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基本介紹

《采桑(sang)子·群芳過后西湖好》是宋代文學(xue)家(jia)歐陽修所作的(de)(de)組詞(ci)(ci)《采桑(sang)子十(shi)首(shou)》的(de)(de)第四首(shou)。此詞(ci)(ci)寫(xie)暮(mu)春(chun)(chun)(chun)依欄觀湖游興之(zhi)感(gan)(gan)，描寫(xie)了潁州西湖暮(mu)春(chun)(chun)(chun)時(shi)節靜謐清疏(shu)灑的(de)(de)風姿，詞(ci)(ci)人在暮(mu)春(chun)(chun)(chun)美(mei)景中寄托(tuo)閑適之(zhi)情。上片(pian)寫(xie)暮(mu)春(chun)(chun)(chun)之(zhi)景，下片(pian)言眾人歸去(qu)之(zhi)靜。全詞(ci)(ci)將西湖清空幽寂的(de)(de)春(chun)(chun)(chun)末境界表現(xian)得(de)優(you)美(mei)可(ke)愛(ai)(ai)，體現(xian)了對(dui)大自(zi)然和(he)現(xian)實人生的(de)(de)無限熱愛(ai)(ai)和(he)眷戀。詞(ci)(ci)以細雨(yu)雙燕狀寂寥之(zhi)況，于落寞中尚有空虛之(zhi)感(gan)(gan)，文字(zi)疏(shu)雋(jun)，感(gan)(gan)情含蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群芳過(guo)后西湖(hu)好⑴，狼籍(ji)殘(can)紅⑵，飛絮(xu)濛濛⑶。垂(chui)柳(liu)闌干盡(jin)日風(feng)⑷。

笙歌散盡游人去(qu)⑸，始(shi)覺(jue)春(chun)空。垂下簾櫳(long)⑹，雙燕(yan)歸來細雨中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群芳過(guo)后：百花(hua)凋(diao)零(ling)之后。群芳，百花(hua)。西(xi)(xi)湖(hu)：指(zhi)潁(ying)州西(xi)(xi)湖(hu)，在(zai)今安徽阜陽西(xi)(xi)北，穎水和諸水匯流處(chu)，風(feng)景佳(jia)勝(sheng)。

⑵狼(lang)籍殘(can)(can)紅(hong)：殘(can)(can)花縱橫散亂(luan)的(de)樣(yang)子。殘(can)(can)紅(hong)，落花。狼(lang)籍，同“狼(lang)藉”，散亂(luan)的(de)樣(yang)子。

⑶濛濛：今(jin)寫作“蒙蒙”。細(xi)雨迷蒙的樣(yang)子，以此(ci)形容飛(fei)揚(yang)的柳絮(xu)。

⑷闌干：橫斜，縱橫交錯。

⑸笙(sheng)歌：笙(sheng)管伴(ban)奏的(de)歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止(zhi)。去(qu)(qu)：離開(kai)，離去(qu)(qu)。

⑹簾(lian)櫳：窗簾(lian)和窗欞，泛指門(men)窗的簾(lian)子(zi)。

作品譯文

雖說是(shi)百花凋落(luo)(luo)，暮春(chun)時節的西湖依然(ran)是(shi)美的，殘(can)花輕盈飄(piao)落(luo)(luo)，點(dian)(dian)點(dian)(dian)殘(can)紅在(zai)紛(fen)雜的枝葉間分外(wai)醒目；柳絮時而飄(piao)浮，時而飛旋，舞(wu)弄得迷(mi)迷(mi)蒙蒙；楊柳向下垂落(luo)(luo)，縱橫交錯，在(zai)和風(feng)中(zhong)隨風(feng)飄(piao)蕩(dang)，搖曳多姿，在(zai)和煦的春(chun)風(feng)中(zhong)，怡(yi)然(ran)自得，整日(ri)輕拂著湖水。

游人(ren)盡興散去，笙簫歌(ge)聲也漸漸靜息，才(cai)(cai)開始覺得一片空寂，又仿佛正需要(yao)這(zhe)份安謐(mi)。回到居室，拉起窗簾(lian)，等待著燕(yan)子的來臨(lin)，只見雙燕(yan)從蒙蒙細雨中(zhong)歸來，這(zhe)才(cai)(cai)拉起了簾(lian)子。

背景介紹

本詞作(zuo)于熙寧四年(nian)（1071年(nian)），這年(nian)六(liu)月，歐陽修以太子少師的(de)身份辭職(zhi)，回到潁州。暮春(chun)時節(jie)來到西湖游玩，心生喜(xi)悅而(er)作(zuo)《采桑(sang)子》十(shi)首(shou)。

