《一剪(jian)梅(mei)·詠柳》是明末(mo)清初詞(ci)(ci)人(ren)夏完淳所(suo)作的一首詞(ci)(ci)。該詞(ci)(ci)上片(pian)寫南明的殘山剩水在落(luo)照中的凄(qi)涼景象(xiang),暗寓昏潰的南明小朝庭亦將不(bu)可避(bi)免的走向(xiang)崩灒。下片(pian)點題,寫柳絮飄飛,往事不(bu)堪回首。全詞(ci)(ci)寓情于(yu)景,借景抒情,借詠柳表達(da)了(le)詞(ci)(ci)人(ren)對國家傾(qing)覆的無限哀傷。
一剪梅1·詠柳
無(wu)限傷(shang)心夕照中,故國凄涼,剩(sheng)粉余紅。金(jin)溝2御水自(zi)西東,昨歲陳宮(gong)3,今歲隋宮(gong)4。
往事思量一晌5空,飛(fei)絮無情,依舊煙籠。長條短葉翠濛(meng)(meng)濛(meng)(meng),才過(guo)(guo)西(xi)風,又(you)過(guo)(guo)東風。
1.一(yi)(yi)剪梅(mei):詞牌名(ming)。此詞牌以周邦彥所作起句有“一(yi)(yi)剪梅(mei)花(hua)萬樣嬌(jiao)”句,故取(qu)為調名(ming)。又(you)名(ming)“玉(yu)簟(dian)秋”、“臘(la)梅(mei)香”。重頭六十(shi)字,平韻。
2.金溝(gou):御(yu)溝(gou),御(yu)河,上(shang)有(you)金鰲玉蝀橋,故簡言之,水(shui)即溝(gou)中水(shui)。
3.陳(chen)宮(gong)(gong):陳(chen)朝宮(gong)(gong)殿(dian)。
4.隋(sui)宮:隋(sui)朝宮殿。隋(sui)煬帝曾筑長堤(di)植(zhi)萬柳。
5.一(yi)晌(shǎng):一(yi)轉眼。晌:不多久,讀若“賞”。
殘陽如血,令人傷(shang)情,斜射著無垠的(de)(de)(de)山川。故國覆亡,到處是一派凄涼。如今只剩南明朝廷殘破狹(xia)小的(de)(de)(de)宮殿(dian),御苑中(zhong)的(de)(de)(de)溪(xi)流,自西向東流去,日(ri)夜不(bu)息。就像陳后主荒淫(yin)誤(wu)國,昨日(ri)的(de)(de)(de)陳朝宮殿(dian),今年(nian)又變作隋朝的(de)(de)(de)宮庭(ting)。
不(bu)堪(kan)回首,往事就像(xiang)這輕浮的(de)柳絮,剎那成空。柳絮不(bu)知(zhi)人(ren)心,依舊似(si)煙知(zhi)霧地漫天飆飛(fei)。柔軟的(de)柳枝,青翠的(de)柳葉(xie),像(xiang)細雨蒙蒙,西(xi)風(feng)剛(gang)剛(gang)吹過,東(dong)風(feng)又來侵襲(xi),幾番風(feng)雨。
夏完(wan)淳以一腔(qiang)忠貞,把短(duan)短(duan)十七年的有限生命,完(wan)全(quan)投入抗清復國的大潮之(zhi)(zhi)中(zhong),所寫的詩、文、賦(fu)、詞(ci),無不(bu)悲(bei)歌激烈,血淚淚交融。辭風(feng)師承陳(chen)子龍。近代況周(zhou)頤《蕙風(feng)詞(ci)話》稱陳(chen)、夏及彭孫貽、王夫之(zhi)(zhi)等人的詞(ci):“含于(yu)剛健,有風(feng)騷之(zhi)(zhi)遺則。”雖(sui)然豪情萬丈(zhang)卻不(bu)劍拔弩張,往往借(jie)物言志,借(jie)景抒懷(huai),使人從微(wei)風(feng)細雨中(zhong)戚受(shou)驚雷,于(yu)深沉淺露(lu)中(zhong)體驗悲(bei)威。此(ci)首《一剪(jian)梅》,也同(tong)樣是借(jie)詠柳來抒發一腔(qiang)亡國之(zhi)(zhi)痛。
夏完(wan)(wan)淳(1631—1647年(nian)(nian)),原名復,字存古,號小隱、靈首(一作靈得(de)),乳名端(duan)哥,明松(song)江府華(hua)亭縣(現上海市松(song)江)人。明末抗(kang)清(qing)志(zhi)士,少年(nian)(nian)詩(shi)人。清(qing)兵南下時,追(zhui)隨其父夏允年(nian)(nian)、老師陳(chen)子(zi)龍投入抗(kang)清(qing)的武(wu)裝斗爭。順治四年(nian)(nian)(1647年(nian)(nian))七月被捕,絕命詩(shi),遺母與妻。九月被害于(yu)南京,臨(lin)刑神色不變(bian)。年(nian)(nian)僅十七歲。他的詩(shi)語言華(hua)美(mei)而筆力雄健(jian),許多(duo)篇章富(fu)于(yu)浪(lang)漫色彩。有(you)《夏完(wan)(wan)淳集》。
起(qi)句(ju)“無(wu)(wu)限傷心夕(xi)照(zhao)中(zhong)”,表現了(le)情景(jing)難(nan)分(fen):默默無(wu)(wu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)絲,低垂在(zai)(zai)斜陽的(de)(de)(de)(de)(de)夕(xi)照(zhao)中(zhong),仿佛(fo)在(zai)(zai)為(wei)凄涼的(de)(de)(de)(de)(de)祖國,感到(dao)無(wu)(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)傷痛。