《月夜(ye)與客飲酒杏花(hua)下》是北宋(song)文學家蘇軾創作的一首(shou)七(qi)言古詩(shi)。這首(shou)詩(shi)描繪(hui)了春天月夜(ye)清美絕俗的景(jing)色(se),以及詩(shi)人在杏花(hua)下置(zhi)酒待客的殷切情意,并在“洞簫聲斷月明中(zhong)”的良辰美景(jing)中(zhong),發(fa)出惟恐(kong)人生(sheng)好景(jing)不常的嘆息。全詩(shi)表現出一種超越時空的清逸(yi)之氣,詩(shi)中(zhong)不使事用典(dian)而自然流美。
月夜與(yu)客飲酒(jiu)杏花下(xia)
杏花飛簾散余春⑴,明月入(ru)戶尋幽人⑵。
褰衣步(bu)月踏(ta)花影⑶,炯如流水涵青蘋⑷。
花間置酒清香發,爭挽(wan)長條落香雪⑸。
山城薄酒(jiu)不堪飲,勸(quan)君且吸杯中月⑹。
洞簫聲斷月明中,惟(wei)憂月落(luo)酒杯空。
明朝(chao)卷地(di)春風惡(e),但見綠葉棲(qi)殘紅⑺。
⑴散余(yu)春(chun):一作“報余(yu)春(chun)”。
⑵幽(you)人:幽(you)隱之(zhi)人。
⑶褰(qiān)衣:用(yong)手提(ti)起(qi)長袍。
⑷炯(jiong)(jiǒng):光明貌。青(qing)蘋:一種生(sheng)于淺水中的草(cao)本植物。
⑸香雪:指杏花片。
⑹吸:飲。
⑺棲:生長。
杏(xing)花(hua)飛撲簾幕散播著(zhu)最后的(de)(de)春光,明(ming)月(yue)(yue)進(jin)入門戶尋找(zhao)我這幽居的(de)(de)人。提起(qi)衣袍在(zai)月(yue)(yue)下(xia)(xia)漫步踏(ta)著(zhu)搖曳花(hua)影,月(yue)(yue)華如水,點(dian)(dian)點(dian)(dian)花(hua)影有如水中(zhong)飄浮的(de)(de)青萍。在(zai)花(hua)下(xia)(xia)安排酒(jiu)席杏(xing)花(hua)清(qing)香(xiang)流(liu)溢,客(ke)人爭攀枝條花(hua)片(pian)如紛紛香(xiang)雪,山城酒(jiu)薄(bo)喝起(qi)來(lai)沒有味道(dao),勸各(ge)位不如吸取(qu)映入杯中(zhong)的(de)(de)明(ming)月(yue)(yue)。清(qing)越(yue)的(de)(de)洞簫聲(sheng)在(zai)這月(yue)(yue)明(ming)之夜(ye)吹斷,我只(zhi)愁明(ming)月(yue)(yue)落下(xia)(xia),酒(jiu)杯空空,明(ming)朝可惡(e)的(de)(de)春風卷地(di)刮起(qi),就(jiu)只(zhi)見綠葉叢中(zhong)棲息(xi)著(zhu)點(dian)(dian)點(dian)(dian)殘紅。
此詩于(yu)元(yuan)豐二年(1079)。據宋人王(wang)(wang)十朋注(zhu)解(jie):“按先生《詩話》云:‘仆(pu)在(zai)徐(xu)州,王(wang)(wang)子立(li)、子敏皆館于(yu)官舍。蜀人張師(shi)厚(hou)來過,二王(wang)(wang)方(fang)年少(shao),吹洞簫,飲酒杏花下。’”可知作于(yu)徐(xu)州任(ren)上。又宋人施元(yuan)之注(zhu)解(jie):“真跡草書,在(zai)武寧宰吳節夫家(jia),今刻(ke)于(yu)黃州。”
蘇(su)(su)軾(1037—1101),字(zi)子瞻,一字(zi)和(he)仲(zhong),號(hao)東(dong)坡(po)居(ju)士,眉州(zhou)眉山(shan)(今屬四川)人。蘇(su)(su)洵之子。嘉(jia)祐(you)年間(1056—1063)進(jin)士。曾上書(shu)力言(yan)王安石(shi)新法之弊(bi),后(hou)因作(zuo)詩諷刺新法而下(xia)御史獄,貶黃(huang)州(zhou)。宋(song)哲宗時任翰林學士,曾出知杭州(zhou)、穎(ying)州(zhou),官至禮部尚書(shu)。后(hou)又貶謫惠州(zhou)、儋州(zhou)。在各地均有惠政。卒后(hou)追謚文忠。學識淵博,喜好(hao)獎(jiang)勵(li)后(hou)進(jin)。與(yu)(yu)父蘇(su)(su)洵、弟蘇(su)(su)轍合稱(cheng)“三蘇(su)(su)”。其文縱(zong)橫恣肆,為(wei)“唐宋(song)八大(da)家(jia)”之一。其詩題材(cai)廣闊,清新豪(hao)健,善用(yong)夸張比喻,獨具風(feng)格。與(yu)(yu)黃(huang)庭(ting)堅并(bing)稱(cheng)“蘇(su)(su)黃(huang)”。詞開豪(hao)放一派,與(yu)(yu)辛棄疾并(bing)稱(cheng)“蘇(su)(su)辛”。又工書(shu)畫。有《東(dong)坡(po)七集》、《東(dong)坡(po)易傳》、《東(dong)坡(po)書(shu)傳》、《東(dong)坡(po)樂府(fu)》等。
