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基本介紹

《穆桂英掛帥》，京劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目，是梅蘭芳等藝術家為慶祝新中國成立十周年(nian)，于(yu)1959年(nian)根據(ju)同名(ming)豫劇(ju)(ju)(ju)移(yi)植而來；同年(nian)5月(yue)25日(ri)，該劇(ju)(ju)(ju)在(zai)北京人民(min)劇(ju)(ju)(ju)場首演。

該(gai)劇主要講(jiang)述了北宋(song)時期西夏進犯中原，宋(song)王(wang)決定通過校場比武(wu)挑(tiao)選元帥領兵(bing)抵抗，楊家小將楊文廣(guang)在校場刀劈王(wang)倫奪得帥印歸(gui)來。其母穆桂英深感朝(chao)廷刻薄寡恩(en)，不愿再為其效力(li)，最終在佘太君的(de)感召下愉快(kuai)地答應領兵(bing)出征。

角色介紹

角色名(ming) 行當 簡介(jie)

穆桂(gui)英 旦 佘太君的(de)(de)孫媳婦，是楊(yang)家將的(de)(de)主力(li)。因二十年前楊(yang)家將遭到宋王的(de)(de)冷落面(mian)心(xin)懷(huai)不(bu)清，因此不(bu)肯掛(gua)帥出(chu)征，在(zai)佘太君抗敵決心(xin)的(de)(de)敦促下，報國(guo)之心(xin)油然再(zai)生(sheng)，欣然接印準備出(chu)征。

佘(she)太君 旦(dan) 宋代名將(jiang)楊(yang)繼業之妻，曾是楊(yang)家將(jiang)的主力。已經辭朝二(er)十(shi)余載的佘(she)太君得(de)知掛(gua)帥(shuai)之事后，忙派重孫打(da)探消息(xi)。一見帥(shuai)印又回到楊(yang)家，十(shi)分激動(dong)，規(gui)勸穆桂英要(yao)以國家安危為重。

楊宗保 生 穆桂英之夫，楊家將的主力。

楊金花(hua) 旦 穆桂(gui)英(ying)之女(nv)

楊文廣 生 穆桂英(ying)之子，在(zai)校場比(bi)武上他刀劈王(wang)倫奪得帥印。

宋(song)王 生 北宋(song)皇帝，在西夏進(jin)犯中原(yuan)之(zhi)時，他(ta)決定通過校(xiao)場比(bi)武挑選(xuan)元帥(shuai)領(ling)兵抵抗。在楊文(wen)廣刀劈王倫奪得帥(shuai)印后，宋(song)王命其母穆(mu)桂英掛帥(shuai)出征。

寇(kou)準 生 北宋(song)朝廷(ting)的忠臣，主張啟用楊家將(jiang)(jiang)抗敵(di)，也正是因(yin)為他舉薦楊家將(jiang)(jiang)才挽救了大宋(song)朝的危機。

王強 凈 北宋朝廷的(de)奸臣，主張啟用他的(de)兒子王倫掛帥，事成之(zhi)后父子同掌兵權再與番王暗通消(xiao)息，里迎外(wai)合奪取宋室江山。

王(wang)倫 凈 王(wang)強的兒子

內容介紹

北宋時(shi)，西夏(xia)進犯(fan)中原，寇準舉薦楊家(jia)將掛(gua)帥(shuai)，兵部(bu)王強舉薦自己的(de)兒子王倫(lun)掛(gua)帥(shuai)，奪得兵權與番王里應外合奪取宋室江山(shan)。宋王決定通過校場(chang)(chang)比(bi)武挑選元帥(shuai)領兵抵抗，已經辭朝二(er)(er)十余載的(de)佘(she)太(tai)君聞訊后忙派重(zhong)孫楊文廣和金花前去開(kai)封打探(tan)消息。二(er)(er)人興(xing)致勃(bo)勃(bo)地來(lai)到(dao)楊家(jia)將舊(jiu)居“天波府”，聞訊王倫(lun)在校場(chang)(chang)比(bi)武，二(er)(er)人急忙趕到(dao)校場(chang)(chang)，見王倫(lun)比(bi)武奪得帥(shuai)印(yin)，二(er)(er)人不服提(ti)出(chu)與王倫(lun)比(bi)武，王強提(ti)出(chu)校場(chang)(chang)比(bi)武殺(sha)人無罪。寇準認出(chu)是楊家(jia)將后代，并暗示殺(sha)死(si)王倫(lun)無罪，楊文廣刀劈王倫(lun)奪得帥(shuai)印(yin)，宋王命(ming)其(qi)母(mu)穆桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)出(chu)征。

