《壽(shou)樓春(chun)·尋春(chun)服(fu)感念》是(shi)(shi)宋(song)代詞(ci)人(ren)(ren)史達祖創作的(de)一(yi)首詞(ci)。全詞(ci)分兩片(pian)(pian)。上片(pian)(pian)為憶(yi)舊,以(yi)兩幅畫面(mian)構成對比:從前,旭(xu)日臨窗,伊(yi)人(ren)(ren)就為自(zi)己外出賞花(hua)裁(cai)剪(jian)衣裳(shang);如(ru)今,寂寞無聊,無人(ren)(ren)惦記(ji)自(zi)己春(chun)服(fu)的(de)有無。下片(pian)(pian)直抒(shu)胸臆,重在表現自(zi)己對死(si)者綿厚(hou)熾熱的(de)深(shen)摯感情,其中“最恨”二字(zi)強(qiang)烈地表達了詞(ci)人(ren)(ren)失(shi)去伊(yi)人(ren)(ren)的(de)痛惜之情。此詞(ci)藝術(shu)特點主(zhu)要表現在韻(yun)律方面(mian):首先是(shi)(shi)對詞(ci)律的(de)突破:用(yong)(yong)四(si)平聲句和(he)五平聲句,沖破了一(yi)句之中“一(yi)聲不許四(si)用(yong)(yong)”的(de)戒律;其次是(shi)(shi)多用(yong)(yong)平聲和(he)拗(ao)句,聲律舒徐平緩(huan);第三(san)是(shi)(shi)多用(yong)(yong)雙聲疊韻(yun),聲情低抑凄(qi)涼。
壽(shou)樓春(chun)⑴·尋(xun)春(chun)服感念⑵
裁(cai)春衫尋(xun)芳⑶。記(ji)金刀素(su)手⑷,同在(zai)晴窗(chuang)。幾度因(yin)風殘絮,照花斜陽。誰念我,今無裳?自少(shao)年、消(xiao)磨(mo)疏狂。但聽雨挑燈,攲床(chuang)病(bing)酒(jiu)⑸,多夢(meng)睡時(shi)妝(zhuang)。
飛花去,良宵長。有(you)絲(si)闌舊曲,金譜新腔⑹。最恨(hen)湘(xiang)云人(ren)散,楚蘭(lan)魂傷⑺。身(shen)是客、愁為鄉。算玉簫、猶(you)逢韋郎⑻。近寒食人(ren)家⑼,相思未(wei)忘蘋藻香⑽。
⑴壽樓(lou)春:詞牌名,史達祖自度(du)曲。雙調一百零一字,前后(hou)片(pian)各六平(ping)韻,共七處(chu)對仗。此詞聲(sheng)情低抑,全作凄音,多句連用三至(zhi)五(wu)個平(ping)聲(sheng)字,極拗,為(wei)詞中僅(jin)有之調。壽樓(lou),可能(neng)是(shi)作者居所(suo)的(de)名稱。
⑵春服:春日穿的衣服。感(gan)念(nian):思(si)念(nian)。
⑶尋芳:游(you)賞美景。
⑷金刀(dao):剪刀(dao)的美稱。素(su)手:潔白的手。
⑸欹(yī):通“倚(yi)”,斜靠。
⑹“有絲(si)闌(lan)”二句:“絲(si)闌(lan)”、“金(jin)譜”都是對樂譜的美稱。新腔,指(zhi)新曲,新調(diao)。
⑺楚(chu)蘭(lan):楚(chu)地香草,代指美人。
⑻“算玉(yu)(yu)(yu)簫”句:指韋皋與玉(yu)(yu)(yu)簫玉(yu)(yu)(yu)環定情隔世姻(yin)緣事。據《云溪友(you)議》載:韋皋游江夏,與青衣(yi)玉(yu)(yu)(yu)簫有情,約七年再(zai)會,留玉(yu)(yu)(yu)指環。八(ba)年,不(bu)至,玉(yu)(yu)(yu)簫絕食而歿(mo)。后得一歌妓(ji),真(zhen)如玉(yu)(yu)(yu)簫,中指肉隱如玉(yu)(yu)(yu)環。
⑼寒(han)食(shi)(shi):節(jie)(jie)令名(ming),清(qing)(qing)明節(jie)(jie)前一天(或說清(qing)(qing)明前兩天)。相(xiang)傳起于(yu)晉文公悼介之(zhi)推事,以介之(zhi)推抱木焚死,就(jiu)定于(yu)是日禁火(huo)寒(han)食(shi)(shi)。節(jie)(jie)后另取(qu)榆柳之(zhi)火(huo),以為飲食(shi)(shi),謂“新火(huo)”。
