《春江(jiang)花月(yue)夜》是唐(tang)代詩人(ren)張若虛(xu)創作的(de)(de)(de)(de)七言長篇歌行。此詩沿用陳(chen)(chen)隋樂(le)府舊(jiu)題,運用富有生(sheng)活氣息(xi)的(de)(de)(de)(de)清麗之筆,以江(jiang)為場(chang)景,以月(yue)為主體(ti),描繪了(le)(le)一(yi)幅幽美邈遠(yuan)、惝恍(huang)迷(mi)離(li)的(de)(de)(de)(de)春江(jiang)月(yue)夜圖,抒寫(xie)了(le)(le)游子思婦真(zhen)摯動人(ren)的(de)(de)(de)(de)離(li)情(qing)別緒以及富有哲理(li)(li)意味的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)感慨,突破了(le)(le)梁陳(chen)(chen)宮(gong)體(ti)詩的(de)(de)(de)(de)狹小(xiao)天地,表現了(le)(le)一(yi)種迥(jiong)絕(jue)的(de)(de)(de)(de)宇(yu)宙意識,創造了(le)(le)一(yi)個深(shen)沉、寥廓、寧靜(jing)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)境(jing)界。全詩共(gong)三十六(liu)句(ju),每四句(ju)一(yi)換韻,通篇融詩情(qing)、畫意、哲理(li)(li)為一(yi)體(ti),意境(jing)空明,想象奇特(te),語言自然雋永,韻律宛轉悠揚,為歷代文(wen)人(ren)墨客吟詠唱誦,被聞一(yi)多譽為“詩中(zhong)的(de)(de)(de)(de)詩,頂(ding)峰(feng)上(shang)的(de)(de)(de)(de)頂(ding)峰(feng)”(《宮(gong)體(ti)詩的(de)(de)(de)(de)自贖》)。
春江花月夜
春江潮水連海平,海上明月共潮生①。
滟滟隨(sui)波千萬里②,何處春江無月明(ming)!
江(jiang)流(liu)宛轉繞芳甸③,月照花(hua)林(lin)皆似霰④。
空(kong)里流霜不覺(jue)飛⑤,汀上白沙(sha)看不見⑥。
江(jiang)天一(yi)色無(wu)纖塵⑦,皎皎空(kong)中(zhong)孤月輪⑧。
江畔何人(ren)初(chu)見(jian)月?江月何年初(chu)照人(ren)?
人生(sheng)代代無窮已⑨,江月(yue)年年望(wang)相似⑩。
不知江月(yue)待何人,但見長(chang)江送流水?。
白云一片去悠(you)悠(you)?,青楓浦上不勝愁?。
誰家(jia)今夜扁舟子??何(he)處相(xiang)思明月樓(lou)??
可憐樓上月裴(pei)回?,應照(zhao)離人(ren)妝鏡臺?。
玉戶簾中(zhong)卷(juan)不(bu)去?,搗衣砧上拂還來?。
此(ci)時(shi)相(xiang)望不相(xiang)聞(wen)?,愿(yuan)逐月華流照君(jun)?。
鴻(hong)雁長飛(fei)光不度,魚龍潛躍水成文?。
昨夜閑潭夢落花?,可憐春(chun)半(ban)不還家。
江水流春去(qu)欲盡,江潭(tan)落(luo)月復西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石(shi)瀟湘無限路(lu)?。
不知乘月(yue)幾人歸?,落月(yue)搖情滿江樹(shu)?。
①“海上”句(ju):月亮從地平線升起,在水(shui)邊望去,就好像從浪潮中涌出(chu)一樣(yang)。
②滟(yàn)滟:波光蕩漾的樣子。
③芳甸(diàn):開滿花草的郊(jiao)野。甸,郊(jiao)外(wai)之地。
④霰(xian)(xiàn):天空中降落的白色不透明的小冰(bing)粒。此處形容月(yue)光下(xia)春花晶瑩潔(jie)白。
⑤流霜(shuang)(shuang)(shuang):飛霜(shuang)(shuang)(shuang)。古人以為霜(shuang)(shuang)(shuang)和雪一樣(yang),是從空(kong)中落下(xia)來(lai)的(de),所以叫(jiao)流霜(shuang)(shuang)(shuang)。此處形(xing)容月光皎潔(jie),月色朦朧、流蕩,所以不覺得有霜(shuang)(shuang)(shuang)霰飛揚。
⑥汀(tīng):水邊平(ping)地,小洲。
⑦纖塵:微細的(de)灰塵。
⑧月(yue)(yue)輪(lun):指月(yue)(yue)亮,因為月(yue)(yue)圓(yuan)時像(xiang)車輪(lun),所以稱為月(yue)(yue)輪(lun)。
⑨窮已:窮盡。
⑩望:一作“只”。
?但見:只見、僅見。
?悠悠:渺茫(mang)、深遠。
?青楓(feng)浦(pu):地名,今(jin)湖南瀏陽縣境內有(you)青楓(feng)浦(pu)。這(zhe)里泛指游子所(suo)在的地方(fang),暗用《楚辭·招魂》“湛(zhan)湛(zhan)江水(shui)兮上有(you)楓(feng),目極千里兮傷春心(xin)”句意(yi),隱含離(li)別(bie)之意(yi)。
?扁(bian)(piān)舟(zhou)子:飄(piao)蕩(dang)江(jiang)湖的游子。扁(bian)舟(zhou),小舟(zhou)。
?明月(yue)樓:月(yue)夜下的(de)閨樓。這里指閨中思婦。
?裴回(hui):同“徘徊(huai)”,指月光偏照閨(gui)樓,徘徊(huai)不去(qu),令人不勝其相思之苦。裴回(hui),一(yi)作“徘徊(huai)”。
?離人:此處(chu)指(zhi)思婦。妝鏡(jing)臺(tai)(tai):梳(shu)妝臺(tai)(tai)。
?玉戶:形容樓閣華(hua)麗,以玉石鑲嵌。
?搗(dao)衣砧(zhēn):搗(dao)衣石,捶布石。
?相聞:互(hu)通音信。
?逐:追隨。月(yue)華:月(yue)光。
?文:同(tong)“紋(wen)”。
?閑潭:幽靜的(de)水潭。
?碣(jie)(jié)石:山名,在(zai)渤海邊上。瀟湘(xiang):湘(xiang)江(jiang)與瀟水,在(zai)今湖南。這里兩個地名一(yi)南一(yi)北(bei),暗(an)指路途遙遠(yuan),相聚無(wu)望。無(wu)限路:極言離人(ren)相距之遠(yuan)。
?乘月:趁著月光。
?搖情:激蕩情思,猶(you)言牽情。
春天的江潮水勢浩蕩,與(yu)大海(hai)(hai)連(lian)成(cheng)一片(pian),一輪明月從海(hai)(hai)上(shang)升起,好像(xiang)與(yu)潮水一起涌出來。
月光照耀著春(chun)江(jiang),隨著波浪閃耀千萬里,所(suo)有地方的春(chun)江(jiang)都有明亮的月光。
江(jiang)水曲曲折(zhe)折(zhe)地繞(rao)著花草(cao)叢生的原野流淌,月光(guang)照(zhao)射著開遍鮮花的樹(shu)林好像(xiang)細密的雪珠在閃爍。
月(yue)色(se)如霜(shuang),所以霜(shuang)飛無從(cong)覺察(cha)。洲上(shang)的白(bai)沙和月(yue)色(se)融合(he)在一起,看不(bu)分明(ming)。
江水、天(tian)空(kong)(kong)成一色,沒有一點微小灰塵,明亮的天(tian)空(kong)(kong)中只有一輪孤月高(gao)懸空(kong)(kong)中。
江邊上什么人最初看見月亮,江上的(de)月亮哪(na)一年最初照耀著人?
人(ren)生一代代地(di)(di)無窮無盡,只有江上的(de)月(yue)亮一年(nian)年(nian)地(di)(di)總(zong)是相像。