奪得帥(shuai)(shuai)印(yin)的文廣和(he)金(jin)花(hua)愉快(kuai)地回家(jia)(jia)將(jiang)帥(shuai)(shuai)印(yin)交(jiao)給母親，穆桂(gui)英因(yin)二(er)十年前楊(yang)家(jia)(jia)將(jiang)遭到(dao)宋(song)王的冷落(luo)面心(xin)懷不清，當即綁(bang)子上殿交(jiao)印(yin)，金(jin)花(hua)請出佘太(tai)(tai)君(jun)，太(tai)(tai)君(jun)一(yi)見(jian)帥(shuai)(shuai)印(yin)又(you)回到(dao)楊(yang)家(jia)(jia)，十分激動，規勸穆桂(gui)英要(yao)以(yi)國家(jia)(jia)安危為重。穆桂(gui)英申述理由，佘太(tai)(tai)君(jun)表示“你不掛帥(shuai)(shuai)我(wo)來掛帥(shuai)(shuai)”，在太(tai)(tai)君(jun)的感(gan)召下愉快(kuai)地答應領兵(bing)出征。穆桂(gui)英掛帥(shuai)(shuai)，經(jing)過一(yi)番(fan)整(zheng)頓軍紀(ji)，辭別前來送行的佘太(tai)(tai)君(jun)和(he)寇準，眾將(jiang)官發兵(bing)西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂英掛帥》故事背景為北(bei)宋時期(qi)，面對西夏進犯中(zhong)原這樣一個重大事件，該劇圍繞(rao)著抵(di)抗與(yu)不抵(di)抗、由誰(shui)掛帥出征這樣一對矛盾，展開了激(ji)烈的斗爭。劇中(zhong)以忠臣寇準及楊(yang)家(jia)將為一方與(yu)奸臣王強、王倫(lun)為一方的陰謀家(jia)展開了槍對刀(dao)的較(jiao)量，結果(guo)楊(yang)文廣取得勝利，以穆桂英掛帥出征為勝利的結局(ju)。

《穆桂英(ying)掛(gua)帥》的主題思(si)(si)想(xiang)是(shi)歌頌了楊家將世(shi)代忠良保家衛(wei)國(guo)的英(ying)雄(xiong)事跡以及楊家將“一門忠良、為國(guo)分憂”的愛國(guo)主義情懷。梅蘭芳在慶(qing)祝(zhu)國(guo)慶(qing)十周年(nian)之際進行(xing)演(yan)出(chu)，具有(you)現(xian)實意義和教育意義，更體現(xian)出(chu)梅蘭芳的思(si)(si)想(xiang)境界和崇高的藝術觀。

結構分析

《穆(mu)桂英(ying)掛帥》全(quan)(quan)劇(ju)(ju)可(ke)成起(qi)、承(cheng)(cheng)、轉、合四個部(bu)分。起(qi)——矛盾(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)起(qi)始(shi)部(bu)分。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)一場(chang)(chang)“報警”。承(cheng)(cheng)——是(shi)(shi)承(cheng)(cheng)接(jie)部(bu)分。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)二場(chang)(chang)“鄉居”、第(di)(di)三場(chang)(chang)“進京”，介紹(shao)了(le)全(quan)(quan)劇(ju)(ju)中另一個主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)(dun)方面，即楊家(jia)將的(de)(de)(de)(de)情況。楊家(jia)將雖然卸(xie)甲歸(gui)田二十年(nian)，但國家(jia)安危之事始(shi)終深(shen)藏心(xin)間(jian)，并派(pai)文(wen)(wen)廣、金花進京打探。轉——矛盾(dun)(dun)雙方交鋒。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)四場(chang)(chang)“比武”、第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)“接(jie)印”。第(di)(di)四場(chang)(chang)比武中，文(wen)(wen)廣刀劈王倫，解(jie)決了(le)王強(qiang)父子(zi)陰謀奪權的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)(dun)。第(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)通過佘太君的(de)(de)(de)(de)歸(gui)勸，解(jie)決了(le)穆(mu)桂英(ying)“掛帥與不掛帥”的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)(dun)。合——矛盾(dun)(dun)得到解(jie)決。包括(kuo)(kuo)第(di)(di)六場(chang)(chang)“述舊(jiu)”、第(di)(di)七場(chang)(chang)“點將”和第(di)(di)八場(chang)(chang)“發(fa)兵”。其中第(di)(di)六、七兩場(chang)(chang)是(shi)(shi)過場(chang)(chang)戲，第(di)(di)八場(chang)(chang)是(shi)(shi)全(quan)(quan)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)最終目的(de)(de)(de)(de)。

