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基本介紹

《振蕩器(qi)》是由日本(ben)Cine QuaNon制作發行(xing)的95分鐘公路劇情電影。該片由廣木(mu)隆一(yi)導演(yan)，荒井(jing)晴(qing)彥編劇，寺(si)島忍、村上(shang)淳、大森南朋主演(yan)，于2003年(nian)12月6日在日本(ben)上(shang)映。

該片改(gai)編自赤坂真理半(ban)自傳體小說(shuo)，講述(shu)了一個生(sheng)活死寂的女子如何在愛情(qing)滋潤下回歸正常社會(hui)的故事。

參演人員

寺(si)島忍(ren) 飾 早川(chuan)玲

大(da)森南朋 飾 岡部希(xi)壽(shou)

牧瀨里穗 飾 雜志上(shang)的女(nv)人(ren)

坂上(shang)美紀 飾 DJ

田口智朗 飾 警官

戶田昌(chang)宏 飾 旅館的(de)客(ke)人

野村(cun)祐人 飾 播(bo)音節(jie)目中的(de)聲音

高柳繪(hui)理子 飾(shi) プリマレクシアの女

角色介紹

早川玲

演員 寺島忍

31歲，自由新聞(wen)報導員，患有幻(huan)聽癥。腦(nao)海里的那些(xie)聲音讓她(ta)失(shi)眠，并使她(ta)還(huan)幻(huan)上酒精(jing)依賴癥和催(cui)吐強迫癥。

岡部希壽

演員 大森南朋

卡車司機，玲(ling)(ling)搭他(ta)(ta)的車前往新瀉(xie)。玲(ling)(ling)在(zai)他(ta)(ta)的身上找到了(le)安寧(ning)感覺，她(ta)發(fa)覺自己的各種毛病都痊(quan)愈了(le)，腦海里也不(bu)再有那些令人(ren)煩躁(zao)的聲(sheng)音。

內容介紹

31歲的(de)(de)早川玲是(shi)一(yi)個自由新聞(wen)報(bao)導員，患有幻聽癥。腦(nao)海(hai)里(li)的(de)(de)那些(xie)聲音(yin)讓(rang)她(ta)失眠，并使她(ta)還幻上酒精依賴(lai)癥和催吐(tu)強迫癥。在(zai)一(yi)個雪(xue)夜，玲在(zai)便(bian)(bian)利店遇到了一(yi)個男子，憑著第一(yi)眼的(de)(de)直覺(jue)便(bian)(bian)和他走(zou)到了一(yi)起。男子名(ming)叫岡部希壽，是(shi)個卡車(che)司機，玲搭(da)他的(de)(de)車(che)前往(wang)新瀉。在(zai)搖晃著的(de)(de)車(che)廂里(li)兩人(ren)接觸(chu)漸多、了解漸深(shen)，玲在(zai)希壽的(de)(de)身上找(zhao)到了安寧感覺(jue)，她(ta)發(fa)覺(jue)自己的(de)(de)各種毛病都(dou)痊愈了，腦(nao)海(hai)里(li)也不(bu)再有那些(xie)令人(ren)煩躁的(de)(de)聲音(yin)。而旅途(tu)終有盡頭，玲和希壽在(zai)他們相逢的(de)(de)小便(bian)(bian)利店告別。

創作團隊

制作人 青島武、森重晃、永田芳弘

原著 赤坂真理

導演 廣木隆一

編劇 荒井晴彥

攝影 鈴木一博

配樂 石川光

剪輯 廣木隆一

獲獎記錄

獲獎時(shi)間 獎項(xiang)名稱 獲獎者 獲獎情(qing)況(kuang)

2003年(nian)11月9日 第16屆東京國際電影節 主競(jing)賽單元-最佳(jia)女演員獎 寺島(dao)忍 獲獎

主競賽(sai)單(dan)元-東(dong)京電(dian)影節大(da)獎 《振蕩器(qi)》 提名(ming)

2004年1月8日 第(di)77屆日本電影旬報獎(jiang) 最佳女(nv)主角 寺島忍 獲(huo)獎(jiang)

最(zui)佳男配(pei)角 大森(sen)南朋

最佳女新人 寺(si)島忍

最佳編劇 荒井晴彥

2003年度十佳影片 《振(zhen)蕩(dang)器》第3名(ming)

2004年 第25屆橫(heng)濱(bin)電影節 最佳(jia)電影《振蕩器》獲獎

鑒賞評價

日(ri)本式(shi)的(de)廣木隆一、日(ri)本式(shi)的(de)題材、日(ri)本式(shi)的(de)映畫手段和(he)暖昧意(yi)境；構成了這部日(ri)式(shi)布局、非故事性模式(shi)的(de)獨特影像。這不是廣木隆一最(zui)(zui)好的(de)作(zuo)品，卻是他(ta)最(zui)(zui)遠離情色、最(zui)(zui)樂觀維美、最(zui)(zui)被認(ren)可(ke)的(de)“健康”影像。（金(jin)羊網(wang)評）