不(bu)知(zhi)江上的月亮(liang)等(deng)待著什么人(ren),只(zhi)見長江不(bu)斷(duan)地一(yi)直運輸著流水。
游子像一(yi)片(pian)白云緩緩地離去,只(zhi)剩下(xia)思婦站在離別(bie)的青楓浦(pu)不勝(sheng)憂(you)愁。
哪家的游子今晚坐(zuo)著(zhu)小船在漂流?什(shen)么地方(fang)有人(ren)在明月照(zhao)耀的樓(lou)上相思?
可憐樓上不停(ting)移(yi)動的月光,應該照耀著離人的梳妝臺(tai)。
月光照進思婦的門簾,卷不(bu)走,照在她(ta)的搗衣砧上(shang),拂不(bu)掉。
這(zhe)時互相望著月亮可(ke)是互相聽不到聲音,我希望隨(sui)著月光流(liu)去照耀著您(nin)。
鴻(hong)雁不(bu)停地飛翔,而(er)不(bu)能飛出(chu)無邊的月光;月照江面(mian),魚龍在水中跳躍,激起陣(zhen)陣(zhen)波紋(wen)。
昨天(tian)夜里(li)夢見花(hua)落閑潭,可惜的是春(chun)天(tian)過了一半自(zi)己還不能(neng)回(hui)家。
江(jiang)水帶著春光將要(yao)流(liu)盡(jin),水潭上的月亮(liang)又要(yao)西落。
斜(xie)月慢慢下沉,藏(zang)在海(hai)霧里,碣石與瀟湘的離人距離無限(xian)遙遠。
不知有幾人能趁著月光回家,唯有那西落的月亮搖蕩著離情,灑滿了江邊的樹林。
《春江花(hua)月夜(ye)(ye)》為(wei)樂府(fu)吳聲歌曲(qu)(qu)名,相傳為(wei)南朝陳(chen)后(hou)主(zhu)所作(zuo),原詞(ci)已不傳,《舊唐書·音樂志二》云:“《春江花(hua)月夜(ye)(ye)》《玉樹(shu)后(hou)庭花(hua)》《堂堂》,并陳(chen)后(hou)主(zhu)作(zuo)。叔寶常(chang)與宮中女學士及朝臣(chen)相和為(wei)詩(shi),太樂令何胥又善于文詠,采(cai)其尤艷(yan)麗者以為(wei)此(ci)(ci)曲(qu)(qu)。”后(hou)來隋煬帝(di)又曾做(zuo)過此(ci)(ci)曲(qu)(qu)。《樂府(fu)詩(shi)集》卷四十七收《春江花(hua)月夜(ye)(ye)》七篇(pian),其中有隋煬帝(di)的兩篇(pian)。張若虛這首(shou)為(wei)擬題作(zuo)詩(shi),與原先的曲(qu)(qu)調(diao)已不同。
關于(yu)(yu)此(ci)(ci)詩(shi)(shi)的(de)具(ju)體創作(zuo)年(nian)份已難以確(que)考,而(er)(er)對(dui)此(ci)(ci)詩(shi)(shi)的(de)創作(zuo)地(di)點(dian)則有三種說法:揚(yang)(yang)州(zhou)文(wen)化研究(jiu)所所長(chang)韋明(ming)鏵認(ren)(ren)為(wei),詩(shi)(shi)人(ren)是站在揚(yang)(yang)州(zhou)南(nan)郊曲江邊賞月(yue)觀潮,有感而(er)(er)發,創作(zuo)了此(ci)(ci)詩(shi)(shi),表現的(de)是唐(tang)代(dai)曲江一帶的(de)景色;長(chang)期從事瓜(gua)洲文(wen)史研究(jiu)的(de)高惠(hui)年(nian)認(ren)(ren)為(wei),此(ci)(ci)詩(shi)(shi)作(zuo)于(yu)(yu)瓜(gua)洲,表現的(de)是千年(nian)古鎮瓜(gua)洲江畔(pan)(pan)清幽如(ru)詩(shi)(shi)的(de)意(yi)境(jing)之美(mei);長(chang)期從事大橋(qiao)文(wen)史研究(jiu)的(de)學者顧(gu)仁認(ren)(ren)為(wei),此(ci)(ci)詩(shi)(shi)作(zuo)于(yu)(yu)揚(yang)(yang)子江畔(pan)(pan),其(qi)地(di)在今揚(yang)(yang)州(zhou)市(shi)江都區大橋(qiao)鎮南(nan)部。
張若虛(約660—約720),唐代詩人。揚(yang)州(今(jin)屬江蘇)人。官(guan)兗州兵曹。與(yu)賀(he)知章、張旭、包(bao)融齊名(ming),號稱“吳中四士”。事跡(ji)略見于《舊唐書·賀(he)知章傳》。《全唐詩》僅存其詩二首(shou)。
此詩題目,以春、江(jiang)、花、月、夜(ye)這(zhe)五種事物(wu)集中(zhong)體現了人(ren)生最動人(ren)的(de)(de)(de)良辰美(mei)景(jing),構成(cheng)了誘人(ren)探尋(xun)的(de)(de)(de)奇妙的(de)(de)(de)藝術(shu)境界。整首詩由景(jing)、理、情(qing)依次展開,第(di)一部(bu)分(fen)寫(xie)(xie)了春江(jiang)的(de)(de)(de)美(mei)景(jing),第(di)二部(bu)分(fen)寫(xie)(xie)了面對江(jiang)月由此產生的(de)(de)(de)感慨,第(di)三部(bu)分(fen)寫(xie)(xie)了人(ren)間思婦游子的(de)(de)(de)離愁(chou)別緒。
詩人(ren)(ren)入手擒題,勾勒(le)出一(yi)幅春(chun)江(jiang)(jiang)月(yue)夜(ye)的(de)壯麗(li)畫面:江(jiang)(jiang)潮(chao)連(lian)海,月(yue)共潮(chao)生(sheng)。這里(li)(li)的(de)“海”是虛指。江(jiang)(jiang)潮(chao)浩瀚無垠,仿佛和大(da)海連(lian)在(zai)一(yi)起,氣勢(shi)宏偉。這時(shi)一(yi)輪(lun)明月(yue)隨潮(chao)涌生(sheng),景象壯觀。一(yi)個“生(sheng)”字,就賦予(yu)了(le)明月(yue)與(yu)潮(chao)水以活潑的(de)生(sheng)命。月(yue)光閃耀千(qian)萬(wan)里(li)(li)之(zhi)遙,沒有一(yi)處春(chun)江(jiang)(jiang)不(bu)(bu)在(zai)明月(yue)朗照之(zhi)中。江(jiang)(jiang)水曲曲彎彎地繞過花(hua)草遍生(sheng)的(de)春(chun)之(zhi)原(yuan)野(ye),月(yue)色瀉在(zai)花(hua)樹上(shang)(shang),像撒上(shang)(shang)了(le)一(yi)層潔(jie)白的(de)雪。同時(shi),又巧妙地繳(jiao)足了(le)“春(chun)江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)”的(de)題面。詩人(ren)(ren)對月(yue)光的(de)觀察極其(qi)精微,月(yue)光蕩(dang)滌(di)了(le)世間萬(wan)物的(de)五光十色,將大(da)千(qian)世界浸(jin)染成夢(meng)幻一(yi)樣的(de)銀輝色。因而“空里(li)(li)流霜(shuang)不(bu)(bu)覺飛,汀上(shang)(shang)白沙看不(bu)(bu)見(jian)”,渾然只(zhi)有皎潔(jie)明亮的(de)月(yue)光存在(zai)。細膩的(de)筆觸,創造了(le)一(yi)個神話般美妙的(de)境界,使春(chun)江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)顯得格外(wai)幽美恬靜。這八句,由大(da)到小,由遠及近(jin),筆墨逐(zhu)漸凝聚在(zai)一(yi)輪(lun)孤月(yue)上(shang)(shang)了(le)。
