《江南逢(feng)李龜年》是(shi)唐代大(da)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)杜甫的(de)(de)詩(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)撫今思昔,感慨(kai)(kai)萬(wan)千。前二句是(shi)追憶昔日與(yu)李龜年的(de)(de)接觸,寄寓著詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對開元盛(sheng)世的(de)(de)眷(juan)懷(huai)之情;后兩句是(shi)對安史(shi)之亂(luan)后國事凋(diao)零、藝人(ren)(ren)顛沛流(liu)離(li)的(de)(de)感慨(kai)(kai)。全(quan)詩(shi)(shi)語言極平易,而含(han)意極深(shen)遠,內涵極豐(feng)滿,包含(han)著非常豐(feng)富的(de)(de)社會(hui)生活內容,表達了時世凋(diao)零喪亂(luan)與(yu)人(ren)(ren)生凄涼飄零之感。
江南逢李龜年⑴
岐王宅里尋常見⑵,崔九堂前幾度聞(wen)⑶。
正(zheng)是江(jiang)南好風景(jing),落花時(shi)節又逢君⑷。
⑴江(jiang)南(nan):此謂江(jiang)、湘(xiang)之間(jian),今湖(hu)南(nan)省一帶。李龜年:唐(tang)朝開元、天寶年間(jian)的(de)著(zhu)名(ming)樂師,擅長唱歌(ge)。因為受到(dao)皇(huang)帝(di)唐(tang)玄(xuan)宗(zong)的(de)寵幸而(er)紅極(ji)一時,常在貴族豪門(men)歌(ge)唱。“安史(shi)之亂”后,李龜年流落江(jiang)南(nan),賣藝(yi)為生。
⑵岐王(wang)(wang):唐玄宗李(li)(li)隆基(ji)的弟(di)弟(di),本名李(li)(li)隆范,后為避李(li)(li)隆基(ji)的名諱(hui)改為李(li)(li)范,封岐王(wang)(wang),以好學愛才著(zhu)稱,雅善音律。尋常(chang):經常(chang)。
⑶崔九:崔滌,在兄弟(di)(di)中(zhong)排行第九,中(zhong)書令崔湜的弟(di)(di)弟(di)(di)。唐玄(xuan)宗時,曾任(ren)殿中(zhong)監,出入禁中(zhong),得(de)玄(xuan)宗寵幸。崔姓,是當時一(yi)家大姓,以此表明李(li)龜(gui)年原來受賞(shang)識(shi)。
⑷落花時節:暮春(chun),通(tong)常(chang)指陰(yin)歷(li)三月。落花的寓(yu)意很多,人衰老(lao)飄(piao)零,社(she)會的凋(diao)弊喪亂(luan)都在其中。君:指李龜年。
岐王(wang)府邸里時(shi)常(chang)相見,崔九堂前您的(de)音樂多次(ci)聽聞。
如(ru)今正是(shi)江南的大好風景,在落花時節又重(zhong)逢李君。
此詩作于唐代(dai)宗大歷五(wu)年(nian)(770),當時(shi)杜甫(fu)在潭州(今湖南長沙)。杜甫(fu)少年(nian)時(shi)才華卓著(zhu),常出入于岐王李(li)隆范和(he)中書監(jian)崔滌的(de)門庭,得以欣賞宮(gong)廷歌(ge)唱家李(li)龜年(nian)的(de)歌(ge)唱藝術。安(an)史之亂后(hou),杜甫(fu)漂泊到江(jiang)南一帶(dai)。大歷四年(nian)(769)三(san)月杜甫(fu)離開岳陽到潭州,居留到第二年(nian)春天,和(he)流落江(jiang)、潭的(de)李(li)龜年(nian)重逢,回憶起(qi)在岐王和(he)崔九的(de)府邸頻繁相見(jian)和(he)聽歌(ge)的(de)情景,感慨萬千,于是寫下這首詩。
《云溪友(you)議》載(zai):“明皇(huang)帝(di)幸(xing)岷(min)山(shan),百官(guan)皆竄(cuan)辱,積尸滿中原(yuan),士族隨車駕也。伶官(guan):張野狐(hu)觱栗、雷(lei)海青琵琶(pa)、李(li)龜年(nian)(nian)唱歌、公孫大娘(niang)舞劍(jian)……唯(wei)李(li)龜年(nian)(nian)奔泊江潭,杜甫以詩贈之曰:‘岐王宅里(li)尋常見……落花時節(jie)又(you)逢君。’”
杜甫(712—770),字(zi)子美,嘗自稱(cheng)(cheng)少陵野老。舉(ju)進士不(bu)第(di),曾任檢校工(gong)(gong)(gong)部員外郎,故世稱(cheng)(cheng)杜工(gong)(gong)(gong)部。唐代(dai)最偉大的現實主義詩人,宋以后被尊(zun)為(wei)“詩圣”,與李(li)白(bai)并稱(cheng)(cheng)“李(li)杜”。其詩大膽揭露當時社會(hui)矛盾,對窮(qiong)苦人民寄予深(shen)切同情,內容深(shen)刻。許多(duo)優秀作品,顯示了唐代(dai)由盛轉衰的歷史過程(cheng),因(yin)被稱(cheng)(cheng)為(wei)“詩史”。在(zai)藝術上,善于運用各種詩歌形式(shi),尤長于律詩;風格多(duo)樣,而(er)以沉(chen)郁為(wei)主;語言精煉,具有高度的表達(da)能力。存詩一千(qian)四百多(duo)首,有《杜工(gong)(gong)(gong)部集》。
此(ci)詩(shi)是杜甫絕句中最(zui)有情韻、最(zui)富含蘊(yun)的一篇,只有二十八字,卻包含著豐富的時代生(sheng)活內(nei)容。如果詩(shi)人當年圍(wei)繞安史之亂的前前后后寫一部回憶錄,是不妨用它(ta)來題卷的。
