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基本介紹

《月(yue)夜(ye)與客(ke)飲酒杏(xing)花下》是(shi)北宋文學家蘇軾創作的(de)(de)一(yi)首七言(yan)古(gu)詩(shi)。這首詩(shi)描繪了春天(tian)月(yue)夜(ye)清美(mei)絕俗的(de)(de)景(jing)(jing)色(se)，以及詩(shi)人(ren)(ren)在杏(xing)花下置酒待客(ke)的(de)(de)殷切情意(yi)，并(bing)在“洞(dong)簫聲斷月(yue)明(ming)中”的(de)(de)良辰美(mei)景(jing)(jing)中，發(fa)出惟恐人(ren)(ren)生(sheng)好景(jing)(jing)不常(chang)的(de)(de)嘆(tan)息。全詩(shi)表(biao)現出一(yi)種(zhong)超越時空的(de)(de)清逸(yi)之氣，詩(shi)中不使事(shi)用(yong)典而自(zi)然流(liu)美(mei)。

內容介紹

作品原文

月夜與客飲酒杏(xing)花下

杏花飛簾(lian)散(san)余(yu)春(chun)⑴，明月入戶(hu)尋幽(you)人(ren)⑵。

褰衣步月踏花(hua)影⑶，炯如流水涵青蘋⑷。

花間置(zhi)酒清香發，爭挽長條落香雪(xue)⑸。

山(shan)城薄酒(jiu)不堪飲(yin)，勸君且吸杯中月⑹。

洞簫聲斷月明中，惟(wei)憂月落酒杯空。

明朝卷地(di)春風(feng)惡(e)，但見綠(lv)葉(xie)棲殘紅(hong)⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴散(san)余(yu)春：一作(zuo)“報余(yu)春”。

⑵幽(you)人(ren)：幽(you)隱(yin)之人(ren)。

⑶褰(qian)（qiān）衣：用手(shou)提(ti)起長袍(pao)。

⑷炯（jiǒng）：光明(ming)貌。青蘋(pin)：一種生(sheng)于淺(qian)水中(zhong)的草本植物。

⑸香雪(xue)：指(zhi)杏花片。

⑹吸：飲。

⑺棲：生長。

白話譯文

杏花(hua)(hua)(hua)(hua)飛撲簾幕(mu)散播著最后的(de)春光，明(ming)月(yue)進入(ru)門戶(hu)尋(xun)找我(wo)(wo)這幽(you)居的(de)人。提(ti)起(qi)衣袍在月(yue)下漫步踏著搖(yao)曳花(hua)(hua)(hua)(hua)影，月(yue)華如(ru)水(shui)，點點花(hua)(hua)(hua)(hua)影有如(ru)水(shui)中(zhong)飄浮(fu)的(de)青萍。在花(hua)(hua)(hua)(hua)下安排酒席(xi)杏花(hua)(hua)(hua)(hua)清(qing)香流溢，客人爭(zheng)攀枝條花(hua)(hua)(hua)(hua)片如(ru)紛紛香雪，山城酒薄(bo)喝起(qi)來(lai)沒有味(wei)道(dao)，勸各(ge)位不(bu)如(ru)吸取映入(ru)杯(bei)中(zhong)的(de)明(ming)月(yue)。清(qing)越的(de)洞簫聲在這月(yue)明(ming)之夜吹(chui)斷，我(wo)(wo)只愁明(ming)月(yue)落下，酒杯(bei)空空，明(ming)朝可惡的(de)春風(feng)卷地刮(gua)起(qi)，就只見綠(lv)葉叢(cong)中(zhong)棲息(xi)著點點殘(can)紅。

