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基本介紹

《滕(teng)王閣(ge)(ge)》是唐代詩(shi)(shi)人王勃創作的(de)(de)一(yi)首(shou)七言古詩(shi)(shi)。這首(shou)詩(shi)(shi)附在(zai)作者的(de)(de)名篇(pian)《滕(teng)王閣(ge)(ge)序》后(hou)，概括(kuo)了(le)(le)序的(de)(de)內容(rong)。首(shou)聯(lian)(lian)點出滕(teng)王閣(ge)(ge)的(de)(de)形勢并遙想當年興建此閣(ge)(ge)時(shi)的(de)(de)豪華(hua)繁盛的(de)(de)宴會的(de)(de)情景；頷聯(lian)(lian)緊承第二句寫畫棟飛(fei)上了(le)(le)南浦的(de)(de)云，珠簾卷入(ru)了(le)(le)西山(shan)的(de)(de)雨，表現(xian)了(le)(le)閣(ge)(ge)的(de)(de)高峻；頸聯(lian)(lian)由空間(jian)(jian)轉入(ru)時(shi)間(jian)(jian)，點出了(le)(le)時(shi)日的(de)(de)漫長，很(hen)自然(ran)地生出了(le)(le)風物更換季節，星座(zuo)轉移方位的(de)(de)感(gan)(gan)慨(kai)，引出尾聯(lian)(lian)；尾聯(lian)(lian)感(gan)(gan)慨(kai)人去閣(ge)(ge)在(zai)，江水永流，收束全篇(pian)。全詩(shi)(shi)在(zai)空間(jian)(jian)、時(shi)間(jian)(jian)雙重(zhong)維(wei)度(du)展開對滕(teng)王閣(ge)(ge)的(de)(de)吟詠，筆(bi)意縱(zong)橫，窮(qiong)形盡象，語言凝練，感(gan)(gan)慨(kai)遙深(shen)。氣度(du)高遠，境界宏(hong)大(da)，與《滕(teng)王閣(ge)(ge)序》真可謂雙璧同輝，相(xiang)得益彰(zhang)。

內容介紹

作品原文

滕王閣⑴

滕王高(gao)閣臨江渚(zhu)⑵，佩玉(yu)鳴鸞罷歌舞⑶。

畫棟朝飛南浦(pu)云(yun)⑷，珠簾暮卷西山雨⑸。

閑云潭(tan)影日悠悠⑹，物(wu)換星移幾度秋(qiu)⑺。

閣中帝子(zi)今(jin)何在⑻？檻外長(chang)江空自流⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滕王閣(ge)：故址在今江(jiang)西南昌贛江(jiang)之濱，江(jiang)南三(san)大名樓之一。

