該圖片由注冊用戶"電影時刻"提供， 反饋作(zuo)家杰(jie)克(ke)·托蘭斯(si)為(wei)了(le)(le)尋找靈感，擺脫工作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)失意，決定接(jie) 管奢華的(de)(de)(de)(de)山(shan)間(jian)飯(fan)店。曾經有傳言(yan)說上一(yi)任山(shan)間(jian)飯(fan)店的(de)(de)(de)(de)管理(li)者曾經莫名的(de)(de)(de)(de)喪(sang)失理(li)智，殘忍地殺害全家之后自殺。專(zhuan)心(xin)于寫作(zuo)的(de)(de)(de)(de)杰(jie)克(ke)-托倫(lun)斯(si)看中了(le)(le)飯(fan)店的(de)(de)(de)(de)偏(pian)遠幽(you)靜，不顧好友托尼的(de)(de)(de)(de)勸(quan)告，決定帶著(zhu)妻子溫蒂和兒子丹尼一(yi)起住進了(le)(le)這間(jian)豪華飯(fan)店。他們在新家里(li)制(zhi)定了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)計劃，杰(jie)克(ke)還專(zhuan)門為(wei)自己(ji)設計了(le)(le)專(zhuan)心(xin)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)休(xiu)息室。
縱然他們的計(ji)劃很好，但搬(ban)入(ru)(ru)新家(jia)以后的杰(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)(ke)始(shi)(shi)終無法專心寫作，他開始(shi)(shi)出入(ru)(ru)飯店(dian)的酒吧等場所(suo)，大腦中不斷出現(xian)各種幻想，血腥(xing)而真實。杰(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)(ke)還看(kan)到(dao)了上一(yi)任管(guan)理者的幽魂，他不斷誘導杰(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)(ke)殺死自己的妻子和(he)兒子。妻子溫蒂無疑中看(kan)到(dao)了杰(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)(ke)的稿紙，開始(shi)(shi)注意起(qi)杰(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)(ke)，溫蒂發(fa)現(xian)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)反常的杰(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)(ke)讓(rang)人感到(dao)莫名(ming)的恐懼。
此(ci)時(shi)，不(bu)幸(xing)再(zai)次襲來，溫蒂發現他們的兒子意(yi)識越(yue)來越(yue)混亂。無(wu)奈，溫蒂決定求助別人，當溫蒂拿起(qi)無(wu)線電(dian)時(shi)，杰克卻(que)兇相畢(bi)露，不(bu)但打壞(huai)(huai)了(le)(le)(le)無(wu)線電(dian)，還(huan)毀壞(huai)(huai)了(le)(le)(le)雪地(di)車，窮兇極惡(e)的他殺死(si)了(le)(le)(le)前來探視他們的托尼，并向自己(ji)的妻子與兒子舉起(qi)了(le)(le)(le)瘋狂(kuang)的斧(fu)頭(tou)。
演員 杰克(ke)·尼科爾森