作者介紹

歐陽修（1007－1072），北宋(song)文(wen)學(xue)家(jia)、史學(xue)家(jia)。字永叔，號(hao)醉翁(weng)，晚號(hao)六一居士(shi)(shi)。廬(lu)陵（今江西吉安）人。公(gong)元1030年（天圣八年）進(jin)士(shi)(shi)。累擢知制誥(gao)、翰(han)林學(xue)士(shi)(shi)，歷樞密副使、參知政(zheng)事。宋(song)神宗朝(chao)，遷兵部尚書(shu)，以太子少(shao)師致仕。卒謚(shi)文(wen)忠。政(zheng)治上曾支持過范仲淹等的(de)革新主(zhu)張，文(wen)學(xue)上主(zhu)張明道(dao)、致用(yong)，對宋(song)初以來靡麗、險怪的(de)文(wen)風(feng)表(biao)示不滿，并積極培養后進(jin)，是北宋(song)古文(wen)運動的(de)領袖。散文(wen)說理暢(chang)達，抒情委婉，為“唐(tang)宋(song)八大(da)家(jia)”之一；詩風(feng)與其散文(wen)近似，語言(yan)流(liu)暢(chang)自(zi)然。其詞婉麗，承(cheng)襲(xi)南唐(tang)余風(feng)。曾與宋(song)祁(qi)合修《新唐(tang)書(shu)》，并獨撰《新五(wu)代史》。又喜(xi)收集(ji)(ji)金石文(wen)字，編為《集(ji)(ji)古錄》，對宋(song)代金石學(xue)頗有(you)影響。有(you)《歐陽文(wen)忠集(ji)(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這是(shi)(shi)歐陽修晚年退居潁(ying)州(zhou)時(shi)寫(xie)的(de)(de)(de)十(shi)首《采桑子》中的(de)(de)(de)第四首，抒寫(xie)了(le)(le)作者寄(ji)情(qing)湖(hu)山(shan)的(de)(de)(de)情(qing)懷。雖寫(xie)殘(can)春景(jing)色，卻無傷春之感，而是(shi)(shi)以疏淡輕(qing)快的(de)(de)(de)筆墨(mo)描(miao)繪了(le)(le)潁(ying)州(zhou)西湖(hu)的(de)(de)(de)暮(mu)春景(jing)甚愛潁(ying)州(zhou)西湖(hu)風光(guang)，創(chuang)造出(chu)一種清幽靜(jing)謐的(de)(de)(de)藝(yi)術境(jing)界(jie)。而詞(ci)人(ren)的(de)(de)(de)安閑自適，也就在這種境(jing)界(jie)中自然地表現(xian)出(chu)來。情(qing)景(jing)交融，真切動人(ren)。詞(ci)中很(hen)少修飾，特別是(shi)(shi)上下兩片，純(chun)用白描(miao)，卻頗(po)耐尋味。

上(shang)片描(miao)寫群(qun)芳凋(diao)謝(xie)后西(xi)湖(hu)的(de)(de)恬靜清幽之美(mei)(mei)。首句是全(quan)詞的(de)(de)綱領(ling)(ling)，由(you)此(ci)引(yin)出“群(qun)芳過(guo)后”的(de)(de)西(xi)湖(hu)景(jing)象，及詞人(ren)從(cong)中(zhong)領(ling)(ling)悟到的(de)(de)“好”的(de)(de)意(yi)味(wei)。“狼(lang)藉”、“飛絮”二句寫落紅零(ling)亂滿地、翠(cui)柳(liu)柔條斜(xie)拂于春風中(zhong)的(de)(de)姿態。以上(shang)數句，通(tong)過(guo)落花、飛絮、垂柳(liu)等意(yi)象，描(miao)摹出一幅(fu)清疏淡遠的(de)(de)暮(mu)春圖(tu)景(jing)。“群(qun)芳過(guo)后”本有(you)衰殘之味(wei)，常人(ren)對此(ci)或惋惜，或傷(shang)感，或留戀，而作者(zhe)卻贊(zan)美(mei)(mei)說(shuo)“好”，并以這一感情(qing)線索貫穿全(quan)篇。人(ren)心(xin)情(qing)舒暢則(ze)觀景(jing)物莫(mo)不美(mei)(mei)麗，心(xin)情(qing)憂傷(shang)則(ze)反之。這就(jiu)是所謂(wei)的(de)(de)移情(qing)。一片風景(jing)就(jiu)是一種心(xin)情(qing)，道理也正在于此(ci)。

