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基本介紹

《臨江仙·柳外輕雷池上雨(yu)》是北宋(song)詞人歐陽修的作(zuo)品(pin)。此詞寫了夏(xia)日傍晚，陣雨(yu)已過、月亮升起后樓外樓內的景象，描繪了閨情樂趣，幾(ji)乎(hu)句句寫景，而情盡寓其中。

內容介紹

作品原文

柳外輕雷①池上(shang)雨，雨聲(sheng)滴碎荷聲(sheng)。小樓西角斷虹明。闌干②倚處，待得月華③生。

燕子(zi)飛來窺畫棟④，玉鉤⑤垂下簾(lian)旌(jing)。涼波(bo)不動簟紋(wen)平⑥。水精(jing)⑦雙枕(zhen)，傍有墮釵橫(heng)⑧。

注釋譯文

詞句注釋

①輕(qing)雷：雷聲(sheng)不大。

②闌干（lán）：縱(zong)橫交(jiao)錯的樣子(zi)。

③月(yue)華：月(yue)光、月(yue)色之美麗。這里指月(yue)亮。

④畫棟：彩繪裝飾了的(de)梁棟。

⑤玉(yu)鉤：精美的簾(lian)(lian)鉤。簾(lian)(lian)旌（jing）：簾(lian)(lian)端下垂用(yong)以裝飾(shi)的布帛(bo)，此代指簾(lian)(lian)幕。

⑥“涼(liang)波”句：指竹子做的涼(liang)席(xi)平整(zheng)如不動的波紋。簟（diàn）：竹席(xi)。

⑦水(shui)精：即水(shui)晶。

⑧“傍有”句：化用李商(shang)隱(yin)《偶(ou)題》：“水文簟(dian)上琥珀枕，旁有墮(duo)釵雙(shuang)翠(cui)翹”。墮(duo)（duò）：脫落。

白話譯文

柳林外傳來(lai)輕輕的雷鳴(ming)，池上細雨(yu)蒙蒙；雨(yu)聲淅淅瀝瀝，滴在(zai)荷葉上發出細碎(sui)之聲。不久小雨(yu)即停，小樓(lou)西角顯現出被遮斷(duan)的彩(cai)虹。我們(men)靠倚(yi)欄桿旁，直等到月亮東升。

燕(yan)子飛回門(men)前，窺伺著飛到畫梁問；我從(cong)玉(yu)鉤上(shang)放(fang)下門(men)簾。床上(shang)竹席紋路平展，好像清涼的水(shui)波(bo)，卻無波(bo)紋涌動(dong)。床頭放(fang)著水(shui)晶雙枕，她(ta)的金(jin)釵從(cong)發上(shang)墜下，橫(heng)放(fang)枕邊。

背景介紹

據胡(hu)適考證《錢氏私志》（舊(jiu)本或(huo)題錢彥(yan)遠撰(zhuan)，或(huo)題錢愐撰(zhuan)，或(huo)題錢世昭撰(zhuan)。錢曾(ceng)《讀書敏(min)求記》定為(wei)錢愐）后(hou)認為(wei)，該詞為(wei)歐陽修在河南錢惟演（977—1034，北宋大臣(chen)，西昆體骨干詩人(ren)）幕中，與一妓女相(xiang)親，為(wei)妓女作。時天(tian)圣九年(nian)（1031）至明道二年(nian)（1033）期間，歐陽修在西京留守推官任上。

據錢世(shi)昭《錢氏私志》：“歐(ou)陽(yang)文忠公(gong)任河南推(tui)官，親一(yi)妓(ji)。時先文僖(xi)（錢惟(wei)演(yan)，謚文僖(xi)）罷政為西(xi)京留守(shou)，梅圣俞、謝希深、尹師魯同在幕下(xia)，惜歐(ou)有才無行，共白于(yu)公(gong)，屢微諷之而(er)(er)不(bu)恤。一(yi)日，宴于(yu)后園，客集(ji)而(er)(er)歐(ou)與妓(ji)俱(ju)不(bu)至(zhi)，移時方來，在坐(zuo)相視以目(mu)。公(gong)責(ze)妓(ji)云：‘未(wei)至(zhi)，何也？’妓(ji)云：‘中(zhong)暑往涼堂睡著，覺而(er)(er)失金釵(chai)，猶(you)未(wei)見’。公(gong)曰：‘若得歐(ou)陽(yang)推(tui)官一(yi)詞，當為汝償。’歐(ou)即(ji)席云（此詞），坐(zuo)皆稱善(shan)。遂命妓(ji)滿酌賞飲，而(er)(er)令公(gong)庫(ku)償釵(chai)，戒歐(ou)當少戢。”如果系于(yu)此詞的本事不(bu)假，則(ze)此首(shou)可(ke)能作于(yu)天圣九(jiu)年（1031）至(zhi)明道二年（1033）期間(jian)，時歐(ou)陽(yang)修(xiu)在西(xi)京留守(shou)推(tui)官任上。

