《滕王閣(ge)》是唐代詩(shi)(shi)人王勃創作的(de)(de)(de)一首七言古詩(shi)(shi)。這首詩(shi)(shi)附在作者(zhe)的(de)(de)(de)名篇《滕王閣(ge)序(xu)》后(hou),概括了(le)序(xu)的(de)(de)(de)內(nei)容(rong)。首聯(lian)點出(chu)滕王閣(ge)的(de)(de)(de)形勢并(bing)遙(yao)想(xiang)當年興建此閣(ge)時(shi)的(de)(de)(de)豪華繁(fan)盛的(de)(de)(de)宴會的(de)(de)(de)情景;頷聯(lian)緊承(cheng)第二句寫(xie)畫棟飛上了(le)南浦的(de)(de)(de)云,珠(zhu)簾卷入了(le)西山的(de)(de)(de)雨,表現了(le)閣(ge)的(de)(de)(de)高峻;頸聯(lian)由空間轉入時(shi)間,點出(chu)了(le)時(shi)日的(de)(de)(de)漫(man)長,很自然地生出(chu)了(le)風物(wu)更換(huan)季(ji)節,星座轉移(yi)方位的(de)(de)(de)感(gan)慨,引出(chu)尾聯(lian);尾聯(lian)感(gan)慨人去(qu)閣(ge)在,江水永(yong)流,收(shou)束全篇。全詩(shi)(shi)在空間、時(shi)間雙(shuang)重(zhong)維度(du)展開對滕王閣(ge)的(de)(de)(de)吟詠,筆意縱橫(heng),窮形盡象,語言凝練,感(gan)慨遙(yao)深。氣(qi)度(du)高遠,境(jing)界宏大,與(yu)《滕王閣(ge)序(xu)》真可謂雙(shuang)璧(bi)同輝,相得益彰。
滕王閣⑴
滕(teng)王高閣臨江(jiang)渚⑵,佩玉鳴(ming)鸞(luan)罷(ba)歌舞⑶。
畫棟朝飛(fei)南(nan)浦云(yun)⑷,珠(zhu)簾暮(mu)卷西(xi)山雨⑸。
閑云潭影日悠(you)悠(you)⑹,物換星(xing)移幾度(du)秋⑺。
閣(ge)中帝子今何在⑻?檻外長江空自流⑼。
⑴滕王閣:故址(zhi)在今(jin)江西南昌贛江之(zhi)濱,江南三(san)大名樓(lou)之(zhi)一。
⑵江(jiang)(jiang):指贛江(jiang)(jiang)。渚(zhǔ):江(jiang)(jiang)中小洲。
⑶佩玉(yu)鳴(ming)鸞(luán):身上佩戴(dai)的玉(yu)飾、響鈴。
⑷畫(hua)棟:有彩繪的棟梁(liang)樓閣。南浦(pu)(pǔ):地名,在南昌市西南。浦(pu),水(shui)邊或河(he)流入海的地方(多用于地名)。
⑸西山(shan):南昌名勝,一名南昌山(shan)、厭原(yuan)山(shan)、洪崖山(shan)。
⑹日悠悠:每日無拘無束地游蕩。
⑺物(wu)換星移:形容時代的變遷、萬物(wu)的更替。物(wu),四季(ji)的景物(wu)。
⑻帝子:指滕(teng)王李元(yuan)嬰。
⑼檻(jiàn):欄桿。
散譯
高高的滕王閣(ge)(ge),下臨贛江(jiang)。那些(xie)貴人身掛琳瑯佩玉,坐著鸞(luan)鈴鳴(ming)響的車馬,前來閣(ge)(ge)上參加(jia)歌舞(wu)宴會的繁華場(chang)面,現在(zai)已經一去不(bu)復(fu)返了。早上,畫棟(dong)飛來了南浦的浮云(yun);黃昏,珠簾卷入了西山(shan)的細雨,云(yun)影倒映在(zai)大江(jiang)中,日日悠悠不(bu)盡(jin)。物換星移,不(bu)知度過了多少個(ge)春秋,高閣(ge)(ge)中的滕王如今在(zai)哪里呢?只有那欄桿外(wai)的江(jiang)水空(kong)自流(liu)淌(tang),日夜不(bu)息。
