《采(cai)(cai)桑(sang)子·群芳過后西(xi)(xi)湖好》是宋代(dai)文學家歐陽(yang)修(xiu)所作的(de)(de)(de)(de)組詞(ci)《采(cai)(cai)桑(sang)子十(shi)首》的(de)(de)(de)(de)第四首。此詞(ci)寫暮(mu)春(chun)依欄(lan)觀(guan)湖游興之(zhi)(zhi)感(gan),描寫了(le)(le)潁州西(xi)(xi)湖暮(mu)春(chun)時(shi)節(jie)靜謐清(qing)疏灑的(de)(de)(de)(de)風姿,詞(ci)人在暮(mu)春(chun)美景中寄托(tuo)閑適(shi)之(zhi)(zhi)情。上片(pian)寫暮(mu)春(chun)之(zhi)(zhi)景,下片(pian)言眾人歸(gui)去(qu)之(zhi)(zhi)靜。全詞(ci)將西(xi)(xi)湖清(qing)空(kong)幽寂的(de)(de)(de)(de)春(chun)末境界表現得(de)優美可愛,體(ti)現了(le)(le)對大自然和現實(shi)人生的(de)(de)(de)(de)無限熱愛和眷戀(lian)。詞(ci)以細雨雙燕狀寂寥(liao)之(zhi)(zhi)況(kuang),于落寞中尚有(you)空(kong)虛(xu)之(zhi)(zhi)感(gan),文字疏雋,感(gan)情含蓄(xu)。
采桑子
群芳過后西湖好⑴,狼籍(ji)殘紅⑵,飛(fei)絮(xu)濛濛⑶。垂柳闌干盡日(ri)風⑷。
笙(sheng)歌散盡游人去⑸,始(shi)覺(jue)春空。垂下簾(lian)櫳⑹,雙燕歸來細雨中(zhong)。
⑴群芳(fang)過(guo)后:百(bai)花凋零(ling)之后。群芳(fang),百(bai)花。西(xi)湖(hu):指潁州(zhou)西(xi)湖(hu),在今安徽(hui)阜陽西(xi)北,穎水和諸水匯流(liu)處,風景佳勝。
⑵狼(lang)籍殘(can)(can)紅:殘(can)(can)花縱(zong)橫散(san)亂的樣(yang)子。殘(can)(can)紅,落花。狼(lang)籍,同“狼(lang)藉(jie)”,散(san)亂的樣(yang)子。
⑶濛濛:今寫(xie)作(zuo)“蒙(meng)蒙(meng)”。細雨迷蒙(meng)的樣子,以(yi)此形容飛揚(yang)的柳(liu)絮。
⑷闌(lan)干(gan):橫(heng)斜(xie),縱橫(heng)交錯(cuo)。
⑸笙歌(ge):笙管伴(ban)奏的(de)歌(ge)筵。散:消(xiao)失,此(ci)指(zhi)曲樂聲停止。去:離(li)(li)開,離(li)(li)去。
⑹簾櫳(long):窗(chuang)簾和窗(chuang)欞,泛指門窗(chuang)的簾子(zi)。
雖(sui)說(shuo)是(shi)(shi)百花(hua)凋落,暮春時(shi)節的(de)(de)西湖(hu)依然是(shi)(shi)美的(de)(de),殘(can)花(hua)輕(qing)盈飄落,點點殘(can)紅在(zai)紛(fen)雜的(de)(de)枝葉間分(fen)外醒目;柳(liu)絮時(shi)而飄浮,時(shi)而飛(fei)旋,舞弄得迷迷蒙蒙;楊柳(liu)向下垂落,縱橫交(jiao)錯,在(zai)和(he)風中隨風飄蕩,搖曳多(duo)姿,在(zai)和(he)煦(xu)的(de)(de)春風中,怡然自(zi)得,整日輕(qing)拂(fu)著湖(hu)水。
游人盡(jin)興散去,笙簫歌聲也漸漸靜息,才開(kai)始覺得一片空寂,又仿佛正需(xu)要這份安謐。回到居室,拉起(qi)窗簾,等待著(zhu)燕(yan)子的來臨,只見雙燕(yan)從蒙(meng)蒙(meng)細雨中(zhong)歸來,這才拉起(qi)了(le)簾子。
本(ben)詞(ci)作于熙寧四(si)年(nian)(nian)(1071年(nian)(nian)),這年(nian)(nian)六(liu)月(yue),歐陽修以太子少(shao)師的身份辭職,回到(dao)潁州。暮(mu)春時(shi)節來到(dao)西湖游玩(wan),心生(sheng)喜悅而作《采桑子》十首。
