《早春(chun)(chun)(chun)呈水部張十八員外二首》是唐代文(wen)學家韓愈創(chuang)作的(de)(de)七言絕句組(zu)詩作品。前(qian)一(yi)首通過細致(zhi)入微的(de)(de)觀察，描寫了長安初春(chun)(chun)(chun)小雨的(de)(de)優美景(jing)色(se)，寫景(jing)清麗，表達了對春(chun)(chun)(chun)天來(lai)臨時生機蓬勃景(jing)象的(de)(de)敏感以(yi)及由此(ci)而(er)引發的(de)(de)欣悅之情，以(yi)引逗好友(you)(you)走出家門，去感受(shou)早春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)信(xin)息；后一(yi)首重在抒情，引逗好友(you)(you)走出家門，去感受(shou)早春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)信(xin)息。
早(zao)春呈(cheng)水部張十八(ba)員外(wai)二(er)首(shou)⑴
其一
天街小雨潤如(ru)酥⑵，草色遙看近卻無。
最是一年(nian)春好處⑶，絕勝煙柳滿皇都(dou)⑷。
其二
莫道官忙身老大⑸，即無年(nian)少逐春心⑹。
憑(ping)君先到江(jiang)頭看⑺，柳色如今深(shen)未深(shen)。
⑴呈：恭敬地(di)送給。水部(bu)張(zhang)十八(ba)員(yuan)外：指張(zhang)籍（766—830年(nian)）唐代詩(shi)人。在同族(zu)兄弟(di)中排行第(di)十八(ba)，曾任水部(bu)員(yuan)外郎。
⑵天街：京城街道(dao)。潤如酥：細(xi)膩如酥。酥，動物的油，這里形容(rong)春雨的細(xi)膩。
⑶最是：正是。處：時。
⑷絕勝：遠(yuan)遠(yuan)勝過。皇(huang)都(dou)：帝都(dou)，這里指長安(an)。
⑸官忙(mang)身(shen)老(lao)大：韓愈(yu)寫此詩時任吏部侍郎，公(gong)務繁忙(mang)，故(gu)云(yun)“官忙(mang)”；韓愈(yu)時年(nian)56歲(sui)，故(gu)云(yun)“身(shen)老(lao)大”。身(shen)老(lao)大，年(nian)紀大。
⑹即：已經。
⑺憑(ping)：這里作(zuo)“請(qing)”講(jiang)。江：曲江，位于(yu)唐代(dai)京(jing)城東(dong)南(nan)角，為游覽(lan)勝地，遺址(zhi)在今陜西西安東(dong)南(nan)部。
其一
京(jing)城大道上空(kong)絲雨紛紛，它(ta)像酥油般細密而滋潤，遠(yuan)望(wang)草色依(yi)稀連成一(yi)片，近(jin)看時卻(que)顯得稀疏零星。這是(shi)一(yi)年(nian)中最(zui)美的季節，遠(yuan)勝過綠柳(liu)滿城的春末(mo)。
其二
不要說官事冗雜，年紀老(lao)大，已經失去了少(shao)年時追(zhui)趕春天的心(xin)情。請你(ni)忙(mang)里(li)偷閑地(di)先到江邊游春散心(xin)，看看如今的柳(liu)色是(shi)否已經很(hen)深。
此(ci)詩作于唐穆宗長慶三年(nian)（823年(nian)）早(zao)春。當時韓(han)愈已(yi)經56歲，任吏部侍郎(lang)(lang)。雖然(ran)時間不(bu)長，但此(ci)時心情很好。此(ci)前(qian)不(bu)久，鎮(zhen)(zhen)州（今河北正定）藩鎮(zhen)(zhen)叛亂，韓(han)愈奉命前(qian)往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興(xing)，把他從兵部侍郎(lang)(lang)任上(shang)調為吏部侍郎(lang)(lang)。在(zai)文學(xue)方(fang)面，他早(zao)已(yi)聲名(ming)大(da)振。同時在(zai)復興(xing)儒學(xue)的事業中，他也(ye)卓有建樹(shu)。因此(ci)，雖然(ran)年(nian)近花甲，卻不(bu)因歲月如(ru)流而(er)悲傷，而(er)是興(xing)味盎(ang)然(ran)地迎接春天。
此詩是寫給(gei)當時任(ren)水部員外郎的詩人張籍(ji)的。張籍(ji)在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大(da)約(yue)韓愈約(yue)張籍(ji)游(you)春，張籍(ji)因以事忙年老推(tui)辭(ci)，韓愈于是作這首詩寄贈(zeng)，極言早春景色之美，希望觸(chu)發張籍(ji)的游(you)興。
