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基本介紹

《壽樓春(chun)·尋春(chun)服(fu)感念》是(shi)宋(song)代(dai)詞(ci)人(ren)(ren)史(shi)達(da)祖創作(zuo)的(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)詞(ci)。全詞(ci)分(fen)兩(liang)片。上片為憶舊(jiu)，以兩(liang)幅畫(hua)面(mian)構成對(dui)比：從前，旭日臨窗，伊人(ren)(ren)就為自(zi)己外出賞花裁剪(jian)衣裳；如今(jin)，寂寞無(wu)(wu)聊(liao)，無(wu)(wu)人(ren)(ren)惦記自(zi)己春(chun)服(fu)的(de)(de)有無(wu)(wu)。下片直抒胸臆(yi)，重在表(biao)(biao)現自(zi)己對(dui)死者綿厚熾熱的(de)(de)深(shen)摯感情，其中(zhong)“最恨”二字強烈(lie)地表(biao)(biao)達(da)了詞(ci)人(ren)(ren)失去(qu)伊人(ren)(ren)的(de)(de)痛(tong)惜之(zhi)情。此詞(ci)藝術特點主要表(biao)(biao)現在韻(yun)律(lv)(lv)(lv)方(fang)面(mian)：首(shou)先是(shi)對(dui)詞(ci)律(lv)(lv)(lv)的(de)(de)突破：用(yong)四平(ping)聲(sheng)句和五平(ping)聲(sheng)句，沖破了一(yi)(yi)句之(zhi)中(zhong)“一(yi)(yi)聲(sheng)不許四用(yong)”的(de)(de)戒律(lv)(lv)(lv)；其次是(shi)多用(yong)平(ping)聲(sheng)和拗句，聲(sheng)律(lv)(lv)(lv)舒徐平(ping)緩；第三是(shi)多用(yong)雙聲(sheng)疊韻(yun)，聲(sheng)情低抑凄(qi)涼。

內容介紹

作品原文

壽樓春⑴·尋春服感念⑵

裁春衫尋芳(fang)⑶。記金刀素手(shou)⑷，同在晴(qing)窗(chuang)。幾度因風殘絮，照(zhao)花斜陽(yang)。誰念我，今無裳(shang)？自少(shao)年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，攲床(chuang)病酒⑸，多夢睡(shui)時妝。

飛花去，良宵長。有絲闌舊曲(qu)，金譜新腔⑹。最恨湘云人(ren)散，楚蘭魂傷⑺。身(shen)是客、愁為鄉(xiang)。算玉簫、猶逢(feng)韋(wei)郎⑻。近寒食人(ren)家⑼，相(xiang)思未(wei)忘蘋藻香⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴壽(shou)樓(lou)春：詞牌名(ming)，史達祖自(zi)度曲。雙調一(yi)(yi)百零(ling)一(yi)(yi)字，前后片各六平韻，共七處對仗。此詞聲(sheng)情低抑(yi)，全作(zuo)凄音(yin)，多句連用三至五個(ge)平聲(sheng)字，極拗(ao)，為詞中僅有之調。壽(shou)樓(lou)，可(ke)能是作(zuo)者居(ju)所的(de)名(ming)稱。

⑵春服：春日(ri)穿的(de)衣(yi)服。感念：思(si)念。

⑶尋芳：游賞(shang)美景。

⑷金刀：剪刀的(de)美稱。素(su)手：潔(jie)白(bai)的(de)手。

⑸欹(yi)（yī）：通“倚”，斜靠。

⑹“有絲闌”二句：“絲闌”、“金譜(pu)”都是對(dui)樂譜(pu)的美(mei)稱。新腔，指新曲(qu)，新調。

⑺楚(chu)蘭(lan)：楚(chu)地香草(cao)，代指美人。

⑻“算玉(yu)(yu)簫”句：指(zhi)韋(wei)皋與(yu)玉(yu)(yu)簫玉(yu)(yu)環定情(qing)隔世姻緣事(shi)。據《云(yun)溪友議》載：韋(wei)皋游(you)江(jiang)夏(xia)，與(yu)青(qing)衣(yi)玉(yu)(yu)簫有情(qing)，約七年(nian)再會，留玉(yu)(yu)指(zhi)環。八年(nian)，不(bu)至(zhi)，玉(yu)(yu)簫絕食(shi)而(er)歿。后得一歌妓，真如玉(yu)(yu)簫，中(zhong)指(zhi)肉隱如玉(yu)(yu)環。

