《訴(su)衷(zhong)情·眉(mei)意》是宋代文學(xue)家歐陽修的(de)(de)(de)(de)詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)抒(shu)寫(xie)一(yi)(yi)個女子(zi)的(de)(de)(de)(de)離(li)愁(chou)別(bie)恨(hen),通過描寫(xie)女子(zi)的(de)(de)(de)(de)生活片斷(duan),即在冬日的(de)(de)(de)(de)清晨起床(chuang)梳妝時(shi)的(de)(de)(de)(de)生活情景(jing),展現了她痛(tong)苦與(yu)苦悶的(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)世界。上片敘(xu)事(shi),寫(xie)畫眉(mei)。第一(yi)(yi)句點明(ming)時(shi)間,第二句以素描手法勾勒(le)出畫眉(mei)圖;后二句寫(xie)女主人(ren)公(gong)因內心(xin)(xin)愁(chou)苦哀(ai)怨畫出的(de)(de)(de)(de)眉(mei)像遠山一(yi)(yi)樣淡然(ran)修長(chang)。下(xia)片抒(shu)情,寫(xie)蹙眉(mei)。首三(san)句寫(xie)女主人(ren)公(gong)追憶往事(shi),哀(ai)嘆芳(fang)年易逝,內心(xin)(xin)傷(shang)(shang)感;結(jie)尾(wei)三(san)句描繪女主人(ren)公(gong)無限(xian)傷(shang)(shang)心(xin)(xin)、寸腸欲(yu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)情態。全詞(ci)語(yu)淺(qian)情深,言短(duan)味長(chang),寫(xie)人(ren)眉(mei)目(mu)傳神,入木三(san)分。
訴衷情⑴·眉意
清(qing)晨(chen)簾幕卷輕霜(shuang)⑵,呵手試梅妝⑶。都緣自(zi)有(you)離(li)恨⑷,故畫(hua)作遠山長(chang)⑸。
思(si)往事,惜(xi)流芳⑹。易成傷。擬歌先斂⑺,欲(yu)笑還顰⑻,最斷人腸⑼。
⑴訴衷情:原為唐教坊曲名(ming),后用(yong)為詞牌(pai)名(ming)。唐溫庭筠取《離(li)騷》“眾不可戶(hu)說兮,孰(shu)云察余之中情”之意(yi),創制(zhi)此調(diao)。雙調(diao)四(si)十四(si)字(zi),上下片各三平(ping)韻。
⑵輕(qing)霜:薄霜,表明時節已(yi)是初秋(qiu)。
⑶試(shi)梅(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang):謂(wei)試(shi)著描畫梅(mei)(mei)花(hua)妝(zhuang)(zhuang)。梅(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang),“梅(mei)(mei)花(hua)妝(zhuang)(zhuang)”的省稱。梅(mei)(mei)花(hua)妝(zhuang)(zhuang)是一種美妝(zhuang)(zhuang),始于南(nan)朝宋壽陽公(gong)主(zhu)。《太平御(yu)覽》卷三十(shi)《時序部》引《雜五行書》:“宋武帝女陽壽公(gong)主(zhu)一日臥含章(zhang)殿檐下(xia),梅(mei)(mei)花(hua)落(luo)公(gong)主(zhu)頭上,成五出花(hua),拂之(zhi)不(bu)去。皇后留之(zhi),看得幾日,三日后洗落(luo)。宮(gong)女奇(qi)異竟仿,今日梅(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)是也。”
⑷緣:因為。離(li)恨:因別離(li)而產(chan)生的(de)愁(chou)苦(ku)。南(nan)朝梁吳(wu)均《陌上桑》詩:“故(gu)人寧(ning)知此,離(li)恨煎人腸。”
⑸遠(yuan)山:指(zhi)遠(yuan)山眉(mei)。形(xing)容把眉(mei)毛(mao)畫得又細(xi)又長,有如水(shui)墨珈的(de)遠(yuan)山形(xing)狀。比喻離恨(hen)的(de)深長。
⑹流(liu)芳:流(liu)逝的年(nian)華(hua)。
⑺斂(lian)(liǎn):收斂(lian)表情(qing)。
⑻顰(pin)(pín):皺眉,憂(you)愁的樣子。
⑼斷(duan)人(ren)腸(chang):悲痛(tong)之極,謂之斷(duan)腸(chang)。
清(qing)晨卷(juan)起結著清(qing)霜的幕簾(lian),呵暖雙(shuang)手試(shi)梳新式梅花妝。都(dou)因為內(nei)心(xin)有太多離愁別恨,所以把(ba)雙(shuang)眉涂得像遠(yuan)山那(nei)么長。
回想那如煙往(wang)事(shi),痛惜流逝的年華,更容(rong)易使人感傷。想唱歌又斂容(rong),想歡笑(xiao)眉頭卻緊皺,這日(ri)子最令人痛斷肝腸。
歐陽修在(zai)政治生活(huo)(huo)中,剛勁正直,見義勇(yong)為(wei),他(ta)的(de)詩文和部(bu)分(fen)“雅詞(ci)”表現出其(qi)性格中的(de)這個側面。而(er)他(ta)的(de)日常私生活(huo)(huo),尤其(qi)是(shi)年輕時的(de)生活(huo)(huo),則頗風流放任(ren)。因而(er)也寫了(le)一(yi)(yi)(yi)些帶(dai)“世俗之氣”的(de)艷詞(ci)。這首(shou)(shou)《訴衷情》就是(shi)其(qi)中之一(yi)(yi)(yi)。一(yi)(yi)(yi)般(ban)認為(wei),這首(shou)(shou)詞(ci)是(shi)寫一(yi)(yi)(yi)個歌女的(de)生活(huo)(huo)。其(qi)創作(zuo)時間未(wei)詳。
