基本介紹

《夜(ye)上(shang)受降城聞笛》是(shi)唐代(dai)詩人李益創作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)首七言絕句。這(zhe)首詩最大的(de)(de)(de)特點是(shi)蘊藉(jie)含(han)蓄，將(jiang)所要(yao)抒發(fa)的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)(qing)蘊涵在對景(jing)物(wu)和(he)情(qing)(qing)(qing)態(tai)的(de)(de)(de)描寫之中(zhong)。詩的(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)兩句，寫登城時所見的(de)(de)(de)月下(xia)景(jing)色。如霜的(de)(de)(de)月光和(he)月下(xia)雪一(yi)般的(de)(de)(de)沙漠，正是(shi)觸發(fa)征(zheng)人鄉(xiang)思(si)的(de)(de)(de)典型環境。環境的(de)(de)(de)描寫之中(zhong)現出(chu)人物(wu)的(de)(de)(de)感(gan)受。在這(zhe)萬籟(lai)俱寂的(de)(de)(de)靜(jing)夜(ye)里，夜(ye)風(feng)送來了(le)凄涼幽(you)怨的(de)(de)(de)蘆笛聲，更加喚起了(le)征(zheng)人望鄉(xiang)之情(qing)(qing)(qing)。“一(yi)夜(ye)征(zheng)人盡(jin)(jin)望鄉(xiang)”，不說思(si)鄉(xiang)，不說盼歸，而是(shi)以(yi)人物(wu)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)態(tai)行為展現其心(xin)理，寫出(chu)了(le)人物(wu)不盡(jin)(jin)的(de)(de)(de)鄉(xiang)愁。

內容介紹

作品原文

版本一

夜上受降城聞笛⑴

回樂(le)峰(feng)前沙似雪⑵，受(shou)降城外月如霜(shuang)⑶。

不知(zhi)何處吹蘆管⑷，一夜(ye)征人盡望鄉⑸。

版本二

夜上受降城聞笛⑴

回樂烽前(qian)沙似(si)雪(xue)⑵，受降(jiang)城(cheng)外月如霜⑶。

不知何(he)處吹蘆(lu)管(guan)⑷，一夜征(zheng)人盡望鄉⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴受降城(cheng)：唐初(chu)名將張仁愿為了防(fang)御突(tu)厥，在(zai)黃河以北筑受降城(cheng)，分東、中、西三城(cheng)，都在(zai)今內(nei)蒙古自治區境(jing)內(nei)。另有一(yi)種(zhong)說法是：公(gong)元(yuan)646年（貞觀二十年），唐太宗親臨靈州接受突(tu)厥一(yi)部的投降，“受降城(cheng)”之名即由此而來。

⑵回(hui)樂峰(feng)：唐代(dai)有回(hui)樂縣，靈州治所(suo)，在今寧(ning)夏回(hui)族自治區靈武縣西南。回(hui)樂峰(feng)即(ji)當地山峰(feng)。一作“回(hui)樂烽”：指回(hui)樂縣附(fu)近的(de)烽火臺。

⑶城下(xia)：一(yi)作“城上”，一(yi)作“城外(wai)”。

⑷蘆(lu)管(guan)：笛子。一(yi)作“蘆(lu)笛”。

⑸征人：戍邊的將(jiang)士(shi)。盡：全。

白話譯文

回樂(le)峰前的沙(sha)地白(bai)得(de)像雪，受降城(cheng)外(wai)的月色猶如秋霜。

不知何處吹起凄(qi)涼的蘆管，一夜間征人個個眺(tiao)望故(gu)鄉(xiang)。

作者介紹

李益(yi)（748年(nian)—829年(nian)），唐代詩(shi)人。字君虞，隴(long)西姑藏（今甘肅武(wu)威）人。大歷四(si)年(nian)（769年(nian)）登進士第。建(jian)中(zhong)四(si)年(nian)（783年(nian)）登書判(pan)拔(ba)萃(cui)科。因(yin)仕途失意，客游燕趙(zhao)。貞元(yuan)十(shi)三年(nian)（797年(nian)）任幽州節度(du)使劉濟從(cong)(cong)事。貞元(yuan)十(shi)六年(nian)（800年(nian)）南(nan)游揚州等地(di)，寫了一些描繪江南(nan)風光的優美詩(shi)篇。元(yuan)和后入(ru)朝，歷任秘書少監、集賢學士、右散騎常侍、太子賓客、左(zuo)散騎常侍，太和元(yuan)年(nian)（827年(nian)）以禮部尚書致仕。自編從(cong)(cong)軍詩(shi)50首，今存《李益(yi)集》2卷。