歐(ou)陽修(1007-1072),北宋(song)(song)(song)文(wen)(wen)學家(jia)、史學家(jia)。字永叔,號醉翁,晚號六一居士。廬陵(ling)(今江西吉安)人(ren)。公元1030年(nian)(天圣八年(nian))進士。累擢知(zhi)制誥、翰林學士,歷(li)樞密副(fu)使、參(can)知(zhi)政(zheng)事。宋(song)(song)(song)神宗朝(chao),遷(qian)兵部尚書,以太子少師致仕。卒謚文(wen)(wen)忠。政(zheng)治上曾(ceng)支持過范仲淹(yan)等(deng)的(de)革(ge)新主張,文(wen)(wen)學上主張明(ming)道(dao)、致用,對(dui)(dui)宋(song)(song)(song)初(chu)以來(lai)靡麗(li)(li)、險怪的(de)文(wen)(wen)風(feng)表示不(bu)滿,并(bing)積極(ji)培養(yang)后進,是北宋(song)(song)(song)古文(wen)(wen)運動的(de)領袖。散文(wen)(wen)說理暢達(da),抒情(qing)委(wei)婉,為(wei)“唐宋(song)(song)(song)八大家(jia)”之(zhi)一;詩風(feng)與其散文(wen)(wen)近似,語言流暢自然。其詞(ci)婉麗(li)(li),承襲(xi)南唐余風(feng)。曾(ceng)與宋(song)(song)(song)祁合修《新唐書》,并(bing)獨撰(zhuan)《新五代史》。又(you)喜收(shou)集金石文(wen)(wen)字,編為(wei)《集古錄》,對(dui)(dui)宋(song)(song)(song)代金石學頗有(you)影響。有(you)《歐(ou)陽文(wen)(wen)忠集》。
這是歐陽(yang)修晚(wan)年退(tui)居潁(ying)州(zhou)時寫的(de)(de)十首(shou)《采桑子》中(zhong)(zhong)的(de)(de)第(di)四首(shou),抒寫了作者寄情(qing)湖(hu)山的(de)(de)情(qing)懷。雖寫殘(can)春(chun)景色,卻無傷春(chun)之感,而(er)是以疏淡(dan)輕快的(de)(de)筆墨描(miao)繪了潁(ying)州(zhou)西湖(hu)的(de)(de)暮春(chun)景甚愛潁(ying)州(zhou)西湖(hu)風光,創造出一(yi)種(zhong)清(qing)幽(you)靜謐的(de)(de)藝術境界。而(er)詞人(ren)的(de)(de)安閑(xian)自(zi)適(shi),也就在這種(zhong)境界中(zhong)(zhong)自(zi)然(ran)地表現出來。情(qing)景交融(rong),真切動人(ren)。詞中(zhong)(zhong)很少修飾,特別(bie)是上下兩片,純用白描(miao),卻頗耐尋味。
上(shang)片描(miao)寫(xie)群芳凋(diao)謝(xie)后西湖的(de)(de)(de)恬靜(jing)清幽(you)之(zhi)美。首(shou)句是(shi)全詞(ci)的(de)(de)(de)綱領,由此(ci)引出“群芳過后”的(de)(de)(de)西湖景象,及詞(ci)人從中(zhong)領悟到的(de)(de)(de)“好(hao)”的(de)(de)(de)意(yi)味。“狼藉”、“飛絮”二句寫(xie)落(luo)紅零亂(luan)滿地、翠(cui)柳柔(rou)條斜拂于春風(feng)中(zhong)的(de)(de)(de)姿態。以上(shang)數句,通過落(luo)花、飛絮、垂柳等意(yi)象,描(miao)摹出一幅清疏淡(dan)遠的(de)(de)(de)暮春圖景。“群芳過后”本有衰殘之(zhi)味,常人對此(ci)或(huo)惋惜,或(huo)傷感(gan),或(huo)留(liu)戀,而作者卻贊美說“好(hao)”,并以這(zhe)一感(gan)情線索貫穿全篇。人心情舒暢(chang)則(ze)觀景物莫不美麗,心情憂傷則(ze)反之(zhi)。這(zhe)就(jiu)是(shi)所謂的(de)(de)(de)移情。一片風(feng)景就(jiu)是(shi)一種心情,道理也正在于此(ci)。