這首詩的題目為“月夜與(yu)客(ke)飲酒杏花(hua)下”,所(suo)以除了寫(xie)人還要(yao)寫(xie)月、寫(xie)花(hua)、寫(xie)酒,既把(ba)四者揉(rou)為一體,又(you)穿插寫(xie)來,于(yu)完美(mei)統一中見錯落之致。
詩的(de)(de)(de)(de)開頭兩句(ju)(ju)“杏花飛簾(lian)散(san)余春(chun),明(ming)月(yue)(yue)入戶尋(xun)幽(you)(you)(you)人(ren)(ren)”,開門見山,托出花與月(yue)(yue)。首句(ju)(ju)寫花,花落春(chun)歸(gui),點(dian)明(ming)了(le)時令。次句(ju)(ju)寫月(yue)(yue),月(yue)(yue)色入戶,交代了(le)具體時間和(he)地點(dian)。兩句(ju)(ju)大意(yi)(yi)是(shi)(shi)說,在(zai)一個暮春(chun)之(zhi)夜(ye),隨風飄落的(de)(de)(de)(de)杏花,飛落在(zai)竹簾(lian)之(zhi)上(shang),它的(de)(de)(de)(de)飄落,似(si)乎把春(chun)天的(de)(de)(de)(de)景色都(dou)給驅散(san)了(le)。而(er)此(ci)時,寂寞的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue),透過(guo)花間,照(zhao)進庭院,來尋(xun)覓幽(you)(you)(you)閑雅靜之(zhi)人(ren)(ren)。“尋(xun)幽(you)(you)(you)人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)“尋(xun)”字很有意(yi)(yi)趣。李白(bai)有詩說:“舉(ju)杯邀明(ming)月(yue)(yue),對(dui)影成三人(ren)(ren)。”詩人(ren)(ren)是(shi)(shi)主(zhu),明(ming)月(yue)(yue)是(shi)(shi)客,說明(ming)詩人(ren)(ren)意(yi)(yi)興極濃(nong),情不自禁地邀月(yue)(yue)對(dui)飲(yin)。而(er)在(zai)此(ci)詩中,明(ming)月(yue)(yue)是(shi)(shi)主(zhu),詩人(ren)(ren)是(shi)(shi)客,明(ming)月(yue)(yue)那么多(duo)情,入戶來尋(xun)幽(you)(you)(you)人(ren)(ren)。那么,被邀之(zhi)人(ren)(ren)就(jiu)不能不為月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)盛情所(suo)感,從而(er)高興地與月(yue)(yue)賞花對(dui)飲(yin)。
接下(xia)來“褰衣步(bu)月(yue)(yue)踏花影(ying)(ying)(ying),炯(jiong)虹流水(shui)涵(han)青蘋(pin)(pin)”二句(ju),是(shi)(shi)說詩(shi)(shi)人(ren)應明月(yue)(yue)之(zhi)邀(yao),攬(lan)衣舉足,沿階而(er)下(xia),踱步(bu)月(yue)(yue)光(guang)(guang)花影(ying)(ying)(ying)之(zhi)中(zhong),欣賞這空明涵(han)漾、似水(shui)涵(han)青蘋(pin)(pin)的(de)神秘(mi)月(yue)(yue)色。這兩句(ju)空靈婉(wan)媚,妙趣橫生(sheng)。詩(shi)(shi)的(de)上下(xia)兩句(ju)都是(shi)(shi)先寫月(yue)(yue)光(guang)(guang),后寫月(yue)(yue)影(ying)(ying)(ying)。“步(bu)月(yue)(yue)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)光(guang)(guang),“踏花”是(shi)(shi)月(yue)(yue)影(ying)(ying)(ying);“炯(jiong)如流水(shui)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)光(guang)(guang),“涵(han)青蘋(pin)(pin)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)影(ying)(ying)(ying)。