你看那(nei)往日的(de)(de)(de)(de)(de)百花(hua)園中(zhong),只剩下(xia)了(le)點殘花(hua)敗葉(xie),只有(you)那(nei)御溝里的(de)(de)(de)(de)(de)流水,還(huan)在(zai)(zai)默默地(di)流淌(tang),紛亂(luan)無(wu)(wu)比的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)事(shi)啊,是(shi)如此地(di)變(bian)化多端,去年還(huan)是(shi)陳(chen)后主的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)苑,今年又成(cheng)了(le)隋(sui)煬帝的(de)(de)(de)(de)(de)深宮(gong)。“金(jin)溝御水自西東”一句(ju),可以在(zai)(zai)李(li)商隱的(de)(de)(de)(de)(de)《曲(qu)江》一詩(shi)中(zhong)找到(dao)淵源:“金(jin)輿不返傾(qing)城色,玉殿猶分(fen)下(xia)苑波”。作為(wei)處(chu)于唐(tang)王(wang)朝的(de)(de)(de)(de)(de)覆滅已成(cheng)必然趨(qu)勢的(de)(de)(de)(de)(de)晚唐(tang)時期的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)商隱,同樣也(ye)有(you)著(zhu)“世(shi)紀末的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀”,他的(de)(de)(de)(de)(de)“夕(xi)陽無(wu)(wu)限好,只是(shi)近黃昏”(《樂游原》)的(de)(de)(de)(de)(de)慨嘆,到(dao)了(le)夏(xia)完淳(chun),就變(bian)成(cheng)“無(wu)(wu)限傷心”的(de)(de)(de)(de)(de)淚滴了(le)。這“昨歲(sui)(sui)陳(chen)宮(gong),今歲(sui)(sui)隋(sui)宮(gong)”一語,和李(li)商隱一樣,借古喻今,寄寓著(zhu)作者難(nan)以言(yan)盡的(de)(de)(de)(de)(de)興亡之嘆。
下(xia)片著(zhu)重抒情。“往事(shi)思量一晌空”:想(xiang)(xiang)想(xiang)(xiang)那悠悠往事(shi),片刻之間都化成了(le)(le)(le)片虛空。國(guo)破(po)家亡,妻離子散,這是多么難以接受(shou)的(de)(de)(de)事(shi)實(shi)。明亡后完(wan)(wan)淳(chun)父夏允彝,因抗清(qing)被執投水(shui)殉國(guo),完(wan)(wan)淳(chun)因終日為復國(guo)大業奔走,年輕(qing)的(de)(de)(de)妻子孤守空閨,白發(fa)的(de)(de)(de)老母(mu)依(yi)門(men)盼歸(gui)。這國(guo)恨家仇,使年輕(qing)熱血的(de)(de)(de)詞人已經無(wu)法(fa)(fa)自制了(le)(le)(le)然(ran)(ran)而(er),客觀卻(que)是“飛(fei)絮(xu)無(wu)情,依(yi)舊(jiu)煙(yan)籠。長(chang)條(tiao)短(duan)葉翠蒙蒙”:無(wu)情的(de)(de)(de)飛(fei)絮(xu),并不(bu)理(li)會(hui)詞人徹骨的(de)(de)(de)傷(shang)痛,依(yi)舊(jiu)如(ru)(ru)煙(yan)如(ru)(ru)霧地籠罩著(zhu)柳樹的(de)(de)(de)長(chang)條(tiao)短(duan)葉,它(ta)們(men)生機(ji)蓬勃(bo)片蒼翠。這真教(jiao)他(ta)無(wu)法(fa)(fa)不(bu)產生“落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看(kan)了(le)(le)(le),欄桿拍遍,無(wu)人會(hui),登臨意”(辛棄(qi)疾《水(shui)龍吟》)的(de)(de)(de)憤(fen)慨。然(ran)(ran)而(er),更傷(shang)心的(de)(de)(de)是它(ta)們(men)竟(jing)然(ran)(ran)“才(cai)過(guo)西(xi)(xi)風(feng)(feng)(feng),又(you)過(guo)東風(feng)(feng)(feng)”。對于(yu)西(xi)(xi)風(feng)(feng)(feng)東風(feng)(feng)(feng),明朝清(qing)朝,似乎(hu)無(wu)動于(yu)衷。這結尾以極其質樸的(de)(de)(de)語言,道出(chu)了(le)(le)(le)如(ru)(ru)魯迅先生所(suo)說的(de)(de)(de)“出(chu)離憤(fen)怒(nu)了(le)(le)(le)””正好相互呼應,完(wan)(wan)成了(le)(le)(le)一個完(wan)(wan)整的(de)(de)(de)思想(xiang)(xiang)回環。
整首(shou)詞寫(xie)得凄(qi)迷哀惋,寓(yu)家國之嘆于寫(xie)景詠物之中,情(qing)文(wen)相生,結處余慨不盡。
中(zhong)國(guo)詩詞(ci)家協會會員張璋、姚普(pu):這(zhe)首(shou)詞(ci)選用了傷心タ照、御水隋提(ti)、飛(fei)絮(xu)籠(long)煙、長條滴翠等意(yi)象(xiang),扣題甚為緊密,用字遭詞(ci)多含(han)蓄藉(jie),而寄托(tuo)的(de)意(yi)境卻是深遼的(de)。夏完淳詞(ci)中(zhong),家國(guo)之恨(hen)的(de)主題反復(fu)出(chu)現(xian),卻采取(qu)了各種不同的(de)表現(xian)手法(fa)。這(zhe)首(shou)詞(ci)借詠物的(de)方式來(lai)寫亡國(guo)的(de)憂傷,也是一法(fa)。(《金元明(ming)清詞(ci)鑒賞辭典》)