麗的(de)桃李也(ye)已開(kai)過(guo)芬(fen)芳盡(jin)。那(nei)催(cui)春(chun)的(de)布谷鳥(niao)啊，也(ye)早已飛(fei)進(jin)深深茂密(mi)的(de)桑林。春(chun)天(tian)啊一片春(chun)色，已囑托(tuo)根(gen)碩葉肥的(de)蕪菁。
此詞作(zuo)(zuo)于宋神宗熙(xi)寧(ning)九(jiu)年(nian)(nian)（1076）暮春三月，與《望江(jiang)南(nan)(nan)·超(chao)(chao)然(ran)(ran)臺(tai)(tai)作(zuo)(zuo)》同時而稍后(hou)。熙(xi)寧(ning)七年(nian)(nian)秋，蘇軾由杭州(zhou)(zhou)移守密州(zhou)(zhou)（今山東諸城）。次(ci)年(nian)(nian)八(ba)月，他命人修葺城北舊臺(tai)(tai)，并由其弟蘇轍題名(ming)“超(chao)(chao)然(ran)(ran)”。到了熙(xi)寧(ning)九(jiu)年(nian)(nian)暮春，蘇軾登(deng)超(chao)(chao)然(ran)(ran)臺(tai)(tai)，眺望春色(se)煙雨，有感作(zuo)(zuo)《望江(jiang)南(nan)(nan)·超(chao)(chao)然(ran)(ran)臺(tai)(tai)作(zuo)(zuo)》后(hou)又寫(xie)下(xia)了此詞。
蘇軾（1037～1101），宋代(dai)文學家。字(zi)(zi)子(zi)瞻，一(yi)字(zi)(zi)和仲(zhong)，號東坡居士(shi)。眉(mei)州(zhou)眉(mei)山（今屬(shu)四川(chuan)）人。蘇洵(xun)長(chang)子(zi)。嘉祐二(er)年（1057）進士(shi)。累(lei)除(chu)中書(shu)舍人、翰林(lin)學士(shi)、端明殿學士(shi)、禮部尚(shang)書(shu)。曾通判(pan)杭州(zhou)，知密州(zhou)、徐(xu)州(zhou)、湖州(zhou)、穎州(zhou)等(deng)。元豐三年（1080）以謗新法(fa)貶(bian)謫(zhe)黃(huang)州(zhou)。后又貶(bian)謫(zhe)惠(hui)州(zhou)、儋州(zhou)。宋徽宗立，赦(she)還。卒(zu)于(yu)常州(zhou)。追(zhui)謚文忠。博學多(duo)才(cai)，善文，工(gong)詩詞(ci)(ci)(ci)，書(shu)畫俱(ju)佳。于(yu)詞(ci)(ci)(ci)“豪放，不(bu)喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五(wu)代(dai)和宋初以來“詞(ci)(ci)(ci)為(wei)艷科”的(de)傳統樊(fan)籬，以詩為(wei)詞(ci)(ci)(ci)，開創豪放清曠一(yi)派，對后世(shi)產生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞(ci)(ci)(ci)》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等(deng)。
這首詞(ci)與名作(zuo)(zuo)《望(wang)江南·超然臺(tai)作(zuo)(zuo)》不僅詞(ci)調相(xiang)同，起句也(ye)極為相(xiang)似，只是以“未(wei)”、“已”一字之差(cha)顯示了創作(zuo)(zuo)時間的某種差(cha)異性。不過，兩篇寫景(jing)的藝術(shu)視角有一個很大的不同，如果把作(zuo)(zuo)者(zhe)比(bi)作(zuo)(zuo)一位(wei)高(gao)明的攝影師，那(nei)么前篇是登高(gao)覽景(jing)，作(zuo)(zuo)者(zhe)在進行(xing)定點拍攝，本篇則寫晚春游興(xing)，作(zuo)(zuo)者(zhe)興(xing)之所至，移步換景(jing)，因而不斷變(bian)換拍攝的方位(wei)、角度和距離。
上(shang)(shang)闋以(yi)城中(zhong)曲(qu)水(shui)、亭(ting)臺(tai)兩(liang)個(ge)景點(dian)(dian)為中(zhong)心，展開(kai)敘寫。起(qi)筆點(dian)(dian)明題意，并(bing)(bing)借(jie)用(yong)《論(lun)語》中(zhong)的(de)(de)(de)典故，寫出了(le)(le)初試春(chun)服的(de)(de)(de)心理，很像是(shi)(shi)(shi)(shi)現(xian)代(dai)影視中(zhong)的(de)(de)(de)“畫(hua)外音”。