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基本介紹

《春江花月夜》是唐代詩人(ren)張若虛創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)七言(yan)長篇歌行。此詩沿用陳(chen)隋樂府舊題，運用富有生活(huo)氣息的(de)(de)(de)(de)清(qing)麗之(zhi)筆，以(yi)江為(wei)(wei)場(chang)景，以(yi)月為(wei)(wei)主體，描繪了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅幽美邈遠、惝恍迷(mi)離的(de)(de)(de)(de)春江月夜圖，抒寫了(le)(le)游(you)子(zi)思(si)婦真摯動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)離情別緒以(yi)及富有哲理意味的(de)(de)(de)(de)人(ren)生感(gan)慨，突破了(le)(le)梁陳(chen)宮體詩的(de)(de)(de)(de)狹(xia)小天地，表現了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)種迥絕的(de)(de)(de)(de)宇宙意識(shi)，創造(zao)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個深沉、寥廓、寧靜的(de)(de)(de)(de)藝術境界。全(quan)詩共三十六(liu)句，每(mei)四句一(yi)(yi)(yi)(yi)換(huan)韻，通(tong)篇融詩情、畫意、哲理為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)體，意境空明，想象奇特，語言(yan)自然雋永(yong)，韻律宛轉悠(you)揚，為(wei)(wei)歷代文人(ren)墨客吟詠唱誦，被聞一(yi)(yi)(yi)(yi)多譽為(wei)(wei)“詩中的(de)(de)(de)(de)詩，頂峰上(shang)的(de)(de)(de)(de)頂峰”（《宮體詩的(de)(de)(de)(de)自贖》）。

內容介紹

作品原文

春江花月夜

春(chun)江潮水連海平(ping)，海上明月共潮生①。

滟滟隨波千萬里(li)②，何處春江無月明(ming)！

江流宛轉繞(rao)芳甸③，月照花林皆似(si)霰④。

空里(li)流霜不覺飛⑤，汀(ting)上白沙看不見⑥。

江天一色無纖塵⑦，皎(jiao)皎(jiao)空(kong)中孤(gu)月輪⑧。

江(jiang)(jiang)畔何人(ren)初見月？江(jiang)(jiang)月何年初照(zhao)人(ren)？

人生代代無(wu)窮已(yi)⑨，江月年年望(wang)相似⑩。

不知江月待何(he)人，但(dan)見長江送流水?。

白(bai)云一片去悠(you)悠(you)?，青楓浦上(shang)不(bu)勝愁?。

誰(shui)家今(jin)夜扁(bian)舟(zhou)子?？何處相(xiang)思(si)明(ming)月(yue)樓?？

可憐(lian)樓上月裴回?，應照離人妝鏡臺?。

玉戶簾中卷不去(qu)?，搗衣砧上拂(fu)還來?。

此(ci)時相望不(bu)相聞?，愿逐月華流(liu)照君(jun)?。

鴻雁長飛光不度(du)，魚龍潛躍水成文?。

昨夜閑潭夢落花?，可憐春半不還家。

江水(shui)流(liu)春去欲(yu)盡(jin)，江潭落月(yue)復(fu)西(xi)斜(xie)。

斜月沉(chen)沉(chen)藏海霧，碣石瀟湘無限路?。

不知乘月(yue)幾(ji)人歸(gui)?，落月(yue)搖情(qing)滿江樹?。

注釋譯文

詞句注釋

①“海上”句：月(yue)亮(liang)從地平線升起(qi)，在水邊望去，就好像從浪潮中(zhong)涌(yong)出(chu)一樣(yang)。

②滟（yàn）滟：波光蕩(dang)漾的(de)樣(yang)子。

③芳(fang)甸（diàn）：開滿花草的(de)郊(jiao)野。甸，郊(jiao)外(wai)之地。

④霰(xian)（xiàn）：天空(kong)中(zhong)降落的白(bai)色不透明的小(xiao)冰粒。此處形容月光下(xia)春花晶瑩潔白(bai)。

⑤流霜(shuang)：飛(fei)(fei)霜(shuang)。古人以為(wei)霜(shuang)和雪(xue)一樣，是從(cong)空中落下(xia)來的，所以叫流霜(shuang)。此處形(xing)容月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜(shuang)霰飛(fei)(fei)揚。

⑥汀（tīng）：水邊平地(di)，小洲。

⑦纖塵：微細的灰塵。

⑧月(yue)輪(lun)：指月(yue)亮，因為(wei)月(yue)圓時像車(che)輪(lun)，所(suo)以稱為(wei)月(yue)輪(lun)。

⑨窮已：窮盡。

⑩望：一作“只”。

?但(dan)見(jian)：只見(jian)、僅見(jian)。

?悠悠：渺茫、深遠。

?青楓(feng)浦(pu)：地(di)(di)名，今湖南瀏(liu)陽縣(xian)境內有(you)青楓(feng)浦(pu)。這里(li)泛指游(you)子所在(zai)的地(di)(di)方，暗(an)用《楚(chu)辭(ci)·招魂》“湛湛江水兮上有(you)楓(feng)，目極千(qian)里(li)兮傷春心”句意(yi)，隱含(han)離別之意(yi)。

?扁(bian)（piān）舟(zhou)子：飄(piao)蕩(dang)江湖的游子。扁(bian)舟(zhou)，小舟(zhou)。

?明月樓：月夜下的(de)閨樓。這里指閨中(zhong)思婦。

?裴(pei)回(hui)：同“徘徊(huai)”，指(zhi)月光偏(pian)照(zhao)閨樓(lou)，徘徊(huai)不(bu)(bu)去，令人不(bu)(bu)勝(sheng)其(qi)相思(si)之(zhi)苦。裴(pei)回(hui)，一作(zuo)“徘徊(huai)”。

