《洞仙歌·詠(yong)柳(liu)(liu)》是北宋文學家蘇軾創作的(de)(de)一首詞(ci)。這(zhe)首詞(ci)上片(pian)寫柳(liu)(liu)的(de)(de)體態標格和(he)風韻之(zhi)美(mei),下片(pian)轉入對垂柳(liu)(liu)不幸遭(zao)遇的(de)(de)感(gan)嘆。以含(han)蓄(xu)婉曲的(de)(de)手法和(he)飽含(han)感(gan)情的(de)(de)筆調,借(jie)娜娜多姿、落(luo)寞失時的(de)(de)垂柳(liu)(liu),流露了作者對姿麗命(ming)蹇、才高數奇的(de)(de)女性(xing)深切(qie)的(de)(de)同(tong)情與贊美(mei)。
洞仙歌·詠柳
江南臘盡⑴,早梅花開后,分付(fu)新春與垂柳⑵。細(xi)腰肢(zhi)自有入格風流⑶,仍(reng)更是(shi)、骨體清(qing)英雅秀⑷。
永豐坊那畔⑸,盡(jin)日無(wu)人⑹,誰(shui)見金絲弄(nong)晴(qing)晝⑺?斷(duan)腸是飛絮時⑻,綠葉成陰,無(wu)個事(shi)、一成消瘦⑼。又莫是東風逐(zhu)君(jun)來,便吹(chui)散眉間(jian)一點春皺。
⑴臘:古(gu)代在農歷十二月合祭眾神叫做臘,因此農歷十二月叫臘月。
⑵分付:付托,寄意。
⑶格:格調
⑷骨體:骨架軀體。
⑸永(yong)樂坊:地名。在洛陽。
⑹盡日:一整天
⑺金絲:比喻柳樹(shu)的垂(chui)條。
⑻斷腸(chang):秋海(hai)棠花(hua)的(de)別。飛絮:飄飛的(de)像棉絮一(yi)般的(de)柳樹、蘆葦等的(de)種子。
⑼一(yi)成(cheng):宋時口(kou)語,“漸漸”,指一(yi)段時間的推移(yi)。
江(jiang)南年底(di),早梅花開后,分配新春(chun)和垂(chui)柳(liu)。細腰肢自己有格調風流,于是(shi)又是(shi)和身(shen)體清英(ying)很優秀。
永豐坊那畔,一(yi)整(zheng)天(tian)沒有人(ren),誰看到金絲弄晴天(tian)白(bai)天(tian)?秋(qiu)海棠花還是種(zhong)子、未飄散的那時,綠葉(xie)成陰(yin),沒有一(yi)個故事(shi)、漸漸的消瘦了。又有誰是東風追逐你而來的呢,就吹散眉間皺紋一(yi)點春天(tian)。
這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞寫作年代(dai)不可(ke)確考(kao),朱祖謀認(ren)為(wei)詞意與(yu)《殢人(ren)嬌》略同,把它編(bian)入宋神宗熙(xi)寧十年(1077年)。因(yin)為(wei)據(ju)《紀年錄》,這(zhe)(zhe)年三月一日(ri),蘇軾在汴(bian)京(jing)與(yu)王詵(shen)(shen)(shen)(shen)會(hui)于四(si)照亭(ting),上王詵(shen)(shen)(shen)(shen)侍(shi)女倩(qian)奴(nu)求曲,遂作《洞(dong)仙(xian)歌(ge)》、《殢人(ren)嬌》與(yu)之(zhi)。《殢人(ren)嬌》題“小王都(dou)尉席上贈侍(shi)人(ren)”,與(yu)《紀年錄》所記相合。其詞結(jie)句,“須信道(dao)、司空(kong)從來見慣”,對王詵(shen)(shen)(shen)(shen)似(si)有(you)(you)規(gui)諷。據(ju)史載(zai)王詵(shen)(shen)(shen)(shen)為(wei)人(ren)“不修細行”,生活糜爛,則他(ta)對歌(ge)女侍(shi)妾(qie),必(bi)然(ran)輕薄寡情,那么,王詵(shen)(shen)(shen)(shen)家中侍(shi)女受(shou)玩弄、遭(zao)冷落的悲苦遭(zao)遇也就可(ke)想而知了。《洞(dong)仙(xian)歌(ge)》倘(tang)真是寫給倩(qian)奴(nu)的,其內容當會(hui)與(yu)倩(qian)奴(nu)有(you)(you)關。集中這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞題“詠柳”,可(ke)至這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞借柳以喻(yu)人(ren)。
蘇(su)軾(1037年(nian)—1101年(nian)),字子瞻,一字和仲,號東(dong)(dong)坡(po)居士,眉州眉山(今(jin)屬(shu)四川(chuan))人。蘇(su)洵(xun)之子。嘉祐(you)年(nian)間(1056年(nian)—1063年(nian))進(jin)士。曾上(shang)書力言王安石新(xin)(xin)法(fa)之弊,后(hou)因(yin)作詩諷刺新(xin)(xin)法(fa)而下御史獄,貶(bian)黃(huang)州。宋(song)哲宗時任翰林(lin)學士,曾出知(zhi)杭州、穎州,官至禮部尚書。后(hou)又貶(bian)謫(zhe)惠州、儋州。在各(ge)地均有惠政。卒(zu)后(hou)追(zhui)謚(shi)文(wen)忠。