李(li)(li)(li)龜(gui)(gui)(gui)年(nian)是(shi)(shi)(shi)開(kai)元時(shi)期“特(te)承顧遇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名歌唱家,常(chang)在(zai)(zai)(zai)貴族(zu)豪門(men)歌唱。杜甫初逢(feng)(feng)李(li)(li)(li)龜(gui)(gui)(gui)年(nian),是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)“開(kai)口(kou)詠(yong)鳳凰”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)時(shi)期,正(zheng)值所謂“開(kai)元全(quan)盛日(ri)”。當時(shi)王(wang)公貴族(zu)普遍(bian)愛好(hao)文(wen)(wen)藝,杜甫即因才華(hua)早(zao)著(zhu)而受到岐王(wang)李(li)(li)(li)隆范和(he)(he)中(zhong)書監崔(cui)滌(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)延接(jie)(jie),得以在(zai)(zai)(zai)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)府(fu)邸(di)欣賞李(li)(li)(li)龜(gui)(gui)(gui)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱。而一位杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家,既是(shi)(shi)(shi)特(te)定時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物,也往往是(shi)(shi)(shi)特(te)定時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標志(zhi)和(he)(he)象征。在(zai)(zai)(zai)杜甫心目中(zhong),李(li)(li)(li)龜(gui)(gui)(gui)年(nian)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)和(he)(he)鼎(ding)盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元時(shi)代、也和(he)(he)他自己充滿浪漫情調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青少年(nian)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活,緊緊聯結(jie)(jie)在(zai)(zai)(zai)一起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。幾十年(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)后,他們又在(zai)(zai)(zai)江(jiang)南(nan)重(zhong)逢(feng)(feng)。這(zhe)時(shi),遭受了(le)八(ba)年(nian)動亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唐王(wang)朝業已(yi)從繁榮(rong)昌(chang)盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂(ding)峰跌(die)落下(xia)(xia)來,陷入重(zhong)重(zhong)矛盾之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong);杜甫輾轉漂泊(bo)到潭州,“疏布纏枯骨,奔走苦不(bu)暖(nuan)”,晚境極為凄涼;李(li)(li)(li)龜(gui)(gui)(gui)年(nian)也流(liu)(liu)落江(jiang)南(nan),“每逢(feng)(feng)良辰勝景,為人(ren)歌數闋,座中(zhong)聞(wen)之(zhi)(zhi)(zhi),莫不(bu)掩泣(qi)罷酒”(《明(ming)皇(huang)雜錄》)。這(zhe)種會見(jian),自然很容易觸(chu)發杜甫胸中(zhong)原本就郁(yu)積(ji)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限滄(cang)桑之(zhi)(zhi)(zhi)感。“岐王(wang)宅里(li)尋(xun)常(chang)見(jian),崔(cui)九(jiu)堂前幾度(du)聞(wen)。”詩人(ren)雖然是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)追憶往昔與李(li)(li)(li)龜(gui)(gui)(gui)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)(jie)觸(chu),流(liu)(liu)露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)(shi)對(dui)“開(kai)元全(quan)盛日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)情懷念(nian)。這(zhe)兩句(ju)下(xia)(xia)語似乎很輕,含蘊(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情卻深(shen)沉(chen)而凝重(zhong)。