滕王(wang)(wang)閣為江南(nan)名樓,建(jian)于唐(tang)朝(chao)繁盛時期(qi),為李(li)元嬰(ying)任洪(hong)(hong)州都督時所建(jian),因滕王(wang)(wang)李(li)元嬰(ying)得名,故(gu)址在今(jin)(jin)江西南(nan)昌贛江邊(bian)新建(jian)西章江門上,俯視遠(yuan)望,視野(ye)均極開闊。李(li)元嬰(ying)驕奢淫逸(yi),品行(xing)不端,毫無(wu)政績可言。但他精通歌舞(wu),善畫蝴蝶(die),很(hen)有(you)藝術才(cai)情。他修建(jian)滕王(wang)(wang)閣,也是為了歌舞(wu)享樂的(de)需要。唐(tang)高宗上元三年(nian)(676年(nian)),詩人王(wang)(wang)勃遠(yuan)道(dao)去交(jiao)趾(今(jin)(jin)越南(nan))探父,途經洪(hong)(hong)州(今(jin)(jin)江西南(nan)昌),參與都督閻伯輿宴會,即席作《滕王(wang)(wang)閣序(xu)》,序(xu)末附這首凝煉、含蓄的(de)詩篇,概括了序(xu)的(de)內容。
王勃(649~676),唐代詩人(ren),字(zi)子(zi)安(an),絳州(zhou)龍(long)門(men)(今(jin)山西河津)人(ren)。麟德初(chu)應舉及(ji)第,曾任虢州(zhou)參軍。后往海(hai)南探父,因(yin)溺水,受驚而(er)死。少(shao)時即顯露才華(hua),與楊炯、盧照鄰(lin)(lin)、駱賓王以文(wen)辭(ci)齊名,并稱“初(chu)唐四(si)杰”。他和盧照鄰(lin)(lin)等(deng)皆企(qi)圖改(gai)變(bian)當(dang)時“爭構纖微,競(jing)為雕刻”的詩風(feng)(feng)(見楊炯《王子(zi)安(an)集序》)。其詩偏于描寫個人(ren)生活,也有(you)(you)少(shao)數抒發政(zheng)治感(gan)慨、隱寓對豪門(men)世族(zu)不滿之作,風(feng)(feng)格較為清新,但有(you)(you)些(xie)詩篇流于華(hua)艷。其散文(wen)《滕王閣(ge)序》頗有(you)(you)名。原有(you)(you)集,已散佚,明人(ren)輯有(you)(you)《王子(zi)安(an)集》。
此(ci)詩(shi)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)句開門見(jian)山,用質樸蒼老的(de)筆法,點出了(le)滕(teng)(teng)王(wang)(wang)閣(ge)(ge)的(de)形勢(shi)。滕(teng)(teng)王(wang)(wang)閣(ge)(ge)下臨贛江,可以遠(yuan)望,可以俯視(shi),下文(wen)的(de)“南(nan)浦”、“西山”、“閑(xian)云”、“潭影(ying)”和“檻外長江”都從第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)句“高閣(ge)(ge)臨江渚”生發(fa)(fa)出來(lai)(lai)。滕(teng)(teng)王(wang)(wang)閣(ge)(ge)的(de)形勢(shi)是(shi)如此(ci)之好,但如今閣(ge)(ge)中無(wu)人(ren)來(lai)(lai)游(you)賞。想當年建(jian)閣(ge)(ge)的(de)滕(teng)(teng)王(wang)(wang)已經死去(qu),坐著鸞鈴馬車,掛著琳瑯玉佩,來(lai)(lai)到閣(ge)(ge)上,舉(ju)行(xing)宴(yan)會,那種豪(hao)華的(de)場面,已經一(yi)(yi)(yi)去(qu)不復返了(le)。