“江天”兩句寫(xie)月(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)皎(jiao)潔(jie)、玉(yu)宇(yu)的(de)(de)(de)(de)澄(cheng)明(ming)(ming)。這(zhe)是(shi)(shi)為了(le)承(cheng)上啟下,由江天月(yue)(yue)(yue)(yue)色(se)(se)引發對(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)思(si)索。這(zhe)時,隨時間推移,月(yue)(yue)(yue)(yue)亮(liang)已(yi)升(sheng)到當(dang)空(kong)。清明(ming)(ming)澄(cheng)澈的(de)(de)(de)(de)天地宇(yu)宙,仿佛(fo)使(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)進入(ru)了(le)一個(ge)純凈世界(jie),這(zhe)就自(zi)然地引起了(le)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)遐思(si)冥想:“江畔何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)初(chu)見月(yue)(yue)(yue)(yue)?江月(yue)(yue)(yue)(yue)何年(nian)(nian)初(chu)照(zhao)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)?”詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)神思(si)飛(fei)躍,但又(you)緊緊聯系著(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng),探(tan)索著(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)哲理與宇(yu)宙的(de)(de)(de)(de)奧秘。在(zai)此處卻(que)(que)別(bie)開(kai)生(sheng)(sheng)面,思(si)想沒有(you)(you)陷入(ru)前人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)窠(ke)臼,而是(shi)(shi)翻出(chu)了(le)新(xin)意:“人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代代無(wu)(wu)(wu)窮(qiong)(qiong)已(yi),江月(yue)(yue)(yue)(yue)年(nian)(nian)年(nian)(nian)望(wang)相(xiang)似(si)。”個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命是(shi)(shi)短暫即逝的(de)(de)(de)(de),而人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)存在(zai)則是(shi)(shi)綿(mian)延久(jiu)長的(de)(de)(de)(de),因之“代代無(wu)(wu)(wu)窮(qiong)(qiong)已(yi)”的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)就和“年(nian)(nian)年(nian)(nian)望(wang)相(xiang)似(si)”的(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)得以共存。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)雖有(you)(you)對(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)短暫的(de)(de)(de)(de)感(gan)傷,但并不是(shi)(shi)頹(tui)廢與絕望(wang),而是(shi)(shi)緣于對(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)追求與熱(re)愛。“不知江月(yue)(yue)(yue)(yue)待何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren),但見長江送流(liu)水”,這(zhe)是(shi)(shi)緊承(cheng)上一句的(de)(de)(de)(de)“望(wang)相(xiang)似(si)”而來的(de)(de)(de)(de)。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)代代相(xiang)繼,江月(yue)(yue)(yue)(yue)年(nian)(nian)年(nian)(nian)如(ru)此。一輪孤月(yue)(yue)(yue)(yue)徘徊中天,像是(shi)(shi)等待著(zhu)什(shen)么人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)似(si)的(de)(de)(de)(de),卻(que)(que)又(you)永遠不能如(ru)愿。月(yue)(yue)(yue)(yue)光下,只有(you)(you)大江急(ji)流(liu),奔騰(teng)遠去。隨著(zhu)江水的(de)(de)(de)(de)流(liu)動,詩(shi)篇遂生(sheng)(sheng)波瀾,將(jiang)詩(shi)情推向更(geng)深遠的(de)(de)(de)(de)境界(jie)。江月(yue)(yue)(yue)(yue)有(you)(you)恨,流(liu)水無(wu)(wu)(wu)情,詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)自(zi)然地把筆觸由上半(ban)篇的(de)(de)(de)(de)大自(zi)然景色(se)(se)轉到了(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)圖(tu)象,引出(chu)下半(ban)篇男女相(xiang)思(si)的(de)(de)(de)(de)離(li)愁別(bie)恨。
“白(bai)云(yun)”四句(ju)(ju)總寫在(zai)月(yue)(yue)夜中(zhong)思(si)婦(fu)(fu)與游子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)地思(si)念(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。“白(bai)云(yun)”“青(qing)(qing)楓浦(pu)”托(tuo)(tuo)物寓情(qing)(qing)。白(bai)云(yun)飄忽,象征“扁(bian)舟(zhou)子(zi)(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行蹤(zong)不(bu)(bu)(bu)定(ding)。“青(qing)(qing)楓浦(pu)”為地名(ming),但(dan)“楓”“浦(pu)”在(zai)詩(shi)(shi)中(zhong)又(you)常用(yong)為感別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景物、處(chu)所(suo)。