⑽蘋(pin)(pín)藻香:古時貴族少女出嫁前,要(yao)到宗(zong)廟(miao)受教為(wei)婦之(zhi)道,教成之(zhi)日(ri)就在(zai)宗(zong)廟(miao)里主持祭(ji)(ji)祖之(zhi)禮,祭(ji)(ji)時陳設之(zhi)物中有采來(lai)的蘋(pin)藻。《詩經(jing)·召南·采蘋(pin)》:“于(yu)以(yi)采蘋(pin)?南澗(jian)之(zhi)濱(bin)。于(yu)以(yi)采藻?于(yu)彼行(xing)潦。……于(yu)以(yi)奠(dian)之(zhi)?宗(zong)室(shi)牖下。誰其(qi)尸之(zhi),有齊季女。”“蘋(pin)藻香”后來(lai)引申指新婚的溫馨(xin)日(ri)子。
想換件春衫去(qu)賞花(hua)。記(ji)起了你潔(jie)白的手拿(na)著剪刀與我同在(zai)晴窗(chuang)裁剪春衫的情景。此景已過去(qu)多年(nian),幾度(du)春風,照樣柳綠花(hua)開,人已不在(zai)。誰能想到(dao)我如今無(wu)衣裳?當年(nian)少年(nian)疏狂,輕易消磨時(shi)光。現在(zai)只挑燈聽雨(yu),倚床.醉酒,經常(chang)夢到(dao)你睡時(shi)的妝貌。
暮春(chun)飛花落去,夜晚顯得(de)十(shi)分漫長。有舊曲有新(xin)腔,音樂都非(fei)常美好。但(dan)難(nan)(nan)與舊人(ren)共(gong)賞。最可恨伊人(ren)已去,生離死(si)別,徒然(ran)心傷。身在客中,愁為(wei)思鄉。玉簫生不能與韋(wei)皋再會,死(si)后猶能化為(wei)歌妓與愛人(ren)團圓。時近寒食,難(nan)(nan)以(yi)忘記當(dang)年的美好往(wang)事。
這首詞(ci)為史達祖(zu)悼(dao)念其亡妻所作(zuo),可能作(zuo)于詞(ci)人任中書省(sheng)堂吏、受韓侂胄重用以(yi)后,其具體創作(zuo)年(nian)份難以(yi)確考。
史達祖(1163~1220?),南宋詞(ci)人。字邦卿,號梅(mei)溪(xi),汴(今(jin)河南開封)人。一(yi)生未中第,早年任過幕僚(liao)。韓(han)侂胄(zhou)當國時,他(ta)是最親(qin)信(xin)的堂吏,負責撰擬文書(shu)。韓(han)敗史受黥刑,死于(yu)貧困中。其詞(ci)以詠物為長(chang),其中不(bu)乏(fa)身世之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)。他(ta)還(huan)在寧(ning)宗朝北(bei)行使金,這一(yi)部分的北(bei)行詞(ci),充滿(man)了沉痛的家國之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)。有《梅(mei)溪(xi)詞(ci)》傳世。
史達祖與其妻“十年未始(shi)輕分”,感(gan)情甚篤(du)。這(zhe)首詞(ci)把悼念亡妻的痛切之情與獨處異鄉(xiang)的孤寂之感(gan)揉合在一起,感(gan)人至深。
上(shang)(shang)片(pian)為(wei)憶舊。詞寫于(yu)時(shi)(shi)近(jin)“寒食”之(zhi)際,正當鶯(ying)啼燕(yan)語(yu),百花爭妍的(de)時(shi)(shi)節(jie),換上(shang)(shang)春衣到郊(jiao)外踏青賞(shang)(shang)花,是(shi)(shi)古(gu)代文人(ren)(ren)的(de)賞(shang)(shang)心(xin)樂事。