過(guo)片表現出環境(jing)之清(qing)幽，虛(xu)寫出過(guo)去湖上游(you)樂的(de)(de)(de)盛況。“笙(sheng)歌(ge)散盡游(you)人(ren)去，”乃(nai)指“綠(lv)水逶迤，芳(fang)草長(chang)堤，隱(yin)隱(yin)笙(sheng)歌(ge)處(chu)處(chu)隨(sui)”的(de)(de)(de)游(you)春盛況已過(guo)去，花(hua)謝(xie)柳老，“笙(sheng)歌(ge)處(chu)處(chu)隨(sui)”的(de)(de)(de)游(you)人(ren)也意興(xing)闌珊(shan)，無人(ren)欣賞殘紅飛絮之景；“始(shi)覺春空”，點明從(cong)上面三句景象所產生(sheng)的(de)(de)(de)感(gan)覺，道出了作(zuo)者惜春戀春的(de)(de)(de)復雜(za)微妙的(de)(de)(de)心境(jing)。“始(shi)覺”是(shi)頓悟(wu)之辭，這(zhe)(zhe)兩句是(shi)從(cong)繁華喧鬧(nao)消失后清(qing)醒(xing)過(guo)來(lai)的(de)(de)(de)感(gan)覺，繁華喧鬧(nao)消失，既(ji)覺有所失的(de)(de)(de)空虛(xu)，又覺獲得寧靜(jing)的(de)(de)(de)暢適。首(shou)句說(shuo)的(de)(de)(de)“好”即是(shi)從(cong)這(zhe)(zhe)后一種(zhong)感(gan)覺產生(sheng)，只有基于這(zhe)(zhe)種(zhong)心理感(gan)覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的(de)(de)(de)“好”之所在。

最后二(er)句，“垂下(xia)簾櫳(long)，雙燕(yan)(yan)歸(gui)來細雨中。”寫(xie)室內景，以人物動態描寫(xie)與自然景物映襯相(xiang)結(jie)合，表達(da)出作者恬適淡(dan)泊(bo)的胸襟(jin)。末兩句是(shi)倒裝，本(ben)是(shi)開簾待燕(yan)(yan)，“雙燕(yan)(yan)歸(gui)來”才“垂下(xia)簾櫳(long)”。結(jie)句“雙燕(yan)(yan)歸(gui)來細雨中”，意蘊(yun)含蓄委(wei)婉，以細雨襯托春空之后的清寂(ji)氣(qi)氛，又以雙燕(yan)(yan)飛(fei)歸(gui)制造出輕靈、歡(huan)娛(yu)的意境。

這首詞(ci)通篇(pian)寫景，不(bu)帶明顯的(de)主(zhu)觀感情色(se)彩，卻(que)從字里(li)行(xing)間婉曲地顯露出(chu)作者(zhe)的(de)曠(kuang)達(da)胸(xiong)懷和(he)恬淡心境。此詞(ci)表現出(chu)詞(ci)人別具慧眼的(de)審美(mei)特(te)點，尤(you)其(qi)最后兩句營造(zao)出(chu)耐(nai)人尋味的(de)意境。作者(zhe)寫西湖美(mei)景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然(ran)，顯示出(chu)不(bu)凡的(de)藝術功力。

西湖花(hua)時過后(hou)，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而(er)作者(zhe)卻面對這種“匆匆春(chun)(chun)又去(qu)”的衰殘景象(xiang)，不但不感傷(shang)，反而(er)在(zai)孤寂清冷(leng)中(zhong)體味出安寧靜謐的美趣。這種春(chun)(chun)空(kong)之后(hou)的閑(xian)淡(dan)胸懷，這種別(bie)具一格的審(shen)美感受，正(zheng)是此詞(ci)有異于一般詠春(chun)(chun)詞(ci)的獨(du)到(dao)之處。

全詞取境(jing)典(dian)型，敘事(shi)抒(shu)情結(jie)合。章法縝(zhen)密，構思嚴謹(jin)，意象(xiang)鮮明。

名家評論

劉(liu)永濟《詞論》：小(xiao)令(ling)尤(you)以結語(yu)取重，必通首蓄(xu)意(yi)、蓄(xu)勢(shi)，于結句得之(zhi)，自然有神韻。如永叔(shu)《采桑子》前結“垂柳(liu)闌干盡日風”，后結“雙燕歸來細(xi)雨中”，神味(wei)至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極(ji)歸寂(ji)之(zhi)語(yu)，而此二句則至寂(ji)之(zhi)境，一路說來，便覺至寂(ji)之(zhi)中，真味(wei)無(wu)窮，辭(ci)意(yi)高絕。

元人方回(hui)《瀛奎(kui)律髓(sui)》：此詞(ci)工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首(shou)上片(pian)言游冶之(zhi)盛，下片(pian)言人去之(zhi)靜(jing)。通篇于景中(zhong)見情，文字極疏(shu)雋。風光(guang)之(zhi)好，太守(shou)之(zhi)適，并可想象(xiang)而知也。