鑒賞評價

文學賞析

這是一首抒寫(xie)戍邊將士鄉(xiang)情的詩作(zuo)，從多角度描繪(hui)了戍邊將士（包括(kuo)吹笛人）濃烈(lie)的鄉(xiang)思(si)和(he)滿心的哀(ai)愁之情。

詩歌的(de)前兩句(ju)描寫了一幅邊塞月夜的(de)獨特(te)景色.舉(ju)目遠眺，蜿蜒(yan)數十里的(de)丘陵上聳(song)立(li)著座座高大的(de)烽火臺，烽火臺下是(shi)一片(pian)無垠的(de)沙(sha)漠(mo)，在月光的(de)映照下如(ru)(ru)同積雪的(de)荒原。近看，高城(cheng)之外月光皎潔(jie)，如(ru)(ru)同深秋的(de)寒霜(shuang)(shuang)。沙(sha)漠(mo)并非雪原，詩人(ren)偏說它“似(si)雪”，月光并非秋霜(shuang)(shuang)，詩人(ren)偏說它“如(ru)(ru)霜(shuang)(shuang)”。詩人(ren)如(ru)(ru)此運(yun)筆(bi)，是(shi)為了借這(zhe)寒氣襲人(ren)的(de)景物來渲染(ran)心境的(de)愁慘凄涼。正是(shi)這(zhe)似(si)雪的(de)沙(sha)漠(mo)和(he)如(ru)(ru)霜(shuang)(shuang)的(de)月光使受降城(cheng)之夜顯(xian)得格外空(kong)寂慘淡(dan)。也使詩人(ren)格外強烈地(di)感受到置身邊塞絕域的(de)孤獨，而生發出思鄉(xiang)情愫。

如果說前兩(liang)句寫景(jing)，景(jing)中(zhong)(zhong)寓(yu)情(qing)，蓄而未發；那(nei)么后兩(liang)句則正面寫情(qing)。在萬籟俱寂(ji)中(zhong)(zhong)，夜風送來嗚(wu)嗚(wu)咽(yan)咽(yan)的(de)(de)(de)蘆(lu)笛(di)聲。這笛(di)聲使(shi)詩人想到：是哪座烽火臺上的(de)(de)(de)戍(shu)卒在借蘆(lu)笛(di)聲傾(qing)訴(su)那(nei)無盡(jin)的(de)(de)(de)邊愁？那(nei)幽怨的(de)(de)(de)笛(di)聲又(you)觸動了(le)多少征(zheng)人的(de)(de)(de)思鄉(xiang)愁？在這漫長(chang)的(de)(de)(de)邊塞之夜，他(ta)們一(yi)個個披衣而起，憂郁的(de)(de)(de)目(mu)光掠過似雪的(de)(de)(de)沙漠，如霜(shuang)的(de)(de)(de)月(yue)地(di)，久久凝視(shi)著遠方(fang)······“不知(zhi)何處”，寫出(chu)了(le)詩人月(yue)夜聞笛(di)時的(de)(de)(de)迷惘(wang)心情(qing)，映襯(chen)出(chu)夜景(jing)的(de)(de)(de)空寥寂(ji)寞。“一(yi)夜”和“盡(jin)望”又(you)道出(chu)征(zheng)人望鄉(xiang)之情(qing)的(de)(de)(de)深(shen)重(zhong)和急(ji)切。

從全詩來看，前(qian)兩句(ju)寫(xie)(xie)的是(shi)色，第三(san)句(ju)寫(xie)(xie)的是(shi)聲；末句(ju)抒心中(zhong)所感(gan)，寫(xie)(xie)的是(shi)情。前(qian)三(san)句(ju)都是(shi)為末句(ju)直(zhi)(zhi)接(jie)抒情作烘托、鋪墊。開頭由視覺形(xing)象引動綿綿鄉情，進(jin)而(er)由聽覺形(xing)象把鄉思的暗(an)流(liu)引向滔滔的感(gan)情的洪波。前(qian)三(san)句(ju)已經蓄勢有余，末句(ju)一般(ban)就用直(zhi)(zhi)抒寫(xie)(xie)出。李益卻蹊徑獨辟，讓滿孕之情在結(jie)尾處(chu)打個回旋，用擬想中(zhong)的征(zheng)人望鄉的鏡頭加以表(biao)現，使人感(gan)到句(ju)絕(jue)而(er)意(yi)不(bu)絕(jue)，在戛然而(er)止處(chu)仍然漾開一個又一個漣(lian)漪。這首詩藝(yi)術上(shang)的成(cheng)功，就在于把詩中(zhong)的景色、聲音、感(gan)情三(san)者融合為一體(ti)，將詩情、畫意(yi)與音樂美熔于一爐，組成(cheng)了(le)一個完整的藝(yi)術整體(ti)，意(yi)境渾成(cheng)，簡潔空靈，而(er)又具有含蘊(yun)不(bu)盡(jin)的特點。