“岐王(wang)宅里(li)”“崔(cui)九(jiu)堂前”,仿佛信(xin)口(kou)道出,但在(zai)(zai)(zai)當事者心目中(zhong),這(zhe)兩個(ge)文(wen)(wen)藝名流(liu)(liu)經常(chang)雅集之(zhi)(zhi)(zhi)處,是(shi)(shi)(shi)鼎(ding)盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)元時(shi)期豐富多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方,它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字就足以勾起(qi)詩人(ren)對(dui)“全(quan)盛日(ri)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好(hao)回(hui)憶。當年(nian)詩人(ren)出入其間,接(jie)(jie)觸(chu)李(li)(li)(li)龜(gui)(gui)(gui)年(nian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術明(ming)星(xing),是(shi)(shi)(shi)“尋(xun)常(chang)”而不(bu)難“幾度(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de),多(duo)年(nian)過后回(hui)想起(qi)來,簡直是(shi)(shi)(shi)不(bu)可(ke)企及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境了(le)。這(zhe)里(li)所蘊(yun)(yun)含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天上人(ren)間之(zhi)(zhi)(zhi)隔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感慨,讀(du)者是(shi)(shi)(shi)要(yao)結(jie)(jie)合下(xia)(xia)兩句(ju)才能品味(wei)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。兩句(ju)詩在(zai)(zai)(zai)迭唱和(he)(he)詠(yong)嘆中(zhong),流(liu)(liu)露(lu)了(le)詩人(ren)對(dui)開(kai)元全(quan)盛日(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限眷戀,猶如要(yao)拉長(chang)回(hui)味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間。
夢一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶,畢竟(jing)(jing)改變不(bu)了(le)(le)(le)(le)眼(yan)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實。“正是(shi)(shi)江南好風(feng)(feng)景(jing)(jing),落(luo)(luo)花(hua)時(shi)(shi)節又(you)逢(feng)君。”風(feng)(feng)景(jing)(jing)秀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南,在(zai)(zai)承平時(shi)(shi)代,原是(shi)(shi)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)們所(suo)向往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)快意(yi)之游(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)在(zai)(zai)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)真正置身(shen)其間(jian),所(suo)面對(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟(jing)(jing)是(shi)(shi)滿眼(yan)凋(diao)零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“落(luo)(luo)花(hua)時(shi)(shi)節”和(he)皤然白(bai)首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流落(luo)(luo)藝人(ren)(ren)。“落(luo)(luo)花(hua)時(shi)(shi)節”,如同是(shi)(shi)即景(jing)(jing)書事,又(you)如同是(shi)(shi)別有(you)寓(yu)托,寄興在(zai)(zai)有(you)意(yi)無(wu)(wu)意(yi)之間(jian)。這(zhe)四個字(zi),暗喻了(le)(le)(le)(le)世運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰頹(tui)、社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動亂(luan)和(he)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰病(bing)漂泊,但詩(shi)(shi)人(ren)(ren)絲毫沒有(you)在(zai)(zai)刻意(yi)設喻,這(zhe)種寫法顯(xian)(xian)得特別渾(hun)成無(wu)(wu)跡。