過(guo)片(pian)表現出環(huan)境之(zhi)(zhi)清幽,虛寫出過(guo)去(qu)(qu)湖(hu)上(shang)游樂的(de)(de)盛況。“笙(sheng)歌散盡游人去(qu)(qu),”乃指“綠水逶迤(yi),芳草(cao)長堤(di),隱隱笙(sheng)歌處處隨(sui)”的(de)(de)游春(chun)盛況已(yi)過(guo)去(qu)(qu),花謝柳老(lao),“笙(sheng)歌處處隨(sui)”的(de)(de)游人也(ye)意(yi)興闌(lan)珊(shan),無(wu)人欣(xin)賞殘(can)紅飛絮之(zhi)(zhi)景(jing);“始(shi)(shi)覺(jue)春(chun)空(kong)”,點明(ming)從(cong)(cong)上(shang)面三句(ju)(ju)景(jing)象所(suo)產生的(de)(de)感覺(jue),道(dao)出了(le)作者惜(xi)春(chun)戀(lian)春(chun)的(de)(de)復(fu)雜微妙的(de)(de)心(xin)境。“始(shi)(shi)覺(jue)”是(shi)頓悟之(zhi)(zhi)辭,這(zhe)兩句(ju)(ju)是(shi)從(cong)(cong)繁(fan)華喧鬧消失(shi)(shi)后清醒過(guo)來的(de)(de)感覺(jue),繁(fan)華喧鬧消失(shi)(shi),既覺(jue)有所(suo)失(shi)(shi)的(de)(de)空(kong)虛,又覺(jue)獲得寧(ning)靜的(de)(de)暢適。首句(ju)(ju)說(shuo)的(de)(de)“好”即是(shi)從(cong)(cong)這(zhe)后一(yi)種感覺(jue)產生,只有基于這(zhe)種心(xin)理(li)感覺(jue),才可(ke)解釋認(ren)為“狼藉殘(can)紅”三句(ju)(ju)所(suo)寫景(jing)象的(de)(de)“好”之(zhi)(zhi)所(suo)在。
最(zui)后(hou)二句(ju),“垂(chui)下簾櫳(long),雙(shuang)燕(yan)歸來細(xi)雨中(zhong)。”寫(xie)室內景(jing)(jing),以(yi)(yi)(yi)人物動態描寫(xie)與自然(ran)景(jing)(jing)物映(ying)襯相結(jie)合,表達(da)出作者恬適淡泊的(de)胸襟。末兩句(ju)是倒裝,本是開簾待(dai)燕(yan),“雙(shuang)燕(yan)歸來”才“垂(chui)下簾櫳(long)”。結(jie)句(ju)“雙(shuang)燕(yan)歸來細(xi)雨中(zhong)”,意(yi)蘊(yun)含蓄(xu)委婉,以(yi)(yi)(yi)細(xi)雨襯托春(chun)空之后(hou)的(de)清寂(ji)氣氛(fen),又以(yi)(yi)(yi)雙(shuang)燕(yan)飛歸制造出輕(qing)靈、歡娛的(de)意(yi)境。
這首詞通篇寫景,不(bu)帶明顯(xian)的主(zhu)觀感(gan)情色彩,卻從字里行間婉曲地顯(xian)露出作者(zhe)(zhe)的曠達胸(xiong)懷和恬淡(dan)心境。此詞表現出詞人(ren)(ren)別具慧眼的審美特點,尤其最后兩句營造出耐人(ren)(ren)尋味的意境。作者(zhe)(zhe)寫西湖美景,動靜(jing)交錯,以動顯(xian)靜(jing),意脈貫串,層次井(jing)然(ran),顯(xian)示出不(bu)凡的藝(yi)術功力。
西湖(hu)花時過后(hou),群芳凋零,殘紅狼藉。常人對此(ci),當覺索然無味(wei),而作(zuo)者卻面對這(zhe)種“匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)春又(you)去”的(de)(de)(de)衰(shuai)殘景象,不(bu)但不(bu)感傷,反(fan)而在(zai)孤(gu)寂清冷(leng)中體味(wei)出安(an)寧靜謐(mi)的(de)(de)(de)美趣。這(zhe)種春空之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)閑淡(dan)胸懷,這(zhe)種別(bie)具一格的(de)(de)(de)審美感受,正是此(ci)詞有異(yi)于一般詠春詞的(de)(de)(de)獨到之(zhi)處。
