《虞美人·深(shen)閨春(chun)色勞思想》是(shi)五代時(shi)期詞(ci)人顧夐創作的一(yi)(yi)(yi)首詞(ci)。此詞(ci)寫(xie)(xie)女主人公(gong)春(chun)日懷(huai)人之(zhi)情(qing)(qing)(qing)。上片將春(chun)愁(chou)與春(chun)景融合(he)在一(yi)(yi)(yi)起,表現主人公(gong)的情(qing)(qing)(qing)懷(huai)。前(qian)(qian)兩句(ju)(ju),一(yi)(yi)(yi)是(shi)觸景生情(qing)(qing)(qing),一(yi)(yi)(yi)是(shi)移情(qing)(qing)(qing)于物,寫(xie)(xie)出(chu)了綿綿春(chun)愁(chou);“黃鵬”二句(ju)(ju),一(yi)(yi)(yi)寫(xie)(xie)聽覺(jue)(jue),一(yi)(yi)(yi)寫(xie)(xie)視覺(jue)(jue),寫(xie)(xie)出(chu)了濃濃春(chun)意;“瑣窗(chuang)前(qian)(qian)”句(ju)(ju),寫(xie)(xie)人立窗(chuang)前(qian)(qian),面(mian)對樂景倍(bei)感凄涼。下片直(zhi)抒愁(chou)情(qing)(qing)(qing)。過片二句(ju)(ju),觸景生情(qing)(qing)(qing),一(yi)(yi)(yi)個“愁(chou)”字,點明心情(qing)(qing)(qing);“玉郎(lang)”句(ju)(ju),寫(xie)(xie)愁(chou)所在,“還是(shi)”二字,怨深(shen)可見;末(mo)二句(ju)(ju),以魂夢寫(xie)(xie)相思,懷(huai)人之(zhi)苦尤可想見。全(quan)篇文筆(bi)流(liu)麗,情(qing)(qing)(qing)味深(shen)雋(jun)。
虞美人
深閨春(chun)色勞思想,恨共(gong)春(chun)蕪長。黃鸝嬌囀泥芳妍,杏枝如畫倚輕煙、瑣(suo)窗前。
憑闌(lan)愁(chou)立雙娥細,柳影斜搖砌(qi)。玉郎還(huan)是(shi)不(bu)還(huan)家?教人魂夢逐楊(yang)花、繞(rao)天涯。
⑴深閨:女子所居之內室(shi)。勞思想(xiang):即勤(qin)思念。《詩經·燕燕》:“瞻望弗及,實勞我(wo)心。”
⑵春蕪(wu):春天的雜草。蕪(wu),一(yi)作“無(wu)”,一(yi)作“光”。
⑶泥芳(fang)妍:在花間縈(ying)回。泥,留滯(zhi),此有縈(ying)回之意。芳(fang)妍:指花叢。
⑷瑣:一作“鎖”。
⑸雙(shuang)娥細:雙(shuang)眉緊鎖(suo)。娥,一作“蛾(e)”。
⑹砌:臺階。
⑺玉郎:古代女子對丈夫的(de)愛稱。
⑻楊花:柳絮。
滿園春(chun)(chun)色叩開我的(de)閨房,撥動(dong)閨中人的(de)愁思苦想(xiang),我心中不(bu)盡的(de)怨愁啊,伴隨著芳(fang)草一天天滋長。花叢里黃鸝在嬌婉(wan)地(di)啼(ti)鳴,薄薄的(de)春(chun)(chun)霧飄浮在紅(hong)杏枝(zhi)上;我在瑣(suo)窗前(qian)無限(xian)惆悵。
在(zai)思愁中憑(ping)欄遠望,一雙(shuang)蛾眉又細又長(chang)。玉郎還是不回家來,只見柳影斜斜地(di)搖動長(chang)廊(lang)。柳的飄搖里我的夢(meng)魂在(zai)幻化,思緒(xu)在(zai)追(zhui)逐紛(fen)飛(fei)的楊花,在(zai)天(tian)(tian)涯里尋覓(mi),在(zai)天(tian)(tian)涯里漂(piao)蕩。
顧敻,五(wu)代(dai)詞(ci)人。字(zi)、里(li)、生(sheng)卒年均(jun)無(wu)考。前蜀王(wang)建時以小臣給事(shi)內庭(ting)(ting),擢茂(mao)州(zhou)刺史。后蜀建國,又事(shi)孟知祥(xiang),累官至太(tai)(tai)尉。《花間集》稱顧太(tai)(tai)尉。善艷詞(ci),詞(ci)風似溫(wen)庭(ting)(ting)筠(yun)。存(cun)詞(ci)五(wu)十五(wu)首,今有王(wang)國維輯《顧太(tai)(tai)尉詞(ci)》一卷(juan)。
此首為思婦之詞(ci)(ci)。開頭兩句(ju),通攝全詞(ci)(ci),點明由春(chun)色引(yin)起春(chun)恨。上(shang)片(pian)主要寫春(chun)色,下(xia)片(pian)主要寫春(chun)恨。上(shang)下(xia)片(pian)仿佛兩個相連的畫(hua)面,全詞(ci)(ci)情景交(jiao)融。