?離(li)人：此處指思婦。妝鏡臺：梳妝臺。

?玉戶(hu)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

?搗衣(yi)砧（zhēn）：搗衣(yi)石，捶布石。

?相聞：互通音信(xin)。

?逐：追隨。月華(hua)：月光。

?文：同“紋”。

?閑潭(tan)：幽(you)靜的水潭(tan)。

?碣（jié）石：山名，在渤(bo)海(hai)邊上(shang)。瀟湘(xiang)：湘(xiang)江與瀟水(shui)，在今湖南。這(zhe)里兩個(ge)地名一南一北，暗(an)指(zhi)路途遙遠，相(xiang)聚無望。無限路：極言離人(ren)相(xiang)距之遠。

?乘月(yue)：趁(chen)著(zhu)月(yue)光。

?搖情(qing)：激蕩(dang)情(qing)思，猶言牽情(qing)。

白話譯文

春(chun)天的江潮(chao)水勢浩(hao)蕩，與(yu)大海連成一(yi)片，一(yi)輪明月從海上升起，好像與(yu)潮(chao)水一(yi)起涌出來。

月(yue)光照(zhao)耀著春(chun)江，隨著波浪閃耀千萬里，所有(you)(you)地方的春(chun)江都(dou)有(you)(you)明(ming)亮的月(yue)光。

江水曲(qu)曲(qu)折折地繞(rao)著花草叢生(sheng)的(de)原野流淌，月光照射著開遍(bian)鮮花的(de)樹林好像細密的(de)雪珠(zhu)在閃(shan)爍(shuo)。

月色如霜(shuang)(shuang)，所以霜(shuang)(shuang)飛無從覺察。洲(zhou)上的(de)白沙和月色融合在一(yi)起，看不分明。

江水、天(tian)空成一色，沒有(you)一點微小(xiao)灰塵，明亮的(de)天(tian)空中(zhong)只有(you)一輪孤月高懸空中(zhong)。

江邊上什么人最(zui)初看見月(yue)亮，江上的月(yue)亮哪(na)一年(nian)最(zui)初照(zhao)耀(yao)著人？

人生(sheng)一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是(shi)相像(xiang)。

不知江上的月亮(liang)等待著什么人，只見長江不斷地一(yi)直運(yun)輸著流水(shui)。

游子像(xiang)一片(pian)白(bai)云緩緩地離去(qu)，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

哪家(jia)的游子(zi)今晚坐著(zhu)小船在漂(piao)流？什(shen)么(me)地方有人在明月(yue)照耀的樓上相思？

可憐樓上不(bu)停移動的(de)月(yue)光，應該(gai)照耀著離人的(de)梳妝(zhuang)臺。

月光(guang)照(zhao)進思婦的門簾(lian)，卷不走，照(zhao)在(zai)她的搗衣砧上，拂不掉。

這(zhe)時互相(xiang)望(wang)著(zhu)月亮(liang)可是互相(xiang)聽不到聲音(yin)，我希(xi)望(wang)隨(sui)著(zhu)月光流去照耀著(zhu)您。

鴻(hong)雁不(bu)(bu)停地(di)飛翔，而(er)不(bu)(bu)能(neng)飛出無邊的月(yue)光；月(yue)照江面，魚龍在水中(zhong)跳躍，激起(qi)陣陣波紋。

昨天夜里夢見花落(luo)閑潭(tan)，可惜的(de)是春天過了(le)一半自己還(huan)不能回家。

江水帶著春(chun)光(guang)將要(yao)流盡(jin)，水潭上(shang)的(de)月亮又要(yao)西落(luo)。

斜月慢慢下沉，藏(zang)在海(hai)霧里，碣(jie)石與瀟湘的離人(ren)距離無限遙遠。

不知有(you)幾人(ren)能趁著月光(guang)回家，唯有(you)那(nei)西落的月亮搖蕩(dang)著離情，灑(sa)滿了江邊的樹林。

背景介紹

《春江(jiang)花(hua)(hua)月(yue)(yue)夜(ye)》為(wei)樂(le)府吳聲歌曲(qu)名，相傳為(wei)南朝陳(chen)后主所作(zuo)，原詞已不(bu)傳，《舊唐書·音樂(le)志二(er)》云：“《春江(jiang)花(hua)(hua)月(yue)(yue)夜(ye)》《玉樹后庭花(hua)(hua)》《堂堂》，并(bing)陳(chen)后主作(zuo)。叔寶(bao)常與宮中女學士(shi)及(ji)朝臣相和為(wei)詩，太樂(le)令何胥(xu)又善于文詠(yong)，采其尤艷麗者以為(wei)此曲(qu)。”后來隋(sui)煬帝又曾做過此曲(qu)。《樂(le)府詩集》卷四十七(qi)收《春江(jiang)花(hua)(hua)月(yue)(yue)夜(ye)》七(qi)篇(pian)，其中有隋(sui)煬帝的兩(liang)篇(pian)。張若虛(xu)這首為(wei)擬題作(zuo)詩，與原先(xian)的曲(qu)調(diao)已不(bu)同。

關于(yu)此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)具體(ti)創作年(nian)份已難以確考(kao)，而(er)對此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)創作地(di)點則有(you)三(san)種說(shuo)法：揚州文化研(yan)究所所長(chang)韋明鏵認(ren)為(wei)，詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人是站(zhan)在揚州南郊曲(qu)江(jiang)邊賞月(yue)觀潮(chao)，有(you)感(gan)而(er)發，創作了此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，表(biao)現的(de)(de)是唐代(dai)曲(qu)江(jiang)一帶的(de)(de)景色(se)；長(chang)期(qi)(qi)從(cong)事(shi)瓜洲文史研(yan)究的(de)(de)高惠年(nian)認(ren)為(wei)，此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作于(yu)瓜洲，表(biao)現的(de)(de)是千年(nian)古鎮(zhen)瓜洲江(jiang)畔清(qing)幽(you)如詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)意境之美；長(chang)期(qi)(qi)從(cong)事(shi)大橋文史研(yan)究的(de)(de)學(xue)者顧仁認(ren)為(wei)，此(ci)(ci)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作于(yu)揚子江(jiang)畔，其(qi)地(di)在今揚州市江(jiang)都區(qu)大橋鎮(zhen)南部。

