《鷓(zhe)鴣(gu)天·賞(shang)荷(he)》是金(jin)代詞(ci)(ci)人(ren)蔡松(song)年創作的(de)一首詞(ci)(ci)。上片先從荷(he)塘全貌(mao)著筆(bi),寫林陰清幽環繞,晚荷(he)靜立飄芳;然后擷取細節,描繪荷(he)花的(de)形貌(mao)、色(se)彩(cai)與清香。下片以水色(se)山光(guang)、暮云秋月襯托荷(he)花婀娜多姿的(de)神采;結尾兩句略見流(liu)連光(guang)景和懷人(ren)之(zhi)旨,表(biao)露無限情思。全詞(ci)(ci)筆(bi)觸(chu)細膩,語言洗練、形象生動,又運用了比喻、擬(ni)人(ren)等修辭(ci)手法,意境清幽,物情交(jiao)融,形神俱妙(miao)。
鷓鴣天·賞荷⑴
秀樾橫塘十里香⑵。水花晚色靜(jing)年芳⑶。胭脂雪(xue)瘦薰沉(chen)水⑷,翡翠盤高走夜光⑸。
山黛遠⑹,月波長(chang)⑺。暮云秋影蘸瀟湘⑻。醉魂應逐凌波夢(meng)⑼,分付西風此夜(ye)涼⑽。
⑴鷓鴣天:詞(ci)牌(pai)名,又名“思(si)佳客”“思(si)越人”“剪朝霞(xia)”“醉梅花”等。雙(shuang)調五(wu)十五(wu)字(zi),上片(pian)四句三(san)平韻,下片(pian)五(wu)句三(san)平韻。
⑵秀樾(yuè)橫(heng)(heng)塘(tang)(tang):綠樹掩(yan)映下(xia)的池塘(tang)(tang)。秀樾,濃綠的樹陰。橫(heng)(heng)塘(tang)(tang),今江蘇(su)南(nan)京西(xi)南(nan)以(yi)及(ji)江蘇(su)蘇(su)州(zhou)西(xi)南(nan)均(jun)有地名曰(yue)“橫(heng)(heng)塘(tang)(tang)”,后多以(yi)橫(heng)(heng)塘(tang)(tang)泛指水塘(tang)(tang)。
⑶“水(shui)花(hua)(hua)”句:用杜甫《曲江對(dui)雨》“江亭晚色(se)靜年(nian)芳”句意。水(shui)花(hua)(hua),荷(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)別名。崔(cui)豹《古今注·草木》:“芙蓉,一名荷(he)華(hua),生池澤中,實(shi)曰蓮(lian)。花(hua)(hua)之最(zui)秀異者,一名水(shui)芝(zhi),一名水(shui)花(hua)(hua)。”晚色(se),傍(bang)晚的(de)(de)(de)天色(se)。年(nian)芳,一年(nian)中最(zui)美好的(de)(de)(de)時(shi)光(guang)。
⑷“胭(yan)脂”句:此句寫荷(he)花(hua)(hua),“胭(yan)脂”形(xing)容花(hua)(hua)色,“雪(xue)瘦”形(xing)容花(hua)(hua)態,“薰沉(chen)水(shui)”形(xing)容花(hua)(hua)香。沉(chen)水(shui),即沉(chen)香。木材與樹脂可供細工用(yong)材及薰香料。其黑色芳香,脂膏凝(ning)結為塊,入水(shui)能沉(chen),故(gu)名沉(chen)香。
⑸翡翠盤:指荷(he)葉碩(shuo)大如(ru)盤。翡翠,又名硬玉(yu),是一(yi)種(zhong)翠綠(lv)色的美(mei)石。走:流動。夜光:珠名。《述異記》:“南海有(you)明珠,即鯨魚目(mu)瞳,鯨死而(er)目(mu)皆無(wu)精可以鑒,謂之夜光。”此借以形容綠(lv)荷(he)上(shang)的露珠。
⑹山黛(dài):青蔥濃郁的山色。黛,青黑色。
⑺月(yue)波(bo):指(zhi)月(yue)光(guang)。月(yue)光(guang)似水(shui),故稱“月(yue)波(bo)”。
⑻“暮云(yun)”句(ju):語本黃庭堅《西江月·斷(duan)送一(yi)生惟有》:“遠山橫黛(dai)蘸秋波”。謂晚云(yun)從瀟(xiao)湘(xiang)(xiang)上空(kong)掠過,滿天(tian)秋色也映入(ru)江水。瀟(xiao)湘(xiang)(xiang),湘(xiang)(xiang)江在湖南永州(zhou)西與瀟(xiao)水合(he)流(liu),稱瀟(xiao)湘(xiang)(xiang)。此處泛指水塘。
⑼凌(ling)波夢:曹植《洛(luo)(luo)神(shen)賦(fu)》敘述(shu)夢中與洛(luo)(luo)水神(shen)女宓妃相遇,兩(liang)相愛(ai)慕事。賦(fu)中謂洛(luo)(luo)神(shen):“體迅飛鳧,飄忽若(ruo)神(shen),凌(ling)波微步(bu),羅襪生塵。”并以荷花喻洛(luo)(luo)神(shen)之(zhi)美(mei):“迫(po)而察之(zhi),灼若(ruo)芙渠出淥波。”凌(ling)波,形容女子步(bu)履(lv)輕盈(ying)。
