《詠柳(liu)》是唐代詩(shi)人(ren)(ren)賀知章(zhang)創(chuang)作的(de)一首七(qi)言絕(jue)句。這是一首詠物詩(shi)。詩(shi)中描寫了二月(yue)的(de)新柳(liu)在春(chun)(chun)(chun)風吹拂下，柔嫩的(de)細葉(xie)蔥翠裊娜，充分表現出早春(chun)(chun)(chun)的(de)勃(bo)勃(bo)生機(ji)和(he)詩(shi)人(ren)(ren)對春(chun)(chun)(chun)天到來的(de)喜悅之情。詩(shi)人(ren)(ren)別出心裁(cai)地將(jiang)“二月(yue)春(chun)(chun)(chun)風”比喻(yu)為“剪刀”，再用(yong)擬人(ren)(ren)化的(de)“裁(cai)出”動(dong)(dong)作，使視之無(wu)形(xing)的(de)春(chun)(chun)(chun)風變成了具體可感的(de)生動(dong)(dong)形(xing)象，不僅立意(yi)新奇，而且飽含韻味。
詠柳
碧玉(yu)妝成一樹高⑴，萬條垂下綠絲絳⑵。
不知細葉誰裁出⑶，二(er)月(yue)春(chun)風似剪刀⑷。
⑴碧玉(yu)：青綠色的(de)玉(yu)。這里用(yong)以(yi)比喻(yu)春天(tian)嫩綠的(de)柳葉。妝：裝飾，打(da)扮。一樹(shu)(shu)：滿(man)樹(shu)(shu)。一，滿(man)，全。古文中的(de)數量(liang)(liang)詞并不一定表示確切數量(liang)(liang)，下一句的(de)“萬(wan)”，就是(shi)很多的(de)意思(si)。
⑵綠(lv)絲絳（tāo）：綠(lv)色的絲帶(dai)。形容輕柔婀娜的柳條。絳，用絲編成的繩(sheng)帶(dai)。
⑶裁：剪裁。
⑷似：如同，好像。
高(gao)高(gao)的柳樹像是碧玉堆成，柔美的枝條(tiao)(tiao)好似萬千(qian)條(tiao)(tiao)飄垂的綠絲帶。
不知道這綠葉是(shi)誰的(de)巧(qiao)(qiao)手裁出，二月(yue)的(de)春風好像一把(ba)靈巧(qiao)(qiao)的(de)剪刀(dao)。
唐玄宗天寶(bao)三載（744），賀(he)知章(zhang)奉詔告老(lao)回(hui)鄉(xiang)，百(bai)官送(song)行。他坐船(chuan)經南京、杭州(zhou)，順(shun)蕭(xiao)紹官河到(dao)達蕭(xiao)山縣城，越州(zhou)官員到(dao)驛(yi)站相(xiang)迎，然后(hou)再坐船(chuan)去(qu)南門外潘水河邊(bian)的舊宅。此時正是二月早春(chun)(chun)，柳芽初發，春(chun)(chun)意盎然，微風(feng)拂面。賀(he)知章(zhang)如脫(tuo)籠之鳥(niao)回(hui)到(dao)家鄉(xiang)，心情自然格外高興，即景寫下這首詩。
賀知章（約(yue)659—約(yue)744），字季真，自號(hao)四(si)明(ming)狂客(ke)，越州永興（今浙(zhe)江省杭州市蕭(xiao)山區）人(ren)。證圣進士，入麗(li)正殿書(shu)院修(xiu)書(shu)，參(can)加撰寫《六典》和(he)《文(wen)纂》。后遷禮部侍(shi)郎，累遷秘(mi)書(shu)監，因而(er)人(ren)稱(cheng)“賀監”。為(wei)人(ren)曠(kuang)達不羈，有“清談風流(liu)”之(zhi)譽(yu)。天寶三年（744）告老還(huan)鄉為(wei)道士。好飲(yin)酒，與(yu)(yu)李白友善(shan)。與(yu)(yu)張若虛、張旭、包融齊名，并稱(cheng)“吳中四(si)士”。其詩今存二十首，多祭神樂章和(he)應(ying)制詩；寫景之(zhi)作，較清新通俗。
這是一首詠(yong)(yong)物詩(shi)，寫(xie)的是早春(chun)二月的楊柳。詩(shi)人運用比喻和擬人的手法，生動地歌(ge)詠(yong)(yong)了早春(chun)嫩柳的迷人風姿，贊頌了大自然的鬼斧神工。
“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)妝(zhuang)成一(yi)樹高”，寫柳(liu)(liu)(liu)樹給(gei)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)總體印象(xiang)(xiang)。柳(liu)(liu)(liu)樹的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)美在(zai)(zai)(zai)(zai)于它那曼長(chang)披拂(fu)的(de)(de)(de)枝條，一(yi)年(nian)(nian)一(yi)度，它長(chang)出了嫩(nen)綠(lv)的(de)(de)(de)新葉，絲絲下垂，在(zai)(zai)(zai)(zai)春風(feng)吹拂(fu)中(zhong)，有(you)(you)(you)著一(yi)種迷人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)意(yi)態(tai)。