背景介紹

此(ci)詩(shi)于(yu)元(yuan)(yuan)豐二(er)年(nian)（1079）。據宋人王(wang)十(shi)朋(peng)注(zhu)解(jie)：“按先生《詩(shi)話》云(yun)：‘仆在(zai)徐(xu)州(zhou)，王(wang)子立、子敏皆(jie)館(guan)于(yu)官舍。蜀人張師厚來過，二(er)王(wang)方(fang)年(nian)少，吹洞簫，飲(yin)酒杏(xing)花下。’”可知(zhi)作于(yu)徐(xu)州(zhou)任(ren)上。又宋人施(shi)元(yuan)(yuan)之注(zhu)解(jie)：“真跡(ji)草書，在(zai)武寧宰吳節夫家，今刻于(yu)黃(huang)州(zhou)。”

作者介紹

蘇(su)軾(shi)（1037—1101），字(zi)子瞻，一(yi)字(zi)和仲(zhong)，號東(dong)(dong)坡(po)(po)居士(shi)，眉州(zhou)(zhou)眉山(shan)（今屬(shu)四川）人。蘇(su)洵之(zhi)子。嘉祐年(nian)間（1056—1063）進(jin)士(shi)。曾上書力言王安石新(xin)法之(zhi)弊，后(hou)因作(zuo)詩諷刺新(xin)法而下御史獄，貶黃(huang)州(zhou)(zhou)。宋哲宗時任翰林學(xue)(xue)士(shi)，曾出(chu)知杭州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou)，官至禮(li)部尚(shang)書。后(hou)又貶謫惠州(zhou)(zhou)、儋(dan)州(zhou)(zhou)。在各(ge)地均(jun)有(you)惠政。卒后(hou)追(zhui)謚文(wen)忠。學(xue)(xue)識淵博，喜好獎勵后(hou)進(jin)。與(yu)(yu)父蘇(su)洵、弟蘇(su)轍合稱“三蘇(su)”。其(qi)文(wen)縱橫恣肆，為“唐(tang)宋八大(da)家(jia)”之(zhi)一(yi)。其(qi)詩題材(cai)廣闊，清新(xin)豪健，善用夸(kua)張(zhang)比喻，獨具風(feng)格。與(yu)(yu)黃(huang)庭(ting)堅(jian)并稱“蘇(su)黃(huang)”。詞開豪放(fang)一(yi)派(pai)，與(yu)(yu)辛棄疾并稱“蘇(su)辛”。又工書畫。有(you)《東(dong)(dong)坡(po)(po)七(qi)集》、《東(dong)(dong)坡(po)(po)易傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)(po)書傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)(po)樂府(fu)》等。

鑒賞評價

文學賞析

這首詩(shi)的題目為“月夜與客飲酒杏花下”，所以除(chu)了(le)寫(xie)(xie)人還(huan)要寫(xie)(xie)月、寫(xie)(xie)花、寫(xie)(xie)酒，既把(ba)四者揉為一體，又穿插寫(xie)(xie)來，于完美統一中見錯落之致(zhi)。

詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)開頭兩句(ju)“杏花(hua)(hua)飛簾散(san)余春，明(ming)(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)入戶(hu)尋(xun)(xun)(xun)幽人”，開門(men)見山，托出花(hua)(hua)與(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)。首句(ju)寫(xie)(xie)花(hua)(hua)，花(hua)(hua)落(luo)春歸，點明(ming)(ming)(ming)(ming)了(le)(le)時(shi)令。次句(ju)寫(xie)(xie)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)，月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)入戶(hu)，交(jiao)代了(le)(le)具體時(shi)間(jian)(jian)和地(di)點。兩句(ju)大意是(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)，在一(yi)個(ge)暮春之(zhi)夜，隨風飄(piao)落(luo)的(de)(de)(de)杏花(hua)(hua)，飛落(luo)在竹簾之(zhi)上(shang)，它(ta)的(de)(de)(de)飄(piao)落(luo)，似乎把春天的(de)(de)(de)景色(se)都給驅散(san)了(le)(le)。而(er)此時(shi)，寂寞(mo)的(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)，透過(guo)花(hua)(hua)間(jian)(jian)，照進庭(ting)院，來尋(xun)(xun)(xun)覓幽閑雅靜之(zhi)人。“尋(xun)(xun)(xun)幽人”的(de)(de)(de)“尋(xun)(xun)(xun)”字很有(you)意趣。李白有(you)詩(shi)(shi)說(shuo)(shuo)：“舉杯邀明(ming)(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)，對影成三人。”詩(shi)(shi)人是(shi)(shi)(shi)主，明(ming)(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)是(shi)(shi)(shi)客(ke)，說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)(ming)(ming)詩(shi)(shi)人意興極濃，情不自禁地(di)邀月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)對飲。而(er)在此詩(shi)(shi)中，明(ming)(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)是(shi)(shi)(shi)主，詩(shi)(shi)人是(shi)(shi)(shi)客(ke)，明(ming)(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)那么多情，入戶(hu)來尋(xun)(xun)(xun)幽人。那么，被邀之(zhi)人就不能不為(wei)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)的(de)(de)(de)盛情所(suo)感，從(cong)而(er)高興地(di)與(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)賞花(hua)(hua)對飲。