開始(shi)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)十(shi)二字(zi),內蘊豐(feng)富。“深(shen)閨”暗示抒情(qing)(qing)主(zhu)人公(gong)是(shi)少(shao)婦,面(mian)對惱人春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)(se)(se),不禁情(qing)(qing)思(si)(si)綿綿。一(yi)個“勞”字(zi)透(tou)露出(chu)她那“為君憔悴盡,百花(hua)時”的(de)(de)(de)(de)隱(yin)痛。由“勞”瘁(cui)而(er)怨(yuan)“恨”,可見(jian)其愛之深(shen)切。“恨共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)長(chang)(chang)”,佳在“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)”一(yi)詞(ci)含義(yi)雙重面(mian)使全句(ju)(ju)(ju)意(yi)(yi)(yi)味雋(jun)永。以春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)喻離別,是(shi)中(zhong)國古典詩(shi)歌的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)。遠(yuan)如(ru)“王孫游兮不歸,春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)生兮萋(qi)萋(qi)”(《楚(chu)辭·招隱(yin)士(shi)》),又(you)如(ru)“離恨恰如(ru)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao),更(geng)行(xing)更(geng)遠(yuan)還生”(李(li)煜《清平(ping)樂》)。以上(shang)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)”都是(shi)本(ben)義(yi),沒(mei)有(you)(you)引(yin)申之意(yi)(yi)(yi)。而(er)“恨共春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)長(chang)(chang)”的(de)(de)(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)蕪(wu)”,除(chu)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)本(ben)義(yi)外,還隱(yin)寓行(xing)人之意(yi)(yi)(yi),也(ye)就是(shi)說此(ci)句(ju)(ju)(ju)不僅有(you)(you)閨中(zhong)人的(de)(de)(de)(de)怨(yuan)恨隨著春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)草(cao)不斷增長(chang)(chang)之意(yi)(yi)(yi),還含有(you)(you)“平(ping)蕪(wu)盡處是(shi)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山,行(xing)人更(geng)在春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)山外”的(de)(de)(de)(de)人越(yue)遠(yuan)、恨越(yue)長(chang)(chang)之意(yi)(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)就深(shen)化了詩(shi)意(yi)(yi)(yi),即前人所(suo)謂(wei)得“句(ju)(ju)(ju)外意(yi)(yi)(yi)”之妙。下面(mian)三(san)句(ju)(ju)(ju)寫景,以具體意(yi)(yi)(yi)象(xiang)補充首句(ju)(ju)(ju)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)(se)(se)”,選取深(shen)閨“瑣(suo)窗(chuang)前”的(de)(de)(de)(de)視角(jiao)寫思(si)(si)婦所(suo)見(jian)所(suo)聞。“黃(huang)鸝嬌囀(zhuan)泥芳(fang)妍,杏枝(zhi)如(ru)畫(hua)倚(yi)輕(qing)煙”兩(liang)句(ju)(ju)(ju)宛如(ru)五代花(hua)鳥(niao)畫(hua),用筆工細,著色(se)(se)(se)(se)(se)鮮艷。前一(yi)句(ju)(ju)(ju)聲色(se)(se)(se)(se)(se)并茂,以聲為主(zhu),富有(you)(you)動勢(shi)。黃(huang)鸝的(de)(de)(de)(de)婉(wan)囀(zhuan)嬌鳴,似與滿園春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)(se)(se)而(er)共語。后一(yi)句(ju)(ju)(ju)寫杏枝(zhi)倚(yi)立于淡淡煙靄中(zhong),恬靜如(ru)畫(hua)。這(zhe)(zhe)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)(se)(se)以黃(huang)鸝、紅杏為主(zhu),綴以群芳(fang)的(de)(de)(de)(de)姹(cha)紫(zi)嫣紅,一(yi)片暖色(se)(se)(se)(se)(se),再加上(shang)黃(huang)鸝悅耳的(de)(de)(de)(de)嬌啼,真是(shi)“紅杏枝(zhi)頭(tou)(tou)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)意(yi)(yi)(yi)鬧”不足(zu)喻其美。