《振蕩器》的(de)主題是女(nv)性自(zi)省，表現形式則是曾在西方電影中相(xiang)當流行的(de)公(gong)路(lu)片(pian)。除(chu)了(le)(le)大量風格迥(jiong)異的(de)音樂(le)，影片(pian)還使用(yong)了(le)(le)很多字(zi)幕來輔(fu)助情節推進，這些字(zi)幕的(de)功能主要是展示(shi)女(nv)主角(jiao)片(pian)斷式的(de)內心獨(du)白，這使它最終看起來更像是一則公(gong)路(lu)筆(bi)記小(xiao)說。《振蕩器》的(de)開放(fang)性，使它顯得非常有生(sheng)命力(li)。（新(xin)浪網評）

《振蕩器帶有公路片特質并且富含大量(liang)對話的影(ying)片，真正意義上(shang)把廣(guang)木(mu)隆一推(tui)向了(le)導演(yan)生涯的巔峰。影(ying)片在劇作上(shang)是(shi)遞進式的，不(bu)同(tong)于(yu)其他(ta)日本電影(ying)，《振蕩器》中的女性(xing)情(qing)感是(shi)漸(jian)漸(jian)浮現的，并且含著(zhu)溫情(qing)與細膩。盡管名字(zi)聽(ting)上(shang)去仍舊是(shi)一部軟(ruan)性(xing)色情(qing)片，但是(shi)從(cong)《東京(jing)垃圾女郎》開始，廣(guang)木(mu)隆一就已經嘗試著(zhu)不(bu)借助裸(luo)露鏡頭展現女性(xing)的愛(ai)欲。

《振(zhen)(zhen)蕩(dang)器(qi)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)(pian)名(ming)三個字，也(ye)正是(shi)這(zhe)種(zhong)嘗試的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)再體(ti)(ti)現(xian)。片(pian)(pian)(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)蕩(dang)器(qi)并不是(shi)性愛(ai)工具(ju)，而是(shi)女(nv)人(ren)對愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滿足與(yu)歸宿。寺島忍(ren)在封(feng)閉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境中(zhong)(zhong)，把一(yi)(yi)個女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感體(ti)(ti)驗與(yu)內(nei)心生活表現(xian)得淋漓盡致。如果深(shen)度地(di)去(qu)看(kan)這(zhe)部影(ying)片(pian)(pian)(pian)，可以(yi)(yi)發現(xian)它背(bei)后(hou)許(xu)多(duo)社會層面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題，空間也(ye)就不能(neng)拘(ju)泥在卡車之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)了，鏡頭(tou)也(ye)自然(ran)不是(shi)搖晃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)么簡單。廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)(yi)爾后(hou)許(xu)多(duo)作品也(ye)是(shi)寺島忍(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)，真正意義上也(ye)使(shi)寺島忍(ren)得到了最(zui)適合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)驗。經(jing)過多(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)磨練，廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)(yi)有了極強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)捕捉能(neng)力和控制(zhi)能(neng)力，對演員(yuan)表演時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)捕捉，對表演與(yu)環境配(pei)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)，成就了《振(zhen)(zhen)蕩(dang)器(qi)》這(zhe)部影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值。作為一(yi)(yi)名(ming)已經(jing)成熟得不行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日本導演，廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)(yi)在《振(zhen)(zhen)蕩(dang)器(qi)》這(zhe)部影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏上，有著很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掌控力，這(zhe)種(zhong)掌控力除了來(lai)自經(jing)驗，更是(shi)來(lai)自廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)(yi)多(duo)年來(lai)對電影(ying)主題———女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解(jie)。廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)(yi)理解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)是(shi)有現(xian)代(dai)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但內(nei)心也(ye)是(shi)最(zui)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日本女(nv)性。兩者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合，更可以(yi)(yi)看(kan)出(chu)廣(guang)木(mu)隆(long)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誠懇以(yi)(yi)及他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實性。（《新快報(bao)》王之(zhi)(zhi)軍評）

其他信息

主創單位

制作單位 Studio Three、K.K.、Cine QuaNon、Eisei Gekijo、《振蕩器》制作委(wei)員會

發行單位 Cine QuaNon、Studio Three、Kino Video

影片上映

上(shang)映(ying)國(guo)家 上(shang)映(ying)時(shi)間、細節 上(shang)映(ying)國(guo)家、地區 上(shang)映(ying)時(shi)間、細節

日本 2003年12月(yue)6日（東京）中國香港(gang) 2004年4月(yue)8日（香港(gang)國際(ji)電影節）

韓(han)國 2005年3月(yue)4日(ri) 美國 2004年4月(yue)9日(ri)（費城國際電影節）

法國 2003年5月(yue)16日(ri)（戛納電影(ying)節）菲律(lv)賓 2004年7月(yue)3日(ri)（馬尼拉電影(ying)節）

加拿大 2003年9月10日（多(duo)倫多(duo)國際電(dian)影(ying)節(jie)） 希臘 2004年9月23日（雅(ya)典電(dian)影(ying)節(jie)）

英國(guo) 2003年10月(yue)23日（倫敦(dun)電影節）韓(han)國(guo) 2005年3月(yue)3日（限定）

日本 2003年(nian)11月(yue)2日（東京國(guo)際電影節）比利時(shi) 2005年(nian)10月(yue)12日

法國 2003年12月1日(ri)（南特(te)三大洲(zhou)藝術(shu)節）捷克(ke) 2005年12月3日(ri)（亞洲(zhou)電(dian)影節）

法(fa)國 2004年3月13日（杜維爾亞洲電影(ying)節）美國 2012年3月4日（紐約日本協會）

丹麥 2004年(nian)3月29日（Nat電影節）