唱腔分析

在(zai)《穆桂(gui)英掛(gua)帥》劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)全(quan)(quan)部使用西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進行(xing)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)，共(gong)有(you)28段(duan)，其中(zhong)(zhong)原(yuan)(yuan)板(ban)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)14段(duan)、散板(ban)搖(yao)板(ban)17段(duan)、慢板(ban)1段(duan)（第五場“接(jie)印(yin)”穆桂(gui)英唱(chang)(chang)(chang)(chang)，只有(you)4句）以及南(nan)梆子(zi)1段(duan)（南(nan)梆子(zi)亦(yi)屬于(yu)西皮唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）。從全(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)按排來看有(you)以下兩個特點：1、原(yuan)(yuan)劇(ju)(ju)(ju)本是馬金鳳唱(chang)(chang)(chang)(chang)的豫劇(ju)(ju)(ju)屬梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)同源，故用西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)保(bao)持(chi)著結構與風格(ge)的原(yuan)(yuan)貌。2、全(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)總體(ti)情緒是激(ji)昂、高亢的基調(diao)，西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)更能表現劇(ju)(ju)(ju)情的發展和劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的人物性格(ge)。

第五場穆桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)(de)整板(ban)(ban)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔是(shi)按慢——中(zhong)——快(kuai)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)式來(lai)布局(ju)的(de)(de)(de)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)布局(ju)十分講究(jiu)。“接(jie)印(yin)”一開始穆桂(gui)(gui)英(ying)上場唱(chang)(chang)(chang)(chang)四句慢板(ban)(ban)，用(yong)來(lai)表現(xian)她復雜的(de)(de)(de)內心活動(dong)。中(zhong)間穆桂(gui)(gui)英(ying)在(zai)對佘太君申(shen)訴自已為什么不(bu)掛帥(shuai)的(de)(de)(de)理(li)由時，用(yong)西皮二六(liu)板(ban)(ban)十句唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)，也(ye)(ye)是(shi)精彩(cai)之筆。二六(liu)板(ban)(ban)是(shi)不(bu)快(kuai)不(bu)慢的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔，很少過門，緊(jin)密連接(jie)，這(zhe)段唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔符合晚(wan)輩對長輩說話的(de)(de)(de)口氣(qi)，又是(shi)慢條斯理(li)地在(zai)伸辨不(bu)掛帥(shuai)的(de)(de)(de)理(li)由。連佘太君聽了也(ye)(ye)很同情(qing)與(yu)感動(dong)。最后愿意掛帥(shuai)出征時唱(chang)(chang)(chang)(chang)八句快(kuai)板(ban)(ban)，是(shi)用(yong)明(ming)朗的(de)(de)(de)基調(diao)表現(xian)出穆桂(gui)(gui)英(ying)的(de)(de)(de)英(ying)雄氣(qi)概(gai)，也(ye)(ye)表現(xian)出穆桂(gui)(gui)英(ying)取(qu)得勝利的(de)(de)(de)決心。這(zhe)樣的(de)(de)(de)布局(ju)，及符合劇情(qing)發(fa)展的(de)(de)(de)規律，又服(fu)合人物(wu)思想轉變的(de)(de)(de)發(fa)展過程(cheng)，顯示出唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔布局(ju)的(de)(de)(de)合理(li)性。