杰克(ke)·托(tuo)蘭斯本(ben)想找一(yi)個幽靜(jing)的(de)環(huan)境來完成他的(de)小說，因此(ci)他帶著妻子兒子單獨看管因大(da)雪(xue)封閉而(er)不能營業(ye)的(de)旅館，結果卻因幽靜(jing)而(er)性格(ge)大(da)變。
演員(yuan) 謝莉·杜瓦爾
溫蒂·托蘭斯是杰克(ke)的(de)妻(qi)子。來到(dao)酒店有無(wu)意(yi)(yi)中看到(dao)了杰克(ke)的(de)稿紙，開(kai)始注意(yi)(yi)起杰克(ke)，卻發(fa)現越來越反(fan)常的(de)杰克(ke)讓人(ren)感到(dao)莫名的(de)恐(kong)懼。溫蒂決(jue)定(ding)求助別人(ren)，當她拿(na)起無(wu)線電時，杰克(ke)卻兇(xiong)相畢露。
演員 丹尼·勞埃德(de)
杰克·托蘭斯的兒(er)子，他(ta)在黑人(ren)廚(chu)師的啟(qi)發下(xia)發現了自己的“超感應(ying)能(neng)力”，能(neng)夠看到旅館中(zhong)過去曾發生的恐怖的殺人(ren)事件，并與(yu)黑人(ren)廚(chu)師進行著精神溝通。
在(zai)(zai)制(zhi)作電影(ying)階段，庫布里克會在(zai)(zai)夜(ye)里三點鐘打電話給史蒂芬·金，問他是否你(ni)相信(xin)上(shang)帝之(zhi)類的問題。
庫布里(li)克(ke)在每個版本中，杰克(ke)在寫(xie)著的(de)(de)書(shu)上的(de)(de)一句話都不(bu)相同，例如在意大利版本的(de)(de)電影里(li)，是(shi)：他很早(zao)就起來(lai)看到(dao)(dao)了金黃(huang)色(se)的(de)(de)一天(tian)；在德國版本里(li)，是(shi)：永遠不(bu)要把你今天(tian)能(neng)做的(de)(de)事情(qing)拖到(dao)(dao)明天(tian)。
在電影(ying)放映前，庫布里克需要說服美國電影(ying)協會，證(zheng)明那些從電梯里洶(xiong)涌而出的“血水(shui)”實際上(shang)只是生銹的水(shui)。
直到最后電影的公映，丹尼·勞埃德才知道(dao)自己參與的是一(yi)部恐怖(bu)電影。
影片劇(ju)(ju)本在拍攝期間被頻繁改動，有(you)時(shi)一天(tian)之內就更(geng)改多次，杰克·尼科爾森最終(zhong)決定將變(bian)幻無常的劇(ju)(ju)本拋到一邊(bian)，他的大(da)部(bu)分臺詞都(dou)是在開拍的幾分鐘之前(qian)拿到的。
在片中(zhong)扮演溫蒂的(de)謝莉·杜(du)(du)瓦(wa)爾與庫布里克相處(chu)得很(hen)不愉快(kuai)，兩人經常因劇本中(zhong)的(de)對白(bai)、杜(du)(du)瓦(wa)爾的(de)演技和(he)很(hen)多其他問題而(er)激烈爭吵，杜(du)(du)瓦(wa)爾甚至因無法承受扮演角色的(de)精神壓(ya)力而(er)脫發并(bing)患(huan)病數月(yue)。
雖然庫布里(li)克曾考慮(lv)讓羅(luo)伯特(te)·德(de)尼羅(luo)、羅(luo)賓·威廉斯和(he)哈里(li)森·福特(te)擔綱(gang)主(zhu)演，不過這三位演員(yuan)全被斯蒂芬(fen)·金否決。值得一(yi)提(ti)的(de)是，德(de)尼羅(luo)曾稱本片讓他做(zuo)了一(yi)個月噩夢。
杰克·尼科爾森受(shou)過自愿滅(mie)火的(de)訓練，因(yin)此(ci)他(ta)很輕易地就把道具(ju)(ju)組準(zhun)備(bei)的(de)容易被打破的(de)門(men)給(gei)拆開。道具(ju)(ju)組不得不又(you)造(zao)了一扇更堅實的(de)門(men)。
連續性(xing)：電影(ying)剛(gang)開(kai)始時，丹尼吃(chi)著的(de)三明治的(de)份量。