⑵江：指贛(gan)江。渚(zhu)（zhǔ）：江中(zhong)小洲(zhou)。

⑶佩(pei)玉(yu)鳴鸞(luan)（luán）：身上佩(pei)戴(dai)的玉(yu)飾、響鈴。

⑷畫棟：有(you)彩繪的棟梁樓(lou)閣。南浦（pǔ）：地名，在南昌市西南。浦，水邊或河流入海(hai)的地方（多用于地名）。

⑸西山(shan)：南昌名(ming)勝(sheng)，一名(ming)南昌山(shan)、厭原山(shan)、洪崖山(shan)。

⑹日悠(you)悠(you)：每日無拘無束地游蕩。

⑺物(wu)換星移：形容時代的變遷(qian)、萬物(wu)的更(geng)替。物(wu)，四季的景物(wu)。

⑻帝子：指滕王李元嬰。

⑼檻(jian)（jiàn）：欄桿。

白話譯文

散譯

高(gao)高(gao)的(de)(de)滕王閣，下臨贛(gan)江(jiang)。那些貴人身(shen)掛琳瑯佩玉(yu)，坐著鸞(luan)鈴鳴(ming)響的(de)(de)車(che)馬，前來閣上參加歌(ge)舞宴會的(de)(de)繁華場面(mian)，現(xian)在(zai)已經(jing)一去不(bu)(bu)(bu)復返了。早上，畫棟(dong)飛來了南浦的(de)(de)浮云(yun)；黃昏(hun)，珠簾(lian)卷入了西山的(de)(de)細雨，云(yun)影倒映在(zai)大江(jiang)中，日(ri)日(ri)悠悠不(bu)(bu)(bu)盡。物換星(xing)移，不(bu)(bu)(bu)知度過(guo)了多少(shao)個春秋，高(gao)閣中的(de)(de)滕王如今在(zai)哪里(li)呢？只有(you)那欄桿外的(de)(de)江(jiang)水(shui)空自流淌，日(ri)夜不(bu)(bu)(bu)息。

背景介紹

滕王(wang)閣(ge)(ge)為(wei)江(jiang)南名樓(lou)，建于(yu)唐(tang)朝繁盛時期，為(wei)李元(yuan)嬰任洪州都督時所建，因滕王(wang)李元(yuan)嬰得(de)名，故址在今江(jiang)西(xi)南昌贛江(jiang)邊(bian)新建西(xi)章江(jiang)門(men)上(shang)，俯(fu)視遠望，視野均極(ji)開闊(kuo)。李元(yuan)嬰驕奢淫逸，品(pin)行不端，毫(hao)無(wu)政績可(ke)言。但(dan)他精通(tong)歌(ge)舞(wu)，善(shan)畫蝴蝶，很(hen)有藝(yi)術(shu)才情。他修建滕王(wang)閣(ge)(ge)，也是為(wei)了歌(ge)舞(wu)享(xiang)樂(le)的需要。唐(tang)高宗上(shang)元(yuan)三年（676年），詩(shi)人王(wang)勃遠道去交(jiao)趾（今越南）探父，途(tu)經洪州（今江(jiang)西(xi)南昌），參與都督閻伯輿宴會，即席(xi)作《滕王(wang)閣(ge)(ge)序》，序末附(fu)這首凝煉、含(han)蓄的詩(shi)篇，概括了序的內容。

作者介紹

王(wang)(wang)(wang)勃（649～676），唐代詩人(ren)，字子安，絳州(zhou)(zhou)龍門(men)（今山(shan)西河(he)津(jin)）人(ren)。麟德初應舉及第，曾任虢州(zhou)(zhou)參軍。后往海南探父，因溺水(shui)，受(shou)驚而死(si)。少(shao)時即顯露才華，與楊(yang)炯(jiong)、盧照鄰、駱賓王(wang)(wang)(wang)以文辭齊名，并稱“初唐四(si)杰”。他和盧照鄰等皆企圖改變(bian)當時“爭(zheng)構纖微(wei)，競為雕(diao)刻(ke)”的(de)詩風（見楊(yang)炯(jiong)《王(wang)(wang)(wang)子安集序(xu)(xu)》）。其(qi)詩偏于(yu)(yu)描寫個人(ren)生活(huo)，也有少(shao)數抒發政治感慨、隱寓對豪門(men)世族不滿之(zhi)作，風格較(jiao)為清(qing)新(xin)，但有些詩篇流于(yu)(yu)華艷(yan)。其(qi)散文《滕王(wang)(wang)(wang)閣序(xu)(xu)》頗(po)有名。原有集，已(yi)散佚，明人(ren)輯(ji)有《王(wang)(wang)(wang)子安集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詩(shi)第(di)一(yi)句(ju)開門(men)見山，用(yong)質樸蒼(cang)老的(de)(de)(de)筆法，點(dian)出了滕(teng)王閣(ge)的(de)(de)(de)形(xing)勢。滕(teng)王閣(ge)下臨(lin)贛江(jiang)，可以(yi)遠(yuan)望，可以(yi)俯視，下文的(de)(de)(de)“南浦(pu)”、“西山”、“閑(xian)云”、“潭影(ying)”和“檻外(wai)長江(jiang)”都(dou)從第(di)一(yi)句(ju)“高閣(ge)臨(lin)江(jiang)渚”生發出來(lai)。滕(teng)王閣(ge)的(de)(de)(de)形(xing)勢是如(ru)此之好(hao)，但如(ru)今閣(ge)中無人來(lai)游賞。想當年建閣(ge)的(de)(de)(de)滕(teng)王已(yi)(yi)經死去(qu)，坐著鸞鈴馬車(che)，掛著琳瑯玉佩，來(lai)到閣(ge)上，舉行宴會(hui)，那種豪(hao)華的(de)(de)(de)場面(mian)，已(yi)(yi)經一(yi)去(qu)不復返了。第(di)一(yi)句(ju)寫空間，第(di)二(er)句(ju)寫時間，第(di)一(yi)句(ju)興(xing)致勃(bo)勃(bo)，第(di)二(er)句(ju)意興(xing)闌珊，兩(liang)兩(liang)對照。詩(shi)人運用(yong)“隨(sui)立隨(sui)掃”的(de)(de)(de)方法，生發出盛衰無常之意。寥寥兩(liang)句(ju)已(yi)(yi)把全詩(shi)主題包(bao)括無余。