第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)句寫空間(jian),第(di)(di)二句寫時間(jian),第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)句興(xing)致勃(bo)勃(bo),第(di)(di)二句意興(xing)闌珊(shan),兩兩對照(zhao)。詩(shi)人(ren)運用“隨(sui)立隨(sui)掃”的(de)方法,生發(fa)(fa)出盛衰無(wu)常之意。寥寥兩句已把全(quan)詩(shi)主(zhu)題包括無(wu)余。
三四兩句緊(jin)承(cheng)第二句,更加發揮。閣(ge)(ge)既無人游賞,閣(ge)(ge)內畫(hua)棟珠簾當然(ran)冷落可憐,只有南浦的(de)云(yun)(yun),西(xi)山的(de)雨,暮暮朝(chao)朝(chao),與它為伴。這(zhe)兩句不(bu)但寫出(chu)滕(teng)王閣(ge)(ge)的(de)寂(ji)寞,而且畫(hua)棟飛上(shang)了南浦的(de)云(yun)(yun),寫出(chu)了滕(teng)王閣(ge)(ge)的(de)居高,珠簾卷入了西(xi)山的(de)雨,寫出(chu)了滕(teng)王閣(ge)(ge)的(de)臨遠,情景交(jiao)融,寄慨(kai)遙深。
至此,詩人的(de)(de)作意已全部(bu)包(bao)含,但(dan)表達(da)方(fang)法上(shang)(shang),還是比(bi)(bi)較隱藏(zang)而(er)沒有點(dian)醒寫透,所以(yi)在(zai)前四句用(yong)(yong)“渚”“舞”“雨”三(san)個比(bi)(bi)較沉著的(de)(de)韻腳(jiao)之后,立即(ji)轉(zhuan)為(wei)“悠”“秋”“流”三(san)個漫長(chang)柔和(he)的(de)(de)韻腳(jiao),利用(yong)(yong)章節和(he)意義(yi)上(shang)(shang)的(de)(de)配合,在(zai)時(shi)間(jian)(jian)方(fang)面特(te)別強調(diao),加以(yi)發(fa)揮,與上(shang)(shang)半首的(de)(de)偏(pian)重空間(jian)(jian),有所變(bian)化。“閑云(yun)(yun)”二(er)字有意無意地(di)與上(shang)(shang)文的(de)(de)“南浦云(yun)(yun)”銜接,“潭(tan)影”二(er)字故(gu)意避開了(le)“江(jiang)”字,而(er)把(ba)(ba)“江(jiang)”深化為(wei)“潭(tan)”。云(yun)(yun)在(zai)天上(shang)(shang),潭(tan)在(zai)地(di)下(xia),一俯一仰,還是在(zai)寫空間(jian)(jian),但(dan)接下(xia)來用(yong)(yong)“日悠悠”三(san)字,就立即(ji)把(ba)(ba)空間(jian)(jian)轉(zhuan)入時(shi)間(jian)(jian),點(dian)出(chu)了(le)時(shi)日的(de)(de)漫長(chang),不是一天兩(liang)天,而(er)是經年累(lei)月,很自(zi)然地(di)生出(chu)了(le)風物更(geng)換季節,星座轉(zhuan)移方(fang)位(wei)的(de)(de)感慨,也很自(zi)然地(di)想起了(le)建閣的(de)(de)人而(er)今安在(zai)。這里一“幾”一“何”,連續發(fa)問,表達(da)了(le)緊湊的(de)(de)情(qing)緒。最(zui)后又從時(shi)間(jian)(jian)轉(zhuan)入空間(jian)(jian),指(zhi)出(chu)物要換,星要移,帝子要死去,而(er)檻外(wai)的(de)(de)長(chang)江(jiang),卻是永恒地(di)東流無盡。“檻”字“江(jiang)”字回應(ying)第一句的(de)(de)高閣臨江(jiang),神(shen)完氣足。