作者介紹

張(zhang)若虛（約(yue)660—約(yue)720），唐代詩人。揚(yang)州（今屬江蘇）人。官兗州兵曹。與賀知(zhi)章、張(zhang)旭、包融(rong)齊名，號(hao)稱“吳中四士”。事跡(ji)略見于《舊唐書·賀知(zhi)章傳》。《全唐詩》僅存其詩二首。

鑒賞評價

整體賞析

此詩(shi)題(ti)目，以春、江、花、月(yue)(yue)、夜這五種事物集中體現了(le)(le)人生最動人的(de)良(liang)辰美景，構成了(le)(le)誘(you)人探尋的(de)奇妙的(de)藝術境界。整首詩(shi)由景、理、情依次展(zhan)開，第一部(bu)分寫(xie)了(le)(le)春江的(de)美景，第二部(bu)分寫(xie)了(le)(le)面對江月(yue)(yue)由此產生的(de)感慨(kai)，第三部(bu)分寫(xie)了(le)(le)人間(jian)思婦游(you)子(zi)的(de)離愁別(bie)緒(xu)。

詩人入手(shou)擒題，勾勒出一(yi)(yi)(yi)幅春(chun)江(jiang)月(yue)(yue)夜的(de)(de)(de)(de)壯麗(li)畫面：江(jiang)潮連海(hai)(hai)，月(yue)(yue)共潮生。這里(li)的(de)(de)(de)(de)“海(hai)(hai)”是虛指。江(jiang)潮浩瀚無垠，仿(fang)佛和大(da)(da)海(hai)(hai)連在一(yi)(yi)(yi)起，氣勢(shi)宏偉。這時(shi)一(yi)(yi)(yi)輪明月(yue)(yue)隨潮涌生，景象壯觀(guan)。一(yi)(yi)(yi)個“生”字，就賦(fu)予了(le)明月(yue)(yue)與潮水以活潑(po)的(de)(de)(de)(de)生命。月(yue)(yue)光(guang)閃(shan)耀千萬(wan)里(li)之遙，沒有一(yi)(yi)(yi)處春(chun)江(jiang)不(bu)在明月(yue)(yue)朗照之中。江(jiang)水曲曲彎彎地繞過(guo)花(hua)草遍(bian)生的(de)(de)(de)(de)春(chun)之原野，月(yue)(yue)色(se)瀉在花(hua)樹上，像撒上了(le)一(yi)(yi)(yi)層潔(jie)(jie)白的(de)(de)(de)(de)雪。同時(shi)，又巧妙地繳足了(le)“春(chun)江(jiang)花(hua)月(yue)(yue)夜”的(de)(de)(de)(de)題面。詩人對月(yue)(yue)光(guang)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)察極其精微，月(yue)(yue)光(guang)蕩滌了(le)世間萬(wan)物的(de)(de)(de)(de)五光(guang)十(shi)色(se)，將大(da)(da)千世界浸染成夢幻一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)銀輝色(se)。因(yin)而(er)“空里(li)流霜不(bu)覺飛，汀(ting)上白沙看不(bu)見”，渾然(ran)只有皎潔(jie)(jie)明亮(liang)的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)光(guang)存(cun)在。細膩的(de)(de)(de)(de)筆觸，創(chuang)造了(le)一(yi)(yi)(yi)個神話般美妙的(de)(de)(de)(de)境界，使春(chun)江(jiang)花(hua)月(yue)(yue)夜顯得格外幽美恬靜(jing)。這八句，由(you)大(da)(da)到小，由(you)遠及近(jin)，筆墨逐漸凝聚在一(yi)(yi)(yi)輪孤月(yue)(yue)上了(le)。