接著用(yong)對仗分(fen)別(bie)寫兩(liang)個(ge)景點(dian)(dian)：在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)彎曲(qu)水(shui)上(shang)(shang)，波浪微(wei)微(wei)涌動，流杯在(zai)(zai)(zai)水(shui)面(mian)上(shang)(shang)平穩地行進，——這里再現(xian)了(le)(le)曲(qu)水(shui)流觴(shang)的(de)(de)(de)動態景物，像是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)高(gao)處拍攝的(de)(de)(de)鳥瞰式的(de)(de)(de)鏡頭；在(zai)(zai)(zai)春(chun)游的(de)(de)(de)亭(ting)臺(tai)上(shang)(shang)，春(chun)風(feng)柔和，將(jiang)人(ren)(ren)們(men)(men)輕便的(de)(de)(de)春(chun)服輕輕飄起(qi)，——這是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)近鏡頭，同時伴(ban)隨著人(ren)(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)觸覺(jue)感(gan)受（“軟(ruan)”）。出現(xian)在(zai)(zai)(zai)作(zuo)者(zhe)(zhe)筆下的(de)(de)(de)這兩(liang)處景物，都扣(kou)住暮(mu)春(chun)的(de)(de)(de)季(ji)節特點(dian)(dian)，并(bing)(bing)從側(ce)面(mian)表現(xian)了(le)(le)作(zuo)者(zhe)(zhe)春(chun)游的(de)(de)(de)樂趣。“纻(zhu)羅輕”與(yu)(yu)前(qian)文(wen)“春(chun)服幾時成”暗相呼應，這是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)品章法細密之(zhi)處，也(ye)值得注意。歇(xie)拍一(yi)(yi)(yi)句(ju)是(shi)(shi)(shi)(shi)即景興(xing)感(gan)，有歌頌升平之(zhi)意，固然(ran)(ran)略嫌(xian)庸俗與(yu)(yu)陳(chen)腐，但第(di)一(yi)(yi)(yi)，作(zuo)者(zhe)(zhe)自熙寧七年冬移(yi)守密州，政績斐然(ran)(ran)，社(she)會(hui)穩定，因而在(zai)(zai)(zai)作(zuo)品中(zhong)感(gan)到欣(xin)慰，這恐怕是(shi)(shi)(shi)(shi)“酣詠樂升平”的(de)(de)(de)實際意義(yi)指向；第(di)二，此句(ju)重(zhong)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“樂”字，明白地點(dian)(dian)出了(le)(le)作(zuo)者(zhe)(zhe)此刻(ke)的(de)(de)(de)情緒心理。所以(yi)還是(shi)(shi)(shi)(shi)差(cha)強人(ren)(ren)意的(de)(de)(de)。
下闋空間(jian)背景(jing)轉(zhuan)為郊野(ye)，寫來(lai)另是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一番景(jing)象。過片(pian)兩句，寫來(lai)到郊野(ye)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)第一印象：一場小雨(yu)過后(hou)，處(chu)處(chu)呈現出(chu)催耕的(de)(de)(de)(de)(de)忙碌氣(qi)象。作者(zhe)(zhe)雖未(wei)表露身份，卻隱(yin)隱(yin)傳(chuan)達(da)出(chu)作為地方長(chang)官(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)對農事的(de)(de)(de)(de)(de)關心。接著，他(ta)還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)像(xiang)攝影師那樣把鏡(jing)(jing)頭對準了晚春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)：百舌(she)不再啼(ti)鳴，桃花、李(li)花都已凋謝(xie)，只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)從灌(guan)木林(lin)深處(chu)傳(chuan)來(lai)了水鵓鴣的(de)(de)(de)(de)(de)叫(jiao)聲。這(zhe)里所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)也(ye)都扣住了晚春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)季節(jie)特(te)(te)點，并伴(ban)之以人的(de)(de)(de)(de)(de)聽(ting)覺(jue)感(gan)(gan)受。