韓(han)(han)愈(yu)（768年－824年），字退之(zhi)(zhi)，河南(nan)河陽（今(jin)河南(nan)孟州）人(ren)。因(yin)(yin)其常(chang)據郡望自稱昌(chang)黎韓(han)(han)愈(yu)，故后(hou)世稱之(zhi)(zhi)為(wei)韓(han)(han)昌(chang)黎；卒(zu)后(hou)謚“文(wen)”，世稱韓(han)(han)文(wen)公。貞元八年（792年）進士及(ji)第，先后(hou)為(wei)節度(du)使(shi)推(tui)官、監察御史(shi)，德宗(zong)末因(yin)(yin)上疏(shu)時(shi)(shi)政之(zhi)(zhi)弊而被(bei)貶(bian)。唐憲宗(zong)時(shi)(shi)曾(ceng)任(ren)國(guo)子博士、史(shi)館修(xiu)撰(zhuan)、中書舍人(ren)等職。元和十四年（819年）因(yin)(yin)諫(jian)阻(zu)憲宗(zong)奉迎佛骨被(bei)貶(bian)為(wei)潮州刺(ci)史(shi)。穆宗(zong)時(shi)(shi)歷任(ren)國(guo)子祭(ji)酒(jiu)、兵(bing)部(bu)侍(shi)郎、吏部(bu)侍(shi)郎、京(jing)兆尹兼御史(shi)大(da)夫。在政治(zhi)上反對(dui)藩鎮割據，在文(wen)學上主(zhu)張文(wen)以載道，其散文(wen)位(wei)居唐宋八大(da)家(jia)之(zhi)(zhi)首(shou)，與(yu)柳宗(zong)元同為(wei)唐代古文(wen)運動的(de)倡導者，并(bing)稱“韓(han)(han)柳”。詩與(yu)孟郊并(bing)稱“韓(han)(han)孟”。其詩力(li)求新奇，有時(shi)(shi)流于險怪，對(dui)宋詩影響(xiang)頗大(da)。有《昌(chang)黎先生集》。
第(di)一首詩中，詩人運用簡樸的文字，就常見(jian)的“小雨”和“草色(se)”，描繪出了早春的獨特景色(se)，詩的風格(ge)清新(xin)自然(ran)，簡直(zhi)是口語化的。看似(si)平淡(dan)(dan)(dan)，實(shi)則是絕(jue)不平淡(dan)(dan)(dan)的。韓愈自己說(shuo)：“艱窮(qiong)怪變得，往往造(zao)平淡(dan)(dan)(dan)”（《送(song)無本師(shi)歸范陽》）。他(ta)的“平淡(dan)(dan)(dan)”是來之(zhi)不易的。
首句點(dian)出初春(chun)小雨，以“潤如酥”來(lai)形(xing)容它的細滑潤澤(ze)，準確地捕(bu)捉(zhuo)到(dao)了它的特(te)點(dian)。造句清新(xin)優美。與杜甫(fu)的“好(hao)雨知時節，當春(chun)乃發生。隨風潛入夜(ye)，潤物細無(wu)聲”有異(yi)曲同工之妙。
第二(er)(er)句(ju)緊承首句(ju)，寫(xie)(xie)草(cao)沾(zhan)雨后(hou)的(de)(de)(de)(de)景色(se)。以(yi)遠看(kan)似有(you)，近(jin)(jin)看(kan)卻無(wu)(wu)，描畫出了(le)(le)初(chu)春(chun)(chun)(chun)小(xiao)草(cao)沾(zhan)雨后(hou)的(de)(de)(de)(de)朦朧景象。寫(xie)(xie)出了(le)(le)春(chun)(chun)(chun)草(cao)剛(gang)剛(gang)發芽(ya)時，若(ruo)有(you)若(ruo)無(wu)(wu)，稀疏，矮小(xiao)的(de)(de)(de)(de)特點。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)句(ju)是(shi)全(quan)篇中的(de)(de)(de)(de)絕妙佳(jia)句(ju)。早春(chun)(chun)(chun)二(er)(er)月，在長安，冬天(tian)未過，春(chun)(chun)(chun)天(tian)還未來(lai)臨。但若(ruo)是(shi)下過一(yi)(yi)(yi)番小(xiao)雨后(hou)，第二(er)(er)天(tian)，春(chun)(chun)(chun)天(tian)就(jiu)來(lai)了(le)(le)，最初(chu)的(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)草(cao)芽(ya)兒就(jiu)冒出來(lai)了(le)(le)，作者遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有(you)一(yi)(yi)(yi)片極(ji)淡極(ji)淡的(de)(de)(de)(de)青青之色(se)，這(zhe)是(shi)早春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)草(cao)色(se)。看(kan)著它，作者心里頓時充滿欣(xin)欣(xin)然的(de)(de)(de)(de)生(sheng)意(yi)。