“炯(jiong)如流水(shui)”,是(shi)(shi)說月(yue)(yue)光(guang)(guang)清澈如水(shui),“炯(jiong)”字寫月(yue)(yue)光(guang)(guang)的(de)明亮,如杜(du)甫《法(fa)鏡(jing)寺》:“朱甍半光(guang)(guang)炯(jiong),戶牖粲可(ke)數。”“涵(han)青蘋(pin)(pin)”是(shi)(shi)對(dui)月(yue)(yue)影(ying)(ying)(ying)的(de)形象描繪,似水(shui)的(de)月(yue)(yue)光(guang)(guang)穿過(guo)杏(xing)花之(zhi)后,便(bian)投下(xia)斑斑光(guang)(guang)影(ying)(ying)(ying),宛如流水(shui)中(zhong)蕩漾著青蘋(pin)(pin)一(yi)般。流動(dong)的(de)月(yue)(yue)光(guang)(guang)與(yu)(yu)搖曳(ye)的(de)青蘋(pin)(pin),使沉靜(jing)的(de)夜色有了動(dong)感,知月(yue)(yue)惜花的(de)詩(shi)(shi)人(ren),沐浴在花與(yu)(yu)月(yue)(yue)的(de)清流之(zhi)中(zhong),正好(hao)可(ke)以一(yi)洗塵慮,一(yi)滌心胸(xiong)。這兩句(ju)詩(shi)(shi)勾(gou)畫了一(yi)個(ge)清虛、明靜(jing)、空靈而(er)縹緲的(de)超凡境界。
“花(hua)間置(zhi)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)清香發,爭(zheng)挽(wan)(wan)長(chang)條落香雪”兩句(ju)寫花(hua)與酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)。杜甫《遣興》詩(shi)(shi)中有“狂(kuang)風(feng)挽(wan)(wan)斷(duan)最長(chang)條”之句(ju),白(bai)居易(yi)《晚春》詩(shi)(shi)中則說:“百花(hua)落如(ru)雪。”“花(hua)間置(zhi)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)”兩句(ju)化(hua)用了(le)(le)杜甫、白(bai)居易(yi)詩(shi)(shi)意(yi),寫出了(le)(le)賞花(hua)與飲酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)的(de)強(qiang)烈興致。美酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)置(zhi)于(yu)花(hua)間,酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)香更顯(xian)濃郁;香花(hua),趁(chen)著(zhu)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)興觀賞,則賞花(hua)興致也就更高。花(hua)與酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)互(hu)相映發。詩(shi)(shi)人此時的(de)情懷,與李白(bai)《月下(xia)獨(du)酌》“花(hua)間一壺酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu),獨(du)酌無相親(qin)”的(de)意(yi)趣迥然不同,不是寂寞孤獨(du),而是興致勃(bo)勃(bo)。
“山城”以下四(si)句(ju)(ju),前兩句(ju)(ju)寫(xie)借(jie)月(yue)(yue)(yue)待客,突出(chu)(chu)“愛月(yue)(yue)(yue)”之心(xin)。山城偏僻(pi),難(nan)得好酒(jiu),可是借(jie)月(yue)(yue)(yue)待客,則(ze)補酒(jiu)薄(bo)之不足(zu)。“勸(quan)君且(qie)吸杯中月(yue)(yue)(yue)”一句(ju)(ju),是從(cong)白居易《寓龍(long)潭(tan)寺》詩(shi)“云隨(sui)飛燕月(yue)(yue)(yue)隨(sui)杯”中化出(chu)(chu),表明詩(shi)人(ren)(ren)對月(yue)(yue)(yue)之愛遠遠超出(chu)(chu)了對酒(jiu)之愛。后(hou)兩句(ju)(ju)情(qing)緒漸轉低沉,見詩(shi)人(ren)(ren)“惜月(yue)(yue)(yue)”之情(qing)。