歐陽(yang)修(1007-1072),北宋(song)文(wen)(wen)學家、史(shi)學家。字(zi)永叔,號醉(zui)翁,晚號六一居士。廬陵(今江(jiang)西吉安)人。天圣八年(1030年)進士。累(lei)擢知制誥、翰林(lin)學士,歷(li)樞密副使、參知政事。宋(song)神宗朝,遷兵部尚書(shu),以太(tai)子少(shao)師(shi)致仕。卒謚文(wen)(wen)忠。政治上曾支持過范(fan)仲淹等的革(ge)新(xin)主(zhu)張(zhang)(zhang),文(wen)(wen)學上主(zhu)張(zhang)(zhang)明(ming)道、致用,對(dui)宋(song)初以來靡麗(li)、險怪的文(wen)(wen)風(feng)表示不滿,并(bing)積極培(pei)養后進,是(shi)北宋(song)古文(wen)(wen)運動的領袖。散文(wen)(wen)說(shuo)理暢(chang)達,抒情委婉,為(wei)“唐宋(song)八大家”之一;詩風(feng)與其散文(wen)(wen)近似,語言流暢(chang)自然。其詞婉麗(li),承(cheng)襲南唐余風(feng)。曾與宋(song)祁(qi)合修《新(xin)唐書(shu)》,并(bing)獨撰《新(xin)五(wu)代(dai)史(shi)》。又喜收集金石文(wen)(wen)字(zi),編為(wei)《集古錄》,對(dui)宋(song)代(dai)金石學頗有影響。有《歐陽(yang)文(wen)(wen)忠集》。
這首詞抒寫(xie)女(nv)(nv)(nv)子(zi)的(de)離愁(chou)別恨,用字并不多,幾(ji)個場(chang)景切(qie)換卻生(sheng)(sheng)(sheng)動地(di)刻畫了(le)女(nv)(nv)(nv)主人(ren)公復(fu)雜的(de)內心(xin)世(shi)界(jie)。詞以形傳神,詞人(ren)從(cong)環境描寫(xie)到(dao)人(ren)物外貌描寫(xie),繼(ji)而是女(nv)(nv)(nv)子(zi)的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)片段,表現出(chu)了(le)女(nv)(nv)(nv)子(zi)內心(xin)的(de)苦悶,對于逝水流年的(de)追憶以及痛苦的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)經歷。
歐陽修的(de)(de)詞,和他的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)風(feng)(feng)格(ge)是很不(bu)一樣的(de)(de),說不(bu)上放蕩,但至少是放得開。所(suo)以(yi)他的(de)(de)詞中說男女(nv)之(zhi)情,或寫兒女(nv)之(zhi)態的(de)(de)不(bu)少,而(er)且(qie)寫得很好,說明他其實(shi)并不(bu)是一個古(gu)(gu)(gu)板的(de)(de)人。題目(mu)叫“眉(mei)(mei)意”,就(jiu)是以(yi)眉(mei)(mei)為題。古(gu)(gu)(gu)代女(nv)子化(hua)妝,畫(hua)眉(mei)(mei)是最重要的(de)(de)步驟之(zhi)一,畫(hua)的(de)(de)花(hua)樣也(ye)多(duo),所(suo)以(yi)古(gu)(gu)(gu)人甚至以(yi)“蛾眉(mei)(mei)”為美麗(li)女(nv)子的(de)(de)代稱。《詩(shi)(shi)(shi)經·衛風(feng)(feng)·碩人》中就(jiu)以(yi)“螓首蛾眉(mei)(mei),巧笑倩兮(xi),美目(mu)盼兮(xi)”描寫美人。屈原的(de)(de)《離騷》中,也(ye)已經有(you)“眾女(nv)嫉(ji)余之(zhi)蛾眉(mei)(mei)兮(xi),謠諑謂余以(yi)善淫”的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)句。后(hou)人詩(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)中就(jiu)舉(ju)(ju)不(bu)勝(sheng)舉(ju)(ju)了。
上片敘(xu)事,寫(xie)畫(hua)眉。“清晨(chen)簾幕卷輕霜”是環境描寫(xie),冬(dong)日(ri)的(de)(de)(de)早晨(chen),寒(han)氣(qi)(qi)襲人。“呵手試(shi)梅妝”,以素描手法勾勒(le)出(chu)(chu)一幅圖畫(hua):女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)于冬(dong)日(ri)清晨(chen)臨鏡(jing)梳(shu)妝,呵氣(qi)(qi)溫暖著(zhu)纖(xian)細的(de)(de)(de)雙手,精心(xin)地在額上勾勒(le)著(zhu)梅花妝。“簾幕卷”,暗示(shi)她已起床,雖然時(shi)間尚(shang)早,卻要起床梳(shu)妝,表現出(chu)(chu)日(ri)常(chang)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)艱(jian)辛(xin)。“輕霜”,暗示(shi)氣(qi)(qi)候只(zhi)微(wei)寒(han)。因(yin)微(wei)寒(han)而呵手,可見女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)的(de)(de)(de)嬌怯(qie),也體現出(chu)(chu)她迫于生(sheng)計才(cai)如此辛(xin)苦。“試(shi)梅妝”,則(ze)突(tu)出(chu)(chu)她的(de)(de)(de)秀(xiu)慧俏(qiao)麗。
