《水仙子·夜雨(yu)(yu)》是(shi)元代曲(qu)作家徐再思(si)所(suo)作的一首散曲(qu)。這(zhe)(zhe)是(shi)一首悲秋(qiu)(qiu)(qiu)感懷之作,不(bu)但(dan)寫傷(shang)秋(qiu)(qiu)(qiu)的情(qing)懷,也包含了羈旅的哀怨(yuan),更有對父母(mu)的掛念(nian)。作者先寫秋(qiu)(qiu)(qiu)葉和秋(qiu)(qiu)(qiu)雨(yu)(yu)勾(gou)起(qi)了心(xin)里的煩愁。梧桐落(luo)葉聲(sheng)聲(sheng)似乎提醒人秋(qiu)(qiu)(qiu)天來了,雨(yu)(yu)點打在(zai)芭蕉葉上(shang)(shang)也仿佛(fo)都在(zai)人心(xin)上(shang)(shang)不(bu)停(ting)地增(zeng)添(tian)愁怨(yuan)。三更才(cai)勉強入眠(mian),不(bu)過三更就又醒了來,連(lian)一個好(hao)夢都沒法(fa)做成。擺起(qi)棋(qi)盤,獨自下棋(qi)消遣(qian),燈花落(luo)盡,棋(qi)局仍未(wei)撤去。深嘆客旅他鄉,十年一覺(jue)黃粱(liang)夢,功名未(wei)成;而父母(mu)留(liu)在(zai)家中,又未(wei)得(de)回去服侍盡孝。這(zhe)(zhe)種種的煩憂一齊涌(yong)上(shang)(shang)心(xin)頭,讓人愁思(si)百結,感慨不(bu)已。全曲(qu)語言(yan)簡潔,風格自然(ran)清雅,意(yi)境優美。
【雙調】水仙子
夜雨
一(yi)(yi)聲梧(wu)葉一(yi)(yi)聲秋,一(yi)(yi)點芭蕉一(yi)(yi)點愁,三(san)更1歸夢2三(san)更后。落燈花3,棋(qi)未收,嘆新(xin)豐4逆旅5淹(yan)留6。枕上十年事,江南7二老8憂,都到心頭。
1、三(san)更:指夜半(ban)時(shi)分。
2、歸(gui)夢(meng):回(hui)家(jia)的夢(meng)。
3、燈(deng)花(hua):燈(deng)心余燼(jin)結(jie)成的花(hua)形。杜甫《獨酌成詩》:“燈(deng)花(hua)何太喜,酒綠正相親(qin)”。
4、新豐:地名(ming),在今陜(shan)西省臨潼東北(bei)。
5、逆旅:客舍。《唐書·馬周傳》記,唐人馬周未發跡之前,客居新豐,遭店(dian)主(zhu)人冷遇(yu)。這(zhe)里以(yi)馬周自況,言旅途(tu)備受風霜、冷遇(yu)之苦(ku)。
6、淹留:滯留。
7、江(jiang)南(nan):指作者(zhe)自己的(de)家鄉,即浙江(jiang)嘉(jia)興一帶。
8、二老:父母雙親。
梧桐葉(xie)上(shang)的(de)每一(yi)滴(di)雨,都讓人(ren)感(gan)(gan)到(dao)(dao)濃濃的(de)秋。芭蕉葉(xie)上(shang)的(de)每一(yi)滴(di)雨,都讓人(ren)感(gan)(gan)到(dao)(dao)深深的(de)愁(chou)。夜里做著的(de)歸家(jia)好夢,一(yi)直延續到(dao)(dao)三更之后。燈花敲落棋子還未收(shou),嘆新豐孤館文士羈留(liu)。十年宦海奮斗的(de)情景(jing),江南家(jia)鄉父母的(de)擔憂,一(yi)時間都涌上(shang)了心頭(tou)。
此(ci)曲(qu)為作者漂(piao)泊在(zai)外,棲(qi)宿在(zai)旅(lv)店(dian)里逢夜雨時(shi)所(suo)作。
徐再思,生卒年不詳(約1320年前后(hou)在世),字德可,因喜食甘飴,故號甜齋。浙江嘉興人。元代散(san)曲(qu)作家。其作品善于借用俗謠俚曲(qu),抒情深(shen)細、對仗(zhang)工整(zheng),風(feng)格清新秀(xiu)麗(li)。今存散(san)曲(qu)103首。
這是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)首寫羈旅(lv)愁(chou)(chou)(chou)思的(de)(de)小令。曲作一(yi)(yi)(yi)(yi)開始就用鼎(ding)足(zu)對形(xing)式:“一(yi)(yi)(yi)(yi)聲梧葉一(yi)(yi)(yi)(yi)聲秋(qiu)。一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)芭蕉(jiao)一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)愁(chou)(chou)(chou)。