俞陛(bi)云《唐五代(dai)兩(liang)宋(song)詞(ci)選釋》：西湖在(zai)宋(song)時，極游(you)觀之盛。此詞(ci)獨寫靜境，別有意味。

語言學家劉(liu)征評此詞(ci)：語言輕(qing)重(zhong)有致，描繪優(you)美，情感真(zhen)摯，是(shi)醉翁一(yi)篇優(you)秀的(de)代表詞(ci)作。

陳寅恪：歐(ou)陽(yang)修(xiu)工于靜(jing)景，《采(cai)(cai)桑(sang)(sang)子(zi)》十首(shou)可(ke)謂其晚(wan)年一大(da)力作。“群芳過后西湖好”一詞，著(zhu)(zhu)力寫得心景相(xiang)通，呈現的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)西湖的(de)(de)(de)(de)靜(jing)，這(zhe)與心態是(shi)(shi)相(xiang)合(he)的(de)(de)(de)(de)。他為我(wo)們(men)展現的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)西湖殘紅(hong)、蒙蒙飛絮(xu)、人(ren)(ren)(ren)歌散盡(jin)的(de)(de)(de)(de)場(chang)面，這(zhe)要聯系歐(ou)陽(yang)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)看，雖然(ran)適居潁州，但晚(wan)年的(de)(de)(de)(de)悲(bei)涼(liang)不(bu)(bu)可(ke)避(bi)免(mian)，所(suo)以首(shou)先刻畫得悲(bei)涼(liang)些(xie)。“好”字(zi)可(ke)以看做是(shi)(shi)一些(xie)自我(wo)安慰吧。“始覺(jue)”在此很(hen)重要，這(zhe)意味著(zhu)(zhu)他突然(ran)悟透了人(ren)(ren)(ren)生悲(bei)歡離合(he)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)措詞與他晚(wan)年信禪有關(guan)。人(ren)(ren)(ren)生也(ye)許就是(shi)(shi)如此，在詞中(zhong)，作者(zhe)已(yi)經表達出了對生活(huo)的(de)(de)(de)(de)看法，總(zong)結(jie)了自己的(de)(de)(de)(de)一輩(bei)子(zi)，“雙燕(yan)歸(gui)來細(xi)雨(yu)中(zhong)”是(shi)(shi)對自己的(de)(de)(de)(de)感嘆(tan)罷。這(zhe)首(shou)詞取境與別(bie)人(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)同，是(shi)(shi)不(bu)(bu)俗的(de)(de)(de)(de)，融合(he)自己對人(ren)(ren)(ren)生的(de)(de)(de)(de)總(zong)結(jie)也(ye)是(shi)(shi)不(bu)(bu)俗，這(zhe)點就不(bu)(bu)愧是(shi)(shi)八大(da)家了。整(zheng)體(ti)看，全詞大(da)概是(shi)(shi)《采(cai)(cai)桑(sang)(sang)子(zi)》十首(shou)的(de)(de)(de)(de)縮影，依愚論，它是(shi)(shi)歐(ou)陽(yang)修(xiu)一大(da)佳(jia)作。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采(cai)(cai)桑子(zi)，詞牌名(ming)。又(you)名(ming)”丑奴兒(er)令(ling)“、”羅敷(fu)艷歌“、”羅敷(fu)媚“。唐教坊大(da)曲有《楊下采(cai)(cai)桑》，南卓《羯鼓錄》作《涼(liang)下采(cai)(cai)桑》，屬(shu)“太簇角”。此雙調小(xiao)令(ling)，殆就大(da)曲中截取一遍為之。《尊前(qian)集》注“羽調”，《張(zhang)子(zi)野詞》入“雙調”。四十四字，前(qian)后片各三平韻。

格律對照

群芳過后西(xi)湖好，狼籍殘紅，

中平(ping)(ping)中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄，中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)。

飛絮濛濛，垂柳(liu)闌干(gan)盡日(ri)風。

中仄平平，中仄平平中仄平。

笙歌散盡游人去，始覺(jue)春空，

中(zhong)平(ping)中(zhong)仄平(ping)平(ping)仄，中(zhong)仄平(ping)平(ping)。

垂(chui)下(xia)簾櫳，雙燕(yan)歸來細雨中。

中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)中仄平(ping)(ping)。

（說明：平，表示填平聲(sheng)字；仄(ze)(ze)，表示填仄(ze)(ze)聲(sheng)字；中，表示可(ke)平可(ke)仄(ze)(ze)；加(jia)黑體(ti)字為韻腳(jiao)所在(zai)。）