加上兩(liang)句(ju)當(dang)(dang)中(zhong)“正是(shi)(shi)”和(he)“又(you)”這(zhe)兩(liang)個虛詞一(yi)(yi)轉一(yi)(yi)跌,更在(zai)(zai)字(zi)里行間(jian)寓(yu)藏著(zhu)(zhu)無(wu)(wu)限感慨(kai)。江南好風(feng)(feng)景(jing)(jing),恰(qia)恰(qia)成了(le)(le)(le)(le)亂(luan)離時(shi)(shi)世和(he)沉(chen)(chen)淪身(shen)世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)力(li)反(fan)襯。一(yi)(yi)位(wei)老(lao)歌唱(chang)家(jia)與一(yi)(yi)位(wei)老(lao)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)飄流顛(dian)沛中(zhong)重逢(feng)了(le)(le)(le)(le),落(luo)(luo)花(hua)流水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)光,點綴著(zhu)(zhu)兩(liang)位(wei)形(xing)容憔悴(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)人(ren)(ren),成了(le)(le)(le)(le)時(shi)(shi)代滄桑(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅典型畫(hua)圖(tu)。它無(wu)(wu)情地(di)(di)(di)證實“開元全盛(sheng)(sheng)日”已經(jing)成為歷史陳(chen)跡,一(yi)(yi)場翻天覆地(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)動亂(luan),使(shi)杜甫(fu)和(he)李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)這(zhe)些經(jing)歷過盛(sheng)(sheng)世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren),淪落(luo)(luo)到了(le)(le)(le)(le)不(bu)幸(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)步。感慨(kai)是(shi)(shi)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),但詩(shi)(shi)人(ren)(ren)寫到“落(luo)(luo)花(hua)時(shi)(shi)節又(you)逢(feng)君”,卻黯然而收,在(zai)(zai)無(wu)(wu)言中(zhong)包孕著(zhu)(zhu)深(shen)沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慨(kai)嘆,痛定(ding)思痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。這(zhe)樣(yang)“剛開頭卻又(you)煞了(le)(le)(le)(le)尾”,連一(yi)(yi)句(ju)也不(bu)愿多說,顯(xian)(xian)得蘊(yun)藉(jie)之極。清(qing)代沈(shen)德潛評此(ci)詩(shi)(shi):“含意(yi)未(wei)申(shen),有(you)案未(wei)斷。”詩(shi)(shi)人(ren)(ren)這(zhe)種“未(wei)申(shen)”之意(yi)對(dui)(dui)于(yu)(yu)有(you)著(zhu)(zhu)類(lei)似經(jing)歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)(dang)事者李龜(gui)(gui)年(nian)(nian),是(shi)(shi)不(bu)難領會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de);對(dui)(dui)于(yu)(yu)后世善于(yu)(yu)知(zhi)人(ren)(ren)論世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讀者,也不(bu)難把握。像《長生殿·彈詞》中(zhong)李龜(gui)(gui)年(nian)(nian)所(suo)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“當(dang)(dang)時(shi)(shi)天上清(qing)歌,今(jin)日沿街(jie)鼓板”“唱(chang)不(bu)盡(jin)興亡夢幻,彈不(bu)盡(jin)悲(bei)傷(shang)感嘆,凄涼滿眼(yan)對(dui)(dui)江山”等等,盡(jin)管(guan)反(fan)復唱(chang)嘆,意(yi)思并不(bu)比(bi)杜詩(shi)(shi)更多,倒很像是(shi)(shi)劇作(zuo)(zuo)家(jia)從杜甫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)中(zhong)抽繹出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣(yang)。