當(dang)(dang)作者(zhe)(zhe)一眼看到大片(pian)盛開的(de)(de)(de)(de)(de)蕪菁(jing)菜花時(shi)(shi)，情(qing)(qing)不自(zi)禁地感(gan)(gan)嘆(tan)道：這(zhe)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)色應(ying)當(dang)(dang)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)屬于蕪菁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)！韓愈《感(gan)(gan)春(chun)(chun)三(san)(san)首(shou)》之三(san)(san)云(yun)：“黃黃蕪菁(jing)花，桃李(li)事已退。”劉禹錫《再游玄都觀》詩亦(yi)云(yun)：“百畝庭(ting)中(zhong)半是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)苔，桃花凈盡菜花開。”這(zhe)篇東(dong)坡詞歇拍一句可能(neng)從中(zhong)化出(chu)，但(dan)更是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)當(dang)(dang)時(shi)(shi)情(qing)(qing)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)錄(lu)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)鏡(jing)(jing)頭相配合的(de)(de)(de)(de)(de)最強的(de)(de)(de)(de)(de)“畫外音”。縱(zong)觀作者(zhe)(zhe)其人，喜怒哀樂固然時(shi)(shi)或有(you)之，但(dan)總有(you)一分“無往而不樂”的(de)(de)(de)(de)(de)“超(chao)然”之趣，密(mi)州時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)作者(zhe)(zhe)更是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此(ci)。因此(ci)，“春(chun)(chun)色屬蕪菁(jing)”實(shi)在是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作者(zhe)(zhe)對晚春(chun)(chun)風光，以至于對自(zi)然界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)一個獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)發現，透露出(chu)作者(zhe)(zhe)游春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)滿足(zu)感(gan)(gan)和游興的(de)(de)(de)(de)(de)濃酣。
如(ru)果說“百舌無言(yan)桃李盡”一句略(lve)帶傷春(chun)(chun)的(de)(de)(de)情調，那(nei)么至此已一掃而(er)空了(le)的(de)(de)(de)確(que)，接受者可(ke)以超(chao)越作者的(de)(de)(de)創作意(yi)圖，進(jin)行合理的(de)(de)(de)再創造。不論(lun)蘇(su)軾有意(yi)與(yu)否，“春(chun)(chun)色屬蕪(wu)菁”一句道出了(le)某種自然(ran)的(de)(de)(de)哲理。這(zhe)可(ke)以從兩個不同(tong)的(de)(de)(de)角度去理解：一是(shi)貶抑：大好春(chun)(chun)光已蕩然(ran)無存(cun)，其余皆不足(zu)觀，“蕪(wu)菁”本不值(zhi)一提，“春(chun)(chun)色屬蕪(wu)菁”是(shi)以丑(chou)充美，可(ke)憐之至，也可(ke)惡之至；二(er)是(shi)褒揚：春(chun)(chun)天(tian)眾香(xiang)國雖極可(ke)觀，但“風流總被(bei)雨(yu)打風吹去”，未能經得住時間(jian)的(de)(de)(de)考驗(yan)，惟有蕪(wu)菁生命力最(zui)強，在(zai)晚春(chun)(chun)時節最(zui)富于生機和活(huo)力，因而(er)春(chun)(chun)色最(zui)終屬于它。
中國人(ren)民大學(xue)教(jiao)授(shou)朱靖華：這是一(yi)首詠(yong)春詞，風格清新，語言(yan)流暢，是一(yi)種文人(ren)的“田家樂”。
精靈世界
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