此(ci)時(shi)(shi)“尋(xun)(xun)春服”,自(zi)然不(bu)難聯想起(qi)(qi)(qi)當年妻(qi)(qi)子在(zai)日,每值(zhi)清明寒食,總(zong)要為(wei)自(zi)己裁幾(ji)件春衣。“裁春衫尋(xun)(xun)芳(fang)”便由此(ci)落筆。“記金刀素(su)手,同在(zai)晴窗”。這(zhe)兩句(ju)(ju)用(yong)(yong)以一(yi)“記”字(zi)領起(qi)(qi)(qi)兩個四字(zi)句(ju)(ju)。《古(gu)詩(shi)(shi)十九首》謂“娥娥紅粉妝,纖纖出素(su)手。”“素(su)手”二(er)字(zi)已暗示出其妻(qi)(qi)的(de)賢慧溫柔。旭(xu)日臨窗,作(zuo)者看著(zhu)妻(qi)(qi)子為(wei)自(zi)己外出賞(shang)(shang)花準(zhun)備衣裳。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)幅極平常的(de)家庭生活剪影,靜謐、和諧、美滿。“十年未(wei)(wei)始輕分”的(de)夫妻(qi)(qi)終于(yu)拆散了。“幾(ji)度(du)(du)因風(feng)(feng)殘絮(xu),照花斜(xie)陽”,前句(ju)(ju)化用(yong)(yong)謝道(dao)韞(yun)《詠(yong)雪》詩(shi)(shi):“未(wei)(wei)若柳(liu)絮(xu)因風(feng)(feng)起(qi)(qi)(qi)。”這(zhe)里(li)將(jiang)“柳(liu)絮(xu)”改(gai)作(zuo)“殘絮(xu)”并繼(ji)之(zhi)以“斜(xie)陽”,透露出一(yi)種蕭瑟凄涼氣象。殘絮(xu)被風(feng)(feng)吹去,難以尋(xun)(xun)覓,暗示妻(qi)(qi)子的(de)亡故(gu)。以“殘絮(xu)”比(bi)其妻(qi)(qi),也透露出詞人(ren)(ren)對(dui)人(ren)(ren)生短促的(de)感慨。妻(qi)(qi)子死后,已幾(ji)度(du)(du)春風(feng)(feng);柳(liu)照樣綠(lv),花照樣開,而伊人(ren)(ren)一(yi)去不(bu)復(fu)返了。“誰念我,今無裳”二(er)句(ju)(ju),照應詞題。顯(xian)示出梅溪(xi)詞結構之(zhi)縝(zhen)密,此(ci)情(qing)本是(shi)(shi)因尋(xun)(xun)春服而起(qi)(qi)(qi),“今無裳”勾起(qi)(qi)(qi)愁腸,使作(zuo)者陷入深深的(de)回憶之(zhi)中。“自(zi)少年消磨(mo)(mo)疏(shu)狂”一(yi)句(ju)(ju),出自(zi)白居易《代書(shu)詩(shi)(shi)一(yi)百韻寄微之(zhi)》詩(shi)(shi)的(de)“疏(shu)狂屬年少,閑(xian)散為(wei)官(guan)卑”。中年喪妻(qi)(qi),郁(yu)郁(yu)寡歡(huan),少年豪氣消磨(mo)(mo)殆盡(jin)。上(shang)(shang)結三(san)句(ju)(ju),又用(yong)(yong)領字(zi)格(ge),以一(yi)“但”字(zi)領起(qi)(qi)(qi)三(san)句(ju)(ju),刻畫夢境。“聽(ting)雨(yu)挑燈,攲床病酒”二(er)句(ju)(ju),明顯(xian)是(shi)(shi)借用(yong)(yong)賀鑄悼亡詞《鷓鴣(gu)天·重(zhong)過閶門萬(wan)事非》中“空(kong)床臥聽(ting)南(nan)窗雨(yu),誰復(fu)挑燈夜補衣”句(ju)(ju)意。“多夢睡時(shi)(shi)妝”乃是(shi)(shi)寫實情(qing)。上(shang)(shang)片(pian)通過對(dui)亡妻(qi)(qi)瑣碎往(wang)事的(de)回憶,傾訴作(zuo)者對(dui)她的(de)一(yi)往(wang)情(qing)深。