三(san)更(geng)歸(gui)夢(meng)三(san)更(geng)后(hou)。”既點(dian)(dian)明(ming)了(le)(le)(le)時(shi)間、環(huan)(huan)境(jing)、又照應了(le)(le)(le)題(ti)目,更(geng)交待了(le)(le)(le)此曲的(de)(de)感(gan)情(qing)基調。梧桐葉落,颯(sa)颯(sa)聲響,表明(ming)是(shi)深(shen)秋(qiu)時(shi)節;以(yi)雨(yu)(yu)(yu)(yu)打(da)芭蕉(jiao)敘出氣(qi)候,芭蕉(jiao)葉大(da)而(er)(er)(er)較硬,聲音清晰(xi)而(er)(er)(er)雜亂,與寂寥的(de)(de)旅(lv)人(ren)(ren)的(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)緒自然(ran)和諧地共鳴起來,仿(fang)佛打(da)在(zai)心上,千愁(chou)(chou)(chou)萬苦,如(ru)雨(yu)(yu)(yu)(yu)點(dian)(dian)密集(ji)而(er)(er)(er)下(xia)(xia),創造(zao)了(le)(le)(le)無限(xian)凄涼(liang)的(de)(de)環(huan)(huan)境(jing)。作者(zhe)(zhe)以(yi)《夜(ye)雨(yu)(yu)(yu)(yu)》為(wei)題(ti),通篇卻(que)不著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“雨(yu)(yu)(yu)(yu)”字,而(er)(er)(er)是(shi)從(cong)聽(ting)覺人(ren)(ren)手,給秋(qiu)以(yi)聲,給芭蕉(jiao)以(yi)愁(chou)(chou)(chou),借“雨(yu)(yu)(yu)(yu)”寫“愁(chou)(chou)(chou)”;“一(yi)(yi)(yi)(yi)聲”聲,“一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)”點(dian)(dian),既形(xing)象(xiang)地寫出了(le)(le)(le)秋(qiu)雨(yu)(yu)(yu)(yu)連(lian)綿不斷的(de)(de)特點(dian)(dian),也暗示(shi)了(le)(le)(le)主人(ren)(ren)公的(de)(de)縷縷愁(chou)(chou)(chou)思如(ru)同這秋(qiu)雨(yu)(yu)(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣無法斷絕,從(cong)而(er)(er)(er)深(shen)化了(le)(le)(le)曲子的(de)(de)意境(jing)。接著(zhu)連(lian)用兩個(ge)(ge)“三(san)更(geng)”,以(yi)點(dian)(dian)出“歸(gui)夢(meng)”之難成:由于萬千愁(chou)(chou)(chou)緒,以(yi)致夜(ye)不能寐。歸(gui)鄉之夢(meng)又為(wei)作者(zhe)(zhe)平(ping)添了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)份鄉愁(chou)(chou)(chou),故“歸(gui)夢(meng)”兩字承(cheng)上啟(qi)下(xia)(xia),既補敘了(le)(le)(le)愁(chou)(chou)(chou)因,又為(wei)下(xia)(xia)文夢(meng)醒的(de)(de)描(miao)(miao)寫作了(le)(le)(le)必要(yao)的(de)(de)鋪墊。梧桐滴雨(yu)(yu)(yu)(yu),雨(yu)(yu)(yu)(yu)打(da)芭蕉(jiao),古代(dai)的(de)(de)文人(ren)(ren)騷客常以(yi)此描(miao)(miao)寫人(ren)(ren)生的(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)苦,加之深(shen)秋(qiu)夜(ye)雨(yu)(yu)(yu)(yu),孤身一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren),客居他鄉,半夜(ye)“歸(gui)夢(meng)”,引起人(ren)(ren)無限(xian)的(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)思和惘悵(chang)。因此,作者(zhe)(zhe)以(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“愁(chou)(chou)(chou)”字,點(dian)(dian)出全曲的(de)(de)感(gan)情(qing)基調。