文廣、金(jin)花(hua)從汴京(jing)奪(duo)印回府，情(qing)緒興奮，唱(chang)腔高昂激越，激奮之情(qing)溢(yi)欲言表。穆桂英聽(ting)文廣、金(jin)花(hua)奪(duo)得帥(shuai)印經過，思想有(you)個(ge)急速轉(zhuan)變(bian)過程(cheng)，先是十分賞識和欣(xin)喜，又(you)聽(ting)說(shuo)刀劈王(wang)倫并讓自己親自掛(gua)帥(shuai)出(chu)征，轉(zhuan)而(er)從震驚到氣(qi)憤的復(fu)雜情(qing)緒變(bian)化，通過5句西皮(pi)散(san)板的演(yan)唱(chang),把人物(wu)的內心(xin)活動表現(xian)(xian)的淋(lin)漓盡致。楊金(jin)花(hua)見母親要綁(bang)子上殿(dian)交印，緊忙從后(hou)堂請來佘太(tai)君相救(jiu)，佘太(tai)君見帥(shuai)印十分激動，表現(xian)(xian)出(chu)又(you)驚又(you)喜的神態，10句唱(chang)腔的最后(hou)兩句是散(san)板“為國家說(shuo)什幺夫亡子殞，盡忠何必(bi)問功(gong)勛”是情(qing)緒的最高潮(chao)，也是唱(chang)腔的最高潮(chao)點。

角色塑造

梅(mei)蘭芳(fang)(fang)扮(ban)演穆(mu)桂英(ying)(ying)，將(jiang)(jiang)青(qing)衣和(he)刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)表演融(rong)合在(zai)(zai)一(yi)起(qi)，生動地塑造(zao)了穆(mu)桂英(ying)(ying)這(zhe)位人(ren)過中年(nian)、率軍(jun)殺敵的(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)形象(xiang)，贊揚了楊家數代男女老(lao)少以(yi)國家大局為(wei)重，不計個人(ren)恩怨(yuan)，不屈不撓的(de)(de)(de)高尚品德和(he)愛國主義情操。梅(mei)蘭芳(fang)(fang)調動幾十(shi)年(nian)來(lai)積累的(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)經驗(yan)，以(yi)其(qi)爐火純青(qing)的(de)(de)(de)表演塑造(zao)了他藝(yi)術(shu)人(ren)生中最后(hou)一(yi)個舞臺形象(xiang)，把梅(mei)派藝(yi)術(shu)推進到一(yi)個新(xin)的(de)(de)(de)水平。當(dang)時(shi)，梅(mei)蘭芳(fang)(fang)已年(nian)過花(hua)(hua)甲(jia)，對穆(mu)桂英(ying)(ying)老(lao)當(dang)益壯的(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)氣概感同身受(shou)，因此在(zai)(zai)戲中把穆(mu)桂英(ying)(ying)性(xing)格掌握得很(hen)準(zhun)確，突出表現穆(mu)桂英(ying)(ying)捐棄私憤(fen)，重整戎裝(zhuang)，慷(kang)慨誓師，兵(bing)發邊關(guan)，久居林下重展(zhan)雄(xiong)姿(zi)的(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)神(shen)韻(yun)。在(zai)(zai)“鄉(xiang)居”、“捧(peng)(peng)印”和(he)“發兵(bing)”各場中，無論是身穿(chuan)(chuan)印花(hua)(hua)紅裝(zhuang)繡帔(pei)，還(huan)是扎靠披蟒插(cha)(cha)翎(ling)子，均端莊嫻靜，豪邁威武，沉穩凝重，一(yi)派英(ying)(ying)姿(zi)，滿臺生輝(hui)。特別是“捧(peng)(peng)印”一(yi)場，梅(mei)蘭芳(fang)(fang)以(yi)穿(chuan)(chuan)帔(pei)、梳(shu)大頭的(de)(de)(de)青(qing)衣旦(dan)為(wei)基(ji)礎(chu)，借鑒(jian)吸收了《鐵籠山》、《英(ying)(ying)雄(xiong)義》等(deng)戲里大武生的(de)(de)(de)身段動作，在(zai)(zai)“九錘(chui)半”的(de)(de)(de)鑼鼓(gu)點(dian)中，炯炯有神(shen)的(de)(de)(de)雙目注視(shi)著帥印，陡然(ran)喚(huan)起(qi)當(dang)年(nian)的(de)(de)(de)一(yi)腔豪情，盡(jin)管(guan)沒有扎大靠、插(cha)(cha)雉翎(ling)，仍不失當(dang)年(nian)大破天(tian)門陣的(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)本(ben)色，盡(jin)顯其(qi)大將(jiang)(jiang)風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新(xin)中國成立后，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)就一(yi)直想創作一(yi)個新(xin)戲(xi)。1950年秋天(tian)，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)在(zai)天(tian)津演出時(shi)，曾(ceng)托時(shi)任天(tian)津市文化局(ju)局(ju)長阿英幫助物色題材，阿英當時(shi)推(tui)薦了唐人小(xiao)說中的《柳(liu)毅傳(chuan)》，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)也挺喜歡。可是那些年由于忙于赴各地(di)巡回演出，加上眾(zhong)多的社會活動和出訪任務，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)實在(zai)抽不(bu)出時(shi)間編排新(xin)戲(xi)，所以事(shi)情就這(zhe)么擱置了下(xia)來。