學識淵博,喜好獎(jiang)勵后(hou)進(jin)。與(yu)父(fu)蘇(su)洵(xun)、弟蘇(su)轍合(he)稱“三(san)蘇(su)”。其文(wen)縱(zong)橫恣肆,為“唐宋(song)八(ba)大家”之一。其詩題材廣(guang)闊,清新(xin)(xin)豪(hao)健,善(shan)用夸張比喻,獨(du)具風格。與(yu)黃(huang)庭堅(jian)并稱“蘇(su)黃(huang)”。詞開豪(hao)放一派,與(yu)辛(xin)棄疾并稱“蘇(su)辛(xin)”。又工書畫,有《東(dong)(dong)坡(po)七集(ji)》、《東(dong)(dong)坡(po)易傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)書傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)樂(le)府》等。
這首詞上片寫柳(liu)的體(ti)態(tai)標格和(he)風(feng)(feng)韻(yun)之(zhi)美。起(qi)拍說(shuo)臘盡(jin)梅凋(diao),既(ji)點明節令,且借賓喚主(zhu),由冬(dong)梅引出春(chun)(chun)柳(liu)。以“新(xin)春(chun)(chun)”緊承“臘盡(jin)”,寫臘月已盡(jin),新(xin)春(chun)(chun)來臨,早梅開(kai)過(guo),楊(yang)(yang)柳(liu)萌發。柳(liu)絲弄碧,是春(chun)(chun)意(yi)繁鬧的表征,故(gu)說(shuo)“分付新(xin)春(chun)(chun)與垂(chui)柳(liu)”。“分付”,交付之(zhi)意(yi),著“分付”一詞,仿佛春(chun)(chun)的活力(li)、光彩、妖嬈,均凝(ning)集于垂(chui)柳(liu)一身,從(cong)而(er)(er)突出了(le)柳(liu)的形(xing)象,贊美了(le)柳(liu)的體(ti)態(tai)。柳(liu)枝婀娜(na),別有一種風(feng)(feng)流(liu),很(hen)似少(shao)女的細(xi)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊(yang)(yang)柳(liu)弱(ruo)裊裊,恰如十五(wu)女兒腰”之(zhi)句。作者(zhe)正(zheng)是抓(zhua)住(zhu)了(le)這一特點,稱頌她(ta)有合(he)格入流(liu)的獨特風(feng)(feng)韻(yun),并進而(er)(er)用“清英秀雅(ya)(ya)”四(si)字(zi)來品評其骨相。這就寫出了(le)垂(chui)柳(liu)的清高、英雋、雅(ya)(ya)潔、秀麗(li)(li),見出她(ta)與濃艷富麗(li)(li)的浮花浪蕊迥然不同。作者(zhe)把握住(zhu)垂(chui)柳(liu)的姿質(zhi)特色,從(cong)她(ta)的體(ti)態(tai)美,進而(er)(er)刻畫了(le)她(ta)的品格美。
下(xia)片轉入(ru)對垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)不幸(xing)遭(zao)遇(yu)的(de)(de)感嘆。換頭三(san)句,寫垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)境況清(qing)寂、麗姿無主。長安永(yong)豐(feng)(feng)(feng)坊(fang)多柳(liu)(liu)(liu)(liu),生永(yong)豐(feng)(feng)(feng)園一角的(de)(de)垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu),盡管明(ming)媚春(chun)(chun)光中(zhong)修飾(shi)姿容,分外妖嬈,怎奈無人(ren)一顧。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)白居易(yi)寫過(guo)一首(shou)《楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)枝詞(ci)》,據(ju)唐人(ren)孟棨《本(ben)事詩(shi)(shi)(shi)》載:白居易(yi)有(you)妾名小(xiao)(xiao)蠻(man),善(shan)舞,白氏(shi)比(bi)為(wei)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu),有(you)“楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)小(xiao)(xiao)蠻(man)腰”之句。白居易(yi)年事高邁,小(xiao)(xiao)蠻(man)還(huan)很年輕,“因為(wei)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)(liu)之詞(ci)以(yi)托意(yi),曰(yue):‘一樹春(chun)(chun)風萬(wan)萬(wan)枝,嫩于金(jin)色軟于絲。