《一(yi)剪梅(mei)·雨打(da)梨花深閉門》是(shi)明代書畫家、文學家唐寅(yin)的詞(ci)作(zuo)。此(ci)詞(ci)以女(nv)子聲口,寫離別相思(si)之情。上片(pian)(pian)表(biao)現(xian)思(si)婦對所思(si)之人忠貞(zhen)摯(zhi)愛的心(xin)理,下片(pian)(pian)正面(mian)描(miao)寫為情感(gan)而自我封閉狀(zhuang)態(tai)中的思(si)婦形象。全詞(ci)輕捷地(di)抒述了一(yi)種被時(shi)空折磨的痛(tong)苦,上下篇交叉互(hu)補、回環(huan)往(wang)復,將(jiang)一(yi)個淚痕難拭的癡心(xin)女(nv)形象靈動地(di)顯現(xian)于筆(bi)端。
一剪梅⑴
雨打梨花(hua)深閉門⑵,孤負青(qing)春⑶,虛負青(qing)春。賞心樂事(shi)共誰(shui)論⑷?花(hua)下銷魂(hun)⑸,月下銷魂(hun)。
愁聚眉峰盡日顰⑹,千點(dian)啼(ti)痕⑺,萬(wan)點(dian)啼(ti)痕。曉看天色(se)暮看云⑻,行也(ye)思君,坐也(ye)思君。
⑴一剪梅:詞牌(pai)名(ming),又名(ming)“臘梅香”“玉簟(dian)秋”等。雙調六(liu)十字(zi),前后段各(ge)六(liu)句、三平韻。
⑵“雨打梨花”句(ju):借(jie)用(yong)宋人李重(zhong)元《憶王孫·春詞》結末(mo)成句(ju)。
⑶孤負:同“辜負”。
⑷賞(shang)心樂事(shi):歡(huan)暢的心情,快樂的事(shi)情。南朝宋謝(xie)靈運(yun)《擬(ni)魏太子鄴中集詩八首序》云:“天下(xia)良(liang)辰、美景、賞(shang)心、樂事(shi),四者(zhe)難并。”論(lún):說。
⑸銷魂(hun):黯然神傷。
⑹“愁(chou)聚”句(ju):意為(wei)整日眉(mei)頭皺蹙如(ru)黛峰(feng)聳起。愁(chou)聚眉(mei)峰(feng),語出(chu)宋(song)王觀《卜算子(zi)·送鮑浩然之浙東》“水是眼波橫,山是眉(mei)峰(feng)聚”句(ju)。顰(pin)(pín),皺眉(mei)。
⑺啼痕:淚痕。
⑻“曉看(kan)”句(ju):兩個“看(kan)”字實系無(wu)意(yi)義(yi)舉(ju)止,乃特定心(xin)態的外(wai)現行為。
深閉(bi)房門聽(ting)窗(chuang)外雨打(da)梨花的聲音,就這樣辜負了(le)青春年華(hua),虛度了(le)青春年華(hua)。縱然(ran)有美好愉快的心情能跟誰共享(xiang)?花下(xia)也黯(an)然(ran)神傷,月下(xia)也黯(an)然(ran)神傷。
整日(ri)里都是眉(mei)頭(tou)緊皺如黛峰聳起,臉上(shang)留下千點淚(lei)痕(hen),萬點淚(lei)痕(hen)。從(cong)早晨到晚上(shang)一直在看(kan)著天色云霞(xia),行(xing)走時想念您啊,坐著時也是想念您!
唐寅生(sheng)平多(duo)出入聲色場合,尤其(qi)是因科場案受牽(qian)連入獄被貶后,其(qi)生(sheng)命軌(gui)跡已經(jing)遠離傳統士大夫階層,因此(ci)在他的筆下,以女(nv)性為題材的作品甚(shen)多(duo),此(ci)詞即為其(qi)中(zhong)之一。
唐寅(1470—1523),明代畫(hua)家、文學家。字伯虎,一字子(zi)畏,號六如居士、桃花(hua)(hua)庵主、逃禪仙吏等(deng)。吳縣(今江蘇(su)蘇(su)州)人。弘治十(shi)一年(1498)中鄉(xiang)試第一。會試時因(yin)牽涉(she)科場(chang)舞弊(bi)案(an)而(er)被革黜(chu)。后游名山大川(chuan),致力繪事,賣畫(hua)為生。擅山水,多(duo)取法(fa)南宋李唐、劉松年,兼采元人法(fa),一變斧辟皴為細(xi)長清(qing)勁線條(tiao)的皴法(fa)。并工(gong)人物、花(hua)(hua)鳥,筆(bi)墨秀潤峭利,景(jing)物清(qing)雋生動,工(gong)筆(bi)、寫意(yi)俱佳。與沈周、文徵明、仇英并稱(cheng)(cheng)“明四家”。兼善(shan)書法(fa),工(gong)詩文。與祝允(yun)明、文徵明、徐禎(zhen)卿并稱(cheng)(cheng)“吳中四才(cai)子(zi)”。文以六朝為宗,詩初(chu)多(duo)秾麗,中尚平易,晚則縱(zong)放不拘成格。有《六如居士全集(ji)》。
此詞以(yi)女子口吻(wen),表(biao)現離別(bie)相(xiang)思之(zhi)情,是(shi)一首(shou)閨怨詞。上片首(shou)句(ju),即(ji)以(yi)重重門(men)關橫(heng)亙在畫面上,它(ta)阻(zu)斷了內外的(de)聯系,隔絕了春天,從而表(biao)明(ming)思婦對紅塵的(de)自(zi)覺(jue)放棄,對所(suo)思之(zhi)人的(de)忠貞摯(zhi)愛。以(yi)下(xia)五句(ju),似乎是(shi)思婦的(de)內心獨白,但更(geng)像“畫外音”,是(shi)對“深閉門(men)”情節(jie)的(de)議(yi)論。下(xia)片正面描寫為(wei)情感而自(zi)我封閉狀(zhuang)態中思婦的(de)形(xing)象,通(tong)過皺眉灑淚、看天看云、行(xing)行(xing)坐坐幾(ji)個連續(xu)動作(zuo),表(biao)達其坐臥不安的(de)無邊相(xiang)思。