三四兩(liang)句(ju)緊承第二句(ju)，更(geng)加發揮。閣既(ji)無人游賞(shang)，閣內畫棟珠(zhu)簾當然冷落(luo)可憐，只有(you)南浦(pu)(pu)的云，西山的雨，暮(mu)暮(mu)朝朝，與(yu)它為伴。這兩(liang)句(ju)不(bu)但寫(xie)出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦(pu)(pu)的云，寫(xie)出了滕王閣的居高，珠(zhu)簾卷入了西山的雨，寫(xie)出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

至此，詩(shi)人的(de)(de)作意(yi)已全部包含，但表達(da)方(fang)法(fa)上(shang)，還(huan)是(shi)比較隱藏而沒有(you)(you)點醒寫(xie)透，所以在(zai)前四句(ju)用“渚”“舞”“雨”三個(ge)比較沉著的(de)(de)韻腳之后，立即轉(zhuan)(zhuan)為(wei)“悠(you)”“秋”“流”三個(ge)漫(man)長(chang)柔和的(de)(de)韻腳，利用章(zhang)節和意(yi)義上(shang)的(de)(de)配合，在(zai)時(shi)間方(fang)面特(te)別強調，加(jia)以發揮，與上(shang)半(ban)首的(de)(de)偏重空間，有(you)(you)所變化(hua)。“閑云”二(er)字(zi)(zi)有(you)(you)意(yi)無(wu)意(yi)地與上(shang)文的(de)(de)“南浦(pu)云”銜接，“潭影(ying)”二(er)字(zi)(zi)故意(yi)避(bi)開了“江(jiang)”字(zi)(zi)，而把(ba)“江(jiang)”深化(hua)為(wei)“潭”。云在(zai)天上(shang)，潭在(zai)地下，一(yi)俯一(yi)仰，還(huan)是(shi)在(zai)寫(xie)空間，但接下來用“日悠(you)悠(you)”三字(zi)(zi)，就立即把(ba)空間轉(zhuan)(zhuan)入(ru)時(shi)間，點出了時(shi)日的(de)(de)漫(man)長(chang)，不(bu)是(shi)一(yi)天兩(liang)天，而是(shi)經年累月(yue)，很自然地生出了風物(wu)更換(huan)季節，星座轉(zhuan)(zhuan)移(yi)(yi)方(fang)位(wei)的(de)(de)感慨，也(ye)很自然地想起了建閣的(de)(de)人而今安在(zai)。這里(li)一(yi)“幾”一(yi)“何(he)”，連續發問，表達(da)了緊湊的(de)(de)情(qing)緒。最后又從時(shi)間轉(zhuan)(zhuan)入(ru)空間，指(zhi)出物(wu)要(yao)換(huan)，星要(yao)移(yi)(yi)，帝(di)子要(yao)死(si)去(qu)，而檻(jian)外的(de)(de)長(chang)江(jiang)，卻是(shi)永恒地東流無(wu)盡。“檻(jian)”字(zi)(zi)“江(jiang)”字(zi)(zi)回應第一(yi)句(ju)的(de)(de)高閣臨江(jiang)，神(shen)完氣足。