這首詩(shi)一(yi)共(gong)只(zhi)有五十六個字,其中(zhong)屬于(yu)空間的有閣(ge)、江、棟、簾(lian)、云、雨、山、浦、潭影;屬于(yu)時間的有日悠悠、物(wu)換、星移、幾度秋、今何在(zai),這些詞融(rong)混在(zai)一(yi)起,毫(hao)無(wu)疊床架(jia)屋的感覺。主要的原因,是它們都(dou)環繞著一(yi)個中(zhong)心──滕王閣(ge),而各自(zi)發揮(hui)其眾星拱月的作用。
唐(tang)詩多用實(shi)字(zi)(zi)(zi)(zi)(即名(ming)詞),這與喜歡(huan)多用虛字(zi)(zi)(zi)(zi)(尤其(qi)是轉折詞)的宋詩有著明顯的區別。例(li)如,三四兩句中(zhong),除了“飛”字(zi)(zi)(zi)(zi)和“卷”字(zi)(zi)(zi)(zi)是動詞以外,其(qi)余(yu)十二個(ge)字(zi)(zi)(zi)(zi)都是實(shi)字(zi)(zi)(zi)(zi),但兩個(ge)虛字(zi)(zi)(zi)(zi)就(jiu)把十二個(ge)實(shi)字(zi)(zi)(zi)(zi)一齊帶(dai)動帶(dai)活(huo)了,唐(tang)人(ren)的善(shan)用實(shi)字(zi)(zi)(zi)(zi),實(shi)而不實(shi),于此可見。
另外,詩的(de)結尾(wei)用對(dui)(dui)偶(ou)句法作(zuo)結,很有特色(se)。一(yi)(yi)般說來(lai)(lai),對(dui)(dui)偶(ou)句多用來(lai)(lai)放在中段,起鋪排的(de)作(zuo)用。這(zhe)(zhe)里用來(lai)(lai)作(zuo)結束,而且不像兩扇門一(yi)(yi)樣地并列(術語稱為扇對(dui)(dui)),而是一(yi)(yi)開(kai)一(yi)(yi)合(he),采(cai)取“側勢(shi)”,自然流動(dong),不露痕跡,顯出了王勃(bo)過人的(de)才力。后來(lai)(lai)杜(du)甫的(de)七言律詩,甚至(zhi)七言絕句,也時常(chang)采(cai)用這(zhe)(zhe)種手法,如“即從巴峽(xia)穿(chuan)巫峽(xia),便下襄陽(yang)向洛陽(yang)”,“口(kou)脂面藥隨恩澤,翠(cui)管銀罌下九(jiu)霄(xiao)”,“流連(lian)戲(xi)蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃(bo)對(dui)(dui)唐詩發(fa)展的(de)影響。
明·郭浚《增訂評注唐(tang)詩正聲》:流(liu)麗(li)而深靜(jing),所以為佳,是唐(tang)人短(duan)歌之絕。
明·凌宏憲《唐詩(shi)廣選》:只一(yi)結語,開后來多少(shao)法(fa)門。
明·胡應麟《詩藪(sou)》:王勃(bo)《滕王閣》、衛萬(wan)《吳宮怨》自是初(chu)唐短(duan)歌,婉麗和(he)平(ping)(ping),極可(ke)師(shi)法,中、盛繼(ji)作(zuo)頗多。第八句為章,平(ping)(ping)仄相(xiang)半(ban),軌轍一定,毫不可(ke)逾,殆近似(si)歌行中律體矣。