這(zhe)里的(de)(de)(de)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)”既可指真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)玉(yu)(yu)(yu)，又暗含“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)小(xiao)家(jia)女”（《碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)歌》）中(zhong)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)”之(zhi)意(yi)，指小(xiao)戶人(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia)出身的(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕秀美的(de)(de)(de)女子(zi)。古典詩詞常借用(yong)柳(liu)(liu)(liu)樹的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)美來(lai)形(xing)容(rong)美人(ren)(ren)(ren)(ren)苗條的(de)(de)(de)身段、婀(e)娜的(de)(de)(de)腰肢，但(dan)此詩別(bie)出新意(yi)，翻轉過來(lai)，將(jiang)柳(liu)(liu)(liu)樹化身為美人(ren)(ren)(ren)(ren)。用(yong)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)”來(lai)比(bi)柳(liu)(liu)(liu)實(shi)(shi)際上有(you)(you)(you)兩層意(yi)思(si)：一(yi)是(shi)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)”和(he)(he)柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)顏色有(you)(you)(you)關，“碧(bi)(bi)(bi)”和(he)(he)下句(ju)的(de)(de)(de)“綠(lv)”是(shi)互(hu)相生(sheng)發(fa)、互(hu)為補充的(de)(de)(de)；二是(shi)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)”這(zhe)個人(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)人(ren)(ren)(ren)(ren)們頭腦中(zhong)留下的(de)(de)(de)是(shi)年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)，在(zai)(zai)(zai)(zai)古代文(wen)學作品里，“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)”幾乎(hu)成了年(nian)(nian)輕貌美的(de)(de)(de)女子(zi)的(de)(de)(de)泛稱。用(yong)“碧(bi)(bi)(bi)玉(yu)(yu)(yu)”來(lai)比(bi)柳(liu)(liu)(liu)，人(ren)(ren)(ren)(ren)們就會(hui)想(xiang)象(xiang)(xiang)到(dao)這(zhe)美人(ren)(ren)(ren)(ren)還未(wei)到(dao)豐容(rong)盛鬋的(de)(de)(de)年(nian)(nian)華(hua)，這(zhe)柳(liu)(liu)(liu)也還是(shi)早春稚柳(liu)(liu)(liu)，沒有(you)(you)(you)到(dao)密葉藏(zang)鴉的(de)(de)(de)時(shi)候，同時(shi)和(he)(he)下文(wen)的(de)(de)(de)“細(xi)葉”“二月春風(feng)”又是(shi)有(you)(you)(you)聯系的(de)(de)(de)。
“萬條垂(chui)下(xia)綠絲(si)絳(jiang)”，具體描寫那茂密并輕柔下(xia)垂(chui)的(de)(de)(de)柳(liu)(liu)(liu)枝，它(ta)是柳(liu)(liu)(liu)樹最具代(dai)表性的(de)(de)(de)部分(fen)。有了(le)(le)上句(ju)的(de)(de)(de)鋪墊，這(zhe)千條萬縷的(de)(de)(de)垂(chui)絲(si)，也隨之(zhi)變成了(le)(le)美人的(de)(de)(de)裙帶。上句(ju)的(de)(de)(de)“高”字，襯托出(chu)(chu)美人婷婷裊裊的(de)(de)(de)風(feng)姿；下(xia)句(ju)的(de)(de)(de)“垂(chui)”字，暗(an)示出(chu)(chu)纖腰(yao)在(zai)風(feng)中款擺。詩中沒(mei)有“楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)”和“腰(yao)肢(zhi)”字樣(yang)，然而(er)這(zhe)早春的(de)(de)(de)垂(chui)柳(liu)(liu)(liu)以及柳(liu)(liu)(liu)樹化(hua)身的(de)(de)(de)美人，卻(que)給寫活了(le)(le)。