永(yong)豐(feng)(feng)(feng)坊(fang)里(li)(li)東南角,盡日無人(ren)屬阿誰?’”后宣宗聽(ting)(ting)到此詞(ci)極表(biao)贊賞,遂命人(ren)取永(yong)豐(feng)(feng)(feng)柳(liu)(liu)(liu)(liu)兩(liang)枝,移植禁中(zhong)。作者在(zai)(zai)這里(li)(li)化用樂天詩(shi)(shi)(shi)意(yi),略無痕跡,但平易(yi)曉揚的(de)(de)語(yu)句中(zhong),卻藏有(you)探沉的(de)(de)含義。”斷腸“四(si)句,緊承上文,寫垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)(liu)的(de)(de)凄苦身世,說:一到晚(wan)春(chun)(chun),綠(lv)葉(xie)雖繁,柳(liu)(liu)(liu)(liu)絮飄零(ling),她(ta)更將百無聊賴,必然日益(yi)瘦削、玉肌消減了(le)。煞拍三(san)句,展望(wang)前景,愈感茫然。只有(you)東風的(de)(de)吹拂,足(zu)可(ke)消愁釋怨,使(shi)蛾(e)眉般的(de)(de)彎(wan)彎(wan)柳(liu)(liu)(liu)(liu)葉(xie),得以(yi)應時舒(shu)展。正(zheng)如宋初詩(shi)(shi)(shi)人(ren)幸(xing)夤遜《柳(liu)(liu)(liu)(liu)》詩(shi)(shi)(shi)聽(ting)(ting)說:“既待(dai)和風始(shi)展眉。”這微茫的(de)(de)希(xi)望(wang)的(de)(de)霞(xia)光在(zai)(zai)何處,“又莫是(shi)”便是(shi)嚴峻而無情的(de)(de)回答。
全章用擬(ni)人法寫(xie)柳,垂柳是(shi)(shi)詞中的(de)(de)(de)(de)“主(zhu)人公”。它身段苗條。體態輕盈,儀容秀(xiu)雅(ya)。然而卻(que)寂寞無主(zhu),被(bei)禁錮在園林的(de)(de)(de)(de)一角。感受不到春光的(de)(de)(de)(de)溫暖,也看不到改(gai)變(bian)命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)希望。這(zhe)婀娜多姿(zi)、落寞失意的(de)(de)(de)(de)垂柳,宛然是(shi)(shi)骨相清(qing)雅(ya)、姿(zi)麗命(ming)蹇的(de)(de)(de)(de)佳(jia)人。詞中句(ju)句(ju)寫(xie)垂柳,卻(que)句(ju)句(ju)是(shi)(shi)寫(xie)佳(jia)人:這(zhe)佳(jia)人或許是(shi)(shi)向蘇軾(shi)索(suo)詞的(de)(de)(de)(de)倩奴(nu),或許是(shi)(shi)與倩奴(nu)命(ming)運(yun)相似的(de)(de)(de)(de)女(nv)性。至少(shao)可(ke)以(yi)(yi)說,作者是(shi)(shi)以(yi)(yi)婉曲(qu)的(de)(de)(de)(de)手法,飽(bao)和感情的(de)(de)(de)(de)筆墨(mo),描寫(xie)了(le)一位(wei)品格(ge)清(qing)淑呵命(ming)運(yun)多舛的(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)形象,對之(zhi)傾注(zhu)了(le)同情。
宋代詞(ci)(ci)(ci)論家彭孫說:“詠(yong)物(wu)(wu)詞(ci)(ci)(ci)極不易下,要(yao)須字(zi)字(zi)刻畫(hua),字(zi)字(zi)天然。方為上乘(cheng)。”(《金(jin)粟詞(ci)(ci)(ci)話》)詠(yong)物(wu)(wu)含瘟深湛(zhan),在于寄托(tuo),“貴有(you)不枯不脫之(zhi)妙。”(《蓮子居詞(ci)(ci)(ci)話》)蘇軾(shi)此詞(ci)(ci)(ci)正具有(you)這些優點。它句(ju)(ju)句(ju)(ju)刻畫(hua)垂(chui)柳,清圓流(liu)楊(yang),形神兼到,熨貼(tie)自然。并借柳喻人(ren),把(ba)人(ren)的品格與身世融(rong)入對柳的形神描幕之(zhi)中(zhong)。物(wu)(wu)中(zhong)有(you)人(ren),亦物(wu)(wu)亦人(ren),既不粘滯于物(wu)(wu),也不脫離聽詠(yong)課題。就風格而(er)論,此詞(ci)(ci)(ci)纏(chan)綿幽怨,嫻(xian)雅婉麗,曲盡垂(chui)柳風神,天然秀美處(chu)有(you)似次韻章質夫的《楊(yang)花詞(ci)(ci)(ci)》,而(er)又別具一段傾城之(zhi)姿。
程大(da)昌《演繁露》:李太(tai)白《越女詞》曰:“東(dong)陽素(su)足女,會稽素(su)面郎。相(xiang)看月(yue)未墮,白地(di)斷(duan)肝腸。”此東(dong)坡長短句(ju)所取(qu)以為“平白地(di)。為伊腸斷(duan)”也。