⑼寒食：節(jie)令名，清(qing)明(ming)節(jie)前一天(tian)（或說清(qing)明(ming)前兩天(tian)）。相傳起于晉文(wen)公悼介之(zhi)推事，以介之(zhi)推抱木焚死，就定(ding)于是日禁(jin)火(huo)(huo)寒食。節(jie)后另取榆(yu)柳之(zhi)火(huo)(huo)，以為飲食，謂(wei)“新(xin)火(huo)(huo)”。

⑽蘋（pín）藻(zao)香：古時貴族少(shao)女出嫁(jia)前，要到(dao)宗廟受教為婦之(zhi)道，教成之(zhi)日就在(zai)宗廟里主持(chi)祭祖之(zhi)禮，祭時陳(chen)設之(zhi)物中(zhong)有采來(lai)的蘋藻(zao)。《詩經·召南(nan)·采蘋》：“于以采蘋？南(nan)澗之(zhi)濱。于以采藻(zao)？于彼行(xing)潦。……于以奠(dian)之(zhi)？宗室(shi)牖下。誰(shui)其尸之(zhi)，有齊季女。”“蘋藻(zao)香”后來(lai)引申指新婚的溫(wen)馨日子。

白話譯文

想換件(jian)春衫(shan)去(qu)(qu)賞(shang)花。記起了你潔(jie)白的手拿著(zhu)剪刀與(yu)我同在(zai)(zai)晴窗裁剪春衫(shan)的情(qing)景。此景已(yi)過去(qu)(qu)多年，幾度春風，照(zhao)樣柳綠花開，人已(yi)不在(zai)(zai)。誰能(neng)想到(dao)我如今無衣裳(shang)？當(dang)年少年疏(shu)狂(kuang)，輕(qing)易消磨時光。現在(zai)(zai)只挑燈聽雨，倚床.醉酒(jiu)，經常(chang)夢到(dao)你睡時的妝貌。

暮春飛花落(luo)去，夜晚顯(xian)得十(shi)分漫長。有舊(jiu)曲(qu)有新腔，音樂都非常美好。但難與(yu)舊(jiu)人共賞。最(zui)可恨伊人已去，生離死(si)別，徒然心傷。身在客中，愁為(wei)思鄉(xiang)。玉簫生不能與(yu)韋皋(gao)再會，死(si)后猶能化為(wei)歌妓(ji)與(yu)愛人團圓。時近寒食，難以忘記當(dang)年的美好往事(shi)。

背景介紹

這首詞為史達祖悼(dao)念(nian)其(qi)亡妻所作，可能作于詞人任中書(shu)省堂吏、受韓侂胄重(zhong)用(yong)以后(hou)，其(qi)具體創作年份難以確考。

作者介紹

史(shi)達祖（1163～1220？），南宋(song)詞人。字邦卿，號梅溪(xi)，汴（今(jin)河南開封）人。一生未中第，早年任(ren)過(guo)幕僚。韓(han)侂胄當國時，他(ta)是最親信的(de)堂吏，負責撰擬文書。韓(han)敗史(shi)受黥(qing)刑，死(si)于貧困中。其(qi)詞以(yi)詠物為長，其(qi)中不乏身世之(zhi)感。他(ta)還(huan)在寧宗朝北行使金，這一部分的(de)北行詞，充滿了沉痛的(de)家國之(zhi)感。有《梅溪(xi)詞》傳(chuan)世。

鑒賞評價

整體賞析

史達祖與其妻(qi)“十年未始輕(qing)分”，感情甚篤。這首詞(ci)把悼念亡妻(qi)的痛(tong)切之情與獨(du)處異鄉(xiang)的孤寂之感揉合在一起，感人(ren)至(zhi)深。