后二(er)句(ju)寫她內心本有(you)(you)(you)離(li)愁別恨,所以把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒(er)“故(gu)畫(hua)(hua)(hua)作遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)”。古人(ren)有(you)(you)(you)以山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水喻別離(li)的(de)(de)習慣,眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛之(zhi)長(chang)(chang),象征水闊山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)。用遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)比美(mei)人(ren)之(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),由來已(yi)久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就(jiu)(jiu)有(you)(you)(you)“女弟合(he)德入(ru)宮(gong),為薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),號遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)黛”之(zhi)句(ju)。此二(er)句(ju)極有(you)(you)(you)情致。女子畫(hua)(hua)(hua)了一(yi)(yi)個長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei),這是(shi)(shi)(shi)(shi)很正常(chang)的(de)(de)。唐(tang)明皇(huang)《好(hao)(hao)時光(guang)·寶髻偏(pian)宜宮(gong)樣》云:“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛不須(xu)張敞畫(hua)(hua)(hua),天教(jiao)入(ru)鬢長(chang)(chang)。”可見(jian)長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)(shi)(shi)美(mei)的(de)(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)(hua)(hua)作“遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)”,也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)平常(chang)的(de)(de)事。唐(tang)代張泌《妝(zhuang)樓記》說唐(tang)明皇(huang)避“安史之(zhi)亂”逃到成都后,讓(rang)畫(hua)(hua)(hua)工作《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》,也(ye)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)十(shi)種眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法。明代楊慎《丹鉛(qian)續錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中重新總(zong)結了這些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式的(de)(de)圖譜,計有(you)(you)(you)鴛鴦(yang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五(wu)岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂(chui)珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻(que)月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十(shi)種。“遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)其中一(yi)(yi)種。托名劉歆(xin)《西京(jing)雜記》卷二(er)說“(卓)文君(jun)姣好(hao)(hao),眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色如望遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)”;晏幾道(dao)《生查子·遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)(chang)》說李師師“遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)(chang),細柳(liu)腰(yao)肢(zhi)裊”。可見(jian)“遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)(shi)(shi)(shi)很好(hao)(hao)看(kan)的(de)(de),據(ju)說是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種淡(dan)淡(dan)的(de)(de)細長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這里,從歌女一(yi)(yi)番(fan)對(dui)鏡梳妝(zhuang)、顧影自憐的(de)(de)舉動中,尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)從她描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作“遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)”當中,可以窺見(jian)她內心的(de)(de)凄(qi)苦(ku)孤(gu)獨和對(dui)愛情的(de)(de)渴望。