1953年(nian)(nian)，梅蘭(lan)芳(fang)(fang)在(zai)上海(hai)第一(yi)次看(kan)到河南省洛陽市豫劇團的(de)馬金(jin)鳳演(yan)出的(de)豫劇《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛帥》時，便十分感興(xing)趣。因為早在(zai)四十年(nian)(nian)前(qian)，他就演(yan)過有(you)(you)關穆(mu)桂(gui)英(ying)青年(nian)(nian)時代戀愛故事的(de)戲《穆(mu)柯寨》、《槍挑穆(mu)天王》等，所以對穆(mu)桂(gui)英(ying)這個(ge)角(jiao)色是深有(you)(you)感情的(de)。于(yu)是他邀(yao)請(qing)馬金(jin)鳳一(yi)同交流(liu)，表示對老年(nian)(nian)穆(mu)桂(gui)英(ying)這個(ge)人物，還是第一(yi)次在(zai)豫劇中(zhong)發現，穆(mu)桂(gui)英(ying)老當(dang)益壯(zhuang)的(de)精(jing)神令梅蘭(lan)芳(fang)(fang)深深感動。

1955年4月，文化部(bu)在北(bei)京舉(ju)行“梅蘭芳(fang)(fang)周信芳(fang)(fang)舞臺(tai)生活五十年”紀念活動。梅蘭芳(fang)(fang)表示(shi)自(zi)己老了(le)，扮上戲已經不(bu)漂亮，唱賣份(fen)的戲不(bu)合適了(le)。所以(yi)，他想創作些類似(si)《穆桂英掛帥》那樣描寫古代中年婦女的新戲。

1959年年初(chu)，梅蘭芳(fang)考慮排演一(yi)個(ge)(ge)新戲(xi)向(xiang)國慶十周年獻禮(li)，當時(shi)有兩個(ge)(ge)劇(ju)目可供選擇。一(yi)個(ge)(ge)是原(yuan)來(lai)考慮過的《柳(liu)毅(yi)傳書》，另一(yi)個(ge)(ge)就是《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)》，并已由陸靜(jing)巖、袁韻宜兩位女編劇(ju)改寫成(cheng)京劇(ju)本穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)。這兩個(ge)(ge)劇(ju)本同時(shi)放到了梅蘭芳(fang)的書桌上，他(ta)一(yi)一(yi)細讀，并反復推敲，終(zhong)于選定了后者《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)》。