“江(jiang)(jiang)天(tian)”兩(liang)句寫(xie)月(yue)(yue)(yue)(yue)色的(de)(de)(de)(de)皎(jiao)潔(jie)、玉宇(yu)的(de)(de)(de)(de)澄明。這是(shi)為了(le)承上啟下，由江(jiang)(jiang)天(tian)月(yue)(yue)(yue)(yue)色引發對人生的(de)(de)(de)(de)思索。這時(shi)，隨時(shi)間(jian)推(tui)移，月(yue)(yue)(yue)(yue)亮(liang)已升到(dao)(dao)當空。清明澄澈的(de)(de)(de)(de)天(tian)地(di)(di)宇(yu)宙(zhou)，仿佛(fo)使人進(jin)入了(le)一個純凈世界，這就自然(ran)地(di)(di)引起了(le)詩人的(de)(de)(de)(de)遐思冥想(xiang)：“江(jiang)(jiang)畔何人初見(jian)月(yue)(yue)(yue)(yue)？江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)(yue)(yue)何年(nian)(nian)(nian)(nian)初照人？”詩人神(shen)思飛(fei)躍，但又緊緊聯系著人生，探(tan)索著人生的(de)(de)(de)(de)哲(zhe)理與宇(yu)宙(zhou)的(de)(de)(de)(de)奧秘(mi)。在此處卻別開生面，思想(xiang)沒有(you)陷(xian)入前人窠(ke)臼，而(er)是(shi)翻(fan)出(chu)了(le)新意：“人生代(dai)代(dai)無(wu)窮已，江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)(yue)(yue)年(nian)(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)(nian)望相似。”個人的(de)(de)(de)(de)生命是(shi)短(duan)暫即(ji)逝(shi)的(de)(de)(de)(de)，而(er)人類的(de)(de)(de)(de)存(cun)在則是(shi)綿延久長的(de)(de)(de)(de)，因(yin)之(zhi)“代(dai)代(dai)無(wu)窮已”的(de)(de)(de)(de)人生就和(he)“年(nian)(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)(nian)望相似”的(de)(de)(de)(de)明月(yue)(yue)(yue)(yue)得以共存(cun)。詩人雖有(you)對人生短(duan)暫的(de)(de)(de)(de)感傷，但并(bing)不是(shi)頹廢與絕望，而(er)是(shi)緣于對人生的(de)(de)(de)(de)追求與熱(re)愛。“不知(zhi)江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)(yue)(yue)待(dai)何人，但見(jian)長江(jiang)(jiang)送流水”，這是(shi)緊承上一句的(de)(de)(de)(de)“望相似”而(er)來的(de)(de)(de)(de)。人生代(dai)代(dai)相繼(ji)，江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)(yue)(yue)年(nian)(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)(nian)如此。一輪(lun)孤月(yue)(yue)(yue)(yue)徘徊中天(tian)，像(xiang)是(shi)等待(dai)著什么人似的(de)(de)(de)(de)，卻又永遠不能如愿。月(yue)(yue)(yue)(yue)光下，只有(you)大江(jiang)(jiang)急流，奔騰(teng)遠去。隨著江(jiang)(jiang)水的(de)(de)(de)(de)流動(dong)，詩篇遂生波瀾，將詩情(qing)推(tui)向(xiang)更深遠的(de)(de)(de)(de)境界。江(jiang)(jiang)月(yue)(yue)(yue)(yue)有(you)恨(hen)，流水無(wu)情(qing)，詩人自然(ran)地(di)(di)把(ba)筆觸(chu)由上半(ban)篇的(de)(de)(de)(de)大自然(ran)景色轉(zhuan)到(dao)(dao)了(le)人生圖象，引出(chu)下半(ban)篇男(nan)女相思的(de)(de)(de)(de)離愁別恨(hen)。

“白云(yun)(yun)”四句(ju)(ju)總寫在(zai)月(yue)(yue)夜中思(si)(si)(si)婦與游(you)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)兩地思(si)(si)(si)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。“白云(yun)(yun)”“青楓浦”托(tuo)物寓情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。白云(yun)(yun)飄忽，象征“扁(bian)舟(zhou)子(zi)(zi)(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)行蹤不(bu)(bu)定。“青楓浦”為(wei)地名，但(dan)“楓”“浦”在(zai)詩(shi)(shi)中又常用(yong)為(wei)感(gan)別的(de)(de)(de)(de)(de)景物、處所。“誰家(jia)”“何(he)處”二句(ju)(ju)互文見義，因(yin)不(bu)(bu)止一(yi)家(jia)、一(yi)處有(you)(you)(you)離愁(chou)別恨，詩(shi)(shi)人(ren)才提出這樣的(de)(de)(de)(de)(de)設問(wen)，一(yi)種相(xiang)思(si)(si)(si)，牽(qian)出兩地離愁(chou)，一(yi)往一(yi)復，詩(shi)(shi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)蕩(dang)漾，曲折有(you)(you)(you)致。接下“可憐”八句(ju)(ju)承“何(he)處”句(ju)(ju)，寫思(si)(si)(si)婦對游(you)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)。然而(er)詩(shi)(shi)人(ren)不(bu)(bu)直說思(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)和淚，而(er)是(shi)用(yong)“月(yue)(yue)”來(lai)烘(hong)托(tuo)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，悲(bei)淚自(zi)出。詩(shi)(shi)篇(pian)把(ba)“月(yue)(yue)”擬(ni)人(ren)化。“裴回（徘徊）”二字極其(qi)傳(chuan)神：一(yi)是(shi)浮云(yun)(yun)游(you)動，故光(guang)(guang)影(ying)明滅不(bu)(bu)定；二是(shi)月(yue)(yue)光(guang)(guang)懷(huai)著(zhu)對思(si)(si)(si)婦的(de)(de)(de)(de)(de)憐憫之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，在(zai)樓上(shang)徘徊不(bu)(bu)忍去(qu)。它要和思(si)(si)(si)婦作伴(ban)，為(wei)她(ta)(ta)解愁(chou)，因(yin)而(er)把(ba)柔(rou)和的(de)(de)(de)(de)(de)清輝灑在(zai)妝鏡臺上(shang)、玉戶簾上(shang)、搗(dao)衣砧上(shang)。不(bu)(bu)料思(si)(si)(si)婦觸景生(sheng)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，反而(er)思(si)(si)(si)念(nian)尤甚。她(ta)(ta)想趕走(zou)這惱(nao)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)色(se)，可是(shi)月(yue)(yue)色(se)“卷不(bu)(bu)去(qu)”，“拂還來(lai)”，真誠地依(yi)戀著(zhu)她(ta)(ta)。這里“卷”和“拂”兩個癡情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)動作，生(sheng)動地表現出思(si)(si)(si)婦內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)悵和迷惘(wang)。共望月(yue)(yue)光(guang)(guang)而(er)無(wu)法相(xiang)知(zhi)，只好依(yi)托(tuo)明月(yue)(yue)遙寄相(xiang)思(si)(si)(si)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。“鴻雁(yan)長飛光(guang)(guang)不(bu)(bu)度”，也(ye)(ye)暗(an)含魚(yu)雁(yan)不(bu)(bu)能傳(chuan)信之(zhi)(zhi)(zhi)意。最后八句(ju)(ju)寫游(you)子(zi)(zi)(zi)，詩(shi)(shi)人(ren)用(yong)落(luo)花、流(liu)水、殘(can)月(yue)(yue)來(lai)烘(hong)托(tuo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)(si)歸之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。“扁(bian)舟(zhou)子(zi)(zi)(zi)”連做夢也(ye)(ye)念(nian)念(nian)歸家(jia)——花落(luo)幽潭，春光(guang)(guang)將老，人(ren)還遠隔(ge)天涯(ya)，江(jiang)(jiang)水流(liu)春，流(liu)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是(shi)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)春天，也(ye)(ye)是(shi)游(you)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)青春、幸福和憧憬(jing)。江(jiang)(jiang)潭落(luo)月(yue)(yue)，更(geng)襯托(tuo)出他(ta)(ta)凄苦的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)寞之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。沉沉的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)霧隱遮了落(luo)月(yue)(yue)，碣(jie)石、瀟湘，天各一(yi)方，道路遙遠。“沉沉”二字加重渲染(ran)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)孤寂；“無(wu)限路”也(ye)(ye)就(jiu)無(wu)限地加深了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鄉思(si)(si)(si)。他(ta)(ta)思(si)(si)(si)忖：在(zai)這美好的(de)(de)(de)(de)(de)春江(jiang)(jiang)花月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)夜，不(bu)(bu)知(zhi)有(you)(you)(you)幾人(ren)能乘月(yue)(yue)歸回自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉。他(ta)(ta)那(nei)無(wu)著(zhu)無(wu)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)離情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，伴(ban)著(zhu)殘(can)月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)光(guang)(guang)，灑滿(man)在(zai)江(jiang)(jiang)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)樹林之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)。“落(luo)月(yue)(yue)搖(yao)(yao)(yao)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)滿(man)江(jiang)(jiang)樹”，這結句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)“搖(yao)(yao)(yao)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)”——不(bu)(bu)絕(jue)如縷的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)(si)念(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，將月(yue)(yue)光(guang)(guang)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，游(you)子(zi)(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，詩(shi)(shi)人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)交織成(cheng)一(yi)片，情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)韻裊裊，搖(yao)(yao)(yao)曳生(sheng)姿，有(you)(you)(you)一(yi)種令人(ren)回味不(bu)(bu)盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)綿邈韻味。

