《游園(yuan)(yuan)不(bu)值(zhi)》是宋代詩(shi)人葉(xie)紹翁的(de)詩(shi)作。此詩(shi)寫詩(shi)人春日游園(yuan)(yuan)的(de)所見(jian)所感(gan):先是詩(shi)人游園(yuan)(yuan)看(kan)花而進不(bu)了(le)(le)園(yuan)(yuan)門,感(gan)情(qing)上從有所期待(dai)到失望遺憾;后(hou)看(kan)到一枝紅杏伸出墻外,進而領略到園(yuan)(yuan)中的(de)盎然春意,感(gan)情(qing)又由失望到意外之驚喜。全詩(shi)寫得十(shi)分曲折(zhe)而有層次(ci),十(shi)分形象而又富有理趣,尤(you)其第三、四兩(liang)句,既渲染了(le)(le)濃郁的(de)春色,又揭示了(le)(le)深(shen)刻的(de)哲理,體現(xian)了(le)(le)取景(jing)小而含意深(shen)的(de)特(te)點,情(qing)景(jing)交融,膾炙人口。
游園不值⑴
應憐屐齒印蒼(cang)苔⑵,小扣柴扉久不開⑶。
春(chun)色滿(man)園關不住,一枝紅杏出墻來。
⑴游園不(bu)值:想游園沒能進門兒。值,遇(yu)到(dao);不(bu)值,沒得到(dao)機會。
⑵應憐:大概是感(gan)到(dao)心疼吧。應,表示猜測;憐,憐惜。屐(ji)(jī)齒:屐(ji)是木鞋,鞋底前后(hou)都有高跟(gen)兒,叫屐(ji)齒。
⑶小(xiao)扣:輕輕地(di)敲門(men)。柴扉(fēi):用木柴、樹枝(zhi)編成的門(men)。
也(ye)許是園主擔(dan)心我(wo)的(de)木屐踩(cai)壞他那愛惜的(de)青苔(tai),輕輕地敲柴(chai)門,久(jiu)(jiu)久(jiu)(jiu)沒有人來開。
可是這滿園的(de)春色畢竟是關不住的(de),你看,那(nei)兒有一枝粉(fen)紅色的(de)杏花(hua)伸出墻頭來。
此詩(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)時間(jian)難以確證,其創(chuang)作(zuo)動機也(ye)有很大爭議(yi)。劉永(yong)生(sheng)《千古(gu)名詩(shi)(shi)千家詩(shi)(shi)》認(ren)為這就是純粹(cui)的記游之作(zuo),蔡干軍《詩(shi)(shi)藝引談(tan)》則認(ren)為是為贊美(mei)高人隱士而作(zuo),而林方直、陳羽云《唐(tang)宋詩(shi)(shi)詞淺釋》則認(ren)為是反封(feng)建獨裁、反壓迫的政(zheng)治詩(shi)(shi)。
葉(xie)(xie)紹翁(生卒年不(bu)詳),字嗣宗,號靖逸,處州(zhou)龍泉(今(jin)屬浙江(jiang)(jiang))人。其學出于葉(xie)(xie)適,與真(zhen)德秀(xiu)友善(shan)。詩屬江(jiang)(jiang)湖詩派。有《四朝聞見錄》《靖逸小(xiao)集》。
此詩所寫的(de)(de)大(da)致是(shi)江(jiang)南二月,正值云淡風輕、陽(yang)光明媚(mei)的(de)(de)時節。詩人(ren)乘(cheng)興(xing)(xing)來(lai)到一(yi)(yi)座小小花(hua)園(yuan)的(de)(de)門(men)前(qian),想看看園(yuan)里的(de)(de)花(hua)木。他輕輕敲了幾(ji)下(xia)柴門(men),沒有(you)反響;又敲了幾(ji)下(xia),還(huan)是(shi)沒人(ren)應聲(sheng)。詩人(ren)猜(cai)想,大(da)概是(shi)怕(pa)園(yuan)里的(de)(de)滿(man)地青苔被人(ren)踐踏,所以閉門(men)謝客(ke)的(de)(de)。詩人(ren)在花(hua)園(yuan)外(wai)面尋思著(zhu),徘徊著(zhu),很是(shi)掃(sao)興(xing)(xing)。他在無可奈何、正準備離去(qu)時,抬頭(tou)之(zhi)間,忽見墻(qiang)上一(yi)(yi)枝(zhi)(zhi)盛開的(de)(de)紅(hong)杏花(hua)探出(chu)頭(tou)來(lai)。“春色(se)滿(man)園(yuan)關不住,一(yi)(yi)枝(zhi)(zhi)紅(hong)杏出(chu)墻(qiang)來(lai)。“詩人(ren)從一(yi)(yi)枝(zhi)(zhi)盛開的(de)(de)紅(hong)杏花(hua),領略到滿(man)園(yuan)熱鬧的(de)(de)春色(se),感受到滿(man)天絢麗的(de)(de)春光,總(zong)算是(shi)不虛此行了。