全(quan)詞取境典(dian)型(xing),敘事抒情結合。章法縝(zhen)密,構思嚴謹,意象鮮明。
劉永(yong)濟《詞(ci)論(lun)》:小令尤以結語取重(zhong),必(bi)通首蓄意、蓄勢,于結句(ju)(ju)得之(zhi),自然有神韻(yun)。如永(yong)叔(shu)《采(cai)桑(sang)子》前結“垂柳闌干(gan)盡日風(feng)”,后結“雙燕歸(gui)來細雨(yu)中(zhong)”,神味至永(yong),蓋芳(fang)歇紅殘,人去(qu)春空,皆喧極(ji)歸(gui)寂(ji)之(zhi)語,而此二句(ju)(ju)則至寂(ji)之(zhi)境,一路說來,便覺至寂(ji)之(zhi)中(zhong),真(zhen)味無窮,辭意高絕。
元人方回《瀛奎律髓(sui)》:此詞工于(yu)雕琢(zhuo),琢(zhuo)靜境,靜怡人心。
唐(tang)圭璋(zhang)《唐(tang)宋(song)詞簡釋》:此首上(shang)片(pian)言(yan)游冶之(zhi)(zhi)(zhi)盛,下(xia)片(pian)言(yan)人去(qu)之(zhi)(zhi)(zhi)靜。通(tong)篇于景(jing)中見情,文字極疏雋。風光之(zhi)(zhi)(zhi)好,太守之(zhi)(zhi)(zhi)適,并可想象(xiang)而知也(ye)。
俞陛云《唐五代兩宋詞(ci)(ci)選(xuan)釋(shi)》:西湖(hu)在(zai)宋時,極游觀之盛。此詞(ci)(ci)獨寫靜(jing)境,別(bie)有意味(wei)。
語言(yan)學家(jia)劉征評(ping)此詞(ci):語言(yan)輕(qing)重有致,描(miao)繪優美,情感真摯,是(shi)醉翁一篇優秀(xiu)的代表詞(ci)作。
陳(chen)寅恪(ke):歐(ou)(ou)陽(yang)(yang)修工于靜景,《采(cai)桑(sang)子》十首(shou)可謂其晚(wan)(wan)年(nian)一(yi)大(da)力作。“群(qun)芳過后西(xi)湖好”一(yi)詞,著(zhu)力寫得心景相通,呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)西(xi)湖的(de)(de)(de)(de)(de)靜,這(zhe)(zhe)(zhe)與(yu)(yu)心態是(shi)(shi)(shi)相合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)為我們(men)展現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)西(xi)湖殘紅、蒙蒙飛絮、人(ren)(ren)歌散盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian),這(zhe)(zhe)(zhe)要聯系歐(ou)(ou)陽(yang)(yang)修的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活看(kan),雖(sui)然適(shi)居潁州,但晚(wan)(wan)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)涼不(bu)(bu)(bu)(bu)可避免,所以首(shou)先刻(ke)畫得悲(bei)涼些。“好”字可以看(kan)做是(shi)(shi)(shi)一(yi)些自(zi)(zi)我安慰(wei)吧。“始覺”在此很重要,這(zhe)(zhe)(zhe)意味著(zhu)他(ta)(ta)突(tu)然悟(wu)透了人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)悲(bei)歡(huan)離(li)合(he)。