可(ke)是(shi)當(dang)作者帶著無(wu)(wu)限喜悅之情(qing)走近(jin)(jin)去看(kan)個仔細，地上是(shi)稀稀朗朗的(de)(de)(de)(de)極(ji)為纖(xian)細的(de)(de)(de)(de)芽(ya)，卻反而看(kan)不清什么顏色(se)了(le)(le)。詩人像一(yi)(yi)(yi)位高明的(de)(de)(de)(de)水墨畫家，揮灑著他的(de)(de)(de)(de)妙筆，隱隱泛出了(le)(le)那一(yi)(yi)(yi)抹青青之痕，便是(shi)早春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)草(cao)色(se)。這(zhe)句(ju)“草(cao)色(se)遙看(kan)近(jin)(jin)卻無(wu)(wu)”，真(zhen)可(ke)謂兼攝遠近(jin)(jin)，空處(chu)傳神。
這(zhe)(zhe)設色(se)(se)的(de)(de)背(bei)景，是那落在(zai)天街上的(de)(de)纖(xian)細小(xiao)雨。透過(guo)雨絲遙望草色(se)(se)，更給早春草色(se)(se)增添了一層朦朧美。而小(xiao)雨又滋(zi)潤(run)如(ru)酥，受了這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)滋(zi)潤(run)，那草色(se)(se)自然(ran)(ran)是新的(de)(de)；又有這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)背(bei)景來(lai)襯托，那草色(se)(se)自然(ran)(ran)也美了。
接下來的(de)第三(san)、四句(ju)是(shi)(shi)對(dui)初春(chun)(chun)(chun)(chun)景(jing)(jing)(jing)色(se)大(da)加贊美：“最(zui)是(shi)(shi)一(yi)年(nian)春(chun)(chun)(chun)(chun)好處，絕勝煙(yan)(yan)柳(liu)滿皇都。”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)意思(si)是(shi)(shi)說：早(zao)春(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)小(xiao)雨(yu)和(he)草(cao)(cao)色(se)是(shi)(shi)一(yi)年(nian)春(chun)(chun)(chun)(chun)光中最(zui)美的(de)東西(xi)，遠遠超過了(le)煙(yan)(yan)柳(liu)滿城(cheng)的(de)衰落的(de)晚(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)景(jing)(jing)(jing)色(se)。寫春(chun)(chun)(chun)(chun)景(jing)(jing)(jing)的(de)詩(shi)，在唐詩(shi)中，多(duo)取(qu)明(ming)媚的(de)晚(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)卻(que)取(qu)早(zao)春(chun)(chun)(chun)(chun)詠(yong)嘆，認(ren)為早(zao)春(chun)(chun)(chun)(chun)比(bi)(bi)晚(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)景(jing)(jing)(jing)色(se)優勝，別(bie)出心裁(cai)。前兩句(ju)體(ti)察景(jing)(jing)(jing)物之(zhi)精細已經(jing)令(ling)人(ren)稱贊，后兩句(ju)如騎兵驟至(zhi)更在人(ren)意料(liao)之(zhi)外。在最(zui)后，詩(shi)人(ren)還來個對(dui)比(bi)(bi)：“絕勝煙(yan)(yan)柳(liu)滿皇都”。詩(shi)人(ren)認(ren)為初春(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)(cao)色(se)比(bi)(bi)那滿城(cheng)處處煙(yan)(yan)柳(liu)的(de)景(jing)(jing)(jing)色(se)不知要勝過多(duo)少倍。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)種心理(li)狀態(tai)。嚴冬方盡、余寒猶厲(li)，突然看(kan)到(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)美妙的(de)草(cao)(cao)色(se)，心頭不由(you)得又驚又喜。