“誰家(jia)(jia)”“何處(chu)”二句(ju)(ju)互文見義,因不(bu)(bu)(bu)止(zhi)一家(jia)(jia)、一處(chu)有離愁別恨,詩(shi)(shi)人(ren)(ren)才(cai)提出這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設問(wen),一種相(xiang)思(si),牽出兩(liang)地離愁,一往一復,詩(shi)(shi)情(qing)(qing)蕩漾,曲(qu)折有致。接(jie)下“可憐”八句(ju)(ju)承“何處(chu)”句(ju)(ju),寫思(si)婦(fu)(fu)對游子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷念(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)。然而(er)(er)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)不(bu)(bu)(bu)直說思(si)婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲和(he)淚(lei),而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)用(yong)“月(yue)(yue)”來烘托(tuo)(tuo)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷念(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing),悲淚(lei)自出。詩(shi)(shi)篇把“月(yue)(yue)”擬人(ren)(ren)化。“裴回(hui)(徘徊)”二字(zi)極其傳(chuan)(chuan)神:一是(shi)(shi)(shi)浮(fu)云(yun)游動(dong)(dong),故(gu)光(guang)影明(ming)滅不(bu)(bu)(bu)定(ding);二是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)光(guang)懷著對思(si)婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憐憫(min)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing),在(zai)樓(lou)上徘徊不(bu)(bu)(bu)忍去。它要和(he)思(si)婦(fu)(fu)作(zuo)伴(ban),為她解愁,因而(er)(er)把柔(rou)和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清輝灑在(zai)妝(zhuang)鏡(jing)臺上、玉(yu)戶簾上、搗衣砧(zhen)上。不(bu)(bu)(bu)料思(si)婦(fu)(fu)觸景生情(qing)(qing),反(fan)而(er)(er)思(si)念(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)尤甚。她想趕走這(zhe)(zhe)惱(nao)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)色,可是(shi)(shi)(shi)月(yue)(yue)色“卷(juan)(juan)不(bu)(bu)(bu)去”,“拂(fu)還來”,真(zhen)誠(cheng)地依戀(lian)著她。這(zhe)(zhe)里“卷(juan)(juan)”和(he)“拂(fu)”兩(liang)個癡情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo),生動(dong)(dong)地表(biao)現出思(si)婦(fu)(fu)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁悵(chang)和(he)迷(mi)惘。共望月(yue)(yue)光(guang)而(er)(er)無(wu)(wu)法相(xiang)知,只(zhi)好依托(tuo)(tuo)明(ming)月(yue)(yue)遙寄相(xiang)思(si)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。“鴻(hong)雁長飛光(guang)不(bu)(bu)(bu)度”,也暗含魚雁不(bu)(bu)(bu)能傳(chuan)(chuan)信之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。最后八句(ju)(ju)寫游子(zi)(zi),詩(shi)(shi)人(ren)(ren)用(yong)落(luo)(luo)(luo)花、流(liu)(liu)水、殘月(yue)(yue)來烘托(tuo)(tuo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)歸(gui)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。“扁(bian)舟(zhou)子(zi)(zi)”連做夢也念(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)念(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)歸(gui)家(jia)(jia)——花落(luo)(luo)(luo)幽潭(tan),春(chun)光(guang)將(jiang)老,人(ren)(ren)還遠隔天(tian)涯(ya),江水流(liu)(liu)春(chun),流(liu)(liu)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)天(tian),也是(shi)(shi)(shi)游子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)春(chun)、幸(xing)福和(he)憧憬。江潭(tan)落(luo)(luo)(luo)月(yue)(yue),更襯托(tuo)(tuo)出他(ta)(ta)凄苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)(luo)寞之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。沉沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海霧隱遮(zhe)了(le)落(luo)(luo)(luo)月(yue)(yue),碣石、瀟湘,天(tian)各一方,道路遙遠。“沉沉”二字(zi)加(jia)重渲染了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤寂;“無(wu)(wu)限(xian)(xian)路”也就無(wu)(wu)限(xian)(xian)地加(jia)深了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉思(si)。他(ta)(ta)思(si)忖:在(zai)這(zhe)(zhe)美好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)江花月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)夜,不(bu)(bu)(bu)知有幾人(ren)(ren)能乘(cheng)月(yue)(yue)歸(gui)回(hui)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉。他(ta)(ta)那無(wu)(wu)著無(wu)(wu)落(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)離情(qing)(qing),伴(ban)著殘月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)光(guang),灑滿(man)在(zai)江邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)林之(zhi)(zhi)(zhi)上。“落(luo)(luo)(luo)月(yue)(yue)搖情(qing)(qing)滿(man)江樹(shu)”,這(zhe)(zhe)結句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“搖情(qing)(qing)”——不(bu)(bu)(bu)絕如縷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)念(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing),將(jiang)月(yue)(yue)光(guang)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing),游子(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing),詩(shi)(shi)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)交織成一片,情(qing)(qing)韻裊裊,搖曳生姿,有一種令人(ren)(ren)回(hui)味不(bu)(bu)(bu)盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綿邈韻味。
《春江(jiang)花月(yue)夜(ye)》在(zai)思想與(yu)藝術上都超越了以(yi)前那(nei)些單純模山范水的(de)景物(wu)詩(shi)(shi),詩(shi)(shi)人將這些屢見不(bu)鮮的(de)傳統題材(cai),注入(ru)了新的(de)含義(yi),融詩(shi)(shi)情(qing)、畫意(yi)、哲(zhe)理(li)為一(yi)體,憑借對(dui)春江(jiang)花月(yue)夜(ye)的(de)描繪,盡情(qing)贊嘆(tan)大自然的(de)奇麗景色,謳歌人間純潔的(de)愛情(qing),把(ba)對(dui)游子(zi)思婦的(de)同情(qing)心擴大開(kai)來,與(yu)對(dui)人生(sheng)哲(zhe)理(li)的(de)追求(qiu)、對(dui)宇宙奧秘(mi)的(de)探(tan)索結合起來,從而匯成一(yi)種(zhong)情(qing)、景、理(li)水乳交溶(rong)的(de)幽(you)美而邈遠的(de)意(yi)境。詩(shi)(shi)人將深邃(sui)美麗的(de)藝術世界特(te)意(yi)隱藏(zang)在(zai)惝恍迷離的(de)藝術氛圍之(zhi)中,整首(shou)詩(shi)(shi)篇仿佛籠罩在(zai)一(yi)片(pian)空靈(ling)而迷茫的(de)月(yue)色里,吸(xi)引著讀者去探(tan)尋其中美的(de)真諦。
全(quan)詩(shi)(shi)(shi)緊扣春、江、花、月(yue)、夜的(de)(de)(de)背景(jing)來寫,而又(you)以月(yue)為主體(ti)。“月(yue)”是詩(shi)(shi)(shi)中情(qing)景(jing)兼融之物(wu),它跳(tiao)動(dong)著詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)脈(mo)搏,在(zai)(zai)全(quan)詩(shi)(shi)(shi)中猶如一(yi)條生命紐帶,通(tong)貫上下(xia)(xia),詩(shi)(shi)(shi)情(qing)隨(sui)著月(yue)輪的(de)(de)(de)升落而起(qi)伏曲折。月(yue)在(zai)(zai)一(yi)夜之間(jian)經歷了升起(qi)——高懸——西斜(xie)——落下(xia)(xia)的(de)(de)(de)過程。在(zai)(zai)月(yue)的(de)(de)(de)照耀(yao)下(xia)(xia),江水、沙(sha)灘(tan)、天空、原野、楓樹、花林(lin)、飛霜、白沙(sha)、扁舟、高樓、鏡臺、砧(zhen)石、長(chang)飛的(de)(de)(de)鴻雁(yan)、潛躍的(de)(de)(de)魚龍,以及不眠的(de)(de)(de)思(si)婦、漂泊的(de)(de)(de)游子(zi),組(zu)成了完整(zheng)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)歌形象,展現(xian)出一(yi)幅(fu)充滿人生哲理與(yu)生活情(qing)趣(qu)的(de)(de)(de)畫卷。這幅(fu)畫卷在(zai)(zai)色調(diao)上是以淡(dan)寓濃(nong),雖(sui)用水墨(mo)(mo)勾勒點(dian)染,但“墨(mo)(mo)分五彩(cai)”,從黑白相(xiang)輔、虛實相(xiang)生中顯出絢爛多彩(cai)的(de)(de)(de)藝術效果,宛如一(yi)幅(fu)淡(dan)雅的(de)(de)(de)中國(guo)水墨(mo)(mo)畫,體(ti)現(xian)出春江花月(yue)夜清(qing)幽的(de)(de)(de)意(yi)境美。
此詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)章(zhang)法結構(gou),以整(zheng)齊為基調,以錯雜顯變化。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)(lv)節(jie)奏饒有特色(se)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)灌注(zhu)在詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)旋(xuan)律(lv)(lv)極其悲(bei)慨激蕩,但那旋(xuan)律(lv)(lv)既不(bu)(bu)是(shi)哀絲豪竹,也不(bu)(bu)是(shi)急管繁弦(xian),而(er)是(shi)像(xiang)小提琴奏出的(de)(de)(de)(de)小夜曲或(huo)夢(meng)幻曲:含蘊,雋永。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)內(nei)在感(gan)(gan)情(qing)是(shi)那樣(yang)熱烈、深沉(chen),看來卻是(shi)自然的(de)(de)(de)(de)、平(ping)和的(de)(de)(de)(de),猶如脈搏跳動(dong)那樣(yang)有規律(lv)(lv),有節(jie)奏,而(er)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)(lv)也相應地揚抑(yi)回旋(xuan)。全(quan)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)共三十(shi)六句(ju),四句(ju)一換(huan)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun),共換(huan)九韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)。