這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)措(cuo)詞與(yu)(yu)他(ta)(ta)晚(wan)(wan)年(nian)信禪有關。人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)也許就(jiu)是(shi)(shi)(shi)如此,在詞中,作者已經表達出了對生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)看(kan)法,總結(jie)了自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)輩子,“雙燕歸來細(xi)雨(yu)中”是(shi)(shi)(shi)對自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)嘆罷。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詞取境與(yu)(yu)別人(ren)(ren)不(bu)(bu)(bu)(bu)同,是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de),融(rong)合(he)自(zi)(zi)己(ji)對人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)總結(jie)也是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)俗(su),這(zhe)(zhe)(zhe)點就(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)愧是(shi)(shi)(shi)八(ba)大(da)家了。整體看(kan),全詞大(da)概是(shi)(shi)(shi)《采(cai)桑(sang)子》十首(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)縮影,依愚論(lun),它(ta)是(shi)(shi)(shi)歐(ou)(ou)陽(yang)(yang)修一(yi)大(da)佳作。
采(cai)桑子,詞(ci)牌名。又名”丑奴兒(er)令“、”羅敷艷歌(ge)“、”羅敷媚“。唐教坊大曲有《楊下(xia)采(cai)桑》,南卓《羯鼓(gu)錄》作(zuo)《涼下(xia)采(cai)桑》,屬“太簇角”。此(ci)雙調小令,殆就(jiu)大曲中截取一遍(bian)為之。《尊前(qian)(qian)集》注“羽調”,《張子野詞(ci)》入“雙調”。四十四字,前(qian)(qian)后片各三平韻。
群芳過后西湖好,狼籍殘紅,
中(zhong)(zhong)平(ping)中(zhong)(zhong)仄平(ping)平(ping)仄,中(zhong)(zhong)仄平(ping)平(ping)。
飛(fei)絮濛濛,垂柳(liu)闌干盡日風。
中(zhong)(zhong)仄平平,中(zhong)(zhong)仄平平中(zhong)(zhong)仄平。
笙歌散(san)盡游人去(qu),始覺春空,
中(zhong)平(ping)中(zhong)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze),中(zhong)仄(ze)平(ping)平(ping)。
垂下簾櫳,雙(shuang)燕歸來細雨中。
中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping),中仄平(ping)(ping)平(ping)(ping)中仄平(ping)(ping)。
(說明:平(ping),表(biao)示(shi)(shi)填平(ping)聲(sheng)字(zi)(zi);仄,表(biao)示(shi)(shi)填仄聲(sheng)字(zi)(zi);中,表(biao)示(shi)(shi)可平(ping)可仄;加(jia)黑體字(zi)(zi)為韻腳所在。)