因為，“遙看(kan)近卻(que)無”的(de)草(cao)(cao)色(se)，是(shi)(shi)早(zao)春(chun)(chun)(chun)(chun)時節(jie)特有的(de)，它(ta)象(xiang)征著大(da)地(di)春(chun)(chun)(chun)(chun)回(hui)、萬象(xiang)更新的(de)欣(xin)欣(xin)生意而煙(yan)(yan)柳(liu)已經(jing)是(shi)(shi)“楊(yang)柳(liu)堆煙(yan)(yan)”時候，何況“滿”城(cheng)皆是(shi)(shi)，不稀罕了(le)。到(dao)了(le)暮春(chun)(chun)(chun)(chun)三(san)月，色(se)彩(cai)濃重，反倒不那么惹作者喜愛了(le)。像這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣運用對(dui)比(bi)(bi)手法，與(yu)一(yi)般不同，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)種加倍寫法，為了(le)突出春(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)的(de)特征。
這(zhe)首詩刻畫細(xi)膩，造句優美，構思新穎，給(gei)人一種早春(chun)時節濕潤、舒適和(he)(he)清(qing)新之(zhi)(zhi)美感，既詠早春(chun)，又能攝(she)早春(chun)之(zhi)(zhi)魂，給(gei)人以無窮(qiong)的(de)(de)美感趣味，甚至是繪畫所(suo)不能及(ji)的(de)(de)。詩人沒有彩筆，但他用詩的(de)(de)語言描(miao)繪出極難(nan)描(miao)摹的(de)(de)色彩——一種淡素的(de)(de)、似有卻無的(de)(de)色彩。如果(guo)沒有銳利深細(xi)的(de)(de)觀察(cha)力(li)和(he)(he)高超的(de)(de)詩筆，便不可能把早春(chun)的(de)(de)自然美提煉為藝術美。表達作(zuo)者充滿對春(chun)天的(de)(de)熱愛和(he)(he)贊美之(zhi)(zhi)情(qing)。
第一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)寫景，第二首(shou)(shou)則注重抒情。后一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)也(ye)是極(ji)力寫“早”字。詩以(yi)江(jiang)邊春(chun)天的柳色映襯官身之(zhi)路(lu)。年少逐(zhu)春(chun)，撲蝶戲蕊(rui)，枯草拈(nian)花，用(yong)自(zi)己的童(tong)(tong)心(xin)和稚眼直接感(gan)受著大(da)自(zi)然(ran)的美妙機趣(qu)。而老大(da)逐(zhu)春(chun)就別是一(yi)(yi)(yi)番況味了(le)。官事(shi)冗雜，世事(shi)滄桑，在充分體(ti)嘗(chang)了(le)人間的坎坷困頓之(zhi)后，忙里偷閑(xian)地游一(yi)(yi)(yi)游春(chun)，散一(yi)(yi)(yi)散心(xin)，自(zi)得其樂。此時此刻，貴在童(tong)(tong)心(xin)未泯(min)，貴在能于常物(wu)之(zhi)中發(fa)現(xian)其豐富蘊涵。
宋代胡仔：“天街小雨潤如酥，······”此退(tui)之《早春》詩也。“荷盡已無擎(qing)雨蓋，菊殘猶有傲霜枝(zhi)。一年(nian)好景君(jun)須(xu)記，最是橙黃(huang)橘綠(lv)時。”此子瞻《初(chu)冬》詩也。二詩意思頗(po)同而詞殊，皆(jie)曲盡其(qi)妙。（《苕溪漁隱叢話后(hou)集》）
南宋劉塤：“天街小雨潤如(ru)酥······”此(ci)韓(han)詩也(ye)。荊公(gong)(gong)早年悟其機軸，平(ping)生絕句實得于此(ci)。雖殊欠骨力(li)，而(er)流麗閑婉，自成一(yi)家(jia)，宜乎足以(yi)名世。其后(hou)學荊公(gong)(gong)而(er)不至者為“四靈”，又其后(hou)卑淺者落(luo)“江湖”，風(feng)斯下矣(yi)。（《隱(yin)居通議(yi)》）
清代朱彝尊：景絕妙，寫得也絕妙。（《批韓詩》）
清代黃叔燦：“草色(se)遙(yao)看近卻無”，寫(xie)照工甚(shen)。正如畫家設色(se)，在(zai)有(you)意(yi)(yi)無意(yi)(yi)之間。“最是”二(er)句(ju)，言春之好處，正在(zai)此(ci)時，絕勝于(yu)煙柳全盛時也(ye)。（《唐詩箋注》）
日本菊(ju)池純：“草色”七字(zi)，春草傳神。（《增評韓蘇(su)詩鈔》）
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