《春江(jiang)花(hua)月夜》在思想與藝(yi)術上都超(chao)越(yue)了以前那些(xie)單純(chun)模山范(fan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)景(jing)物詩(shi)，詩(shi)人(ren)將這些(xie)屢見不鮮的(de)(de)(de)(de)傳統題材，注入(ru)了新的(de)(de)(de)(de)含義，融詩(shi)情(qing)、畫意、哲理(li)(li)為一(yi)(yi)體，憑(ping)借對(dui)春江(jiang)花(hua)月夜的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪，盡情(qing)贊嘆大自然的(de)(de)(de)(de)奇麗景(jing)色，謳歌(ge)人(ren)間純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)，把對(dui)游子思婦的(de)(de)(de)(de)同情(qing)心擴大開來(lai)，與對(dui)人(ren)生(sheng)哲理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)追求、對(dui)宇宙奧(ao)秘的(de)(de)(de)(de)探(tan)索結合起來(lai)，從而匯成一(yi)(yi)種情(qing)、景(jing)、理(li)(li)水(shui)乳交溶的(de)(de)(de)(de)幽美而邈遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)意境。詩(shi)人(ren)將深邃美麗的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術世界(jie)特意隱藏在惝恍迷離的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氛圍(wei)之中，整首詩(shi)篇仿佛籠罩(zhao)在一(yi)(yi)片空靈而迷茫的(de)(de)(de)(de)月色里，吸引著讀者(zhe)去探(tan)尋其(qi)中美的(de)(de)(de)(de)真諦。

全(quan)詩(shi)(shi)(shi)緊(jin)扣春、江(jiang)、花、月(yue)、夜(ye)的(de)(de)(de)(de)背景來寫，而(er)又以月(yue)為(wei)主體。“月(yue)”是詩(shi)(shi)(shi)中情(qing)景兼(jian)融之(zhi)物(wu)，它跳動著(zhu)詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)脈搏，在(zai)全(quan)詩(shi)(shi)(shi)中猶如一條生(sheng)命紐(niu)帶，通貫上下(xia)，詩(shi)(shi)(shi)情(qing)隨(sui)著(zhu)月(yue)輪的(de)(de)(de)(de)升落而(er)起伏曲(qu)折(zhe)。月(yue)在(zai)一夜(ye)之(zhi)間經歷(li)了升起——高(gao)懸——西斜——落下(xia)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程。在(zai)月(yue)的(de)(de)(de)(de)照耀下(xia)，江(jiang)水、沙灘、天(tian)空(kong)、原野、楓(feng)樹(shu)、花林、飛霜、白(bai)沙、扁舟、高(gao)樓(lou)、鏡臺(tai)、砧石、長(chang)飛的(de)(de)(de)(de)鴻雁、潛躍的(de)(de)(de)(de)魚龍，以及不眠的(de)(de)(de)(de)思婦、漂泊的(de)(de)(de)(de)游子，組成了完(wan)整的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)歌形象，展(zhan)現出(chu)一幅充(chong)滿人生(sheng)哲理與(yu)生(sheng)活情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)畫卷(juan)。這幅畫卷(juan)在(zai)色調上是以淡(dan)寓濃，雖用水墨(mo)勾勒(le)點染，但(dan)“墨(mo)分(fen)五彩”，從黑白(bai)相輔(fu)、虛實相生(sheng)中顯出(chu)絢爛多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果，宛(wan)如一幅淡(dan)雅的(de)(de)(de)(de)中國水墨(mo)畫，體現出(chu)春江(jiang)花月(yue)夜(ye)清(qing)幽(you)的(de)(de)(de)(de)意(yi)境美。

此詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)章(zhang)法結構，以(yi)整齊為(wei)基調，以(yi)錯雜(za)顯變化(hua)(hua)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)(lv)(lv)節(jie)奏(zou)饒(rao)有特色。詩(shi)(shi)(shi)(shi)人灌注(zhu)在(zai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)中的(de)(de)(de)感(gan)情旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)極其悲慨激蕩，但那旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)既不(bu)是(shi)(shi)哀絲豪竹，也(ye)不(bu)是(shi)(shi)急管(guan)繁(fan)弦，而是(shi)(shi)像小提琴奏(zou)出的(de)(de)(de)小夜(ye)曲或夢幻曲：含蘊，雋永。詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)內在(zai)感(gan)情是(shi)(shi)那樣熱烈、深(shen)沉(chen)，看(kan)來卻是(shi)(shi)自然的(de)(de)(de)、平(ping)和的(de)(de)(de)，猶如脈搏跳動(dong)那樣有規律(lv)(lv)(lv)，有節(jie)奏(zou)，而詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)律(lv)(lv)(lv)也(ye)相應(ying)地揚抑回(hui)旋(xuan)。全詩(shi)(shi)(shi)(shi)共三十六句(ju)，四(si)句(ju)一(yi)(yi)換(huan)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)，共換(huan)九韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)。又平(ping)聲(sheng)(sheng)庚(geng)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)起首(shou)，中間(jian)為(wei)仄聲(sheng)(sheng)霰韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)(sheng)真韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、仄聲(sheng)(sheng)紙韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、平(ping)聲(sheng)(sheng)尤韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、灰韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、文韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、麻韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)，最后以(yi)仄聲(sheng)(sheng)遇(yu)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)結束(shu)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)人把(ba)陽轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)與(yu)陰轍韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)交(jiao)互雜(za)沓(ta)，高低音(yin)(yin)相間(jian)，依次(ci)為(wei)洪亮(liang)級（庚(geng)、霰、真）——細微級（紙）——柔和級（尤、灰）——洪亮(liang)級（文、麻）——細微級（遇(yu)）。全詩(shi)(shi)(shi)(shi)隨(sui)著韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)腳的(de)(de)(de)轉換(huan)變化(hua)(hua)，平(ping)仄的(de)(de)(de)交(jiao)錯運用，一(yi)(yi)唱三嘆，前呼(hu)后應(ying)，既回(hui)環反復，又層出不(bu)窮，音(yin)(yin)樂節(jie)奏(zou)感(gan)強烈而優美(mei)。這(zhe)種語(yu)音(yin)(yin)與(yu)韻(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)味(wei)的(de)(de)(de)變化(hua)(hua)，又是(shi)(shi)切(qie)合著詩(shi)(shi)(shi)(shi)情的(de)(de)(de)起伏，可謂聲(sheng)(sheng)情與(yu)文情絲絲入扣，宛轉諧美(mei)，完(wan)美(mei)地體(ti)現了情、景、理、聲(sheng)(sheng)交(jiao)融的(de)(de)(de)美(mei)妙詩(shi)(shi)(shi)(shi)境(jing)。

當然(ran)，《春(chun)江花月夜》這一(yi)樂府舊(jiu)題還(huan)是(shi)屬于艷情宮體詩的(de)(de)范疇，張(zhang)若虛這首詩盡管沒有墮落的(de)(de)成分，但還(huan)是(shi)有著惆(chou)悵低沉的(de)(de)感傷。它縱然(ran)與一(yi)般宮體詩風(feng)貌完全(quan)不同，但在內容上依然(ran)是(shi)游子思婦的(de)(de)傳統主題，在情調和旋律上也(ye)還(huan)未完全(quan)洗凈和擺脫宮體詩的(de)(de)痕跡。

名家點評

明·胡應麟(lin)《詩藪》：張若虛《春江花(hua)月夜(ye)》流暢婉轉(zhuan)，出劉(liu)希夷《白頭翁》上，而(er)世(shi)代不(bu)可考。詳(xiang)其體制(zhi)，初唐無(wu)疑。

明·王世(shi)懋《藝圃擷(xie)余》：句句以春江花月妝成一篇(pian)好文字。

明(ming)·陸時(shi)雍《唐(tang)詩鏡》：微情渺思(si)，多(duo)以懸感見奇。

明·唐汝詢《唐詩解(jie)》：此(ci)望月(yue)而思家也(ye)。言月(yue)明而當春水方盛之(zhi)(zhi)時，隨波萬里，靡所(suo)不照(zhao)。霜(shuang)流沙白(bai)，狀其(qi)光也(ye)。因言月(yue)之(zhi)(zhi)照(zhao)人(ren)(ren)，莫(mo)辨其(qi)始。人(ren)(ren)有變(bian)更，月(yue)長皎潔，我不知為(wei)誰(shui)而輸光乎？所(suo)見惟江(jiang)(jiang)流不返耳(er)。又(you)睹孤云之(zhi)(zhi)飛而想今夕，有乘(cheng)扁舟(zhou)為(wei)客者(zhe)(zhe)，有登樓而傷(shang)別者(zhe)(zhe)，已與室(shi)家是(shi)也(ye)。遂敘(xu)閨中悵望之(zhi)(zhi)情，久客思家之(zhi)(zhi)意。因落月(yue)而念歸路之(zhi)(zhi)遙，恨(hen)不能乘(cheng)月(yue)而歸，徒對(dui)此(ci)江(jiang)(jiang)樹而含情也(ye)。

明·鐘惺、譚(tan)元春(chun)《唐詩歸》：鐘云：淺(qian)淺(qian)說去(qu)，節(jie)(jie)節(jie)(jie)相生，使人傷感，未免有情，自不(bu)能讀(du)，讀(du)不(bu)能厭。又云：將“春(chun)江花月夜”五字，煉成(cheng)一片(pian)奇光，分合不(bu)得，真化工手。譚(tan)云：春(chun)江花月夜，字字寫得有情、有想、有故。