作者介紹

歐陽修（1007－1072）北宋(song)文(wen)(wen)學家、史學家。字永叔，號醉(zui)翁、六(liu)一居士(shi)，吉州吉水（今屬江西(xi)）人(ren)。天圣進(jin)士(shi)。官(guan)館閣校勘，因直言論事貶知夷(yi)陵。慶歷(li)中任諫官(guan)，支(zhi)持范(fan)仲淹，要求在(zai)政(zheng)治上有(you)(you)所改良(liang)，被誣貶知滁州。官(guan)至(zhi)翰林學士(shi)、樞密副(fu)使、參知政(zheng)事。王安石推(tui)行新法時(shi)，對(dui)青(qing)苗法有(you)(you)所批評。謚文(wen)(wen)忠。主張文(wen)(wen)章應明(ming)道、致用，對(dui)宋(song)初以(yi)來靡(mi)麗、險怪的(de)文(wen)(wen)風(feng)表示不滿，并積極培養后進(jin)，是北宋(song)古文(wen)(wen)運動的(de)領袖。散文(wen)(wen)說理暢(chang)達，抒(shu)情委婉，為“唐宋(song)八大家”之一；詩風(feng)與其散文(wen)(wen)近似，語言流暢(chang)自然。其詞(ci)婉麗，承(cheng)襲南唐余風(feng)。曾與宋(song)祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代(dai)史》。又(you)喜收集金(jin)石文(wen)(wen)字，編(bian)為《集古錄》，對(dui)宋(song)代(dai)金(jin)石學頗(po)有(you)(you)影響。有(you)(you)《歐陽文(wen)(wen)忠集》。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)首詞寫(xie)的是夏季傍晚陣雨過后，一(yi)時之情狀，畫所(suo)難到，得未曾有。

詞的(de)上闋寫室外(wai)景(jing)色，輕雷疏雨，小樓彩虹(hong)，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹(hong)明”三字和“月華(hua)生”三字的(de)妙(miao)用，把夏日的(de)景(jing)象推到了極(ji)美的(de)境界。

“柳外(wai)輕(qing)雷(lei)池(chi)上(shang)雨(yu)，雨(yu)聲(sheng)(sheng)滴碎(sui)荷(he)聲(sheng)(sheng)。”柳蔭(yin)外(wai)、池(chi)塘上(shang)，陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)驚(jing)雷(lei)后，下起了一(yi)陣(zhen)(zhen)急雨(yu)。雨(yu)滴落在池(chi)塘的(de)(de)(de)荷(he)葉(xie)上(shang)，簌(su)簌(su)作(zuo)響(xiang)。詞人未曾(ceng)提及柳的(de)(de)(de)遠近，然(ran)而無論(lun)遠近，雷(lei)都是來自柳的(de)(de)(de)那一(yi)邊(bian)，雷(lei)聲(sheng)(sheng)被柳樹阻隔(ge)，聲(sheng)(sheng)音愈(yu)來愈(yu)小，故(gu)是輕(qing)雷(lei)，隱隱隆隆之致，有異于(yu)當頭霹靂。夏(xia)雨(yu)潑(po)灑在池(chi)上(shang)，而雷(lei)聲(sheng)(sheng)此(ci)時已經停止了，惟(wei)聞沙沙颯颯，乃是雨(yu)聲(sheng)(sheng)獨響(xiang)。此(ci)處一(yi)個(ge)“碎(sui)”字(zi)用得巧妙，細膩表(biao)現出雨(yu)打荷(he)葉(xie)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音蓋(gai)過(guo)了荷(he)葉(xie)本身風中相撞發(fa)出的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音。荷(he)聲(sheng)(sheng)者，其葉(xie)蓋(gai)之聲(sheng)(sheng)也。奇又在“碎(sui)”，夏(xia)季陣(zhen)(zhen)雨(yu)是轉眼即(ji)逝的(de)(de)(de)，而因荷(he)承，故(gu)聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)清(qing)晰。此(ci)為輕(qing)雷(lei)疏雨(yu)，于(yu)一(yi)“碎(sui)”字(zi)盡得風流(liu)，如于(yu)耳(er)際聞之。