明·李攀龍(long)《唐詩訓解(jie)》:與盧《長安古意(yi)》局意(yi)雖闊,機致則同。此慨(kai)繁華易盡也!言此閣(ge)臨江,乃(nai)滕王佩玉鳴鑾之地。今歌舞(wu)既(ji)罷,簾棟(dong)蕭條,云雨往來,景(jing)物變改,而帝(di)子終不可見,惟江水空(kong)流,令(ling)人(ren)興慨(kai)耳。
明·陸時雍《唐(tang)詩(shi)鏡》:三、四(si)高迥,實境自然,不(bu)作籠(long)蓋(gai)語致(zhi)。文(wen)雖四(si)韻,氣足長篇。
明·周珽《唐詩選脈會通評(ping)林》:次聯秀穎(ying),結語深致,法(fa)力的(de)的(de)雙絕(jue)。
明·唐(tang)汝詢《匯編唐(tang)詩十集》:富麗中(zhong)見冷(leng)落(luo),妙,妙!(“珠簾”句)平常中(zhong)見代謝,幽(you)細。(“物換”句)
清(qing)·王夫之《唐詩選(xuan)評》:瀏利(li)雄健,兩難兼者兼之,“佩(pei)玉鳴(ming)鸞”四字,以重得(de)輕(qing)。
清·邢(xing)昉《唐風(feng)定》:《臨高臺》、《秋夜長》猶沿綺靡,此(ci)方脫灑(sa)。
清·郎廷槐《師(shi)友(you)詩傳錄》:蕭亭答:若短篇,詞短而氣欲長(chang),聲急(ji)而意(yi)欲有馀,斯為得之。短篇如王(wang)子安《滕王(wang)閣》,最有法度(du)。
清·周容(rong)《春(chun)酒堂詩話》:王(wang)(wang)子(zi)安《滕王(wang)(wang)閣》詩,俯(fu)仰自在(zai),筆力所到,五(wu)十六字中,有千萬言之勢(shi)。
清(qing)·劉文蔚《唐(tang)詩合(he)選詳(xiang)解》:止吊滕王,不及(ji)燕會,所以為高。且補(bu)序中所未及(ji),又約子長論贊之(zhi)法。
關于《滕(teng)王(wang)閣(ge)》,一些詩(shi)本事(shi)記載了一個故(gu)事(shi)。王(wang)勃(bo)到(dao)(dao)南昌,剛(gang)好(hao)趕上(shang)都督(du)閻伯輿的宴會,一氣(qi)呵成寫(xie)(xie)成《滕(teng)王(wang)閣(ge)序(xu)》。最后寫(xie)(xie)了七古《滕(teng)王(wang)閣(ge)》。可(ke)是(shi)王(wang)勃(bo)寫(xie)(xie)到(dao)(dao)最后一句(ju)空了一個字不寫(xie)(xie),只留下“檻(jian)外(wai)長江□自流”。將序(xu)文(wen)呈上(shang)就走了。在座的人(ren)看到(dao)(dao)這里,有(you)人(ren)猜(cai)是(shi)“水”字,有(you)人(ren)猜(cai)是(shi)“獨”字,閻伯輿都覺得不對,派人(ren)追(zhui)回王(wang)勃(bo),請(qing)他補(bu)上(shang)。
趕到(dao)驛館(guan),王勃(bo)(bo)的隨(sui)從對(dui)來(lai)人說:“我家主(zhu)人吩咐了(le),一字千(qian)(qian)金(jin),不能再隨(sui)便寫了(le)。”閻伯輿知道后說道:“人才難得”,便包了(le)千(qian)(qian)兩(liang)銀子,親自率文人們來(lai)見王勃(bo)(bo)。
王勃接過銀子,故(gu)作驚訝地問:“我(wo)不是把(ba)字寫全了嗎?”大家都(dou)說:“那不是個空(kòng)字嗎?”
王勃說:”對呀!就(jiu)是“空(kōng)字呀!‘檻外長江(jiang)空自流’!”眾人恍然(ran)大悟。