《電(dian)影(ying)手冊》（Cahiers du Cinéma）是世界比較(jiao)權威的電(dian)影(ying)雜志(zhi)，在電(dian)影(ying)史上影(ying)響力(li)極大，1951年4月(yue)由電(dian)影(ying)理論家(jia)安德烈·巴贊創辦(ban)。
以《電(dian)影(ying)(ying)手冊》編(bian)輯部(bu)為中心，團結(jie)了一批有為青年，大力推行“作(zuo)(zuo)者論”，由(you)此展開了“新(xin)浪(lang)潮(chao)(chao)”的(de)(de)先聲(sheng)。編(bian)輯部(bu)的(de)(de)年輕批評(ping)家弗(fu)朗索(suo)瓦·特呂弗(fu)、克(ke)勞德(de)·夏布洛爾(er)、讓-呂克(ke)·戈達爾(er)等人(ren)，成為日(ri)后法(fa)國電(dian)影(ying)(ying)新(xin)浪(lang)潮(chao)(chao)的(de)(de)扛旗人(ren)物，這些優(you)秀的(de)(de)導演影(ying)(ying)響了世(shi)界電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)發展。在這些重(zhong)要(yao)的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)影(ying)(ying)響下，該(gai)雜志直到今(jin)天仍保持著獨立姿態，促進創作(zuo)(zuo)實踐，關(guan)注(zhu)電(dian)影(ying)(ying)本體的(de)(de)辦刊風格。
《電影(ying)手(shou)冊(ce)》常設的欄目主要有“作者研究”、“影(ying)片(pian)分析”、“導演訪談”，以及對許(xu)多不同的民族國家(jia)電影(ying)所做的深度(du)報道。
“作(zuo)(zuo)者研究”是(shi)該雜志以每期一個(ge)重點人(ren)物的(de)(de)形式推出(chu)的(de)(de)，這(zhe)些人(ren)物不但有(you)電(dian)(dian)影史中(zhong)已(yi)成經典的(de)(de)大(da)師(shi)，比如費里(li)尼、伯格曼、帕索里(li)尼等人(ren)，也(ye)有(you)為新近(jin)去世的(de)(de)大(da)師(shi)推出(chu)的(de)(de)紀念專(zhuan)輯，比如庫布(bu)里(li)克和(he)布(bu)萊松專(zhuan)題，同(tong)時還有(you)對正在創作(zuo)(zuo)的(de)(de)電(dian)(dian)影導演(yan)進行的(de)(de)專(zhuan)題性回顧，比如阿莫多瓦專(zhuan)題，或是(shi)北(bei)野武專(zhuan)題。進入這(zhe)個(ge)欄目的(de)(de)作(zuo)(zuo)者既有(you)以拍攝藝(yi)術片而(er)確立(li)自己地(di)位的(de)(de)電(dian)(dian)影家，也(ye)有(you)在好萊塢商業電(dian)(dian)影領域中(zhong)獨領風騷的(de)(de)電(dian)(dian)影導演(yan)，比如吳宇森。
“影(ying)(ying)(ying)片分(fen)析”欄目(mu)的(de)(de)重點是(shi)針對(dui)(dui)重要導演的(de)(de)新作進行(xing)評(ping)析。影(ying)(ying)(ying)評(ping)家對(dui)(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)史上一(yi)些(xie)重要影(ying)(ying)(ying)片所撰寫的(de)(de)重要評(ping)述文章，很(hen)多都來自這個(ge)部分(fen)。比(bi)如對(dui)(dui)《筋疲力盡》、《媽媽和(he)妓女(nv)》的(de)(de)介(jie)紹，都曾引(yin)起極大反(fan)響(xiang)。該(gai)欄目(mu)也對(dui)(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)史中(zhong)的(de)(de)一(yi)些(xie)經(jing)典之作進行(xing)回(hui)顧(gu)式的(de)(de)評(ping)介(jie)，比(bi)如對(dui)(dui)雷(lei)諾阿影(ying)(ying)(ying)片的(de)(de)介(jie)紹，我(wo)們幾乎在每(mei)個(ge)時(shi)期的(de)(de)《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手冊》中(zhong)都可以看到。