又(you)平(ping)聲(sheng)庚韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)起首,中(zhong)間為仄聲(sheng)霰韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)真韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、仄聲(sheng)紙(zhi)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)尤韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、灰(hui)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、文韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、麻韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun),最后(hou)以仄聲(sheng)遇韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)結束。詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)把陽轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)與陰轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)交(jiao)互雜沓,高(gao)低音相間,依次為洪亮(liang)級(ji)(庚、霰、真)——細微級(ji)(紙(zhi))——柔和級(ji)(尤、灰(hui))——洪亮(liang)級(ji)(文、麻)——細微級(ji)(遇)。全(quan)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)隨著韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)轉換(huan)變化,平(ping)仄的(de)(de)(de)(de)交(jiao)錯運用,一唱三嘆,前(qian)呼后(hou)應,既回環反復(fu),又(you)層出不(bu)(bu)窮,音樂節(jie)奏感(gan)(gan)強(qiang)烈而(er)優美。這(zhe)種語音與韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)味(wei)的(de)(de)(de)(de)變化,又(you)是(shi)切合著詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)情(qing)的(de)(de)(de)(de)起伏,可謂聲(sheng)情(qing)與文情(qing)絲絲入扣,宛轉諧美,完美地體現了情(qing)、景(jing)、理(li)、聲(sheng)交(jiao)融(rong)的(de)(de)(de)(de)美妙(miao)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)境(jing)。
當(dang)然,《春江花月夜》這一樂府舊題(ti)還是(shi)屬于(yu)艷(yan)情宮(gong)體詩的(de)(de)范疇,張(zhang)若虛這首詩盡管(guan)沒有墮落的(de)(de)成(cheng)分,但(dan)還是(shi)有著惆悵(chang)低(di)沉的(de)(de)感傷(shang)。它縱然與(yu)一般宮(gong)體詩風貌完全不同,但(dan)在內容(rong)上依(yi)然是(shi)游子思(si)婦的(de)(de)傳(chuan)統主(zhu)題(ti),在情調和旋(xuan)律上也還未完全洗凈和擺脫宮(gong)體詩的(de)(de)痕跡(ji)。
明(ming)·胡應麟《詩藪》:張若虛《春江花月夜》流暢婉(wan)轉(zhuan),出劉(liu)希夷《白頭(tou)翁》上,而世代(dai)不可考。詳其體制(zhi),初唐(tang)無疑。
明(ming)·王(wang)世懋《藝圃擷余》:句(ju)句(ju)以春江花月妝成一篇好(hao)文字。
明·陸(lu)時雍(yong)《唐詩(shi)鏡》:微情(qing)渺(miao)思,多以懸感見奇。
明(ming)·唐汝詢《唐詩解》:此望(wang)月(yue)(yue)而(er)思(si)家也。言月(yue)(yue)明(ming)而(er)當春水(shui)方盛之(zhi)(zhi)(zhi)時,隨(sui)波萬(wan)里(li),靡所(suo)(suo)不照。霜流沙白,狀其光也。因(yin)言月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)照人,莫辨其始。人有(you)變更,月(yue)(yue)長(chang)皎(jiao)潔,我不知為誰而(er)輸光乎(hu)?所(suo)(suo)見惟江流不返耳。又睹(du)孤云(yun)之(zhi)(zhi)(zhi)飛而(er)想今(jin)夕,有(you)乘扁舟為客(ke)者(zhe),有(you)登樓而(er)傷別者(zhe),已與(yu)室家是也。遂敘(xu)閨中(zhong)悵望(wang)之(zhi)(zhi)(zhi)情,久(jiu)客(ke)思(si)家之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。因(yin)落月(yue)(yue)而(er)念歸(gui)路之(zhi)(zhi)(zhi)遙,恨不能乘月(yue)(yue)而(er)歸(gui),徒對此江樹而(er)含情也。
明·鐘(zhong)惺、譚元春(chun)《唐詩(shi)歸》:鐘(zhong)云(yun):淺(qian)淺(qian)說(shuo)去(qu),節節相(xiang)生,使人傷感(gan),未免有(you)情,自不能讀,讀不能厭(yan)。又(you)云(yun):將“春(chun)江(jiang)花(hua)月夜”五字,煉成一片(pian)奇光,分合不得(de),真化工手。譚云(yun):春(chun)江(jiang)花(hua)月夜,字字寫(xie)得(de)有(you)情、有(you)想、有(you)故(gu)。
明·李攀龍(long)《唐詩(shi)選》:綺回曲折,轉(zhuan)入閨思(si),言(yan)愈(yu)委(wei)婉輕妙,極得趣者(zhe)。
明·周珽《唐(tang)詩選脈會(hui)通評林(lin)》:周珽曰:語(yu)語(yu)就題(ti)面字翻弄,接筍合縫,銖兩皆稱。黃家鼎曰:五色分光(guang),合成(cheng)一(yi)(yi)片奇錦。不是補(bu)天手,未免有痕跡(ji)。汪道昆曰:“白云一(yi)(yi)片”數語(yu),此等光(guang)景作若虛筆力寫不到,別有一(yi)(yi)種(zhong)奇思(si)。
明末清初(chu)·王夫之《唐(tang)詩評選(xuan)》:句坷(ke)翻新(xin),千條(tiao)一(yi)縷,以動(dong)古今人心脾,靈愚(yu)共(gong)感。其自(zi)然獨絕處(chu),則在順手積去,宛(wan)爾成章,令淺人言格局、言提唱(chang)、言關(guan)鎖者,總無下口(kou)分在。
明末清初(chu)·毛(mao)先舒《詩辯坻》:不(bu)著(zhu)粉澤,自有(you)腴(yu)姿,而纏綿醞藉(jie),一意(yi)縈(ying)紆,調法出(chu)沒,令人不(bu)測,殆化工之筆哉!