這首詩一(yi)共只有五十六個字，其(qi)中(zhong)屬于空間的(de)有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的(de)有日悠(you)悠(you)、物(wu)換、星移(yi)、幾度秋、今(jin)何在，這些詞融混在一(yi)起，毫(hao)無疊床架(jia)屋的(de)感覺(jue)。主要的(de)原因，是它們都環繞著一(yi)個中(zhong)心──滕(teng)王閣，而各自發揮其(qi)眾星拱月(yue)的(de)作用。

唐(tang)詩多用實(shi)(shi)字(zi)（即(ji)名詞(ci)），這與喜(xi)歡(huan)多用虛(xu)字(zi)（尤其(qi)是轉折(zhe)詞(ci)）的(de)宋(song)詩有著明顯的(de)區別。例如(ru)，三四(si)兩句(ju)中，除了“飛”字(zi)和“卷”字(zi)是動詞(ci)以外，其(qi)余十二個字(zi)都是實(shi)(shi)字(zi)，但兩個虛(xu)字(zi)就把(ba)十二個實(shi)(shi)字(zi)一齊(qi)帶動帶活了，唐(tang)人(ren)的(de)善用實(shi)(shi)字(zi)，實(shi)(shi)而不實(shi)(shi)，于此可見。

另外，詩(shi)的(de)結(jie)尾(wei)用對(dui)偶句法(fa)作結(jie)，很有特色。一般說來(lai)，對(dui)偶句多(duo)用來(lai)放在(zai)中段，起鋪排的(de)作用。這里用來(lai)作結(jie)束，而(er)且不(bu)像兩扇門一樣(yang)地并(bing)列（術語稱為扇對(dui)），而(er)是(shi)一開一合，采(cai)取“側勢(shi)”，自然(ran)流動，不(bu)露痕跡，顯出了王勃(bo)過人的(de)才力。后來(lai)杜甫的(de)七(qi)言律詩(shi)，甚至七(qi)言絕句，也(ye)時(shi)常(chang)采(cai)用這種手法(fa)，如“即從巴(ba)峽(xia)穿巫峽(xia)，便下襄陽向洛陽”，“口(kou)脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shi)時(shi)舞，自在(zai)嬌鶯(ying)恰恰啼”等。可見(jian)王勃(bo)對(dui)唐詩(shi)發(fa)展的(de)影響(xiang)。

名家評價

明·郭(guo)浚(jun)《增(zeng)訂評注唐(tang)詩正聲》：流麗而深靜，所以(yi)為(wei)佳，是(shi)唐(tang)人短歌(ge)之絕。

明·凌宏憲《唐(tang)詩廣(guang)選》：只(zhi)一結(jie)語，開后(hou)來多少(shao)法門。

明·胡應麟《詩藪》：王勃《滕(teng)王閣》、衛萬(wan)《吳宮怨》自是初(chu)唐短歌(ge)，婉麗和平，極可師法(fa)，中、盛繼作頗多。第八句為章，平仄(ze)相半，軌(gui)轍(che)一定，毫不可逾(yu)，殆近(jin)似歌(ge)行(xing)中律(lv)體矣。