“落(luo)燈(deng)花(hua)棋(qi)(qi)(qi)未收(shou)(shou)(shou)”,雨(yu)夜(ye)下(xia)(xia)棋(qi)(qi)(qi),本(ben)為排遣愁(chou)悶,然而(er)棋(qi)(qi)(qi)后懶(lan)于收(shou)(shou)(shou)撿,可見(jian)是越下(xia)(xia)越愁(chou)悶,正像李(li)白所言“抽(chou)刀斷水(shui)水(shui)更流(liu),舉杯消(xiao)愁(chou)愁(chou)更愁(chou)”。此句從視覺角度渲(xuan)染鄉愁(chou),化用宋代詩(shi)人趙(zhao)師秀《約客》詩(shi):“有(you)約不來過夜(ye)半,閑敲棋(qi)(qi)(qi)子(zi)落(luo)燈(deng)花(hua)。”的(de)詩(shi)意(yi),寫雨(yu)夜(ye)客居時(shi)的(de)孤寂。而(er)殘燈(deng)照空(kong)局的(de)景象,則(ze)進一步表現(xian)了(le)深秋雨(yu)夜(ye)的(de)凄涼和愁(chou)苦。因此,“落(luo)燈(deng)花(hua)棋(qi)(qi)(qi)未收(shou)(shou)(shou)”是由景向情過渡句,接“三更”時(shi)分(fen),引出更深喟(kui)嘆。
“嘆(tan)新(xin)豐(feng)逆旅淹留(liu)。”此句借用唐代名(ming)臣馬(ma)周(zhou)(zhou)之(zhi)典,唐人馬(ma)周(zhou)(zhou)未登第時(shi),曾旅宿新(xin)豐(feng),受(shou)店主冷遇,后世(shi)借指旅愁(chou)。《堅瓠(hu)集》載徐再思“旅寄江湖十年(nian)不(bu)歸”,曾滯留(liu)北方(fang)十多年(nian),然而(er)仕途(tu)多艱,僅做過下等的小官。這里以馬(ma)周(zhou)(zhou)自(zi)(zi)況(kuang),羈(ji)旅他(ta)鄉(xiang),飽受(shou)寂寥愁(chou)苦,然而(er)仕進無門,一事無成(cheng),窮途(tu)潦(liao)倒,仿佛馬(ma)周(zhou)(zhou)當年(nian)為新(xin)豐(feng)客般備受(shou)冷落。而(er)馬(ma)周(zhou)(zhou)窮途(tu)尚有常何引薦(jian),自(zi)(zi)己懷才不(bu)遇,久困異鄉(xiang),前(qian)途(tu)渺茫。而(er)且客居地(di)“新(xin)豐(feng)”之(zhi)得名(ming)本就與鄉(xiang)愁(chou)有關,加之(zhi)前(qian)句“歸夢”的導誘,聯想到自(zi)(zi)己與馬(ma)周(zhou)(zhou)境遇迥異,是愁(chou)上添愁(chou)。一個“嘆(tan)”字,把自(zi)(zi)己羈(ji)旅異鄉(xiang)的孤寂,懷才不(bu)遇的愁(chou)悶,盡收其中。
“枕上十年(nian)事(shi),江南二老憂(you),都(dou)到心(xin)頭。”作者(zhe)躺在床上,回想起十年(nian)來孤(gu)身一人(ren)漂泊在外的種(zhong)種(zhong)往(wang)事(shi),年(nian)邁(mai)的父母遠在江南,自(zi)己(ji)不但未盡孝,反倒(dao)讓二老擔憂(you),如今功(gong)名也(ye)未成(cheng)。孤(gu)寂、怨恨、自(zi)責、思親等種(zhong)種(zhong)愁苦(ku)(ku),都(dou)凝(ning)結為“都(dou)到心(xin)頭”四(si)字,道出了深(shen)秋(qiu)夜(ye)雨時心(xin)頭愁苦(ku)(ku)的具(ju)體(ti)內容(rong)。
此曲(qu)采(cai)用(yong)作者慣用(yong)的重詞疊字手法,善用(yong)數詞人(ren)曲(qu),如“一(yi)聲”、“一(yi)點(dian)”、“三更”、“十”、“二”等,給人(ren)以回環復(fu)沓,一(yi)詠(yong)三嘆之感。全曲(qu)情(qing)景交(jiao)融(rong),用(yong)典用(yong)對(dui),貼切自然,不(bu)愧為“情(qing)中緊(jin)語”。
《元曲三百首(shou)》:全曲語言自然流利(li),是謂(wei)“情(qing)中(zhong)緊語”。