明末清初·吳(wu)喬(qiao)《圍爐詩話》:《春江花月夜》正(zheng)意只(zhi)在(zai)“不知乘月幾人歸”。
明末清初·葉羲昂(ang)《唐詩直解》:“搖”“滿”二字幻(huan)而動,讀之(zhi)目不能瞬(shun)。
清(qing)·宋長白《柳亭詩話(hua)》:唐(tang)人有“春江(jiang)花月夜”一(yi)題,同時張(zhang)若(ruo)虛(xu)、張(zhang)子(zi)容皆賦之。若(ruo)虛(xu)凡二百五十二言(yan)(yan),子(zi)容僅(jin)三十言(yan)(yan),氏短(duan)各(ge)極其妙(miao),增減一(yi)字不得(de),讀(du)此(ci)可悟相體裁衣之法。
清(qing)·王堯(yao)衢(qu)《古唐(tang)詩合(he)解(jie)(jie)》:此(ci)篇是(shi)(shi)逐解(jie)(jie)轉韻法(fa)。凡九(jiu)解(jie)(jie):前二(er)(er)解(jie)(jie)是(shi)(shi)起(qi),后二(er)(er)解(jie)(jie)是(shi)(shi)收,起(qi)則漸(jian)漸(jian)吐題,收則漸(jian)漸(jian)結束,中五解(jie)(jie)是(shi)(shi)腹。雖(sui)其詞有連有不(bu)連,而意則相生。至于(yu)(yu)題目五字(zi)(zi),環轉交錯,各自生趣。“春(chun)”字(zi)(zi)四見(jian),“江(jiang)(jiang)”字(zi)(zi)十二(er)(er)見(jian),“花”字(zi)(zi)只二(er)(er)見(jian)。“月(yue)(yue)(yue)”字(zi)(zi)十五見(jian),“夜(ye)”字(zi)(zi)亦只二(er)(er)見(jian)。于(yu)(yu)“江(jiang)(jiang)”則用(yong)海、潮、波(bo)、流、汀、沙(sha)、浦、潭(tan)、瀟湘、碣(jie)石等以(yi)(yi)為(wei)陪(pei),于(yu)(yu)“月(yue)(yue)(yue)”則用(yong)天、空、霰、霜(shuang)、云、樓(lou)、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等以(yi)(yi)為(wei)映。于(yu)(yu)代代無窮乘月(yue)(yue)(yue)望月(yue)(yue)(yue)之(zhi)人(ren)之(zhi)內(nei),摘出扁(bian)舟(zhou)游(you)子(zi)、樓(lou)上(shang)離(li)人(ren)兩(liang)種,以(yi)(yi)描(miao)情(qing)(qing)事(shi)。樓(lou)上(shang)宜“月(yue)(yue)(yue)”,扁(bian)舟(zhou)在“江(jiang)(jiang)”,此(ci)兩(liang)種人(ren)于(yu)(yu)“春(chun)江(jiang)(jiang)花月(yue)(yue)(yue)夜(ye)”最(zui)獨關情(qing)(qing)。故知情(qing)(qing)文相生,各各呈艷,光怪陸離(li),不(bu)可端倪(ni),真(zhen)奇制也(ye)。
清·徐增(zeng)《而庵說唐詩(shi)》:首八(ba)(ba)句(ju)使人(ren)火熱,此處八(ba)(ba)句(ju)(按指“江天一色”以下(xia)八(ba)(ba)句(ju))又使人(ren)冰冷。然不(bu)(bu)冰冷則不(bu)(bu)見火熱,此才子弄筆跌宕(dang)處,不(bu)(bu)可不(bu)(bu)知也(ye)(ye)。“昨夜閑潭(tan)夢(meng)落(luo)花”此下(xia)八(ba)(ba)句(ju)是結,前首八(ba)(ba)句(ju)是起。起用出生法(fa),將春、江、花、月逐字(zi)吐出;結用消歸法(fa),又將春、江、花、月逐字(zi)收拾。此句(ju)不(bu)(bu)與上連(lian),而意則從上滾下(xia)。此詩(shi)如(ru)連(lian)環鎖(suo)子骨(gu),節(jie)節(jie)相生,綿綿不(bu)(bu)斷,使讀者(zhe)眼光(guang)正射(she)不(bu)(bu)得,斜射(she)不(bu)(bu)得,無(wu)處尋其端緒。“春江花月夜”五個字(zi),各各照顧(gu)有情。詩(shi)真(zhen)艷(yan)詩(shi),才真(zhen)艷(yan)才也(ye)(ye)。
清·沈(shen)德潛《唐詩別裁》:前半見人有變(bian)易,月(yue)明常在,江(jiang)月(yue)不必(bi)待人,惟(wei)江(jiang)流與(yu)月(yue)同無盡也。后半寫思婦悵望之情,曲折三致(zhi)。題中(zhong)五字安放自然,猶是王、楊、盧(lu)、駱之體。
清·管世銘《讀雪山房(fang)唐詩鈔(chao)》:盧照鄰《長安古(gu)意(yi)》、駱賓王(wang)《帝京篇》、劉(liu)希夷《代悲(bei)白(bai)頭翁》、張若虛《春江花月夜》,何(he)嘗非一時杰作,然奏(zou)十篇以(yi)上,得(de)不厭而(er)思去乎?非開、寶諸公,豈識七言(yan)中有如許境界?何(he)大復未(wei)之思也(ye)。
清·范大士《歷代詩(shi)發》:層層靈(ling)活,如剝(bo)焦(jiao)心,全不覺字句牽合重復。
清·王闿運(yun)《論唐詩(shi)諸家(jia)源(yuan)流(liu)(答(da)陳(chen)完夫問)》:張若虛(xu)《春江花月夜(ye)》用《西洲》格調,孤篇橫絕,竟(jing)為大(da)家(jia)。李賀、商隱,挹其鮮潤;宋詞、元詩(shi),盡其支流(liu),宮體之巨瀾也。