改編過程

梅蘭(lan)芳對(dui)于豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)《穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)掛帥》的(de)(de)改編、排演，并(bing)非簡單地(di)(di)把豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)移(yi)植和(he)搬演過(guo)來(lai)，而是(shi)(shi)一(yi)次(ci)新的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)。首先是(shi)(shi)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)的(de)(de)文學(xue)創(chuang)(chuang)作(zuo)，豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)原來(lai)只有五場(chang)戲(xi)，分別是(shi)(shi)《鄉居》《進(jin)京》《比武(wu)》《接(jie)印(yin)》和(he)《發兵》。京劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)雖然內(nei)容與豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)基本(ben)(ben)(ben)相同，但有所豐富，加了(le)三(san)場(chang)戲(xi)。在(zai)《鄉居》的(de)(de)前面加了(le)一(yi)場(chang)《報警》，用(yong)以(yi)明場(chang)交代寇準進(jin)宮報告邊關危急(ji)。在(zai)《接(jie)印(yin)》一(yi)場(chang)后(hou)面增加《述(shu)舊》一(yi)場(chang)，寫楊宗保到校場(chang)之前，給(gei)他(ta)的(de)(de)女兒(er)們講(jiang)述(shu)當年(nian)穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)如何英(ying)(ying)勇(yong)殺敵和(he)令出如山，用(yong)側面描寫的(de)(de)手法刻(ke)畫穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)的(de)(de)形(xing)象，也為后(hou)面教育楊文廣的(de)(de)情節作(zuo)一(yi)鋪墊。另(ling)外(wai)還加了(le)一(yi)場(chang)過(guo)場(chang)戲(xi)，寫眾將意(yi)氣風發地(di)(di)趕往(wang)大營。

就這樣，京劇本(ben)從原來豫劇本(ben)的(de)五場(chang)戲，豐富擴展為八場(chang)戲，原有(you)的(de)場(chang)次也(ye)作了必要的(de)增(zeng)刪。如《進京》一(yi)場(chang)，增(zeng)加了一(yi)段戲，寫楊(yang)(yang)金(jin)花、楊(yang)(yang)文廣到達(da)汴京后重訪昔(xi)日楊(yang)(yang)家故宅天波(bo)府，目(mu)睹如今已成了奸臣(chen)王強(qiang)的(de)府第(di)，心(xin)中十分(fen)感憤，這樣的(de)細(xi)節(jie)增(zeng)加也(ye)有(you)助于(yu)深化(hua)主題(ti)和刻畫(hua)人物的(de)心(xin)理。

為了(le)適合梅蘭芳的聲腔(qiang)特點，京(jing)劇(ju)本里(li)的唱詞(ci)(ci)多采用“人辰(chen)”的轍(che)口，所以除了(le)保(bao)留豫劇(ju)本中“我不掛帥誰(shui)掛帥，我不領(ling)兵誰(shui)領(ling)兵”這兩句點題性的唱詞(ci)(ci)之外，其他所有唱詞(ci)(ci)均重新編(bian)寫。因此，京(jing)劇(ju)本的改編(bian)，完全是一次重新創(chuang)作。

傳播影響

演出情況

時間 主題 地點 主演(yan)/演(yan)出方(fang)

1959年(nian)5月25日(ri)（首(shou)演）------------北京人(ren)民劇場 梅蘭(lan)芳(fang)

1959年10月初 獻禮國慶10周年 北京 梅蘭芳(fang)

1961年5月(yue)5日------------北京(jing)人民(min)劇場 梅蘭芳

1961年(nian)5月31日 為中國科學院(yuan)的科學家們演出(chu) 北京西郊(jiao)中關村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月------------夏(xia)威夷大學肯尼迪劇院 ------------

2016年9月(yue)(yue)4日------------天(tian)津濱湖劇(ju)院 曹馨月(yue)(yue)

2018年1月(yue)6日 江蘇(su)大(da)劇(ju)院(yuan)2018年開年禮 江蘇(su)大(da)劇(ju)院(yuan)·戲劇(ju)廳 李勝(sheng)素(su)、于魁智

2018年12月30日 天津(jin)(jin)京劇(ju)院(yuan)慶(qing)元(yuan)旦系列演出 天津(jin)(jin)濱湖劇(ju)院(yuan) 王艷

2019年10月25-26 廣州大(da)劇院 于魁智(zhi)、李勝素

2022年2月15日 2022年中央廣(guang)播電視總臺元(yuan)宵晚(wan)會(hui) 董圓(yuan)圓(yuan)

2023年(nian)1月(yue)1日(ri) 龍鳳呈祥——2023年(nian)新年(nian)戲曲演唱會-褚灃怡

2023年8月(yue) “休忘楊家干城將，精(jing)忠報國血戰沙場” 內蒙古烏蘭恰特大劇院 梅蘭芳