少(shao)婦透(tou)過瑣(suo)窗(chuang)聽見(jian)以上(shang)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)光,當比“忽見(jian)陌頭(tou)(tou)楊(yang)柳色(se)(se)(se)(se)(se)”感觸更(geng)為深(shen)婉(wan)了。上(shang)片如(ru)從思(si)(si)維(wei)順(shun)序出(chu)發,觸景而(er)生情(qing)(qing),則開頭(tou)(tou)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)亦可算(suan)是(shi)逆筆。
從上(shang)結至過(guo)片(pian),時(shi)空(kong)轉換為另一個畫面。張炎云:“最(zui)是過(guo)片(pian),不(bu)(bu)要斷了(le)曲(qu)意(yi)(yi)(yi)。”(《詞(ci)(ci)源·制曲(qu)》)“憑闌”句既自成畫面,又未斷意(yi)(yi)(yi)脈。原來閨中(zhong)人被春(chun)色所(suo)吸引(yin),不(bu)(bu)滿足于(yu)(yu)隔窗觀花(hua)(hua),她輕(qing)移蓮步,款款佇立于(yu)(yu)闌干旁,含(han)愁凝眸。“雙娥細(xi)”,以秀眉的(de)(de)細(xi)長(chang)以形容其青春(chun)貌美(mei)。“‘柳影(ying)斜(xie)(xie)搖(yao)砌”,是思婦憑闌所(suo)見(jian),也是下片(pian)唯一景語,寥寥五字,一波三折,確是詞(ci)(ci)的(de)(de)當行(xing)本色語。表層意(yi)(yi)(yi)思是柳條之(zhi)影(ying)因風吹斜(xie)(xie)而搖(yao)曳(ye)于(yu)(yu)臺階,但其中(zhong)還(huan)隱含(han)搖(yao)落(luo)了(le)楊(yang)花(hua)(hua)、楊(yang)花(hua)(hua)飄落(luo)于(yu)(yu)“砌”兩層意(yi)(yi)(yi)思。這三層意(yi)(yi)(yi)思濃縮于(yu)(yu)五字句中(zhong),寫得極密(mi)。五字中(zhong)沒有(you)“楊(yang)花(hua)(hua)”字樣(yang),而于(yu)(yu)下文顯現,是詩人匠(jiang)心(xin)所(suo)在(zai)。下文思婦的(de)(de)內心(xin)獨(du)白,由上(shang)片(pian)的(de)(de)蓄勢,直至此(ci)句才引(yin)發出來。從楊(yang)花(hua)(hua)的(de)(de)搖(yao)落(luo),聯想自己紅(hong)顏將凋(diao)零,所(suo)以她痛(tong)苦地唱出了(le)全詞(ci)(ci)的(de)(de)最(zui)強音:“玉郎還(huan)是不(bu)(bu)還(huan)家,教人魂夢逐楊(yang)花(hua)(hua),繞天(tian)涯(ya)。”和(he)(he)開頭暗相呼應。她終日(ri)盼不(bu)(bu)回(hui)丈夫,悵恨之(zhi)情悠然而生,于(yu)(yu)是嗔問(wen)道(dao):“你倒(dao)是回(hui)來不(bu)(bu)回(hui)來?叫人家成天(tian)價象在(zai)夢魂中(zhong)一看,跟著那漫天(tian)的(de)(de)柳絮,繞世界去神(shen)游尋覓!”這種奇思遐想,意(yi)(yi)(yi)味深(shen)長(chang),傾吐出少婦的(de)(de)無(wu)限離愁和(he)(he)情思。“魂夢逐楊(yang)花(hua)(hua)”為思婦詞(ci)(ci)開創了(le)新的(de)(de)意(yi)(yi)(yi)境,對(dui)后(hou)代有(you)所(suo)影(ying)響,如晏幾道(dao)名(ming)句:“夢魂慣得無(wu)拘(ju)檢,又踏楊(yang)花(hua)(hua)過(guo)謝橋。”(《鷓鴣天(tian)》)似受此(ci)詞(ci)(ci)啟發,又如章(zhang)楶的(de)(de)《水龍吟·楊(yang)花(hua)(hua)》以及蘇軾的(de)(de)和(he)(he)詞(ci)(ci),詠楊(yang)花(hua)(hua)而和(he)(he)思婦情懷相聯,也似乎受到此(ci)詞(ci)(ci)的(de)(de)影(ying)響。
《花間(jian)》詞溫庭筠多(duo)麗(li)藻,韋莊多(duo)質樸語。顧敻成就(jiu)不及溫、韋,此(ci)詞卻能(neng)熔(rong)麗(li)藻與質樸于一爐,使之疏密相間(jian),恰到好處。
沈際飛《草堂(tang)詩(shi)余別(bie)集(ji)》:“味深雋,詩(shi)詞轉關之際。”
卓人月《古今詞統(tong)》引徐(xu)士俊(jun):⑴“一(yi)句故意(yi)用兩‘還’字。”⑵“皆人所能言,然曲折之(zhi)妙,有(you)在詩(shi)句外者(zhe)。”
潘游(you)龍《古今詩余醉(zui)》:“讀(du)一過,空翠搖滴。”
李(li)冰若(ruo)《栩莊(zhuang)漫記》:“‘恨共(gong)春蕪長(chang)’,佳(jia)。顧敻(xiong)《虞(yu)美(mei)人》六首中,此詞較為(wei)流(liu)麗。”