從詩意看,門(men)前長有青苔,足(zu)見這座花園(yuan)的幽僻(pi),而主人(ren)又(you)不(bu)在家,敲門(men)很久,無人(ren)答應,更(geng)是冷清(qing),可是紅(hong)杏出墻(qiang),仍然把(ba)滿園(yuan)春色透露了(le)出來(lai)。從冷寂(ji)中寫出繁華,這就(jiu)使人(ren)感(gan)到一種意外(wai)的喜(xi)悅。
這(zhe)(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)在寫(xie)作上(shang)有(you)很多(duo)好處。其一(yi)(yi)是(shi)寫(xie)春(chun)景(jing)而(er)(er)抓住(zhu)了(le)(le)特點(dian),突出(chu)了(le)(le)重點(dian)。陸游《馬上(shang)作》云(yun)(yun):“平橋小陌雨初(chu)收,淡日穿云(yun)(yun)翠靄浮。楊柳(liu)不遮(zhe)春(chun)色斷,一(yi)(yi)枝紅(hong)杏(xing)出(chu)墻(qiang)頭。”用“楊柳(liu)”的(de)(de)金黃(huang)、嫩(nen)綠來襯托(tuo)“紅(hong)杏(xing)”的(de)(de)艷麗(li),可(ke)(ke)謂善于(yu)(yu)突出(chu)重點(dian)。葉紹(shao)翁(weng)這(zhe)(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)應是(shi)從陸游詩(shi)(shi)中脫胎而(er)(er)來,用一(yi)(yi)“出(chu)”字(zi)把紅(hong)杏(xing)擬人化,更是(shi)抓住(zhu)了(le)(le)春(chun)景(jing)特點(dian),突出(chu)了(le)(le)重點(dian)。其二是(shi)“以(yi)少總多(duo)”,含蓄蘊藉。比如“一(yi)(yi)枝紅(hong)杏(xing)”就是(shi)“滿園(yuan)春(chun)色”具體(ti)而(er)(er)集中的(de)(de)表現,一(yi)(yi)枝紅(hong)杏(xing)就代表了(le)(le)墻(qiang)內百花(hua)。其三是(shi)景(jing)中有(you)情(qing)(qing),詩(shi)(shi)中有(you)人,而(er)(er)且(qie)是(shi)優美(mei)的(de)(de)情(qing)(qing)、高潔的(de)(de)人。門雖(sui)設而(er)(er)常關(guan)(guan),“小扣柴(chai)扉”又(you)“久不開”,其人懶于(yu)(yu)社交,無心利祿,已不言可(ke)(ke)知。門雖(sui)常關(guan)(guan),而(er)(er)滿園(yuan)春(chun)色卻溢于(yu)(yu)墻(qiang)外,其人怡情(qing)(qing)自然,豐神俊朗,更動人遐思。其四是(shi)不僅景(jing)中含情(qing)(qing),而(er)(er)且(qie)景(jing)中寓理(li)(li),能夠引起(qi)許多(duo)聯想,從而(er)(er)給人以(yi)哲理(li)(li)的(de)(de)啟示和精(jing)神的(de)(de)鼓舞(wu)。“春(chun)色滿園(yuan)關(guan)(guan)不住(zhu),一(yi)(yi)枝紅(hong)杏(xing)出(chu)墻(qiang)來。”春(chun)色在這(zhe)(zhe)(zhe)么一(yi)(yi)“關(guan)(guan)”一(yi)(yi)“出(chu)”之間,沖破圍墻(qiang),溢出(chu)園(yuan)外,顯示出(chu)一(yi)(yi)種蓬蓬勃勃、關(guan)(guan)鎖不住(zhu)的(de)(de)生命力度(du)。后人更賦予這(zhe)(zhe)(zhe)兩句詩(shi)(shi)以(yi)生活的(de)(de)哲理(li)(li):新生事(shi)物一(yi)(yi)定會沖破重重困(kun)難,脫穎而(er)(er)出(chu),蓬蓬勃勃地發展(zhan)起(qi)來。這(zhe)(zhe)(zhe)兩句詩(shi)(shi)也便獲(huo)得(de)了(le)(le)新的(de)(de)生命,流傳不絕。