“導演(yan)訪(fang)(fang)談”是對(dui)正(zheng)在拍攝(she)新片(pian)的重要導演(yan)作現場(chang)采訪(fang)(fang)。在其中我(wo)們經常可以看(kan)到馬丁-斯(si)柯塞斯(si)、伍(wu)迪(di)-艾倫、阿蘭(lan)-帕克、王家(jia)衛(wei)等人(ren)的面孔(kong)，而他(ta)們的肖像也會(hui)經常出現在該期雜志的封面上。
1999年12月(yue)(yue)，《電(dian)影(ying)(ying)手冊》雜志現(xian)任主編夏爾-戴松來(lai)到北京，帶來(lai)了與這本雜志的(de)(de)發(fa)展(zhan)歷史密切相關的(de)(de)幾(ji)部(bu)電(dian)影(ying)(ying)作品，在北京電(dian)影(ying)(ying)學院進行了名為(wei)“《電(dian)影(ying)(ying)手冊》雜志周”的(de)(de)專(zhuan)題放映，引起很大(da)反響。而此前在3月(yue)(yue)，他們還在上(shang)海調查(cha)中國(guo)(guo)(guo)電(dian)影(ying)(ying)狀況，并將成果(guo)發(fa)表在《電(dian)影(ying)(ying)手冊》題為(wei)“中國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)產”的(de)(de)專(zhuan)輯上(shang)。他們對(dui)中國(guo)(guo)(guo)新(xin)生代導演的(de)(de)創作也表現(xian)出極大(da)的(de)(de)興趣，同時對(dui)港臺電(dian)影(ying)(ying)也多有(you)介紹。
該雜志創刊宗旨為：倡導戰(zhan)后法國的(de)年(nian)輕電影從(cong)業者，以“直面慘淡的(de)人(ren)生(sheng)，正(zheng)視淋漓的(de)鮮(xian)血”為原則，創作真(zhen)正(zheng)樸實無華、能客(ke)觀反映真(zhen)實世界的(de)電影作品，高度強(qiang)調導演對電影的(de)靈魂性作用。
法(fa)國《電影手(shou)冊》2014年(nian)度十佳名單(dan)：
1，《小孩子》（法）導(dao)演：布魯諾·杜(du)蒙
2，《再見語言(yan)》（法）導(dao)演：讓(rang)-呂(lv)克·戈達爾
3，《皮(pi)囊之(zhi)下(xia)》（英(ying)/美(mei)/瑞士）導演：喬納森·格(ge)雷澤
4，《星(xing)圖(tu)》（加(jia)拿大/美國/德國/法國）導演：大衛(wei)·柯南伯格
5，《起(qi)風了》（日）導演：宮崎駿(jun)
6，《女性癮者》（丹麥(mai)/德(de)國/法國/比利(li)時(shi)/英國）導演：拉斯·馮(feng)·提爾(er)
7，《媽咪(mi)》（加拿大）導演：澤維爾(er)·多(duo)蘭
8，《愛很怪》（美/法(fa)）導演：艾拉·薩克斯(si)
9，《天(tian)堂》（法）導(dao)演:阿蘭(lan)·卡瓦利埃(ai)
10，《我們(men)善熙》（韓）導(dao)演：洪常(chang)秀
《電(dian)影(ying)(ying)手冊》創(chuang)刊已(yi)五十年，而它與中國(guo)電(dian)影(ying)(ying)界的關系似乎才剛剛建立起來。如果說我們以前對法國(guo)電(dian)影(ying)(ying)只能(neng)是“遙望”，那么今天，我們也(ye)許有機緣(yuan)對此前我們一直(zhi)陌(mo)生的東西認真地“近觀(guan)”。這帶給我們的，無(wu)疑是欣(xin)喜。
2020年(nian)2月27日，《電(dian)影手冊(ce)》編輯(ji)(ji)部發布了一則(ze)聲(sheng)明，由于《電(dian)影手冊(ce)》被商人和(he)制(zhi)片聯合(he)收購，該(gai)雜(za)志15名編輯(ji)(ji)決(jue)定集體(ti)離職(zhi)。
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