接下(xia)(xia)來“褰(qian)衣(yi)步月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)踏花(hua)影(ying)，炯(jiong)(jiong)虹流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)涵青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)”二句，是(shi)(shi)說(shuo)詩(shi)人應(ying)明(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)之邀，攬衣(yi)舉(ju)足，沿階而(er)下(xia)(xia)，踱步月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)花(hua)影(ying)之中(zhong)，欣賞這(zhe)空明(ming)涵漾(yang)、似(si)水(shui)(shui)涵青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)神秘月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)。這(zhe)兩(liang)句空靈(ling)婉媚，妙趣橫(heng)生(sheng)。詩(shi)的(de)(de)(de)上下(xia)(xia)兩(liang)句都是(shi)(shi)先寫(xie)(xie)(xie)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)，后寫(xie)(xie)(xie)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)。“步月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)，“踏花(hua)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)；“炯(jiong)(jiong)如(ru)流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)，“涵青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)”是(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)。“炯(jiong)(jiong)如(ru)流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)”，是(shi)(shi)說(shuo)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)清澈如(ru)水(shui)(shui)，“炯(jiong)(jiong)”字寫(xie)(xie)(xie)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)的(de)(de)(de)明(ming)亮，如(ru)杜甫(fu)《法鏡(jing)寺(si)》：“朱甍半光(guang)(guang)(guang)炯(jiong)(jiong)，戶牖粲(can)可(ke)數。”“涵青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)”是(shi)(shi)對月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)的(de)(de)(de)形象描繪，似(si)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)穿過杏花(hua)之后，便投下(xia)(xia)斑(ban)斑(ban)光(guang)(guang)(guang)影(ying)，宛如(ru)流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)中(zhong)蕩漾(yang)著青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)一(yi)(yi)(yi)般(ban)。流(liu)(liu)(liu)(liu)動(dong)的(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)(guang)與(yu)搖曳的(de)(de)(de)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)，使沉(chen)靜的(de)(de)(de)夜色(se)有了(le)動(dong)感，知月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)惜花(hua)的(de)(de)(de)詩(shi)人，沐浴(yu)在花(hua)與(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)的(de)(de)(de)清流(liu)(liu)(liu)(liu)之中(zhong)，正好可(ke)以一(yi)(yi)(yi)洗塵慮，一(yi)(yi)(yi)滌(di)心(xin)胸。這(zhe)兩(liang)句詩(shi)勾畫了(le)一(yi)(yi)(yi)個清虛、明(ming)靜、空靈(ling)而(er)縹緲的(de)(de)(de)超凡境界。