“閨怨”之(zhi)作在(zai)歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟(dong),愈(yu)是習見的(de)(de)題材愈(yu)難出(chu)新意,從而所貴也尤在(zai)能別具(ju)心(xin)裁。這首《一剪梅》的(de)(de)佳(jia)處不只在(zai)于(yu)詞句(ju)之(zhi)清圓流轉,其于(yu)自然明暢(chang)的(de)(de)吟哦中(zhong)所表現的(de)(de)空間(jian)阻隔灼痛著癡戀(lian)女子(zi)的(de)(de)幽婉心(xin)態更是動人。
“深閉門”是思(si)(si)(si)(si)婦的(de)特定行(xing)(xing)(xing)為:她藏于深閨,將(jiang)一(yi)(yi)切都關在(zai)門外,正見其相思(si)(si)(si)(si)凄楚之難堪。這(zhe)空(kong)(kong)間(jian)的(de)阻隔(ge),既無情(qing)地(di)拉開著戀(lian)者的(de)距離,而空(kong)(kong)間(jian)的(de)阻隔(ge)又(you)必然在(zai)一(yi)(yi)次次“雨打梨花(hua)”、春(chun)來春(chun)去中加重其往(wang)昔曾經有過的(de)“賞心(xin)樂事(shi)”的(de)失落感(gan);至若(ruo)青春(chun)年華也(ye)(ye)就無可挽回(hui)地(di)在(zai)花(hua)前月下(xia)(xia)神傷徘徊之間(jian)被(bei)殘酷地(di)空(kong)(kong)耗去。時(shi)間(jian)在(zai)空(kong)(kong)間(jian)中流逝(shi),空(kong)(kong)間(jian)的(de)凝滯、間(jian)距的(de)未能縮(suo)卻花(hua)開花(hua)落,人生便在(zai)等(deng)待中漸漸消(xiao)逝(shi)。活過之物終將(jiang)凋零,只可在(zai)“行(xing)(xing)(xing)也(ye)(ye)思(si)(si)(si)(si)君,坐(zuo)也(ye)(ye)思(si)(si)(si)(si)君”中,“愁(chou)聚(ju)眉峰盡日顰”。上(shang)片的(de)“花(hua)下(xia)(xia)銷魂(hun),月下(xia)(xia)銷魂(hun)”,是無處不(bu)令(ling)人回(hui)思(si)(si)(si)(si)往(wang)時(shi)的(de)溫馨;下(xia)(xia)片的(de)“行(xing)(xing)(xing)也(ye)(ye)思(si)(si)(si)(si)君,坐(zuo)也(ye)(ye)思(si)(si)(si)(si)君”則寫(xie)盡朝暮(mu)之間(jian)無時(shi)不(bu)在(zai)翹首(shou)企(qi)盼所戀(lian)者的(de)歸來,重續歡情(qing)。作者輕捷地(di)抒(shu)述了一(yi)(yi)種被(bei)時(shi)空(kong)(kong)折(zhe)磨的(de)痛苦,上(shang)下(xia)(xia)片交叉互補、回(hui)環(huan)往(wang)復,將(jiang)一(yi)(yi)個淚痕難拭的(de)癡心(xin)女形(xing)象靈(ling)動地(di)顯現(xian)于筆端,誠無愧其“才子”之譽(yu)稱。
安(an)徽師(shi)范大學文學院研究員孫(sun)文光(guang)、華東師(shi)范大學中(zhong)文系教授彭國(guo)忠《明清(qing)詞舉(ju)要》:全(quan)詞十二句(ju),卻有四對(dui)(dui)八(ba)句(ju)采用相(xiang)(xiang)同的(de)句(ju)式(shi)(shi)和字(zi)(zi)數,而(er)這四對(dui)(dui)的(de)每一(yi)(yi)對(dui)(dui)僅僅第(di)一(yi)(yi)個字(zi)(zi)不(bu)同,其(qi)(qi)余(yu)三(san)字(zi)(zi)完(wan)全(quan)相(xiang)(xiang)同。這不(bu)同的(de)一(yi)(yi)個字(zi)(zi),或是層面轉移(yi),或是數量增加,從而(er)將愁、苦在(zai)空間(jian)上(shang)擴大,在(zai)時(shi)間(jian)上(shang)延伸,在(zai)程度上(shang)加深;相(xiang)(xiang)同的(de)三(san)個字(zi)(zi),則以不(bu)變(bian)的(de)形式(shi)(shi),顯(xian)示相(xiang)(xiang)思之(zhi)愁的(de)無(wu)處不(bu)在(zai),無(wu)時(shi)不(bu)有,顯(xian)示女主人公思念的(de)深厚、執(zhi)著。除(chu)了相(xiang)(xiang)思之(zhi)外,她已無(wu)其(qi)(qi)它任何生活和思想。同時(shi),這種句(ju)式(shi)(shi),也易造成循環流轉的(de)聲律效果,使(shi)詞具有自(zi)然(ran)動聽(ting)的(de)諧婉之(zhi)美(mei)。