《春(chun)江花月夜》一(yi)詩(shi)在(zai)立(li)意和(he)選材上總結前(qian)人的經驗,借(jie)樂府舊題(ti)譜寫(xie)出天下(xia)眾多人的心聲,同時(shi)(shi)具有(you)(you)很高(gao)的審美價(jia)值,一(yi)直令后人傳誦不已,千百年來(lai)有(you)(you)無數讀者為(wei)之(zhi)傾(qing)倒(dao),有(you)(you)“孤篇橫絕,竟為(wei)大(da)家”之(zhi)譽。它是由齊梁(liang)綺(qi)麗浮(fu)靡文風轉(zhuan)向盛唐的自(zi)然(ran)清麗的一(yi)面旗幟,同時(shi)(shi)又(you)是中國古代詩(shi)歌史上的一(yi)個重要里程碑(bei)。它的內(nei)容和(he)形式(shi)多為(wei)后世詩(shi)人所借(jie)用。
此詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)既不像(xiang)(xiang)南朝山水詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)那樣著力模山范水,也(ye)不像(xiang)(xiang)玄言詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)那樣枯燥說理,更(geng)不是一(yi)首單(dan)(dan)單(dan)(dan)抒發(fa)兒女(nv)離情別緒(xu)的(de)愛情詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi),而是將多種詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)情融為一(yi)體。它的(de)誕生(sheng),填(tian)補了中國(guo)古代(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)史上以月(yue)為中心媒(mei)介,同時寫男女(nv)雙方兩地相思,探索宇宙和人生(sheng)哲理于同一(yi)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)空(kong)白(bai)。不論從主題(ti)的(de)提煉還是題(ti)材的(de)加(jia)工上,此詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)唐朝繁榮(rong)的(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)局面起著不可估量的(de)作(zuo)用(yong),對(dui)后代(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)創作(zuo)有(you)重(zhong)要(yao)的(de)啟蒙作(zuo)用(yong)。
詩(shi)中有好多名句(ju)被(bei)后(hou)世詩(shi)人所引用或化用。比如(ru),崔顥(hao)的(de)“黃(huang)鶴一(yi)去不(bu)復(fu)返(fan),白(bai)云千載(zai)空悠悠”很可能是“白(bai)云一(yi)片(pian)去悠悠,青(qing)楓浦(pu)上(shang)不(bu)勝愁”的(de)化用;張九齡(ling)的(de)“海上(shang)生(sheng)(sheng)明(ming)月,天涯共此時(shi)”可能是根據“春江(jiang)(jiang)(jiang)潮(chao)水連海平,海上(shang)明(ming)月共潮(chao)生(sheng)(sheng)”化用而來;李(li)白(bai)的(de)“青(qing)天明(ming)月來幾時(shi)?我欲停杯一(yi)問(wen)之”,蘇軾的(de)“明(ming)月幾時(shi)有?把酒問(wen)青(qing)天”,都有化用“江(jiang)(jiang)(jiang)畔何(he)人初見月?江(jiang)(jiang)(jiang)月何(he)年初照人?”的(de)痕(hen)跡(ji)。
在(zai)意境(jing)和(he)結構方面,江天一線,皎月(yue)一輪(lun),白云(yun)一片和(he)婆娑的(de)(de)(de)花枝(zhi),綽約的(de)(de)(de)人影(ying),孤獨的(de)(de)(de)明月(yue)樓,又(you)以其形(xing)的(de)(de)(de)對(dui)比(bi),構成線條的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv),賦予此詩(shi)(shi)以繪畫美(mei)(mei)。作者(zhe)又(you)以夜的(de)(de)(de)寂(ji)靜為背景(jing),把人們臆想中的(de)(de)(de)海潮聲(sheng)、江流聲(sheng)、搗衣(yi)聲(sheng)、凄涼的(de)(de)(de)雁叫聲(sheng)與(yu)游子思(si)婦的(de)(de)(de)嘆息聲(sheng),巧妙地(di)編織(zhi)成聲(sheng)音的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv),賦予此詩(shi)(shi)以音樂美(mei)(mei)。此詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)這(zhe)些美(mei)(mei)感對(dui)現代新月(yue)派(pai)詩(shi)(shi)人聞一多(duo)提出詩(shi)(shi)歌的(de)(de)(de)“三美(mei)(mei)”(即繪畫美(mei)(mei)、音樂美(mei)(mei)、建(jian)筑(zhu)美(mei)(mei))有著重要的(de)(de)(de)直接影(ying)響。