連續性：當杰(jie)(jie)克和丹尼坐在床上(shang)談話(hua)的時(shi)候(hou)(hou)(hou)，鏡頭里(li)杰(jie)(jie)克左手的位置不停變(bian)換著，有(you)的時(shi)候(hou)(hou)(hou)手放在他自己后面(mian)，有(you)的時(shi)候(hou)(hou)(hou)又是放在丹尼的肩膀上(shang)。
溫(wen)迪(di)和在床上的丹尼說話(hua)的時候，攝影機的鏡頭上很明顯(xian)有(you)一只蟲(chong)子從上面爬下來。
連續性：杰克(ke)在說他(ta)的噩夢時候，溫迪的手。
設備可以看見：影片開(kai)始的時(shi)候，跟隨(sui)著旅行團(tuan)當他們第一次(ci)走進公寓時(shi)，攝(she)影機的影子可以在溫迪和杰(jie)克的身上看到。
時代錯(cuo)誤：在舞廳(ting)這場戲里演(yan)奏的(de)歌舞"Midnight, the Stars, and You"(午夜，星(xing)星(xing)和你)，直到1932年才錄制完成，這是在影片情景(jing)發(fa)生的(de)11年以后。
連續性：當(dang)溫蒂(di)去找杰(jie)克(ke)(ke)，想看(kan)看(kan)他究竟在寫(xie)些(xie)什么時，杰(jie)克(ke)(ke)惱(nao)怒地沖她(ta)叫喊，并一把將稿紙(zhi)(zhi)從(cong)打字機上扯了下來。但當(dang)溫蒂(di)離開房間時，打字機上已躺好了一張嶄新的(de)稿紙(zhi)(zhi)。
連續性：當(dang)溫蒂用棒(bang)球棒(bang)將杰克擊昏時，他(ta)(ta)腳上(shang)穿的(de)(de)(de)是白色的(de)(de)(de)軟底(di)運動(dong)鞋(xie)；但(dan)當(dang)他(ta)(ta)被拖往食品(pin)室時，他(ta)(ta)腳上(shang)的(de)(de)(de)鞋(xie)已換(huan)成了沙(sha)灘色的(de)(de)(de)徒步競走鞋(xie)。
啟發(fa)性錯(cuo)誤：當溫(wen)蒂和丹(dan)尼在(zai)看電(dian)視時，電(dian)視既沒有接(jie)通電(dian)源也(ye)沒有連(lian)接(jie)天線。
劇組和道(dao)具穿(chuan)幫：影片的開始，直(zhi)升飛機的影子投射(she)到了畫面的右下角(jiao)。
時代錯誤：在舞廳那場戲中播放(fang)的歌(ge)曲名字是"Midnight, the Stars, and You"，這首歌(ge)直到1932年才出(chu)現(xian)，而影片(pian)故事(shi)發生的時間是1921年。
1975年，斯坦利·庫(ku)布里克完成(cheng)了(le)古裝片(pian)《亂世兒女》，卻無(wu)法在美國(guo)取得滿意票房，失(shi)望不已的(de)庫(ku)布里克意識到需要拍(pai)攝一部(bu)藝術(shu)與商業兼顧的(de)電影，改編自斯蒂(di)芬(fen)·金(jin)同名小說的(de)《閃靈(ling)》由此應運而生。
“閃靈(ling)”一詞是根據英文“shining”音譯而(er)來，就是我們通常(chang)所(suo)說的預感，或者第六感。
《閃靈》的拍(pai)攝(she)艱難而漫長，由于庫布里克生性有條不紊，所(suo)以(yi)僅主要拍(pai)攝(she)就耗(hao)時一年多才完成。
該片在(zai)英國博勒姆伍(wu)德(de)的(de)EMI Elstree Studios拍攝完(wan)成，片中旅(lv)館布景(jing)是當時建造的(de)最大布景(jing)，其中包括(kuo)旅(lv)館的(de)全套(tao)內景(jing)和外(wai)景(jing)，少數幾(ji)個外(wai)景(jing)畫面出自俄勒岡州胡德(de)山上的(de)Timberline Lodge旅(lv)館，部分內景(jing)參照了(le)優勝美(mei)地國家公園中的(de)阿瓦尼旅(lv)館。為避免(mian)影(ying)片對217號房(fang)(fang)間(jian)產生不良影(ying)響(xiang)，Timberline Lodge要(yao)求庫(ku)布里(li)克將兇險不祥的(de)217號房(fang)(fang)改為237號房(fang)(fang)。由(you)于(yu)要(yao)在(zai)旅(lv)館布景(jing)中穿梭取景(jing)，所(suo)以庫(ku)布里(li)克首次使用了(le)攝影(ying)機穩定(ding)器(qi)。