隨(sui)著時間(jian)的(de)(de)推移,月(yue)(yue)(yue)光的(de)(de)流轉,悠揚的(de)(de)簫聲漸漸停息,月(yue)(yue)(yue)下花間(jian)的(de)(de)幾案之上,杯盤(pan)已(yi)空(kong),詩(shi)人(ren)(ren)憂從(cong)中來(lai)。此時詩(shi)人(ren)(ren)最憂慮的(de)(de)不是別的(de)(de),而是月(yue)(yue)(yue)落(luo)。這里含著十分復(fu)雜的(de)(de)情(qing)感(gan),被(bei)排(pai)擠出(chu)(chu)朝廷(ting)的(de)(de)詩(shi)人(ren)(ren),雖然此時處(chu)境略有好轉,但去(qu)國之情(qing)總會帶(dai)來(lai)凄清之感(gan),在此山城,唯有明月(yue)(yue)(yue)與詩(shi)人(ren)(ren)長相陪伴。月(yue)(yue)(yue)落(luo)西山,詩(shi)人(ren)(ren)情(qing)無以堪。
詩的(de)(de)最后兩句轉寫花,不過不是(shi)月下(xia)(xia)(xia)之花,而是(shi)想象中(zhong)凋零之花。月落杯空,夜將盡矣,于是(shi)對月的(de)(de)哀愁轉為對花的(de)(de)憐惜。月下(xia)(xia)(xia)之花如(ru)此動(dong)人,第二(er)天(tian)一陣惡風刮起,便(bian)會落英遍地(di),而滿樹杏花也(ye)就只剩下(xia)(xia)(xia)點點殘紅。詩中(zhong)寄寓了人生命運的(de)(de)感慨。
這首詩韻味淳厚,聲調流美,在(zai)表現手(shou)法上很有特色(se)。首先是物與人的映襯,情(qing)與景的融入(ru)。人因(yin)(yin)物而情(qing)遷(qian),物因(yin)(yin)人而生(sheng)色(se)。首句(ju)“杏花飛簾散余春(chun)”,是一派(pai)晚春(chun)景色(se),天上有明(ming)媚之(zhi)月,花下(xia)有幽居之(zhi)人,綺麗(li)之(zhi)中略帶凄清之(zhi)感。接(jie)著“明(ming)月入(ru)戶尋幽人”一句(ju),達到(dao)了物我相忘的境(jing)界。詩人因(yin)(yin)情(qing)設景,因(yin)(yin)景生(sheng)情(qing),情(qing)景交融,出神入(ru)化。
構思(si)的錯(cuo)落有致,變(bian)化自如,使(shi)全(quan)待情致顯(xian)得更(geng)濃。開篇兩句(ju)既寫(xie)(xie)(xie)花(hua)又寫(xie)(xie)(xie)月(yue)(yue)。三、四(si)句(ju)重(zhong)點寫(xie)(xie)(xie)月(yue)(yue),其中也有寫(xie)(xie)(xie)花(hua)之(zhi)筆(bi)。五、六句(ju)寫(xie)(xie)(xie)花(hua)、寫(xie)(xie)(xie)酒(jiu),但重(zhong)在寫(xie)(xie)(xie)花(hua)。七、八句(ju)寫(xie)(xie)(xie)愛月(yue)(yue)之(zhi)深(shen)(shen)。九、十句(ju)寫(xie)(xie)(xie)惜月(yue)(yue)之(zhi)情。最后兩句(ju)是(shi)虛筆(bi),借花(hua)的凋零寫(xie)(xie)(xie)惜春(chun)之(zhi)情,并(bing)寄有身世之(zhi)感,寓意(yi)更(geng)深(shen)(shen)一層。通觀全(quan)篇,詩人緊扣詩題(ti),不斷變(bian)換(huan)筆(bi)墨,圍繞花(hua)、月(yue)(yue)、酒(jiu)三者,妙趣(qu)橫生。
詩(shi)(shi)(shi)人筆(bi)下的(de)月,不(bu)僅是(shi)(shi)含情(qing)脈脈,而且帶著一股仙(xian)氣與詩(shi)(shi)(shi)清。這種仙(xian)氣與詩(shi)(shi)(shi)情(qing),是(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)人超脫(tuo)飄逸風格的(de)體現,也(ye)是(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)人熱愛自然(ran)的(de)心情(qing)的(de)流露(lu)。
葉寘(zhi)《愛(ai)日齋叢(cong)抄(chao)》:“褰衣(yi)步月(yue)踏花影,炯如(ru)流水涵青蘋(pin)”坡詩(shi)也,古今寫月(yue)中(zhong)物影,有此入神(shen)之篇?
愛新覺羅·弘歷(li)《唐宋詩(shi)醇》:清幽超遠,用所謂自然高妙者。方岳妄以“杏花影下”著此為(wei)辱,真是囈(yi)語(yu)。
紀昀(yun)《紀評蘇詩》:有太白之意,三四寫景入微,結(jie)乃勸今日之飲,非(fei)傷春之意也。