明·李攀龍《唐詩(shi)選》：綺回曲折，轉入閨(gui)思(si)，言(yan)愈委婉輕妙(miao)，極得趣(qu)者。

明·周(zhou)珽《唐詩選脈會(hui)通(tong)評(ping)林》：周(zhou)珽曰(yue)：語語就題面(mian)字翻弄(nong)，接筍合(he)縫，銖兩皆稱。黃家鼎曰(yue)：五色分光，合(he)成(cheng)一片奇錦(jin)。不是(shi)補天手，未免有痕(hen)跡。汪道昆曰(yue)：“白云一片”數語，此等(deng)光景(jing)作若虛筆力(li)寫(xie)不到，別有一種奇思。

明末清(qing)初(chu)·王夫(fu)之《唐詩評選》：句坷翻新，千條一縷，以動古(gu)今人(ren)心脾(pi)，靈愚共感。其自然(ran)獨絕處，則在(zai)順手積去，宛爾成章，令淺人(ren)言格(ge)局、言提唱、言關鎖者，總無(wu)下(xia)口分(fen)在(zai)。

明末清(qing)初·毛(mao)先(xian)舒《詩辯坻》：不(bu)著粉澤，自(zi)有腴姿，而纏綿醞藉，一意(yi)縈紆，調法出沒(mei)，令人不(bu)測，殆化工之筆(bi)哉！

明末清初·吳喬《圍爐詩話》：《春江花月(yue)夜》正意(yi)只在“不知乘月(yue)幾人歸”。

明末清初·葉羲昂《唐詩直解(jie)》：“搖”“滿”二字幻而動，讀(du)之目不能瞬。

清·宋長白《柳(liu)亭詩話(hua)》：唐(tang)人有“春江花(hua)月(yue)夜(ye)”一(yi)題，同時張(zhang)若虛、張(zhang)子容(rong)皆賦之(zhi)。若虛凡二(er)百(bai)五十(shi)二(er)言，子容(rong)僅三十(shi)言，氏短各(ge)極其妙(miao)，增減一(yi)字不得，讀此可悟相體裁衣之(zhi)法。

清·王堯衢《古唐詩(shi)合解》：此(ci)(ci)篇是逐解轉韻(yun)法(fa)。凡(fan)九解：前二(er)(er)解是起(qi)，后(hou)二(er)(er)解是收(shou)，起(qi)則(ze)漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)吐題，收(shou)則(ze)漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)結束，中五(wu)(wu)(wu)解是腹。雖其詞有連有不連，而意則(ze)相生(sheng)。至于(yu)題目五(wu)(wu)(wu)字，環轉交錯，各(ge)自生(sheng)趣。“春”字四見，“江(jiang)(jiang)”字十二(er)(er)見，“花”字只(zhi)二(er)(er)見。“月(yue)”字十五(wu)(wu)(wu)見，“夜”字亦只(zhi)二(er)(er)見。于(yu)“江(jiang)(jiang)”則(ze)用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟(xiao)湘、碣(jie)石(shi)等以(yi)為(wei)陪(pei)，于(yu)“月(yue)”則(ze)用天、空、霰、霜、云、樓(lou)、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等以(yi)為(wei)映。于(yu)代代無窮乘月(yue)望(wang)月(yue)之人(ren)之內，摘出(chu)扁舟(zhou)(zhou)游子、樓(lou)上(shang)離(li)人(ren)兩(liang)種(zhong)，以(yi)描情(qing)(qing)事。樓(lou)上(shang)宜“月(yue)”，扁舟(zhou)(zhou)在(zai)“江(jiang)(jiang)”，此(ci)(ci)兩(liang)種(zhong)人(ren)于(yu)“春江(jiang)(jiang)花月(yue)夜”最(zui)獨關情(qing)(qing)。故知情(qing)(qing)文相生(sheng)，各(ge)各(ge)呈(cheng)艷(yan)，光怪陸(lu)離(li)，不可端倪，真奇制也。

清·徐增《而庵(an)說唐詩》：首八(ba)句(ju)使(shi)人(ren)火熱(re)，此(ci)處(chu)八(ba)句(ju)（按(an)指“江(jiang)(jiang)天(tian)一色”以(yi)下八(ba)句(ju)）又使(shi)人(ren)冰(bing)(bing)冷。然不(bu)(bu)(bu)冰(bing)(bing)冷則(ze)不(bu)(bu)(bu)見火熱(re)，此(ci)才子(zi)弄筆跌宕處(chu)，不(bu)(bu)(bu)可不(bu)(bu)(bu)知也。“昨夜閑潭(tan)夢落花(hua)”此(ci)下八(ba)句(ju)是結(jie)，前首八(ba)句(ju)是起。起用出生法，將春、江(jiang)(jiang)、花(hua)、月(yue)逐字吐出；結(jie)用消歸法，又將春、江(jiang)(jiang)、花(hua)、月(yue)逐字收拾。此(ci)句(ju)不(bu)(bu)(bu)與(yu)上連，而意則(ze)從上滾下。此(ci)詩如連環鎖(suo)子(zi)骨，節節相生，綿綿不(bu)(bu)(bu)斷，使(shi)讀(du)者眼(yan)光(guang)正射(she)不(bu)(bu)(bu)得，斜射(she)不(bu)(bu)(bu)得，無處(chu)尋(xun)其(qi)端緒(xu)。“春江(jiang)(jiang)花(hua)月(yue)夜”五個(ge)字，各各照顧有情。詩真艷詩，才真艷才也。

清(qing)·沈德潛(qian)《唐詩(shi)別裁》：前半(ban)見人(ren)有變易，月(yue)明常(chang)在，江月(yue)不必待人(ren)，惟江流(liu)與(yu)月(yue)同無盡(jin)也。后半(ban)寫思婦悵望之情(qing)，曲(qu)折(zhe)三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧(lu)、駱之體。