⑽分付:交(jiao)給,托付。
濃綠樹陰環(huan)繞的(de)(de)(de)一方水(shui)(shui)塘十里飄香(xiang)。傍(bang)晚的(de)(de)(de)天(tian)色(se)里,荷(he)花散發出一年中最濃郁的(de)(de)(de)芬(fen)芳。嬌美的(de)(de)(de)荷(he)花像(xiang)閨中的(de)(de)(de)女(nv)子,白凈(jing)的(de)(de)(de)面(mian)頰上(shang)淡(dan)施紅粉如熏(xun)了沉水(shui)(shui)清香(xiang)。含露的(de)(de)(de)荷(he)葉像(xiang)高高托起的(de)(de)(de)翡翠盤上(shang)流轉的(de)(de)(de)夜明(ming)珠在閃光。
青蔥濃(nong)郁的山色(se)向遠處綿延,月光好似水波長流。秋天日暮的云影映入荷塘。在睡夢中(zhong),我應(ying)該把醉魂付(fu)托給(gei)今夜清涼的西風,追逐(zhu)著那凌波仙(xian)子去(qu)向遠方。
北宋宣和末(mo)年(nian),蔡(cai)松年(nian)從父蔡(cai)靖守燕山,兵敗降金(jin),天會(hui)年(nian)間授真(zhen)定府判(pan)官。蔡(cai)松年(nian)入金(jin)后(hou)與完顏亮交(jiao)好,一生(sheng)官運亨通,晚年(nian)愈受(shou)榮寵,但他在(zai)民(min)族意(yi)識和報金(jin)知遇之恩之間生(sheng)出更多的矛盾情緒。此詞中“分付西(xi)風此夜涼(liang)”實(shi)有許多言外之旨(zhi),蘊含了北宋留金(jin)之人無言的心聲(sheng)。
蔡松年(1107—1159),字伯堅,號(hao)蕭閑老人(ren),真定(今河北正定)人(ren)。以宋人(ren)而隨父降金(jin),官至右丞相,加儀(yi)同三司,封衛國公。工詩,風格清(qing)俊,部(bu)分作(zuo)品流露出對仕(shi)金(jin)的悔恨,表達了歸(gui)隱的心情。也(ye)能(neng)詞,與吳(wu)激齊名,時(shi)號(hao)“吳(wu)蔡體”。著有詞集(ji)《明秀集(ji)》,有魏道(dao)明注。
這是一首詠物詞(ci),寫(xie)的(de)(de)是初秋時節黃(huang)昏月下(xia)的(de)(de)荷塘景色。上(shang)片寫(xie)荷花的(de)(de)形貌香色,下(xia)片由實返(fan)虛,亦物亦人,含(han)蓄深廣。
作者用筆富有(you)層次。開(kai)(kai)頭兩(liang)句(ju)(ju)寫(xie)荷(he)(he)塘(tang)的(de)(de)總體風貌,作為(wei)(wei)全詞(ci)意境(jing)的(de)(de)框(kuang)架。清疏的(de)(de)樹(shu)影環繞著十里荷(he)(he)塘(tang),入晚(wan)的(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),境(jing)靜(jing)而(er)(er)香(xiang)(xiang)幽,別具(ju)一種(zhong)風致。雖未直寫(xie)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),卻從(cong)(cong)嗅覺上(shang)(shang)(shang)表現出了(le)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開(kai)(kai)的(de)(de)景(jing)(jing)象,再加上(shang)(shang)(shang)秀樾、水(shui)(shui)(shui)光(guang)、暮色的(de)(de)襯托,荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開(kai)(kai)的(de)(de)景(jing)(jing)象已經十分(fen)鮮明了(le)。“水(shui)(shui)(shui)花(hua)(hua)(hua)(hua)”句(ju)(ju)是(shi)從(cong)(cong)杜甫《曲江(jiang)對雨》中(zhong)的(de)(de)“江(jiang)亭晚(wan)色靜(jing)年芳(fang)”化出,暗寓流(liu)連光(guang)景(jing)(jing)之(zhi)意,為(wei)(wei)下片抒(shu)情(qing)張本(ben)。“胭脂(zhi)”二句(ju)(ju),視點由遠而(er)(er)近(jin),一句(ju)(ju)寫(xie)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),一句(ju)(ju)寫(xie)荷(he)(he)葉(xie)(xie)。