《南史》說(shuo)劉悛(quan)之(zhi)為(wei)益(yi)州(zhou)刺史，獻蜀柳(liu)(liu)(liu)數(shu)株，“條甚長，狀若絲(si)縷”。齊武帝把(ba)這(zhe)些楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)種植在(zai)太(tai)昌云(yun)和殿前，玩賞不置，說(shuo)它(ta)“風(feng)流可愛(ai)”。這(zhe)里把(ba)柳(liu)(liu)(liu)條說(shuo)成“綠絲(si)絳(jiang)”，可能(neng)是暗(an)用這(zhe)個關于(yu)楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)(liu)的(de)(de)(de)典故。但這(zhe)里的(de)(de)(de)化(hua)用，幾(ji)乎看不出(chu)(chu)一點痕跡。
“不(bu)知細(xi)(xi)葉(xie)誰裁(cai)出(chu)(chu)，二(er)月春(chun)(chun)風似剪刀。”這兩(liang)句進一(yi)步(bu)細(xi)(xi)描細(xi)(xi)繪，刻(ke)畫柳樹的嫩葉(xie)。每一(yi)片(pian)樹葉(xie)都造型別致(zhi)，紋理細(xi)(xi)膩，仿佛都是精(jing)心裁(cai)剪而出(chu)(chu)。詩人(ren)由于驚嘆不(bu)禁(jin)發問：這滿樹的細(xi)(xi)葉(xie)到(dao)底出(chu)(chu)自哪位(wei)高明(ming)的裁(cai)縫之(zhi)手？接著找(zhao)到(dao)了(le)答案：原來是大自然的杰(jie)作，她(ta)手持二(er)月春(chun)(chun)風這把大剪刀裁(cai)出(chu)(chu)了(le)滿樹春(chun)(chun)色(se)。綠葉(xie)好比美人(ren)衣裙上的花(hua)紋和圖案，至(zhi)此，那(nei)位(wei)美人(ren)便(bian)形神畢(bi)現地躍然紙上了(le)。“二(er)月春(chun)(chun)風似剪刀”這一(yi)新巧的比喻，把視之(zhi)無(wu)形又不(bu)可捉摸的春(chun)(chun)風形象化地描繪出(chu)(chu)來。春(chun)(chun)風和剪刀，本來全不(bu)相干，它們的相同(tong)處(chu)只存(cun)在于詩人(ren)的想(xiang)象之(zhi)中。因(yin)此，“二(er)月春(chun)(chun)風似剪刀”既新奇，又能喚起人(ren)們豐富的聯想(xiang)。
這(zhe)首詩(shi)立意高遠(yuan)，比喻(yu)巧(qiao)妙，先從大處著(zhu)眼，然(ran)后(hou)分部描述，越寫越細(xi)，把柳(liu)樹的(de)(de)(de)形神栩栩如生地表(biao)現了(le)出(chu)來(lai)。題目是(shi)(shi)詠(yong)柳(liu)，但又(you)不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)詠(yong)柳(liu)，更(geng)是(shi)(shi)詠(yong)春，歌詠(yong)自然(ran)造(zao)化。全詩(shi)由“碧(bi)玉妝(zhuang)成(cheng)”引(yin)出(chu)了(le)“綠絲絳(jiang)”，“綠絲絳(jiang)”引(yin)出(chu)了(le)“誰(shui)裁出(chu)”，最后(hou)，那視之無形的(de)(de)(de)不可捉摸的(de)(de)(de)“春風”，也被(bei)用“似剪(jian)刀(dao)”形象化地描繪了(le)出(chu)來(lai)。這(zhe)“剪(jian)刀(dao)”裁制出(chu)嫩綠鮮(xian)紅的(de)(de)(de)花花草草，給大地換上了(le)新妝(zhuang)，它正是(shi)(shi)自然(ran)活力的(de)(de)(de)象征，是(shi)(shi)春給予人們美(mei)的(de)(de)(de)啟示。從“碧(bi)玉妝(zhuang)成(cheng)”到“剪(jian)刀(dao)”，可以看(kan)出(chu)詩(shi)人一系列藝術構思(si)的(de)(de)(de)過程。詩(shi)歌里(li)出(chu)現的(de)(de)(de)一連串的(de)(de)(de)形象，是(shi)(shi)一環(huan)緊扣一環(huan)的(de)(de)(de)。
明代鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云(yun)：奇露語開卻中晚。
清代黃周星《唐(tang)詩(shi)快》：尖(jian)巧(qiao)語，卻非由雕琢所得。
清代黃(huang)叔燦《唐詩(shi)箋注》：賦物入妙，語意溫柔。
賀知(zhi)章的《詠柳(liu)》一詩膾炙人口(kou)，歷來廣(guang)為流(liu)傳(chuan)。其中(zhong)“不知(zhi)細葉誰裁出，二月春風(feng)似剪刀”二句別出心裁，命意措(cuo)辭新穎，歷代多有化(hua)用。如(ru)宋人梅堯臣(chen)《東城送運(yun)判馬察(cha)院》“春風(feng)騁巧如(ru)剪刀，先裁楊(yang)柳(liu)后杏(xing)桃(tao)”，清人金農《柳(liu)》“千絲萬縷生便(bian)好(hao)，剪刀誰說勝(sheng)春風(feng)”，皆從此化(hua)出。
精靈世界
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