“花(hua)(hua)(hua)間置酒(jiu)(jiu)清香(xiang)發(fa)，爭(zheng)挽長(chang)條落(luo)香(xiang)雪(xue)”兩句寫(xie)花(hua)(hua)(hua)與酒(jiu)(jiu)。杜甫《遣興(xing)(xing)(xing)》詩(shi)中有“狂風(feng)挽斷最長(chang)條”之(zhi)句，白(bai)居(ju)易《晚春》詩(shi)中則說：“百花(hua)(hua)(hua)落(luo)如雪(xue)。”“花(hua)(hua)(hua)間置酒(jiu)(jiu)”兩句化用了杜甫、白(bai)居(ju)易詩(shi)意，寫(xie)出(chu)了賞(shang)(shang)花(hua)(hua)(hua)與飲酒(jiu)(jiu)的(de)強烈興(xing)(xing)(xing)致(zhi)。美酒(jiu)(jiu)置于(yu)花(hua)(hua)(hua)間，酒(jiu)(jiu)香(xiang)更顯濃郁(yu)；香(xiang)花(hua)(hua)(hua)，趁著酒(jiu)(jiu)興(xing)(xing)(xing)觀賞(shang)(shang)，則賞(shang)(shang)花(hua)(hua)(hua)興(xing)(xing)(xing)致(zhi)也就更高。花(hua)(hua)(hua)與酒(jiu)(jiu)互相(xiang)映發(fa)。詩(shi)人此時的(de)情懷，與李白(bai)《月(yue)下獨(du)酌》“花(hua)(hua)(hua)間一壺酒(jiu)(jiu)，獨(du)酌無(wu)相(xiang)親”的(de)意趣迥然不同，不是寂寞(mo)孤獨(du)，而(er)是興(xing)(xing)(xing)致(zhi)勃勃。

“山(shan)(shan)城(cheng)”以(yi)下四句(ju)，前兩(liang)句(ju)寫(xie)借(jie)月(yue)(yue)(yue)待(dai)客(ke)，突出“愛(ai)(ai)月(yue)(yue)(yue)”之(zhi)(zhi)心。山(shan)(shan)城(cheng)偏(pian)僻，難得好酒(jiu)，可是(shi)(shi)借(jie)月(yue)(yue)(yue)待(dai)客(ke)，則(ze)補酒(jiu)薄之(zhi)(zhi)不足。“勸君且吸(xi)杯中月(yue)(yue)(yue)”一句(ju)，是(shi)(shi)從(cong)白居易《寓龍(long)潭寺》詩(shi)(shi)“云隨飛燕月(yue)(yue)(yue)隨杯”中化出，表明詩(shi)(shi)人(ren)對月(yue)(yue)(yue)之(zhi)(zhi)愛(ai)(ai)遠遠超出了對酒(jiu)之(zhi)(zhi)愛(ai)(ai)。后兩(liang)句(ju)情(qing)(qing)緒漸轉(zhuan)(zhuan)低(di)沉，見詩(shi)(shi)人(ren)“惜(xi)月(yue)(yue)(yue)”之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。隨著時(shi)間的(de)推移，月(yue)(yue)(yue)光的(de)流(liu)轉(zhuan)(zhuan)，悠揚的(de)簫聲漸漸停息，月(yue)(yue)(yue)下花(hua)間的(de)幾案之(zhi)(zhi)上(shang)，杯盤已空，詩(shi)(shi)人(ren)憂從(cong)中來。此時(shi)詩(shi)(shi)人(ren)最憂慮的(de)不是(shi)(shi)別的(de)，而是(shi)(shi)月(yue)(yue)(yue)落。這(zhe)里含(han)著十分復雜的(de)情(qing)(qing)感，被排擠出朝廷(ting)的(de)詩(shi)(shi)人(ren)，雖然此時(shi)處(chu)境略有好轉(zhuan)(zhuan)，但去國(guo)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)總(zong)會(hui)帶來凄清之(zhi)(zhi)感，在此山(shan)(shan)城(cheng)，唯有明月(yue)(yue)(yue)與詩(shi)(shi)人(ren)長相陪伴。月(yue)(yue)(yue)落西(xi)山(shan)(shan)，詩(shi)(shi)人(ren)情(qing)(qing)無以(yi)堪。