詞(ci)上片前二句形象生(sheng)動地(di)描繪(hui)了一(yi)幅柳外(wai)池(chi)(chi)塘(tang)雨(yu)(yu)打(da)荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)的(de)夏日風光(guang)圖。柳蔭外(wai)、池(chi)(chi)塘(tang)上，陣(zhen)陣(zhen)驚雷(lei)后，下起一(yi)陣(zhen)急(ji)雨(yu)(yu)。雨(yu)(yu)滴落在池(chi)(chi)塘(tang)的(de)荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)上，簌簌作(zuo)響(xiang)。此處一(yi)個“碎”字用的(de)巧妙，細膩表現出雨(yu)(yu)打(da)荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)的(de)聲(sheng)音蓋過(guo)了荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)本身風中相撞發(fa)出的(de)聲(sheng)音。夏雨(yu)(yu)來得及、去得快，“小(xiao)樓”以下三句寫雨(yu)(yu)后情景(jing)。小(xiao)樓西腳，一(yi)道彩(cai)虹(hong)下，“待得月華生(sheng)”。這(zhe)表明她曾長時(shi)間佇(zhu)立在那兒(er)。她或許在等待情人到來，從彩(cai)虹(hong)生(sheng)直至月上東(dong)山(shan)。

下片描(miao)繪(hui)了一幅美(mei)人(ren)夏日，睡覺圖，據(ju)詞(ci)意當是(shi)寫第二天情景(jing)。小(xiao)樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人(ren)公閣內鼾(han)睡。只見(jian)(jian)她躺著(zhu)的(de)(de)涼簟紋理平(ping)整(zheng)，不(bu)見(jian)(jian)折(zhe)皺，而她頭(tou)上的(de)(de)釵(chai)鈿(dian)則垂落在水晶枕旁。詞(ci)人(ren)巧(qiao)妙(miao)地(di)從燕子的(de)(de)視角，將女主人(ren)公夏日晝寢(qin)的(de)(de)畫面描(miao)摹得惟妙(miao)惟肖。

“小(xiao)樓(lou)(lou)西角(jiao)斷虹(hong)明(ming)(ming)(ming)。闌干倚處，待得(de)月(yue)華生(sheng)(sheng)(sheng)。”夏雨來得(de)急、去(qu)得(de)快(kuai)，“小(xiao)樓(lou)(lou)”以(yi)下三旬(xun)寫雨后(hou)情景。雨勢本(ben)來就不洶涌，一會兒天(tian)就放(fang)晴了。小(xiao)樓(lou)(lou)西角(jiao)，一道彩(cai)(cai)虹(hong)掛在天(tian)空。斷虹(hong)之美，令人(ren)難(nan)以(yi)名狀，詞人(ren)又只下一“明(ming)(ming)(ming)”字(zi)，而斷虹(hong)之美，斜陽之美，雨后(hou)晚(wan)晴的碧空如洗(xi)之美，已被“明(ming)(ming)(ming)”字(zi)描摹得(de)淋漓盡致。“明(ming)(ming)(ming)”乃尋常之字(zi)，本(ben)無奇處，但(dan)細思之，卻表(biao)現了如此(ci)豐富的意境(jing)與層次之美。虹(hong)一彎(wan)，忽現云(yun)際，則晚(wan)晴之美，在此(ci)時(shi)顯得(de)更加(jia)妙(miao)不可言，無可著(zhu)筆處乃偏(pian)偏(pian)有此(ci)斷虹(hong)，來為生(sheng)(sheng)(sheng)色，來為照(zhao)影。閨(gui)中女主人(ren)公出(chu)現了，她倚著(zhu)小(xiao)樓(lou)(lou)欄(lan)桿，看彩(cai)(cai)虹(hong)落下，“待得(de)月(yue)華生(sheng)(sheng)(sheng)”。這表(biao)明(ming)(ming)(ming)她曾長時(shi)間地佇立在此(ci)。她或許在等待情人(ren)到來，從彩(cai)(cai)虹(hong)生(sheng)(sheng)(sheng)直至(zhi)月(yue)上東山。

下闋寫室(shi)內景象，以精美華麗之(zhi)物又營(ying)造出(chu)一個理(li)想(xiang)的人間(jian)境界，連燕子也飛來窺(kui)視而不忍打擾(rao)。

