《訴衷情(qing)(qing)·眉(mei)意》是(shi)宋代文學家歐陽修的(de)詞作。此詞抒寫(xie)(xie)(xie)一(yi)個女(nv)(nv)子的(de)離愁別恨,通(tong)過描(miao)(miao)寫(xie)(xie)(xie)女(nv)(nv)子的(de)生活片(pian)(pian)斷(duan),即在冬日的(de)清晨起床梳妝時(shi)的(de)生活情(qing)(qing)景,展現了(le)她痛苦(ku)與苦(ku)悶的(de)內心世界。上片(pian)(pian)敘事,寫(xie)(xie)(xie)畫(hua)眉(mei)。第一(yi)句點(dian)明時(shi)間,第二(er)句以素描(miao)(miao)手法勾勒出(chu)畫(hua)眉(mei)圖;后二(er)句寫(xie)(xie)(xie)女(nv)(nv)主人(ren)(ren)公因內心愁苦(ku)哀怨畫(hua)出(chu)的(de)眉(mei)像遠山一(yi)樣淡(dan)然修長(chang)。下片(pian)(pian)抒情(qing)(qing),寫(xie)(xie)(xie)蹙(cu)眉(mei)。首三(san)(san)句寫(xie)(xie)(xie)女(nv)(nv)主人(ren)(ren)公追憶往事,哀嘆(tan)芳年易逝,內心傷感;結(jie)尾三(san)(san)句描(miao)(miao)繪女(nv)(nv)主人(ren)(ren)公無(wu)限傷心、寸腸欲(yu)斷(duan)的(de)情(qing)(qing)態(tai)。全詞語淺情(qing)(qing)深,言短味(wei)長(chang),寫(xie)(xie)(xie)人(ren)(ren)眉(mei)目(mu)傳神,入木三(san)(san)分。
訴衷情⑴·眉意
清晨簾幕(mu)卷輕霜(shuang)⑵,呵手試梅妝(zhuang)⑶。都緣自有離恨⑷,故(gu)畫作遠山長⑸。
思(si)往事,惜流芳⑹。易成傷(shang)。擬(ni)歌先斂(lian)⑺,欲笑還顰⑻,最斷人腸⑼。
⑴訴(su)衷(zhong)情:原為唐(tang)教坊(fang)曲名,后用為詞(ci)牌名。唐(tang)溫庭(ting)筠取《離騷》“眾不(bu)可戶(hu)說兮,孰云察余(yu)之(zhi)中情”之(zhi)意,創制此調。雙調四(si)十四(si)字,上下片各三(san)平韻(yun)。
⑵輕霜:薄霜,表明(ming)時節已是初(chu)秋。
⑶試(shi)梅(mei)(mei)妝(zhuang):謂試(shi)著描畫梅(mei)(mei)花妝(zhuang)。梅(mei)(mei)妝(zhuang),“梅(mei)(mei)花妝(zhuang)”的省稱。梅(mei)(mei)花妝(zhuang)是一(yi)種美(mei)妝(zhuang),始于南朝宋(song)壽陽公主。《太平御覽》卷三十《時序(xu)部(bu)》引(yin)《雜五行書》:“宋(song)武帝女陽壽公主一(yi)日(ri)臥含(han)章(zhang)殿檐下,梅(mei)(mei)花落公主頭上(shang),成五出花,拂之不(bu)去。皇后留之,看得幾日(ri),三日(ri)后洗落。宮女奇(qi)異竟仿,今(jin)日(ri)梅(mei)(mei)妝(zhuang)是也。”
⑷緣:因(yin)為(wei)。離(li)恨:因(yin)別離(li)而產生的愁苦。南朝梁吳均《陌上桑》詩:“故人寧知(zhi)此,離(li)恨煎人腸(chang)。”
⑸遠(yuan)(yuan)山:指(zhi)遠(yuan)(yuan)山眉。形容(rong)把眉毛畫得又細(xi)又長,有如(ru)水墨珈的遠(yuan)(yuan)山形狀。比喻離恨的深長。
⑹流(liu)芳:流(liu)逝的年華。
⑺斂(lian)(liǎn):收斂(lian)表情。
⑻顰(pín):皺(zhou)眉,憂愁的樣子。
⑼斷(duan)人腸(chang):悲痛之(zhi)極,謂(wei)之(zhi)斷(duan)腸(chang)。
清晨(chen)卷起結著清霜的(de)幕簾,呵暖雙手試(shi)梳新式梅花妝(zhuang)。都因為內心有太多離愁別恨,所以把(ba)雙眉(mei)涂得像遠山那么長。
回想那如煙往事,痛惜流逝的年(nian)華,更容(rong)易使(shi)人感傷。想唱歌(ge)又(you)斂容(rong),想歡笑眉頭卻(que)緊皺,這日子最令人痛斷肝腸(chang)。
歐陽修在政(zheng)治生(sheng)活中(zhong),剛勁正直,見義勇為,他的(de)詩文和部分“雅詞”表現出(chu)其(qi)性格中(zhong)的(de)這(zhe)(zhe)個側面(mian)。而(er)他的(de)日常(chang)私(si)生(sheng)活,尤其(qi)是(shi)年輕時的(de)生(sheng)活,則頗風流放任(ren)。因而(er)也寫了一(yi)些帶“世俗之氣(qi)”的(de)艷詞。這(zhe)(zhe)首《訴衷情》就(jiu)是(shi)其(qi)中(zhong)之一(yi)。一(yi)般(ban)認為,這(zhe)(zhe)首詞是(shi)寫一(yi)個歌女的(de)生(sheng)活。其(qi)創作時間(jian)未詳。