“胭脂(zhi)雪”,謂雜紅白(bai)之(zhi)色,既是(shi)對荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)紅中(zhong)有(you)白(bai)、白(bai)里透紅色彩的(de)(de)巧言摹狀,又(you)因(yin)為(wei)(wei)胭脂(zhi)是(shi)女(nv)子(zi)涂面的(de)(de)化妝品,前代詩(shi)詞(ci)又(you)有(you)以(yi)荷(he)(he)葉(xie)(xie)比羅裙,以(yi)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)比人(ren)面的(de)(de)習慣,所(suo)以(yi)又(you)使人(ren)依稀想見女(nv)子(zi)皎潔秀美的(de)(de)容(rong)顏。“沉水(shui)(shui)(shui)”為(wei)(wei)沉香(xiang)(xiang)的(de)(de)別稱,謂荷(he)(he)香(xiang)(xiang)如熏香(xiang)(xiang),亦(yi)從(cong)(cong)美人(ren)生(sheng)發。翡翠盤是(shi)指荷(he)(he)葉(xie)(xie),夜光(guang)借(jie)指荷(he)(he)葉(xie)(xie)上(shang)(shang)(shang)滾動的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)珠。這兩(liang)句(ju)(ju)具(ju)體寫(xie)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua),從(cong)(cong)色香(xiang)(xiang)以(yi)及形體上(shang)(shang)(shang)進行了(le)詳盡(jin)的(de)(de)描繪,筆觸細膩,比擬生(sheng)動。荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)體本(ben)應(ying)稍顯肥胖,詞(ci)人(ren)卻偏(pian)以(yi)“瘦”喻之(zhi)。因(yin)為(wei)(wei)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)本(ben)為(wei)(wei)君子(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua),而(er)(er)宋人(ren)又(you)以(yi)外(wai)癯內腴為(wei)(wei)美,詞(ci)人(ren)既是(shi)借(jie)荷(he)(he)喻人(ren),借(jie)荷(he)(he)言情(qing),是(shi)不會拘(ju)于(yu)外(wai)物之(zhi)形體的(de)(de)。其(qi)寫(xie)荷(he)(he)而(er)(er)言瘦,實是(shi)寫(xie)人(ren)之(zhi)感,有(you)清逸脫俗(su)之(zhi)意。
上片(pian)寫景(jing),由遠(yuan)(yuan)及近(jin),先全景(jing)后特寫,以景(jing)襯花,相(xiang)得(de)益(yi)彰。下(xia)片(pian)仍以景(jing)起,鏡頭拉開,由池塘(tang)荷(he)花而及遠(yuan)(yuan)黛月(yue)波(bo)(bo),視(shi)野更(geng)為(wei)(wei)寬闊(kuo)。一(yi)抹青黛如環(huan)似帶,塘(tang)中(zhong)月(yue)光(guang)(guang)(guang)閃爍,倒影長曳,荷(he)塘(tang)顯得(de)更(geng)為(wei)(wei)靜謐而生(sheng)(sheng)動。古(gu)人常以黛色的遠(yuan)(yuan)山比(bi)女子眉峰,以一(yi)泓(hong)清波(bo)(bo)比(bi)女子眼光(guang)(guang)(guang),此則似喻非喻,構想(xiang)似從(cong)黃庭堅《西江(jiang)月(yue)·斷送一(yi)生(sheng)(sheng)惟有(you)》“遠(yuan)(yuan)山橫黛蘸秋波(bo)(bo)”化出,讀之恍覺山眉水(shui)(shui)目,顧(gu)盼含情。“瀟湘”和“橫塘(tang)”一(yi)樣,不是專(zhuan)指地名,而是用來代指水(shui)(shui)塘(tang),而“瀟湘”二字,卻會憑空給人一(yi)種溫潤(run)含蓄的語感(gan)(gan)。結尾兩句是詞人有(you)感(gan)(gan)于斯景(jing)生(sheng)(sheng)發的逸(yi)想(xiang),表現了(le)他(ta)對(dui)美好年(nian)光(guang)(guang)(guang)的眷戀之情。曹(cao)植《洛神賦(fu)》云:“灼若芙蓉出綠波(bo)(bo)”,后世因(yin)稱荷(he)花為(wei)(wei)凌波(bo)(bo)仙子。荷(he)花香艷,涼夜清風,正當及時品賞(shang);不然(ran)年(nian)芳(fang)逝去,將難追悔。這與歷(li)代賞(shang)花詩(shi)詞一(yi)樣,歸結于流連光(guang)(guang)(guang)景(jing)的情意。
