《新柳》是南(nan)宋詩人楊萬里(li)創作的(de)一首七言(yan)絕句。這是一首寫(xie)景(jing)詩,前二句,寫(xie)柳長與柳色。后二句,寫(xie)出一派水中柳景(jing)。這首詩用詞活潑新穎(ying)、情(qing)味雋永。
新柳
柳條(tiao)百尺拂銀塘①,且莫深青只淺(qian)黃②。
未必柳條(tiao)能蘸水③,水中柳影引他長(chang)④。
①拂(fu)銀塘(tang):形容春風吹拂(fu),池塘(tang)閃(shan)耀銀色的光。
②且莫:可作切莫解(jie)。深青、淺黃(huang):指柳的顏色。
③蘸(zhàn):剛剛挨著水面(mian),入水無多。
④引(yin):引(yin)申,這(zhe)里指水中柳(liu)影把柳(liu)引(yin)長。
長長的柳條輕拂過閃耀著(zhu)銀光(guang)的水塘,柳色啊(a),且(qie)莫是深青(qing)的,只需要(yao)淺黃(huang)。
柳(liu)條雖長,可(ke)它(ta)(ta)未必能(neng)蘸(zhan)到水(shui)。啊,原來是水(shui)中的(de)柳(liu)景將它(ta)(ta)拉長了。
這首詩(shi)作于南宋宋孝宗淳熙五(wu)年(nian)(1178年(nian)),這一年(nian)是作者“忽若(ruo)有悟”的一年(nian),五(wu)十(shi)二(er)歲的詩(shi)人發(fa)現“萬象畢來(lai),獻予詩(shi)材”,“渙然(ran)未(wei)覺(jue)作詩(shi)之(zhi)難也”。
楊萬(wan)里(1127-1206),字廷秀,號誠(cheng)(cheng)齋(zhai),吉(ji)州吉(ji)水(今屬江西)人(ren),紹興(xing)二(er)十四年(nian)(1154)進(jin)士。孝宗初,知奉新(xin)縣,歷大(da)常博士、大(da)學侍讀等。宋(song)光(guang)宗即位,召為秘書監。主張抗金(jin)。工詩(shi),與(yu)尤(you)袤、范(fan)成(cheng)大(da)、陸游齊名,稱南(nan)宋(song)四大(da)家。初學江西派,后學王安石(shi)及晚唐詩(shi),終自成(cheng)一(yi)家,擅長”活法”,時稱”誠(cheng)(cheng)齋(zhai)體”。一(yi)生(sheng)作詩(shi)二(er)萬(wan)余首。亦能文。有《誠(cheng)(cheng)齋(zhai)集》。
第(di)一(yi)句(ju)(ju)“柳條百尺(chi)拂銀塘”,寫的(de)(de)(de)(de)是遠(yuan)景(jing)。百尺(chi)”的(de)(de)(de)(de)柳條都(dou)收入(ru)眼簾,池水閃耀(yao)著銀色的(de)(de)(de)(de)光芒。只有(you)遠(yuan)觀(guan)才能(neng)攝入(ru)這(zhe)樣長的(de)(de)(de)(de)垂柳,只有(you)斜視才能(neng)看到水面的(de)(de)(de)(de)反光。這(zhe)句(ju)(ju)詩(shi)以(yi)(yi)“百尺(chi)”狀柳條,伏下(xia)了(le)一(yi)個“長”,與篇末緊相呼應;寫塘則冠以(yi)(yi)“銀”字,給水面鍍上了(le)柔(rou)美的(de)(de)(de)(de)亮(liang)色;又寫了(le)和煦的(de)(de)(de)(de)春風——一(yi)個拂”字就帶(dai)來了(le)它的(de)(de)(de)(de)消息。既(ji)是“拂”,則風之(zhi)(zhi)柔(rou)和、柳之(zhi)(zhi)婀娜、春之(zhi)(zhi)初(chu)(chu)至,都(dou)是“意(yi)在(zai)不言中”了(le)。如果覺(jue)得“拂”字還有(you)點虛,那(nei)么,第(di)二句(ju)(ju)便(bian)以(yi)(yi)實實在(zai)在(zai)的(de)(de)(de)(de)“淺(qian)黃(huang)”的(de)(de)(de)(de)色彩,更明白地扣緊了(le)題(ti)目。