歐陽(yang)(yang)修(1007-1072),北宋(song)(song)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)家、史學(xue)(xue)家。字永叔,號(hao)醉翁,晚號(hao)六一(yi)居士。廬陵(今江西(xi)吉安)人(ren)。天(tian)圣八年(1030年)進士。累擢知制誥(gao)、翰林(lin)學(xue)(xue)士,歷樞密副使、參知政事。宋(song)(song)神(shen)宗(zong)朝,遷兵部尚書(shu),以太(tai)子少師致仕。卒謚文(wen)(wen)(wen)忠。政治上曾支持過范(fan)仲淹等的(de)(de)革(ge)新主張,文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)上主張明道、致用,對宋(song)(song)初(chu)以來靡麗、險怪(guai)的(de)(de)文(wen)(wen)(wen)風表示不(bu)滿(man),并積極培養(yang)后進,是北宋(song)(song)古文(wen)(wen)(wen)運動的(de)(de)領袖。散(san)文(wen)(wen)(wen)說理暢達,抒情(qing)委(wei)婉(wan)(wan),為“唐宋(song)(song)八大家”之一(yi);詩(shi)風與其(qi)散(san)文(wen)(wen)(wen)近似(si),語(yu)言流暢自然。其(qi)詞婉(wan)(wan)麗,承襲南唐余風。曾與宋(song)(song)祁合修《新唐書(shu)》,并獨(du)撰《新五代(dai)(dai)史》。又喜收集金石文(wen)(wen)(wen)字,編為《集古錄》,對宋(song)(song)代(dai)(dai)金石學(xue)(xue)頗有影響。有《歐陽(yang)(yang)文(wen)(wen)(wen)忠集》。
這首詞(ci)抒寫女子(zi)的(de)離愁(chou)別恨,用(yong)字并不多(duo),幾個場景切換卻(que)生(sheng)(sheng)動地刻畫了(le)女主人公復雜的(de)內(nei)心(xin)世界。詞(ci)以形傳神,詞(ci)人從環境描(miao)寫到人物(wu)外貌描(miao)寫,繼而是女子(zi)的(de)生(sheng)(sheng)活片段(duan),表現(xian)出了(le)女子(zi)內(nei)心(xin)的(de)苦悶,對于(yu)逝水流年的(de)追憶以及痛苦的(de)生(sheng)(sheng)活經歷。
歐陽修的(de)(de)詞(ci),和他(ta)的(de)(de)詩(shi)(shi)文(wen)風格是(shi)(shi)很(hen)不一樣的(de)(de),說(shuo)不上放(fang)(fang)蕩,但至少是(shi)(shi)放(fang)(fang)得(de)(de)開。所以(yi)他(ta)的(de)(de)詞(ci)中(zhong)說(shuo)男(nan)女之情,或寫(xie)兒女之態的(de)(de)不少,而且寫(xie)得(de)(de)很(hen)好,說(shuo)明他(ta)其(qi)實并不是(shi)(shi)一個古(gu)板的(de)(de)人(ren)。題(ti)目叫“眉(mei)(mei)意”,就(jiu)是(shi)(shi)以(yi)眉(mei)(mei)為題(ti)。古(gu)代(dai)女子化妝,畫(hua)眉(mei)(mei)是(shi)(shi)最重要的(de)(de)步驟之一,畫(hua)的(de)(de)花樣也(ye)多,所以(yi)古(gu)人(ren)甚至以(yi)“蛾眉(mei)(mei)”為美(mei)(mei)麗(li)女子的(de)(de)代(dai)稱(cheng)。《詩(shi)(shi)經·衛風·碩人(ren)》中(zhong)就(jiu)以(yi)“螓首蛾眉(mei)(mei),巧笑(xiao)倩(qian)兮,美(mei)(mei)目盼兮”描寫(xie)美(mei)(mei)人(ren)。屈(qu)原的(de)(de)《離騷(sao)》中(zhong),也(ye)已經有“眾女嫉余之蛾眉(mei)(mei)兮,謠(yao)諑(zhuo)謂余以(yi)善(shan)淫”的(de)(de)詩(shi)(shi)句。后人(ren)詩(shi)(shi)文(wen)中(zhong)就(jiu)舉不勝(sheng)舉了。
上片敘事,寫畫眉。“清晨(chen)簾幕(mu)卷輕霜”是環(huan)境描(miao)寫,冬日(ri)的早晨(chen),寒氣襲人。“呵(he)手試梅(mei)妝(zhuang)”,以(yi)素描(miao)手法勾(gou)(gou)勒出一幅圖(tu)畫:女主人公于冬日(ri)清晨(chen)臨鏡(jing)梳(shu)妝(zhuang),呵(he)氣溫暖著纖細的雙(shuang)手,精(jing)心地在(zai)額上勾(gou)(gou)勒著梅(mei)花(hua)妝(zhuang)。“簾幕(mu)卷”,暗示(shi)她(ta)已起床(chuang),雖然時間尚早,卻要起床(chuang)梳(shu)妝(zhuang),表現(xian)出日(ri)常生活的艱辛。“輕霜”,暗示(shi)氣候只微寒。因微寒而呵(he)手,可(ke)見女主人公的嬌怯,也體(ti)現(xian)出她(ta)迫于生計才(cai)如此辛苦。“試梅(mei)妝(zhuang)”,則突出她(ta)的秀(xiu)慧俏麗。