明(ming)·李攀龍《唐詩訓解》：與盧《長安(an)古(gu)意(yi)》局意(yi)雖闊，機致則(ze)同。此慨(kai)繁華(hua)易盡也！言此閣臨江，乃滕王佩玉鳴鑾之(zhi)地。今(jin)歌舞既罷，簾棟蕭條，云雨往來，景物變(bian)改，而帝子(zi)終不可見(jian)，惟江水空流，令人興慨(kai)耳。

明·陸時雍《唐詩鏡》：三、四高迥，實境自然，不作籠蓋語(yu)致。文雖四韻(yun)，氣足長篇。

明·周(zhou)珽《唐詩選(xuan)脈(mo)會通評(ping)林》：次聯秀穎(ying)，結語深致，法力(li)的(de)的(de)雙絕。

明·唐汝詢《匯編唐詩十集》：富麗(li)中見冷落，妙(miao)，妙(miao)！（“珠簾”句）平常中見代謝，幽細。（“物換”句）

清·王(wang)夫之《唐詩選(xuan)評》：瀏利雄健，兩難兼(jian)者兼(jian)之，“佩玉鳴鸞”四字(zi)，以重得輕(qing)。

清·邢昉《唐(tang)風定(ding)》：《臨(lin)高臺》、《秋(qiu)夜長(chang)》猶(you)沿綺靡，此(ci)方(fang)脫灑。

清(qing)·郎廷槐《師友(you)詩傳(chuan)錄》：蕭亭答：若(ruo)短篇，詞短而(er)氣(qi)欲長(chang)，聲急(ji)而(er)意(yi)欲有馀，斯為得之。短篇如王子安《滕王閣》，最(zui)有法度。

清·周容《春酒堂詩話(hua)》：王子安《滕王閣》詩，俯仰自在(zai)，筆力(li)所到，五十六字中，有千(qian)萬(wan)言之勢。

清(qing)·劉文蔚《唐詩合(he)選詳(xiang)解》：止吊滕(teng)王(wang)，不及(ji)燕會，所以為高。且補序(xu)中(zhong)所未及(ji)，又約子長論贊之法。

其他信息

軼事典故

關于《滕(teng)王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)閣》，一(yi)些詩本事記載了一(yi)個故(gu)事。王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)勃到(dao)南(nan)昌，剛好趕上都督(du)閻(yan)伯(bo)(bo)輿的宴會(hui)，一(yi)氣(qi)呵成(cheng)寫(xie)成(cheng)《滕(teng)王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)閣序》。最(zui)后寫(xie)了七古《滕(teng)王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)閣》。可是王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)勃寫(xie)到(dao)最(zui)后一(yi)句空了一(yi)個字不寫(xie)，只留下(xia)“檻外長江□自流”。將(jiang)序文(wen)呈上就走了。在座的人(ren)(ren)(ren)看到(dao)這里(li)，有(you)(you)人(ren)(ren)(ren)猜是“水”字，有(you)(you)人(ren)(ren)(ren)猜是“獨(du)”字，閻(yan)伯(bo)(bo)輿都覺得不對，派人(ren)(ren)(ren)追回王(wang)(wang)(wang)(wang)(wang)勃，請他補(bu)上。

趕到驛館，王勃(bo)的隨(sui)從對來人(ren)說(shuo)：“我家主人(ren)吩咐了，一字千金，不能再隨(sui)便寫了。”閻伯輿知道后說(shuo)道：“人(ren)才難得”，便包了千兩銀子，親自率文(wen)人(ren)們來見王勃(bo)。

王(wang)勃接過銀子，故(gu)作驚訝(ya)地(di)問：“我(wo)不(bu)(bu)是把(ba)字(zi)寫全了嗎？”大(da)家都說：“那不(bu)(bu)是個空(kong)（kòng）字(zi)嗎？”

王勃說：”對呀！就是“空（kōng）字呀！‘檻(jian)外(wai)長(chang)江空自流’！”眾人恍然大悟。