詩的(de)最后兩句(ju)轉寫花(hua)(hua)，不(bu)過不(bu)是(shi)(shi)月下(xia)(xia)之(zhi)花(hua)(hua)，而是(shi)(shi)想象中凋零之(zhi)花(hua)(hua)。月落(luo)杯空，夜將盡矣，于(yu)是(shi)(shi)對(dui)月的(de)哀愁轉為對(dui)花(hua)(hua)的(de)憐惜。月下(xia)(xia)之(zhi)花(hua)(hua)如此動人(ren)，第二天一(yi)陣惡(e)風(feng)刮(gua)起，便(bian)會落(luo)英遍(bian)地(di)，而滿(man)樹杏(xing)花(hua)(hua)也就只(zhi)剩下(xia)(xia)點點殘紅。詩中寄寓了(le)人(ren)生(sheng)命運的(de)感慨。

這首詩韻味淳厚，聲調流(liu)美，在表現手法上很有特色。首先是物(wu)與人(ren)(ren)(ren)的映襯，情(qing)與景(jing)(jing)(jing)的融入(ru)。人(ren)(ren)(ren)因(yin)(yin)物(wu)而情(qing)遷，物(wu)因(yin)(yin)人(ren)(ren)(ren)而生(sheng)色。首句“杏花飛簾散余春”，是一(yi)(yi)派晚春景(jing)(jing)(jing)色，天上有明(ming)媚之月，花下有幽居之人(ren)(ren)(ren)，綺麗(li)之中略帶凄清之感。接著“明(ming)月入(ru)戶尋幽人(ren)(ren)(ren)”一(yi)(yi)句，達(da)到了物(wu)我相忘(wang)的境(jing)界。詩人(ren)(ren)(ren)因(yin)(yin)情(qing)設(she)景(jing)(jing)(jing)，因(yin)(yin)景(jing)(jing)(jing)生(sheng)情(qing)，情(qing)景(jing)(jing)(jing)交(jiao)融，出神(shen)入(ru)化(hua)。

構(gou)思的(de)錯落有致，變化(hua)自(zi)如，使全待(dai)情(qing)(qing)致顯得更(geng)濃。開篇兩(liang)句既寫花又寫月(yue)。三、四句重點寫月(yue)，其中也有寫花之(zhi)(zhi)筆。五(wu)、六句寫花、寫酒，但重在(zai)寫花。七、八句寫愛月(yue)之(zhi)(zhi)深。九(jiu)、十(shi)句寫惜月(yue)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。最后兩(liang)句是虛(xu)筆，借(jie)花的(de)凋零寫惜春之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，并寄有身世之(zhi)(zhi)感，寓意更(geng)深一層。通(tong)觀全篇，詩(shi)人緊(jin)扣(kou)詩(shi)題，不斷變換筆墨，圍繞花、月(yue)、酒三者，妙趣(qu)橫生。

詩(shi)人筆下的(de)月，不僅是含情(qing)脈脈，而且(qie)帶著(zhu)一(yi)股仙氣與(yu)詩(shi)清。這(zhe)種仙氣與(yu)詩(shi)情(qing)，是詩(shi)人超脫飄(piao)逸(yi)風格的(de)體現，也是詩(shi)人熱(re)愛自然(ran)的(de)心情(qing)的(de)流露。

名家評價

葉寘(zhi)《愛日齋叢抄(chao)》：“褰(qian)衣步月踏(ta)花影(ying)，炯(jiong)如(ru)流水涵青蘋”坡詩也，古今寫(xie)月中物影(ying)，有此入神之(zhi)篇(pian)？

愛新覺羅·弘歷《唐(tang)宋詩醇》：清幽(you)超遠(yuan)，用所(suo)謂自然高妙者。方岳妄以(yi)“杏花影下”著此為(wei)辱，真(zhen)是囈語。

紀昀《紀評蘇詩》：有太白之(zhi)意(yi)，三四寫景入微，結乃勸今日之(zhi)飲，非(fei)傷春之(zhi)意(yi)也。