這(zhe)首詞的(de)風(feng)格正如月下荷(he)(he)塘,清(qing)虛騷雅,暗香襲(xi)人(ren)。題為(wei)“賞(shang)荷(he)(he)”,卻不在荷(he)(he)本身的(de)精(jing)(jing)雕細(xi)(xi)刻,而是借(jie)天光云(yun)影、山容水態,渲染烘托,淡遠取神,造成一(yi)(yi)種幽靜(jing)溫馨的(de)抒情氛圍。即使(shi)正面寫荷(he)(he)的(de)兩句,也(ye)是以比為(wei)賦,借(jie)物傳(chuan)神,使(shi)美女(nv)與嬌花疊映(ying),物象與人(ren)情一(yi)(yi)體。在遣詞用(yong)字上,作者(zhe)精(jing)(jing)揀淘洗,用(yong)“秀”“靜(jing)”“瘦(shou)”“遠”,力避(bi)秾艷肥膩。心(xin)胸凈(jing)滌。詞人(ren)視(shi)點(dian)收(shou)放自如,時(shi)(shi)而縱覽(lan),時(shi)(shi)而細(xi)(xi)觀(guan),時(shi)(shi)而遠眺(tiao),遠近景物,盡收(shou)眼底。而景無巨細(xi)(xi),描摹皆精(jing)(jing)細(xi)(xi)可人(ren)。全(quan)詞以寫景為(wei)主(zhu),借(jie)景抒情。篇末始作情語(yu),畫龍點(dian)睛,將賞(shang)荷(he)(he)思緒推向高潮,語(yu)淡情深,余(yu)韻無窮。
金代(dai)王(wang)若虛《滹南(nan)詩話》卷下(xia):蕭閑樂善堂(tang)賞荷(he)花詞(ci)云:“胭脂(zhi)膚瘦熏沉水,翡翠盤高走(zou)夜光”,世多稱(cheng)之(zhi)(zhi)。此(ci)句誠佳,然蓮體實肥,不宜(yi)言(yan)瘦。予友(you)彭子升(sheng)嘗易“膩”字,此(ci)似(si)差勝(sheng)。若乃走(zou)珠之(zhi)(zhi)狀,惟雨(yu)露中然后見(jian)之(zhi)(zhi),據辭意(yi)當時不應有雨(yu)也(ye)。“山黛”“月波(bo)”之(zhi)(zhi)類,蓋總述所見(jian)之(zhi)(zhi)景(jing)。而雷溪注云:“言(yan)此(ci)花以山為眉(mei)、波(bo)為眼、云為衣(yi)。”不亦異(yi)乎!至“一枝梅綠橫冰萼(e),淡云新月炯疏星”之(zhi)(zhi)句,亦如此(ci)說。彼(bi)無真見(jian)而妄(wang)意(yi)求之(zhi)(zhi),宜(yi)其繆(mou)之(zhi)(zhi)多也(ye)!
清(qing)代況周(zhou)頤《蕙風(feng)詞話(hua)》續編(bian)卷一:《明秀集》樂善堂賞荷詞:“胭(yan)脂(zhi)膚瘦(shou)薰沉(chen)水,翡翠盤高走夜光。”滹南老(lao)人詩(shi)話(hua)云(yun):“蓮體實肥,不宜言瘦(shou),似易(yi)‘膩’字(zi)差勝。”龍(long)壁山人云(yun):“蓮本清(qing)艷(yan),膩得其貌,未得神也。”余嘗細審(shen)之,此(ci)字(zi)至(zhi)難穩稱(cheng),尤須(xu)與(yu)下云(yun)“薰沉(chen)水”相貫穿(chuan)。擬易(yi)“潤”字(zi)、“媚(mei)”字(zi)、“薄(bo)”字(zi),彼勝于此(ci)。似乎“薄(bo)”字(zi)較佳,對(dui)下句“高”字(zi)亦稱(cheng)。
近現代詞學家夏承燾(dao)、張璋《金元明清(qing)詞選》:這首賞(shang)荷詞清(qing)虛(xu)騷(sao)雅(ya),婀娜多姿,與姜(jiang)夔之(zhi)《念奴嬌(jiao)》《惜(xi)紅衣》可(ke)謂(wei)異(yi)曲同工(gong)。“翡翠盤高走夜光”,骨重(zhong)神寒,尤為辭章(zhang)家所艷稱(cheng)。
原南京師范大學文學院(yuan)教授金啟華《中國詞史論綱》:此詞寫荷花色香,可見可嗅(xiu)。中間一(yi)聯(lian)尤為貼切。下(xia)片則(ze)復以景(jing)托,寫倒影動態(tai)可掬(ju)。一(yi)結則(ze)表露無限情(qing)思。
原香港大(da)學(xue)中文系教授黃兆漢(han)《金(jin)元詞史》:清俊(jun)明麗,可(ke)愛之至。