這首(shou)詩語言優美，節(jie)奏平(ping)緩，寓情于景，以景寫(xie)情，寫(xie)出了征人(ren)(ren)眼前之景，心中(zhong)(zhong)之情，感人(ren)(ren)肺腑(fu)。詩意婉曲(qu)深遠，讓人(ren)(ren)回味無窮。劉禹錫《和令狐相公(gong)言懷寄河中(zhong)(zhong)楊少尹》中(zhong)(zhong)提到(dao)李(li)益，有“邊月空悲蘆管秋”句，即指此(ci)詩。可見此(ci)詩在(zai)當(dang)時已傳(chuan)誦(song)很(hen)廣。《唐詩紀事(shi)》說這首(shou)詩在(zai)當(dang)時便被(bei)度曲(qu)入畫。仔細體味全(quan)詩意境，的(de)(de)確也是譜歌作畫的(de)(de)佳(jia)品。因而被(bei)譜入弦管，天(tian)下(xia)傳(chuan)唱(chang)，成為(wei)中(zhong)(zhong)唐絕句中(zhong)(zhong)出色的(de)(de)名篇之一(yi)。

歷代評價

明·王世貞《藝苑卮言》：絕句李(li)益為勝，韓翃次之。……“回樂烽前”一寧(ning)，何必王龍(long)標、李(li)供奉(feng)？

明·李攀龍、袁宏道《唐詩訓解》：起(qi)語雄(xiong)壯悲切(qie)，末接便。

明·黃克纘、衛(wei)一鳳《全(quan)唐風雅》：此首顯(xian)說(shuo)。

清(qing)·朱之荊(jing)《增訂唐(tang)詩摘鈔》：沙飛月皎，舉(ju)目凄其，下此而聞笳聲(sheng)，安有(you)不思鄉念切者。

清·黃叔燦《唐詩箋(jian)注》：李君虞(yu)絕句，專以此擅場，所(suo)謂率真語，天然畫也。

清·范大士《歷代詩發》：如空(kong)谷流泉(quan)，調高響逸。

清·宋(song)宗元《網(wang)師(shi)園唐詩箋》：蘊藉宛轉，樂府(fu)絕唱。

清·李锳《詩法易簡錄》：征(zheng)人望鄉(xiang)，只加一“盡”字，耐征(zheng)戍之苦(ku)，離(li)鄉(xiang)之久(jiu)，胥包(bao)孕(yun)在(zai)內矣。

清·趙(zhao)彥傳《唐絕詩鈔注(zhu)略》：首二句寫景，已為“望鄉”二字(zi)鉤魂(hun)攝(she)魄，是(shi)爭上流(liu)法，亦倒裝法。

清·李慈銘《越縵堂(tang)讀書簡端記(ji)》：高(gao)格(ge)、高(gao)韻、高(gao)調，司空侍郎所(suo)謂“反虛入(ru)渾(hun)”者。下“天山雪后海風(feng)寒”一首，佳處(chu)正同。

清·俞陛云《詩(shi)(shi)境(jing)(jing)淺說續編》：對蒼茫(mang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)夜月(yue)，登絕塞(sai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)孤(gu)城，沙明訝雪，月(yue)冷疑霜(shuang)，是(shi)何等悲涼之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)境(jing)(jing)！起(qi)句(ju)以(yi)對句(ju)寫之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，彌(mi)見雄厚。后二句(ju)申足(zu)上意(yi)，言荒沙萬靜中，聞(wen)蘆管之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)聲(sheng)，隨朔風而起(qi)，防秋多少(shao)征人，鄉愁齊赴，則己之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)郁(yu)伊善(shan)感，不待(dai)言矣。李(li)詩(shi)(shi)又(you)有(you)《從軍北(bei)行》……意(yi)境(jing)(jing)略同。但前(qian)詩(shi)(shi)有(you)夷宕之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音，北(bei)征詩(shi)(shi)用抗爽之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆，均佳(jia)構也。