上(shang)片(pian)為(wei)憶(yi)舊。詞(ci)寫于時近“寒食(shi)”之際(ji)，正當鶯啼(ti)燕(yan)語，百(bai)(bai)花(hua)(hua)爭妍的時節，換(huan)上(shang)春衣到郊外(wai)踏青賞花(hua)(hua)，是(shi)(shi)古代文(wen)人(ren)的賞心樂事。此(ci)時“尋(xun)春服(fu)”，自然不難(nan)聯想起當年(nian)(nian)妻(qi)(qi)子(zi)(zi)在日，每值(zhi)清明寒食(shi)，總要為(wei)自己(ji)(ji)裁幾(ji)件春衣。“裁春衫尋(xun)芳”便由此(ci)落筆。“記(ji)金刀素(su)手(shou)，同在晴(qing)窗”。這兩(liang)句(ju)(ju)(ju)用(yong)(yong)以(yi)一(yi)“記(ji)”字(zi)領起兩(liang)個四字(zi)句(ju)(ju)(ju)。《古詩(shi)十九(jiu)首》謂(wei)“娥(e)娥(e)紅(hong)粉妝，纖(xian)(xian)纖(xian)(xian)出(chu)(chu)素(su)手(shou)。”“素(su)手(shou)”二字(zi)已(yi)暗(an)示出(chu)(chu)其妻(qi)(qi)的賢(xian)慧溫柔。旭日臨窗，作(zuo)者看著(zhu)妻(qi)(qi)子(zi)(zi)為(wei)自己(ji)(ji)外(wai)出(chu)(chu)賞花(hua)(hua)準備衣裳(shang)。這是(shi)(shi)一(yi)幅極平常的家庭(ting)生(sheng)活剪影(ying)，靜謐、和諧(xie)、美滿。“十年(nian)(nian)未始輕分”的夫妻(qi)(qi)終于拆散了(le)。“幾(ji)度因風殘絮，照(zhao)花(hua)(hua)斜陽”，前句(ju)(ju)(ju)化(hua)用(yong)(yong)謝道韞《詠雪》詩(shi)：“未若柳(liu)(liu)絮因風起。”這里將“柳(liu)(liu)絮”改作(zuo)“殘絮”并繼之以(yi)“斜陽”，透(tou)露出(chu)(chu)一(yi)種蕭瑟凄涼氣(qi)(qi)象。殘絮被(bei)風吹去，難(nan)以(yi)尋(xun)覓，暗(an)示妻(qi)(qi)子(zi)(zi)的亡故。以(yi)“殘絮”比(bi)其妻(qi)(qi)，也透(tou)露出(chu)(chu)詞(ci)人(ren)對(dui)(dui)人(ren)生(sheng)短促的感慨。妻(qi)(qi)子(zi)(zi)死后(hou)，已(yi)幾(ji)度春風；柳(liu)(liu)照(zhao)樣綠(lv)，花(hua)(hua)照(zhao)樣開，而(er)伊(yi)人(ren)一(yi)去不復(fu)返了(le)。“誰(shui)念我，今無(wu)(wu)裳(shang)”二句(ju)(ju)(ju)，照(zhao)應詞(ci)題。顯示出(chu)(chu)梅溪(xi)詞(ci)結(jie)構之縝(zhen)密，此(ci)情(qing)本是(shi)(shi)因尋(xun)春服(fu)而(er)起，“今無(wu)(wu)裳(shang)”勾(gou)起愁(chou)腸(chang)，使作(zuo)者陷(xian)入深(shen)深(shen)的回憶(yi)之中。“自少(shao)年(nian)(nian)消(xiao)磨疏狂(kuang)”一(yi)句(ju)(ju)(ju)，出(chu)(chu)自白居易《代書詩(shi)一(yi)百(bai)(bai)韻寄微之》詩(shi)的“疏狂(kuang)屬(shu)年(nian)(nian)少(shao)，閑散為(wei)官(guan)卑”。中年(nian)(nian)喪(sang)妻(qi)(qi)，郁郁寡歡(huan)，少(shao)年(nian)(nian)豪氣(qi)(qi)消(xiao)磨殆盡。上(shang)結(jie)三句(ju)(ju)(ju)，又(you)用(yong)(yong)領字(zi)格(ge)，以(yi)一(yi)“但”字(zi)領起三句(ju)(ju)(ju)，刻(ke)畫夢境(jing)。“聽雨挑燈，攲床病酒”二句(ju)(ju)(ju)，明顯是(shi)(shi)借用(yong)(yong)賀鑄(zhu)悼亡詞(ci)《鷓鴣(gu)天·重過閶門(men)萬事非》中“空床臥聽南窗雨，誰(shui)復(fu)挑燈夜補衣”句(ju)(ju)(ju)意。“多夢睡(shui)時妝”乃是(shi)(shi)寫實情(qing)。上(shang)片(pian)通過對(dui)(dui)亡妻(qi)(qi)瑣(suo)碎往事的回憶(yi)，傾訴(su)作(zuo)者對(dui)(dui)她的一(yi)往情(qing)深(shen)。