清·管世銘《讀雪山房唐詩鈔(chao)》：盧照鄰《長安(an)古意》、駱賓王(wang)《帝京(jing)篇》、劉希夷(yi)《代悲白頭翁》、張若(ruo)虛《春(chun)江花月夜》，何嘗非一(yi)時杰作，然奏(zou)十篇以上(shang)，得(de)不厭而思去乎？非開、寶諸公，豈識(shi)七(qi)言中(zhong)有如許境界？何大復(fu)未之思也。

清·范大士(shi)《歷代詩發》：層(ceng)層(ceng)靈(ling)活，如剝焦(jiao)心，全(quan)不覺字句(ju)牽合(he)重(zhong)復。

清·王(wang)闿運《論唐詩(shi)諸家(jia)(jia)源流（答陳完夫問）》：張若虛《春江花月夜》用《西洲(zhou)》格(ge)調，孤篇橫絕，竟為大家(jia)(jia)。李賀、商隱，挹其(qi)鮮潤(run)；宋詞、元詩(shi)，盡(jin)其(qi)支(zhi)流，宮體之(zhi)巨瀾(lan)也。

其他信息

后世影響

《春江花月夜》一(yi)(yi)詩(shi)在立意和(he)選(xuan)材上總結(jie)前人的經驗，借(jie)樂府舊題譜寫出(chu)天下眾多人的心(xin)聲，同(tong)時(shi)具有(you)很高的審美價值，一(yi)(yi)直(zhi)令后(hou)人傳誦(song)不已，千百(bai)年來有(you)無數讀者為(wei)之傾倒，有(you)“孤篇橫絕，竟(jing)為(wei)大家(jia)”之譽。它(ta)是(shi)由(you)齊梁綺麗(li)浮靡文風轉(zhuan)向(xiang)盛唐的自(zi)然(ran)清麗(li)的一(yi)(yi)面旗(qi)幟(zhi)，同(tong)時(shi)又(you)是(shi)中(zhong)國古代詩(shi)歌(ge)史上的一(yi)(yi)個(ge)重要里程碑。它(ta)的內(nei)容和(he)形式多為(wei)后(hou)世詩(shi)人所借(jie)用。

此(ci)詩既不(bu)像南朝山(shan)水詩那(nei)樣著力模山(shan)范(fan)水，也不(bu)像玄言詩那(nei)樣枯燥說理，更不(bu)是(shi)一(yi)首單單抒發兒女(nv)離情別緒(xu)的(de)愛情詩，而(er)是(shi)將多種詩情融為一(yi)體。它的(de)誕(dan)生(sheng)，填補了中(zhong)國(guo)古代(dai)詩歌史上以(yi)月為中(zhong)心媒(mei)介，同(tong)時寫男女(nv)雙方兩(liang)地相思，探(tan)索(suo)宇宙和人生(sheng)哲理于同(tong)一(yi)首詩的(de)空白。不(bu)論從主題(ti)的(de)提(ti)煉還是(shi)題(ti)材的(de)加工上，此(ci)詩對唐(tang)朝繁榮(rong)的(de)詩歌局面起(qi)著不(bu)可估量(liang)的(de)作(zuo)用，對后代(dai)詩歌創作(zuo)有重要的(de)啟蒙(meng)作(zuo)用。

詩中有(you)好(hao)多名句被后世詩人(ren)所引用或化(hua)用。比(bi)如，崔(cui)顥的“黃(huang)鶴(he)一去(qu)不復返，白云(yun)千載(zai)空悠悠”很可能是(shi)“白云(yun)一片去(qu)悠悠，青楓浦上(shang)不勝(sheng)愁”的化(hua)用；張(zhang)九齡的“海(hai)上(shang)生明(ming)(ming)月，天涯(ya)共此(ci)時(shi)”可能是(shi)根據(ju)“春江(jiang)(jiang)潮(chao)水(shui)連海(hai)平，海(hai)上(shang)明(ming)(ming)月共潮(chao)生”化(hua)用而來；李白的“青天明(ming)(ming)月來幾時(shi)？我欲停杯一問之”，蘇軾(shi)的“明(ming)(ming)月幾時(shi)有(you)？把酒問青天”，都有(you)化(hua)用“江(jiang)(jiang)畔何人(ren)初(chu)見月？江(jiang)(jiang)月何年初(chu)照(zhao)人(ren)？”的痕跡。

在意境(jing)和(he)結構方(fang)面，江天(tian)一(yi)線，皎月一(yi)輪(lun)，白云一(yi)片(pian)和(he)婆娑的(de)(de)(de)花枝(zhi)，綽約的(de)(de)(de)人影，孤獨的(de)(de)(de)明月樓，又以(yi)其形的(de)(de)(de)對(dui)比，構成線條的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)，賦予(yu)此(ci)詩(shi)以(yi)繪(hui)畫(hua)美(mei)(mei)。作者(zhe)又以(yi)夜的(de)(de)(de)寂靜為背景(jing)，把人們(men)臆想中(zhong)的(de)(de)(de)海潮聲、江流聲、搗衣(yi)聲、凄涼的(de)(de)(de)雁叫聲與游(you)子思婦的(de)(de)(de)嘆息聲，巧妙(miao)地編織(zhi)成聲音的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)，賦予(yu)此(ci)詩(shi)以(yi)音樂美(mei)(mei)。此(ci)詩(shi)的(de)(de)(de)這(zhe)些美(mei)(mei)感對(dui)現代新月派詩(shi)人聞(wen)一(yi)多提出詩(shi)歌的(de)(de)(de)“三美(mei)(mei)”（即繪(hui)畫(hua)美(mei)(mei)、音樂美(mei)(mei)、建(jian)筑美(mei)(mei)）有(you)著重(zhong)要的(de)(de)(de)直接影響。