后(hou)二(er)(er)句寫(xie)她內心(xin)本(ben)有(you)離(li)愁(chou)別恨(hen),所以把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒(er)“故畫(hua)(hua)(hua)作遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)”。古人(ren)有(you)以山(shan)(shan)水(shui)喻別離(li)的(de)(de)(de)(de)習慣,眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛之長(chang),象征水(shui)闊山(shan)(shan)長(chang)。用遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)比(bi)美(mei)(mei)人(ren)之眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),由來(lai)已久。托名漢伶玄《飛(fei)燕外傳》就有(you)“女弟合德入(ru)宮,為(wei)薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),號遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)黛”之句。此二(er)(er)句極有(you)情致。女子(zi)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)個長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),這(zhe)是(shi)(shi)很(hen)正常(chang)的(de)(de)(de)(de)。唐(tang)明(ming)(ming)皇《好時光·寶髻偏宜宮樣》云(yun):“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛不(bu)(bu)須(xu)張敞畫(hua)(hua)(hua),天教入(ru)鬢長(chang)。”可(ke)見長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)(hua)(hua)作“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)”,也是(shi)(shi)平常(chang)的(de)(de)(de)(de)事。唐(tang)代張泌《妝(zhuang)樓記(ji)》說(shuo)唐(tang)明(ming)(ming)皇避“安史(shi)之亂”逃(tao)到成(cheng)都(dou)后(hou),讓(rang)畫(hua)(hua)(hua)工作《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖(tu)》,也就是(shi)(shi)十(shi)種(zhong)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法。明(ming)(ming)代楊慎《丹鉛續錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖(tu)》中(zhong)重新總結了(le)這(zhe)些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式的(de)(de)(de)(de)圖(tu)譜(pu),計有(you)鴛鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂(chui)珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢(shao)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十(shi)種(zhong)。“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就是(shi)(shi)其(qi)中(zhong)一(yi)種(zhong)。托名劉(liu)歆《西(xi)京雜記(ji)》卷二(er)(er)說(shuo)“(卓(zhuo))文君(jun)姣好,眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色如望(wang)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”;晏幾道(dao)《生查子(zi)·遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)》說(shuo)李(li)師(shi)(shi)師(shi)(shi)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang),細柳腰肢裊”。可(ke)見“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)(shi)很(hen)好看的(de)(de)(de)(de),據說(shuo)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)細長(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這(zhe)里(li),從(cong)歌女一(yi)番對(dui)鏡(jing)梳妝(zhuang)、顧(gu)影自憐(lian)的(de)(de)(de)(de)舉動中(zhong),尤其(qi)是(shi)(shi)從(cong)她描(miao)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)”當中(zhong),可(ke)以窺見她內心(xin)的(de)(de)(de)(de)凄(qi)苦孤獨和對(dui)愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)渴望(wang)。