下片直抒胸臆，重(zhong)在(zai)表(biao)達自(zi)(zi)(zi)己對(dui)亡(wang)(wang)妻(qi)(qi)綿(mian)厚熾(chi)熱(re)的(de)(de)(de)(de)深(shen)摯感情。換頭是(shi)一個折腰六字句(ju)，“飛花”照(zhao)應(ying)“殘絮(xu)”，“良宵(xiao)”照(zhao)應(ying)“多(duo)夢”，使上(shang)下片意脈緊(jin)緊(jin)相連。又有(you)(you)人(ren)去樓空(kong)意興闌珊(shan)之(zhi)味(wei)。“有(you)(you)絲闌舊(jiu)曲(qu)，金譜新(xin)腔”，以(yi)“有(you)(you)”字領(ling)起兩(liang)個四字句(ju)。這(zhe)兩(liang)句(ju)互文見(jian)(jian)(jian)義，說(shuo)明(ming)亡(wang)(wang)妻(qi)(qi)精于音(yin)樂(le)(le)。音(yin)樂(le)(le)雖美(mei)，則難與(yu)舊(jiu)人(ren)共(gong)賞，不(bu)禁(jin)傷(shang)懷難已(yi)。睹物思人(ren)，自(zi)(zi)(zi)然引入(ru)下句(ju)：“最恨湘云(yun)人(ren)散(san)，楚魂傷(shang)。”詞人(ren)青年時期曾(ceng)在(zai)江漢一帶生(sheng)活過(guo)，他寫(xie)(xie)及愛情的(de)(de)(de)(de)許(xu)多(duo)作品也(ye)常(chang)常(chang)帶上(shang)“楚”“湘”等字眼。這(zhe)大(da)概有(you)(you)兩(liang)種可能：一是(shi)其(qi)(qi)結(jie)婚(hun)是(shi)在(zai)楚地，二(er)是(shi)其(qi)(qi)妻(qi)(qi)名“湘云(yun)”之(zhi)類。在(zai)這(zhe)里，“湘云(yun)人(ren)散(san)，楚蘭魂傷(shang)”二(er)句(ju)為對(dui)文，曲(qu)筆寫(xie)(xie)妻(qi)(qi)子之(zhi)死，自(zi)(zi)(zi)己之(zhi)悲。冠以(yi)“最恨”二(er)字，是(shi)極(ji)寫(xie)(xie)詞人(ren)的(de)(de)(de)(de)痛惜之(zhi)情。“身是(shi)客，愁為鄉”二(er)句(ju)更(geng)推進了一層，表(biao)現了自(zi)(zi)(zi)己孤獨(du)凄苦的(de)(de)(de)(de)身世之(zhi)感。“算玉簫(xiao)、猶(you)逢韋郎”句(ju)，用韋皋(gao)典故(gu)。玉簫(xiao)生(sheng)不(bu)能與(yu)韋皋(gao)再會(hui)，死后猶(you)能化為歌妓與(yu)韋皋(gao)團(tuan)圓。對(dui)照(zhao)感嘆自(zi)(zi)(zi)己妻(qi)(qi)子亡(wang)(wang)故(gu)以(yi)后，再也(ye)無(wu)緣與(yu)她重(zhong)會(hui)了。后結(jie)“近寒食人(ren)家，相思未忘蘋藻(zao)香(xiang)”二(er)句(ju)，既點出此時節令，又暗舉出與(yu)亡(wang)(wang)妻(qi)(qi)共(gong)同有(you)(you)過(guo)的(de)(de)(de)(de)美(mei)好往事。詞人(ren)寒食祭(ji)墳，見(jian)(jian)(jian)人(ren)家出游踏(ta)青，婦女(nv)采集芳草，不(bu)由想(xiang)起往日(ri)新(xin)婚(hun)之(zhi)樂(le)(le)來。以(yi)樂(le)(le)景寫(xie)(xie)哀(ai)情，愈見(jian)(jian)(jian)其(qi)(qi)哀(ai)思之(zhi)深(shen)切(qie)。