四(si)句詩,從岐(qi)王宅里、崔九堂前(qian)的(de)(de)(de)“聞”歌,到(dao)落花江南的(de)(de)(de)重“逢”,“聞”“逢”之(zhi)間(jian),聯結著四(si)十(shi)年(nian)的(de)(de)(de)滄桑巨變。世(shi)境(jing)離亂,年(nian)華(hua)盛衰,人(ren)情聚散(san),都(dou)濃縮在(zai)這短(duan)(duan)短(duan)(duan)的(de)(de)(de)二十(shi)八(ba)字中。盡管詩中沒有(you)一(yi)(yi)筆正面涉及時(shi)(shi)世(shi)身世(shi),但透過(guo)(guo)詩人(ren)的(de)(de)(de)追憶感喟,卻表現(xian)出(chu)了(le)給(gei)唐代(dai)社會物(wu)質財富和文化繁榮帶來浩劫的(de)(de)(de)那(nei)(nei)場大動亂的(de)(de)(de)陰影,以(yi)及它給(gei)人(ren)們造成的(de)(de)(de)巨大災難和心(xin)靈(ling)創傷。正如(ru)(ru)同舊戲(xi)舞(wu)臺上不用布(bu)景,觀眾通過(guo)(guo)演員的(de)(de)(de)歌唱表演,可(ke)以(yi)想象(xiang)出(chu)極廣闊的(de)(de)(de)空間(jian)背景和事件過(guo)(guo)程;又像小說里往往通過(guo)(guo)一(yi)(yi)個人(ren)的(de)(de)(de)命運,反映一(yi)(yi)個時(shi)(shi)代(dai)一(yi)(yi)樣。這首詩的(de)(de)(de)成功創作表明:在(zai)具有(you)高度(du)藝術概括(kuo)力和豐富生活體驗的(de)(de)(de)大詩人(ren)那(nei)(nei)里,絕句這樣短(duan)(duan)小的(de)(de)(de)體裁可(ke)以(yi)具有(you)很大的(de)(de)(de)容量,而在(zai)表現(xian)如(ru)(ru)此(ci)豐富的(de)(de)(de)內容時(shi)(shi),又能達(da)到(dao)舉重若輕(qing)、渾然(ran)無跡(ji)的(de)(de)(de)藝術境(jing)界。
元代范梈《木(mu)天禁語》:絕句篇法:藏詠。
清代黃生《杜(du)詩(shi)說》:此(ci)詩(shi)與《劍器(qi)行》同意。今昔盛(sheng)衰(shuai)之感,言外*然欲絕(jue)。見風韻于行間,寓感慨于字里,即使龍(long)標、供奉操(cao)筆,亦無(wu)以過。乃知公于此(ci)體,非不能為正聲,直(zhi)不屑耳。有(you)目公七言絕(jue)句(ju)為別調者,亦可持此(ci)解嘲矣(yi)。
清代黃生(sheng)《唐詩(shi)摘(zhai)鈔》:一、二總藏一“歌(ge)”字(zi)(zi)。“江南”字(zi)(zi)見(jian)地,“落花時(shi)(shi)節”見(jian)時(shi)(shi),四(si)字(zi)(zi)將“好(hao)風景”三(san)字(zi)(zi)襯潤一層(ceng)。“正是”字(zi)(zi)、“又(you)”字(zi)(zi)緊醒前(qian)二句,明“岐宅”、“崔堂”聽(ting)歌(ge)之(zhi)(zhi)時(shi)(shi),無(wu)(wu)非“好(hao)風景”之(zhi)(zhi)時(shi)(shi)也。今(jin)風景不殊,而回思天寶之(zhi)(zhi)盛,已如隔世,流離異地,舊人(ren)相見(jian),亦復何堪?無(wu)(wu)限深情,俱藏于數虛(xu)字(zi)(zi)之(zhi)(zhi)內(nei)。杜(du)有(you)此(ci)七言絕而選者多忽之(zhi)(zhi),信(xin)識真者之(zhi)(zhi)少也。
清代何(he)焯《義門讀書(shu)記》:四句渾(hun)渾(hun)說去,而世運(yun)之(zhi)(zhi)盛衰,年(nian)華之(zhi)(zhi)遲暮,兩人之(zhi)(zhi)流落,俱在言表(biao)。
清高宗敕編《唐宋詩醇》:言情在(zai)筆(bi)墨之外,悄然數語,可抵白氏一篇《琵琶(pa)行》矣。“休唱貞元供(gong)奉曲(qu)(qu),當時朝士已無多”,劉禹錫之婉情;“鈿蟬金雁皆零落,一曲(qu)(qu)伊州(zhou)淚萬行”,溫庭筠之哀調。以彼方此(ci),何其超妙!此(ci)千(qian)秋絕(jue)調也。
清(qing)代沈德潛《唐詩別裁》:含(han)意未伸(shen),有案(an)無斷(duan)。
清代楊倫(lun)《杜詩鏡銓》:邵云:子美七(qi)絕,此(ci)為壓卷。
清代黃(huang)叔燦《唐詩箋(jian)注》:“落花時節又(you)逢(feng)君”,多少盛衰今昔之思!上二(er)句是(shi)追舊,下二(er)句是(shi)感今,卻(que)不說盡,偏著“好風景(jing)”三字(zi),而意含(han)在(zai)“正是(shi)”字(zi)、“又(you)”字(zi)內。
清代(dai)李锳《詩(shi)法易簡(jian)錄(lu)》:少陵七(qi)絕多類《竹枝》體,殊失正(zheng)宗。此詩(shi)純用止鋒、藏(zang)鋒,深得絕句之味。
清(qing)代胡本淵《唐詩近體》:含意未(wei)伸(shen),有案無(wu)斷(duan);而(er)世運(yun)之(zhi)治亂、年華之(zhi)盛(sheng)衰、彼此(ci)之(zhi)凄涼流落,俱在其(qi)中(zhong)。
清代王(wang)文濡《唐(tang)詩(shi)評(ping)注(zhu)讀本》:上二句極言其寵遇之隆,下二句陡然一(yi)轉,以見(jian)盛(sheng)衰不同(tong),傷龜年亦所以自傷也。
清末俞陛云(yun)《詩(shi)境淺說續編(bian)》:少(shao)(shao)陵為詩(shi)家(jia)泰斗(dou),人無間(jian)言,而皆謂其不長(chang)于(yu)七絕。今觀此詩(shi),馀味深長(chang),神韻獨絕,雖(sui)王之(zhi)渙之(zhi)“黃河遠上”,劉禹(yu)錫之(zhi)“潮(chao)打空城”,群(qun)推絕唱者,不能過是。此詩(shi)以多(duo)少(shao)(shao)盛(sheng)衰之(zhi)感,千萬語無從(cong)*起,皆于(yu)“又逢君”三字之(zhi)中,蘊無窮(qiong)酸淚(lei)。