“且莫”二字,傳神寫照,流露出詩(shi)人愛惜新(xin)柳的(de)(de)(de)(de)深情(qing)。淺(qian)黃(huang)的(de)(de)(de)(de)新(xin)柳象征著初(chu)(chu)春,及(ji)至深青,則已是晚(wan)春了(le)。故對新(xin)柳之(zhi)(zhi)情(qing)也即是對新(xin)春之(zhi)(zhi)情(qing)。“且莫”可(ke)作“切莫”解。這(zhe)句(ju)(ju)仍是遠(yuan)景(jing)。“草色遙看近(jin)卻無”(韓愈《早春呈水部張十八員外二首》),“淺(qian)黃(huang)”的(de)(de)(de)(de)新(xin)柳之(zhi)(zhi)色,近(jin)看也會“無”的(de)(de)(de)(de)。
詩(shi)至此,情(qing)景畢現(xian),似乎已無話可說(shuo),然而(er)下(xia)兩句卻又翻出一層新意:原來(lai)柳條是蘸不到(dao)水的,它之(zhi)(zhi)所以能達(da)“百尺(chi)”之(zhi)(zhi)長,是因(yin)為水中(zhong)柳影(ying)把它“引(yin)申”的緣故。這(zhe)真是對事物的妙(miao)悟。試想,垂柳將(jiang)及水面(mian),微風吹動,柳枝(zhi)輕揚,水上水下(xia)連成一片,是多么(me)優美(mei)的一幅畫面(mian)。詩(shi)人(ren)漫步賞柳,由遠(yuan)而(er)近(jin),視(shi)線也由上而(er)下(xia),從岸上柳條寫(xie)(xie)到(dao)水中(zhong)柳影(ying)。這(zhe)時,只允(yun)許詩(shi)人(ren)再寫(xie)(xie)三個字,就必須結束全詩(shi)了(le)。作者出人(ren)意料,他只用了(le)一個非常親(qin)切的“引(yin)”字,就把柳影(ying),也即是把新柳,把整個畫面(mian)都寫(xie)(xie)活(huo)了(le)。
平平常常的(de)(de)(de)柳樹,寥(liao)寥(liao)二十八字,居(ju)然能(neng)寫(xie)(xie)得這樣妙(miao)趣(qu)(qu)橫生(sheng)、情味雋永。它所表現出(chu)來的(de)(de)(de)活潑、新穎、意趣(qu)(qu)和作者對自然景(jing)物的(de)(de)(de)深(shen)情,正是(shi)“誠齋體(ti)”的(de)(de)(de)特色(se)。而楊萬里寫(xie)(xie)詩(shi)(shi)由難到易(yi)的(de)(de)(de)奧妙(miao),也(ye)正是(shi)由于他(ta)從學習書(shu)本轉到了(le)師法(fa)自然。他(ta)燒掉(diao)千余(yu)首江西體(ti)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)以后留下來的(de)(de)(de)存稿,大多(duo)是(shi)這一類寫(xie)(xie)景(jing)物的(de)(de)(de)小詩(shi)(shi)。它們以其新鮮活潑的(de)(de)(de)生(sheng)命力,沖(chong)破(po)江西詩(shi)(shi)冷僻生(sheng)澀的(de)(de)(de)藩(fan)籬,贏得了(le)歷代讀者的(de)(de)(de)喜愛。
江南大學教授楊大中《唐宋絕句五百(bai)首》:這(zhe)是一首寫柳的絕句,初顯了(le)所(suo)謂“誠齋體”的風格,構思新穎奇(qi)特,語言(yan)通俗活潑,筆(bi)調爽(shuang)朗明快。這(zhe)首短(duan)小的絕句,把平(ping)平(ping)常(chang)常(chang)的柳樹,寫得妙趣橫生、情(qing)味(wei)雋永,表現了(le)作者(zhe)對自然景物(wu)的深情(qing)。