“燕子(zi)飛來窺(kui)畫棟(dong)，玉(yu)(yu)鉤(gou)垂(chui)下簾(lian)旌。涼波不(bu)動簟(dian)紋(wen)平(ping)。水精(jing)雙枕(zhen)，旁(pang)有墮釵橫。”下闋詞的(de)(de)(de)(de)(de)意境在(zai)“月華生”的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上再上一層。小樓繡(xiu)閣，玉(yu)(yu)鉤(gou)放下、帷簾(lian)低垂(chui)，女主人(ren)公閣內鼾睡。寫(xie)到闌干(gan)罷倚，人(ren)歸簾(lian)下，天真晚矣。涼波以比簟(dian)紋(wen)，已妙極，又下“不(bu)動”“平(ping)”，竭盡全力渲(xuan)染清(qing)幽處的(de)(de)(de)(de)(de)悲涼。結尾(wei)兩句是(shi)人(ren)物內心情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)自然流露，引(yin)人(ren)遐(xia)想，艷(yan)(yan)而(er)不(bu)俗。水精(jing)枕(zhen)，加倍渲(xuan)染畫棟(dong)玉(yu)(yu)鉤(gou)，是(shi)用(yong)華美的(de)(de)(de)(de)(de)物件以造一理想的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)間境界（水精(jing)即水晶(jing)）。而(er)結以釵橫，詞人(ren)此處，神理不(bu)殊，先(xian)后一揆。人(ren)巧妙地從燕子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)視角，將女主人(ren)公夏日晝寢的(de)(de)(de)(de)(de)畫面描摹得惟妙惟肖，繡(xiu)閣的(de)(de)(de)(de)(de)靜謐精(jing)美，不(bu)附會(hui)本事(shi)，這自是(shi)一幅閨閣妙畫，若(ruo)附會(hui)本事(shi)，則本篇雖涉艷(yan)(yan)情，卻(que)也表現(xian)清(qing)雅而(er)自然。

詞中(zhong)的(de)(de)這位女主人(ren)公，她(ta)(ta)的(de)(de)生活無疑是華(hua)貴的(de)(de)，她(ta)(ta)的(de)(de)心靈卻并不(bu)歡快。涼席(xi)上，玉枕旁，陪伴她(ta)(ta)的(de)(de)只有她(ta)(ta)自己金(jin)釵(chai)。這就暗示(shi)著：她(ta)(ta)正獨守空閨(gui)。她(ta)(ta)在(zai)妝樓倚欄依望(wang)。她(ta)(ta)聽(ting)到(dao)(dao)(dao)(dao)雷聲(sheng)(sheng)、雨(yu)聲(sheng)(sheng)、雨(yu)打(da)荷(he)葉聲(sheng)(sheng)，卻聽(ting)不(bu)到(dao)(dao)(dao)(dao)丈(zhang)夫(fu)歸來的(de)(de)馬(ma)蹄聲(sheng)(sheng)。她(ta)(ta)看(kan)到(dao)(dao)(dao)(dao)雨(yu)后彩虹，夜空的(de)(de)新月，卻看(kan)不(bu)到(dao)(dao)(dao)(dao)丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)身影。她(ta)(ta)又在(zai)無望(wang)的(de)(de)期待(dai)中(zhong)度過一個(ge)炎夏的(de)(de)永晝。她(ta)(ta)只得悵(chang)(chang)悵(chang)(chang)的(de)(de)，懨(yan)懨(yan)的(de)(de)，獨自回到(dao)(dao)(dao)(dao)閨(gui)房，垂下珠(zhu)簾，因為她(ta)(ta)不(bu)愿那成雙捉(zhuo)對的(de)(de)燕兒窺見她(ta)(ta)的(de)(de)縈寞，嘲(chao)笑她(ta)(ta)的(de)(de)孤(gu)單，可以想(xiang)見她(ta)(ta)的(de)(de)孤(gu)獨和(he)愁苦(ku)，而睡夢中(zhong)的(de)(de)她(ta)(ta)一定仍在(zai)期待(dai)。

名家評價

周汝昌：“此(ci)詞(ci)甚奇(qi)(qi)，奇(qi)(qi)在所(suo)(suo)取時節、景色、人物、生活，都不(bu)是一(yi)(yi)般作品(pin)中常見重復或類似的內(nei)容(rong)。千古獨此(ci)一(yi)(yi)篇，此(ci)即(ji)是奇(qi)(qi)，而不(bu)待挾山超海、攬月驅星，方是奇(qi)(qi)也。所(suo)(suo)寫是夏景，傍晚陣雨旋睛，一(yi)(yi)時之(zhi)(zhi)情(qing)狀，畫所(suo)(suo)難到，得未曾有……而結以釵(chai)橫，后來蘇東坡《洞仙歌》亦以之(zhi)(zhi)寫夏夜(ye)：‘繡簾(lian)開，一(yi)(yi)點明月窺人，人未寢(qin)，欹枕釵(chai)橫鬢亂。’末四字為俗流妄(wang)用(yong)為褻(xie)詞(ci)，其實坡公是寫熱甚不(bu)能(neng)入寢(qin)，毫無他(ta)意。歐(ou)公此(ci)處，神(shen)理(li)不(bu)殊，先后一(yi)(yi)揆。若深(shen)求別(bie)解，即(ji)墮惡趣，而將一(yi)(yi)篇奇(qi)(qi)絕之(zhi)(zhi)名作踐踏矣(yi)。”（《唐宋詞(ci)鑒賞辭典》）