下片(pian)直抒胸臆,重(zhong)在(zai)表達自己對(dui)亡(wang)妻綿厚熾(chi)熱的(de)(de)深(shen)摯感情(qing)。換頭(tou)是(shi)一(yi)個(ge)折腰六(liu)字(zi)句(ju)(ju),“飛花”照(zhao)應(ying)“殘(can)絮”,“良宵”照(zhao)應(ying)“多夢”,使上下片(pian)意(yi)脈(mo)緊緊相連。又有(you)(you)(you)人(ren)(ren)去樓空意(yi)興(xing)闌(lan)珊之味。“有(you)(you)(you)絲闌(lan)舊曲(qu)(qu),金譜(pu)新腔”,以(yi)(yi)“有(you)(you)(you)”字(zi)領起(qi)兩(liang)個(ge)四字(zi)句(ju)(ju)。這兩(liang)句(ju)(ju)互文(wen)見義,說明亡(wang)妻精于音(yin)樂。音(yin)樂雖美(mei),則(ze)難與舊人(ren)(ren)共賞,不禁傷懷難已。睹物思人(ren)(ren),自然引入(ru)下句(ju)(ju):“最恨湘(xiang)云人(ren)(ren)散(san),楚魂傷。”詞人(ren)(ren)青年(nian)時期曾在(zai)江漢一(yi)帶生活過(guo),他寫及(ji)愛情(qing)的(de)(de)許多作品也常常帶上“楚”“湘(xiang)”等字(zi)眼。這大概有(you)(you)(you)兩(liang)種可能:一(yi)是(shi)其(qi)結(jie)婚是(shi)在(zai)楚地,二(er)(er)(er)是(shi)其(qi)妻名“湘(xiang)云”之類(lei)。在(zai)這里,“湘(xiang)云人(ren)(ren)散(san),楚蘭(lan)魂傷”二(er)(er)(er)句(ju)(ju)為(wei)(wei)對(dui)文(wen),曲(qu)(qu)筆寫妻子之死,自己之悲。冠以(yi)(yi)“最恨”二(er)(er)(er)字(zi),是(shi)極寫詞人(ren)(ren)的(de)(de)痛(tong)惜之情(qing)。“身是(shi)客(ke),愁為(wei)(wei)鄉”二(er)(er)(er)句(ju)(ju)更推進(jin)了(le)一(yi)層(ceng),表現了(le)自己孤獨凄苦的(de)(de)身世之感。“算玉(yu)簫、猶(you)(you)逢韋郎”句(ju)(ju),用韋皋典故(gu)。玉(yu)簫生不能與韋皋再會(hui),死后(hou)猶(you)(you)能化為(wei)(wei)歌妓(ji)與韋皋團圓。對(dui)照(zhao)感嘆自己妻子亡(wang)故(gu)以(yi)(yi)后(hou),再也無緣與她重(zhong)會(hui)了(le)。后(hou)結(jie)“近寒(han)食人(ren)(ren)家,相思未忘蘋藻香”二(er)(er)(er)句(ju)(ju),既點出(chu)此時節令(ling),又暗舉出(chu)與亡(wang)妻共同有(you)(you)(you)過(guo)的(de)(de)美(mei)好往事。詞人(ren)(ren)寒(han)食祭墳(fen),見人(ren)(ren)家出(chu)游(you)踏青,婦女采(cai)集芳草,不由想起(qi)往日新婚之樂來。以(yi)(yi)樂景寫哀情(qing),愈見其(qi)哀思之深(shen)切。
《壽樓春》乃梅(mei)溪自度曲。本(ben)來似乎(hu)(hu)是(shi)(shi)(shi)志得(de)意滿的(de)心境,但(dan)車(che)馬輕裘,錦衣(yi)玉(yu)食,換(huan)不來佳人一(yi)盼,正是(shi)(shi)(shi)富(fu)貴(gui)景(jing)象,凄涼(liang)心境,兩(liang)相(xiang)對(dui)(dui)比(bi),自然(ran)引發(fa)詞(ci)(ci)人無限傷感。