片頭全景畫面(mian)和(he)大(da)眾甲殼蟲駛(shi)向旅館的(de)(de)(de)場景由(you)直升機(ji)在蒙大(da)拿冰(bing)川國家公園(yuan)的(de)(de)(de)向陽大(da)道(dao)上空(kong)航(hang)拍而成。庫(ku)布里克允(yun)許(xu)當時年僅17歲的(de)(de)(de)女兒(er)維(wei)維(wei)安·庫(ku)布里克（Vivian Kubrick）制作一部(bu)(bu)有關《閃(shan)靈》拍攝(she)的(de)(de)(de)紀(ji)錄片，這部(bu)(bu)原本為BBC電視節目(mu)《Arena》拍攝(she)的(de)(de)(de)紀(ji)錄片以罕(han)見的(de)(de)(de)洞察(cha)力(li)展現出庫(ku)布里克電影的(de)(de)(de)拍攝(she)過程(cheng)。
《閃靈(ling)》這部電影講的(de)不是(shi)(shi)鬼魂，而是(shi)(shi)瘋狂，以及在孤立的(de)情形(xing)下人(ren)的(de)精神會放大到何種程(cheng)度。（《芝加哥太陽(yang)時報》評）
《閃靈(ling)》中真正(zheng)血腥暴力的(de)鏡(jing)頭不(bu)多，但卻讓人看得心驚(jing)肉跳(tiao)，真正(zheng)的(de)恐(kong)(kong)怖(bu)在于心理，雖然整(zheng)(zheng)部(bu)影片基調(diao)明亮，但看到整(zheng)(zheng)個飯店，無論整(zheng)(zheng)體還是局部(bu)，大(da)廳、走廊、迷宮，都不(bu)時滲出陰森恐(kong)(kong)怖(bu)的(de)氣氛。另(ling)外(wai)絲(si)絲(si)入扣(kou)的(de)音樂，扣(kou)人心弦(xian)節奏也為(wei)影片增色(se)不(bu)少。（新浪評 ）
一(yi)(yi)個(ge)作家，一(yi)(yi)座古(gu)宅，一(yi)(yi)場意(yi)(yi)想不到(dao)卻又合情(qing)合理的意(yi)(yi)外，鑄就了(le)《閃(shan)靈》的成(cheng)功(gong)，它(ta)的魅力很大程度上在于情(qing)節意(yi)(yi)義的空(kong)白與(yu)不確定性，衍生了(le)觀(guan)眾情(qing)緒(xu)體驗中(zhong)的驚恐。（網(wang)易評 ）
看《閃(shan)靈》如(ru)同一場(chang)顛簸離奇的旅(lv)行，進入一個小說家瘋狂的內心(xin)世(shi)界(jie)。影片(pian)并不以血腥(xing)的鏡(jing)頭取勝(sheng)，而是挖掘觀眾內心(xin)深處(chu)的恐(kong)怖。（搜狐(hu)評(ping) ）
《閃靈(ling)》被認(ren)為是好萊塢歷(li)史上最(zui)經典的(de)(de)驚悚片之一，當(dang)年的(de)(de)上映，也是極其轟動(dong)。不過(guo)，該片在當(dang)年的(de)(de)奧斯卡，卻連一個提名的(de)(de)沒有(you)。《閃靈(ling)》無緣奧斯卡，至(zhi)今仍然是一個未解之謎。（騰訊評 ）
《閃靈》不(bu)同(tong)于(yu)其他驚(jing)悚片(pian)的另(ling)一大特色，便(bian)是(shi)(shi)(shi)善(shan)惡角色的倒錯。不(bu)管是(shi)(shi)(shi)從演員選擇、細節安排，還是(shi)(shi)(shi)鏡頭設計，影片(pian)都給予施暴者杰克更多的同(tong)情。（人民(min)網評）