詞(ci)人(ren)高明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)地方(fang),是(shi)(shi)融情入(ru)景。把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)(hua)(hua)作“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”,不(bu)(bu)是(shi)(shi)因為(wei)它(ta)好看,而是(shi)(shi)“都(dou)緣自有(you)離(li)恨(hen)”,把畫(hua)(hua)(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人(ren)聯系(xi)得十(shi)分巧妙(miao)。
下片(pian)(pian)抒情,寫蹙(cu)眉。上片(pian)(pian)說到(dao)思人,下片(pian)(pian)就很自然地過渡到(dao)“思往事,惜(xi)流芳,自成傷(shang)”了。從舉止(zhi)、容(rong)色中(zhong),詞人窺測女(nv)子有感(gan)傷(shang)的(de)(de)情緒,大概(gai)她正在(zai)思量著難追的(de)(de)往事,惋惜(xi)著易逝的(de)(de)芳年(nian),內(nei)心傷(shang)感(gan)不已。此三(san)句,極其成功地對女(nv)主(zhu)人公進(jin)行了心理刻畫,僅用(yong)寥(liao)寥(liao)數語(yu)便(bian)(bian)便(bian)(bian)充(chong)分表現了她內(nei)心的(de)(de)痛(tong)楚(chu)和感(gan)傷(shang)。
結尾(wei)三句(ju),以(yi)“擬歌先(xian)斂(lian),欲(yu)笑還顰(pin),最(zui)斷(duan)(duan)人腸(chang)”的情態(tai)(tai),活(huo)靈活(huo)現地刻畫(hua)出(chu)女主人公無法(fa)獲得(de)幸福生(sheng)活(huo)而(er)為生(sheng)計被迫賣(mai)唱的痛苦心(xin)情,道出(chu)了她對于自身命運不(bu)能自主而(er)只得(de)讓美好年華虛度在陪(pei)人歡笑上(shang)的凄苦和(he)悲(bei)涼,把一個心(xin)有千千結而(er)又不(bu)得(de)不(bu)強顏歡笑的女子寫活(huo)了。由于她有感傷,觸處皆愁,所以(yi)欲(yu)歌之際,卻先(xian)斂(lian)容不(bu)歡;將笑之時,也還帶恨含顰(pin)。她誠(cheng)于中(zhong)而(er)形于外(wai),人則見其外(wai)而(er)知其中(zhong),故此情此態(tai)(tai),最(zui)得(de)知心(xin)者憐愛而(er)為之魂銷,因魂銷乃至腸(chang)斷(duan)(duan)。末(mo)句(ju)“最(zui)斷(duan)(duan)人腸(chang)”隱含著作者的同情,語簡意深(shen),十分傳神。
通覽(lan)全詞,語(yu)淺情深,言(yan)短味(wei)長,用(yong)(yong)簡單(dan)的(de)語(yu)言(yan)寫出(chu)了(le)當時社會(hui)的(de)黑(hei)暗(an)與專制,充分體現了(le)詞人的(de)悲憫(min)之心。歐陽修善于發現,用(yong)(yong)心去感受貧(pin)苦人民的(de)生活(huo)方式(shi),用(yong)(yong)詩詞反映底(di)層(ceng)人民的(de)悲歡(huan)離合,這正是此詞令讀者動情之處。
這首(shou)詞由(you)于既(ji)有環境的(de)(de)渲染,又有情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)轉(zhuan)折,所以(yi)不僅情(qing)(qing)感(gan)真摯,而且耐人尋味。在詞中(zhong),作者筆下出(chu)現一(yi)位嬌柔羞(xiu)澀的(de)(de)少女,她工愁善感(gan),敏(min)慧多情(qing)(qing),這些,都沒(mei)有作正(zheng)面交(jiao)待,卻從側面點撥,使讀(du)者從她的(de)(de)梳妝(zhuang)、歌(ge)唇、顰笑(xiao)中(zhong)想象(xiang)(xiang)而得,而她的(de)(de)形象(xiang)(xiang)栩栩如生、呼之(zhi)欲出(chu),足(zu)見詞人生活體驗和藝術(shu)功力之(zhi)深。
清代金圣嘆:即(ji)有很(hen),亦何(he)與畫眉(mei)事(shi)?以(yi)畫眉(mei)作使(shi)性事(shi),真是兒女(nv)性格也。(《金圣嘆全集》卷六)
清代(dai)陳廷焯(zhuo):縱畫長眉,能解離恨否?筆(bi)妙,能于無理中傳出(chu)癡女(nv)子心(xin)腸。(《詞(ci)則·閑(xian)情集(ji)》卷一)