瞿佑:“陳簡齋詩(shi)(shi)云:‘客子光陰詩(shi)(shi)卷里,杏花(hua)消息雨聲中。’陸放(fang)翁詩(shi)(shi)云:‘小樓一(yi)夜聽春(chun)雨,深巷明朝賣杏花(hua)。’皆(jie)佳句(ju)也(ye)。惜全篇不(bu)稱。葉靖逸詩(shi)(shi):‘春(chun)色滿園關不(bu)住,一(yi)枝紅杏出墻(qiang)來(lai)。’戴石屏:‘一(yi)冬天氣(qi)如春(chun)暖(nuan),昨日街頭賣杏花(hua)。’句(ju)意(yi)亦佳,可以追及之(zhi)。”(《歸(gui)田詩(shi)(shi)話》卷中)
錢(qian)鐘書:“這(zhe)(zhe)是古今傳誦(song)的(de)(de)詩(shi),其實脫胎于(yu)陸(lu)游(you)《劍南詩(shi)稿》卷十(shi)八《馬上作》:‘平橋小陌雨初收,淡日穿(chuan)云(yun)翠靄浮;楊柳不(bu)遮(zhe)春色斷,一枝紅杏(xing)出(chu)(chu)(chu)墻頭(tou)。’不(bu)過第三句(ju)寫得比陸(lu)游(you)的(de)(de)新(xin)警。《南宋(song)群(qun)賢小集》第十(shi)冊有另一位(wei)‘江湖派’詩(shi)人(ren)(ren)張良臣(chen)的(de)(de)《雪窗小集》,里(li)面的(de)(de)《偶題》說:‘誰家池(chi)館靜蕭蕭,斜倚(yi)朱門不(bu)敢敲;一段好春藏(zang)不(bu)盡,粉墻斜露(lu)杏(xing)花(hua)梢。’第三句(ju)有閑字(zi)填襯,也不(bu)及葉紹翁的(de)(de)來得具(ju)體(ti)。這(zhe)(zhe)種景色,唐人(ren)(ren)也曾描寫,例如溫(wen)庭筠《杏(xing)花(hua)》:‘杳杳艷歌春日午,出(chu)(chu)(chu)墻何處隔朱門。’吳融《途見(jian)杏(xing)花(hua)》:‘一枝紅杏(xing)出(chu)(chu)(chu)墻頭(tou),墻外行人(ren)(ren)正(zheng)獨愁。’又《杏(xing)花(hua)》:‘獨照影時臨水畔,最(zui)含情(qing)處出(chu)(chu)(chu)墻頭(tou)。’但(dan)或(huo)則(ze)和(he)其他的(de)(de)情(qing)景攙雜排(pai)列,或(huo)則(ze)沒有安放在一篇中留下印象最(zui)深的(de)(de)地位(wei),都不(bu)及宋(song)人(ren)(ren)寫得這(zhe)(zhe)樣醒豁(huo)。”(《宋(song)詩(shi)選注》)
程千帆:“從冷寂中寫出繁(fan)華,這就使人感到一種意外的喜(xi)悅(yue)。”(《古詩今選》)
吳熊和:“葉紹翁寫園的(de)(de)一角,比(bi)陸游取景(jing)小(xiao)而(er)含意(yi)深。在‘出墻來(lai)’的(de)(de)前(qian)面加上了‘關(guan)不(bu)(bu)住(zhu)’這個‘關(guan)’字(zi)(zi),突出了春意(yi)的(de)(de)活(huo)(huo)躍,使與‘關(guan)’字(zi)(zi)相應的(de)(de)‘出’字(zi)(zi)更有精神。‘一枝紅杏(xing)’與‘滿園春色’相對,又顯出春光(guang)的(de)(de)洋溢,兩(liang)句中含義(yi)有幾層,詩(shi)(shi)意(yi)蘊藉。后來(lai)就產生(sheng)了‘關(guan)不(bu)(bu)住(zhu)的(de)(de)春光(guang)’的(de)(de)說法,這兩(liang)句詩(shi)(shi)也(ye)常(chang)用來(lai)形容生(sheng)活(huo)(huo)中的(de)(de)這類境況了。”(《唐宋(song)詩(shi)(shi)詞探勝(sheng)》)
金(jin)性堯:“三(san)、四兩句是(shi)名句,寫得自然,寓見(jian)微知著之意。比葉(xie)紹翁早的亦是(shi)江(jiang)湖派(pai)詩人(ren)張(zhang)良臣(chen),在他的《偶題》結末云:‘一段好(hao)春藏不(bu)盡,粉(fen)墻斜露杏花梢。’就是(shi)顯得太用力了,如‘好(hao)春’、‘粉(fen)墻’之類總(zong)感到有些涂(tu)抹,‘藏不(bu)盡’比‘關(guan)不(bu)住(zhu)’尤(you)其見(jian)絀(chu)。”(《宋詩三(san)百(bai)首(shou)》)