詞人(ren)高明的(de)(de)地方,是(shi)(shi)(shi)(shi)融(rong)情入(ru)景。把眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)(hua)(hua)作“遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)”,不是(shi)(shi)(shi)(shi)因為它好(hao)(hao)看(kan),而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)“都緣自有(you)(you)(you)離(li)恨”,把畫(hua)(hua)(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人(ren)聯系(xi)得十(shi)分巧妙。
下(xia)片(pian)抒情(qing),寫蹙(cu)眉(mei)。上(shang)片(pian)說到思人(ren)(ren),下(xia)片(pian)就很自然(ran)地(di)過渡到“思往(wang)事,惜流芳(fang),自成(cheng)傷(shang)(shang)”了(le)(le)。從舉止(zhi)、容色中(zhong),詞(ci)人(ren)(ren)窺測女子有(you)感(gan)傷(shang)(shang)的情(qing)緒(xu),大(da)概她(ta)正在思量著難(nan)追的往(wang)事,惋惜著易逝的芳(fang)年,內(nei)心傷(shang)(shang)感(gan)不已。此三句,極其成(cheng)功地(di)對女主人(ren)(ren)公進(jin)行了(le)(le)心理刻畫,僅用寥寥數語便(bian)便(bian)充分表(biao)現了(le)(le)她(ta)內(nei)心的痛楚和感(gan)傷(shang)(shang)。
結尾三(san)句,以(yi)“擬(ni)歌先斂,欲(yu)(yu)笑(xiao)(xiao)還(huan)顰(pin)(pin),最(zui)斷(duan)人(ren)(ren)腸”的(de)(de)(de)情(qing)態,活(huo)(huo)靈活(huo)(huo)現(xian)地刻(ke)畫出女主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)公無法獲得幸福(fu)生(sheng)活(huo)(huo)而(er)為生(sheng)計被迫賣(mai)唱的(de)(de)(de)痛苦(ku)心(xin)情(qing),道出了(le)她對于(yu)(yu)自身命運不能(neng)自主(zhu)(zhu)而(er)只得讓美好年華虛度在陪人(ren)(ren)歡(huan)笑(xiao)(xiao)上的(de)(de)(de)凄苦(ku)和悲涼,把一個心(xin)有千(qian)千(qian)結而(er)又不得不強(qiang)顏歡(huan)笑(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)女子寫活(huo)(huo)了(le)。由于(yu)(yu)她有感傷,觸處(chu)皆愁,所以(yi)欲(yu)(yu)歌之(zhi)際(ji),卻先斂容不歡(huan);將笑(xiao)(xiao)之(zhi)時,也還(huan)帶恨含(han)顰(pin)(pin)。她誠于(yu)(yu)中(zhong)而(er)形于(yu)(yu)外(wai),人(ren)(ren)則見其外(wai)而(er)知其中(zhong),故(gu)此情(qing)此態,最(zui)得知心(xin)者憐愛而(er)為之(zhi)魂銷(xiao),因魂銷(xiao)乃至腸斷(duan)。末句“最(zui)斷(duan)人(ren)(ren)腸”隱含(han)著作者的(de)(de)(de)同情(qing),語簡意深(shen),十分傳神。
通覽全(quan)詞(ci)(ci),語(yu)(yu)淺情(qing)深,言(yan)短味長,用(yong)(yong)(yong)簡單的(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)寫出了當時社會的(de)(de)黑暗與專制,充(chong)分體現(xian)了詞(ci)(ci)人的(de)(de)悲(bei)憫(min)之心。歐陽(yang)修善于發現(xian),用(yong)(yong)(yong)心去感受貧(pin)苦人民的(de)(de)生活方式,用(yong)(yong)(yong)詩詞(ci)(ci)反映底(di)層(ceng)人民的(de)(de)悲(bei)歡(huan)離合,這正是此(ci)詞(ci)(ci)令讀者動(dong)情(qing)之處。
這首詞(ci)由于既有環(huan)境的渲染,又(you)有情(qing)感(gan)的轉折,所以不僅情(qing)感(gan)真摯(zhi),而且(qie)耐(nai)人尋(xun)味(wei)。在詞(ci)中(zhong),作者筆下(xia)出(chu)現一(yi)位嬌柔羞澀的少女(nv),她工愁善感(gan),敏(min)慧多情(qing),這些,都(dou)沒(mei)有作正面交(jiao)待(dai),卻從(cong)側面點撥,使(shi)讀者從(cong)她的梳妝(zhuang)、歌唇(chun)、顰笑(xiao)中(zhong)想象而得,而她的形象栩栩如生、呼之欲出(chu),足見詞(ci)人生活體驗和藝術功(gong)力(li)之深。
清代(dai)金圣嘆:即有很,亦何與畫眉事?以畫眉作使性(xing)事,真是兒女性(xing)格也。(《金圣嘆全集(ji)》卷(juan)六)
清代陳(chen)廷焯:縱(zong)畫長眉,能解離恨否(fou)?筆妙(miao),能于無理中傳出癡(chi)女子心腸。(《詞則·閑情集》卷(juan)一)