其藝(yi)術(shu)(shu)特(te)點主要表現在韻律方面:其一(yi),此詞(ci)(ci)沖破了一(yi)句(ju)(ju)之中(zhong)“一(yi)聲(sheng)不許四(si)用(yong)”的(de)戒(jie)律,詞(ci)(ci)中(zhong)常(chang)出現四(si)平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)句(ju)(ju)和五平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)句(ju)(ju)。如“消磨疏狂(kuang)”,“猶逢韋郎”均為(wei)四(si)平(ping)(ping)(ping)聲(sheng),而(er)起句(ju)(ju)“裁(cai)春衫尋芳”則是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)五平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)句(ju)(ju)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)詞(ci)(ci)律的(de)大膽(dan)突破,這(zhe)在婉(wan)約詞(ci)(ci)人中(zhong)更(geng)是(shi)(shi)(shi)極(ji)罕見的(de)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)史(shi)(shi)達祖對(dui)(dui)婉(wan)約詞(ci)(ci)的(de)發(fa)展。其二,此詞(ci)(ci)多用(yong)平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)和拗句(ju)(ju)。全(quan)詞(ci)(ci)一(yi)百(bai)零一(yi)字,平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)字便占了六(liu)十四(si)個(ge)。拗調平(ping)(ping)(ping)聲(sheng)使聲(sheng)音舒徐(xu)平(ping)(ping)(ping)緩(huan)(huan),也直接(jie)影響到詞(ci)(ci)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)風格(ge)。正如焦循所說:“詞(ci)(ci)調愈平(ping)(ping)(ping)熟(shu)則其音急,愈生拗則其音緩(huan)(huan)。急則繁,其聲(sheng)易淫,緩(huan)(huan)則庶乎(hu)(hu)雅耳。如……吳夢窗、史(shi)(shi)梅(mei)溪等詞(ci)(ci),往往用(yong)長(chang)句(ju)(ju)……而(er)其音以緩(huan)(huan)為(wei)頓挫。”(《雕菰(gu)樓詞(ci)(ci)話(hua)》)其三,運用(yong)雙聲(sheng)疊韻。這(zhe)使詞(ci)(ci)的(de)節奏更(geng)為(wei)舒緩(huan)(huan),聲(sheng)情更(geng)為(wei)低(di)抑(yi),充滿凄音,適于抒發(fa)纏綿哀怨(yuan)的(de)悼亡之情。
近代(dai)況周(zhou)頤《蕙風(feng)詞話(hua)》:“前段‘因(yin)風(feng)飛絮(xu),照花斜陽’,后段‘湘(xiang)云(yun)(yun)人散(san),楚蘭(lan)魂傷’,風(feng)、飛,花、斜,云(yun)(yun)、人,蘭(lan)、魂,并用雙聲疊韻字,是聲律極細處。”
近代俞陛云《唐五(wu)代兩宋詞選(xuan)釋》:“因尋春服悼逝而作,當日剪刀聲里,回針密縷,皆密意之(zhi)回腸,是(shi)何等(deng)田居(ju)情味!惜年少清狂,疏于領略,迨湘蘭香(xiang)散,剩有愁邊羈客,誰念無(wu)裳(shang),再世(shi)玉(yu)簫(xiao),徒存虛愿,贏得澗(jian)南蘋藻,長(chang)此相思(si)耳。”