《壽樓春》乃(nai)梅(mei)溪自度曲。本來(lai)(lai)似乎(hu)是志得意滿的(de)(de)心境，但(dan)車馬輕(qing)裘，錦(jin)衣玉食，換不來(lai)(lai)佳(jia)人一(yi)盼，正是富貴景象，凄涼心境，兩(liang)相對(dui)比，自然引發詞(ci)(ci)(ci)人無(wu)限傷感。其(qi)(qi)(qi)藝(yi)術特點主要(yao)表現在(zai)韻律(lv)方面：其(qi)(qi)(qi)一(yi)，此詞(ci)(ci)(ci)沖破了一(yi)句(ju)(ju)之(zhi)中(zhong)“一(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)不許四(si)用(yong)”的(de)(de)戒律(lv)，詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)常出現四(si)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)(ju)和五平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)(ju)。如(ru)“消磨疏狂”，“猶逢韋郎”均為(wei)四(si)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)，而起句(ju)(ju)“裁春衫尋芳”則(ze)(ze)是一(yi)個(ge)五平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)(ju)。這(zhe)是對(dui)詞(ci)(ci)(ci)律(lv)的(de)(de)大膽突破，這(zhe)在(zai)婉(wan)約(yue)詞(ci)(ci)(ci)人中(zhong)更是極罕見的(de)(de)。這(zhe)是史達祖對(dui)婉(wan)約(yue)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)發展。其(qi)(qi)(qi)二(er)，此詞(ci)(ci)(ci)多用(yong)平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)和拗(ao)句(ju)(ju)。全詞(ci)(ci)(ci)一(yi)百零一(yi)字，平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)字便占了六十四(si)個(ge)。拗(ao)調平(ping)(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)使聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)舒徐平(ping)(ping)緩，也直接影響到(dao)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)藝(yi)術風格。正如(ru)焦循所說：“詞(ci)(ci)(ci)調愈(yu)平(ping)(ping)熟(shu)則(ze)(ze)其(qi)(qi)(qi)音(yin)急，愈(yu)生拗(ao)則(ze)(ze)其(qi)(qi)(qi)音(yin)緩。急則(ze)(ze)繁，其(qi)(qi)(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)易(yi)淫，緩則(ze)(ze)庶乎(hu)雅耳。如(ru)……吳(wu)夢窗、史梅(mei)溪等詞(ci)(ci)(ci)，往往用(yong)長句(ju)(ju)……而其(qi)(qi)(qi)音(yin)以緩為(wei)頓挫。”（《雕菰樓詞(ci)(ci)(ci)話》）其(qi)(qi)(qi)三，運用(yong)雙聲(sheng)(sheng)(sheng)疊韻。這(zhe)使詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)節奏(zou)更為(wei)舒緩，聲(sheng)(sheng)(sheng)情(qing)更為(wei)低抑，充滿凄音(yin)，適于抒(shu)發纏綿(mian)哀怨(yuan)的(de)(de)悼亡之(zhi)情(qing)。

名家點評

近代況周(zhou)頤《蕙(hui)風(feng)詞話》：“前段(duan)‘因風(feng)飛(fei)絮，照花斜(xie)陽(yang)’，后(hou)段(duan)‘湘云(yun)人散，楚蘭(lan)魂傷’，風(feng)、飛(fei)，花、斜(xie)，云(yun)、人，蘭(lan)、魂，并用雙聲疊韻字，是聲律極細處。”

近代俞陛云(yun)《唐五代兩宋詞選釋》：“因尋春服(fu)悼(dao)逝而作(zuo)，當日剪刀聲里，回針密(mi)縷，皆密(mi)意之回腸，是何等田(tian)居情味！惜年少清(qing)狂(kuang)，疏于領略，迨(dai)湘蘭香(xiang)散(san)，剩有愁邊羈客，誰念(nian)無裳，再世(shi)玉簫，徒存虛愿，贏得(de)澗南(nan)蘋藻，長此(ci)相思耳(er)。”