芒果视频下载

基本介紹

《都是(shi)我的(de)兒子(zi)》是(shi)美(mei)國劇作(zuo)(zuo)家阿瑟·米(mi)勒(le)創作(zuo)(zuo)的(de)一部三(san)幕劇，該劇于(yu)1947年上演(yan)，獲得紐約劇評(ping)界獎(jiang)。

該(gai)劇講述(shu)工廠(chang)主喬·凱(kai)勒(le)家里(li)來(lai)了(le)一位客人(ren)，名(ming)叫安，她(ta)是(shi)凱(kai)勒(le)老友史蒂(di)夫(fu)(fu)的(de)(de)女(nv)兒(er)，也是(shi)凱(kai)勒(le)小兒(er)子(zi)拉(la)里(li)的(de)(de)未婚(hun)妻(qi)。拉(la)里(li)是(shi)個飛行(xing)員，可(ke)在(zai)戰(zhan)爭中(zhong)(zhong)失蹤至今(jin)(jin)未歸。令人(ren)奇(qi)怪的(de)(de)是(shi)，安竟然(ran)同(tong)凱(kai)勒(le)大兒(er)子(zi)克里(li)斯(si)來(lai)往密(mi)切(qie)，并相(xiang)約(yue)成婚(hun)。晚上安的(de)(de)弟弟喬治(zhi)(zhi)匆匆趕來(lai)，勸阻姐姐不(bu)(bu)要嫁給(gei)凱(kai)勒(le)家的(de)(de)人(ren)。原來(lai)，喬治(zhi)(zhi)曾(ceng)去監獄(yu)探(tan)望父親。史蒂(di)夫(fu)(fu)為(wei)消除父子(zi)間的(de)(de)隔閡(he)，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)將多年的(de)(de)冤屈和盤托出：那是(shi)在(zai)戰(zhan)爭年代，凱(kai)勒(le)的(de)(de)工廠(chang)生產飛機發動機，他(ta)(ta)投機取巧，以(yi)次充好，結(jie)果造(zao)成在(zai)戰(zhan)爭中(zhong)(zhong)21名(ming)飛行(xing)員死亡(wang)，但他(ta)(ta)都嫁禍于史蒂(di)夫(fu)(fu)，使他(ta)(ta)服刑至今(jin)(jin)。眼(yan)下舊情敗(bai)露，凱(kai)勒(le)狡黠(xia)地表示，只要能不(bu)(bu)咎既往，日后他(ta)(ta)愿(yuan)重新安排史蒂(di)夫(fu)(fu)父子(zi)的(de)(de)職務。喬治(zhi)(zhi)看透(tou)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)卑劣靈(ling)魂，憤然(ran)離去。克里(li)斯(si)這時才明白這一切(qie)，決(jue)定離家出走。安不(bu)(bu)忍心同(tong)克里(li)斯(si)分手(shou)，只得拿出拉(la)里(li)的(de)(de)遺書。原來(lai)那21名(ming)死亡(wang)的(de)(de)飛行(xing)員中(zhong)(zhong)就有拉(la)里(li)在(zai)內。凱(kai)勒(le)見自己(ji)的(de)(de)所(suo)作所(suo)為(wei)不(bu)(bu)為(wei)世人(ren)所(suo)容(rong)，開(kai)槍自殺。

《都是我(wo)的(de)兒子》以(yi)喬·凱勒一(yi)家的(de)悲劇(ju)(ju)為縮影，反映出了整個美(mei)(mei)國社會(hui)乃至全人類的(de)悲劇(ju)(ju)。美(mei)(mei)國夢(meng)的(de)幻滅告訴讀者(zhe)：雖(sui)然理想很美(mei)(mei)好，但也(ye)抵擋不住現實的(de)殘(can)酷沖擊(ji)，那些對現實生活低頭、妥(tuo)協(xie)的(de)人最終只能行尸走肉，但那些總是想把理想轉變為現實的(de)人也(ye)只能悲劇(ju)(ju)性地成(cheng)為社會(hui)的(de)犧牲(sheng)品。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱(kai)(kai)勒作為(wei)兩個兒子的父親，他一(yi)直全心全意地為(wei)孩(hai)子們(men)的未(wei)來著(zhu)想(xiang)，并盡自己最大(da)(da)的努力為(wei)他們(men)鋪路。盡管喬·凱(kai)(kai)勒一(yi)心一(yi)意想(xiang)成為(wei)一(yi)名好父親，但事情總是(shi)常(chang)常(chang)事與愿違，他的種種作為(wei)間接地害(hai)死了他的小兒子，與此同時(shi)也跟(gen)自己的大(da)(da)兒子反目成仇。

美(mei)(mei)(mei)國夢(meng)是“從衣衫檻褸(lv)到百萬(wan)富翁(weng)”的成功。大多數美(mei)(mei)(mei)國人(ren)都認(ren)為(wei)只要辛苦勞作，拼(pin)命奮斗就定能取得(de)成功并獲(huo)得(de)幸福，這種觀(guan)念對美(mei)(mei)(mei)國人(ren)的生活(huo)影響(xiang)極其深(shen)(shen)遠，從某種程度上來(lai)說它已經深(shen)(shen)深(shen)(shen)地植根于美(mei)(mei)(mei)國人(ren)的無(wu)意(yi)識的心理層次上，在(zai)一定的程度上支配著美(mei)(mei)(mei)國人(ren)的生活(huo)方式和個人(ren)行為(wei)。而(er)(er)后隨著經濟(ji)的快速發展更使美(mei)(mei)(mei)國人(ren)對“美(mei)(mei)(mei)國夢(meng)”的實(shi)現變得(de)更加的物質化，從而(er)(er)追(zhui)求高科技和物質的享(xiang)受最終成了“美(mei)(mei)(mei)國夢(meng)”的目標。

喬·凱(kai)(kai)勒(le)的(de)自殺在(zai)一定程度(du)上(shang)來說是對“美國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)否定。主人公喬·凱(kai)(kai)勒(le)是美國(guo)(guo)家喻戶曉的(de)人物，但同時他也是眾多美國(guo)(guo)人中普通的(de)一員。

凱特

在《都(dou)是我兒子》中，妻(qi)子凱(kai)特是一(yi)個(ge)典型的(de)(de)(de)平面化(hua)的(de)(de)(de)人物，只是作為丈夫(fu)的(de)(de)(de)“同謀(mou)”形(xing)象而(er)出現。出于(yu)維護自身利益和家(jia)庭(ting)利益的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，她(ta)刻意隱瞞真相(xiang)，裝作對發生的(de)(de)(de)事情茫然不(bu)(bu)知(zhi)。然而(er)她(ta)的(de)(de)(de)行(xing)為沒有帶來(lai)家(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)租睦，相(xiang)反(fan)卻使得夫(fu)妻(qi)間(jian)的(de)(de)(de)相(xiang)處由于(yu)彼此心照不(bu)(bu)宣的(de)(de)(de)秘密而(er)顯(xian)得極不(bu)(bu)自然，最終像凱(kai)勒一(yi)樣陷手(shou)痛(tong)苦(ku)之中，備受(shou)煎熬。

內容介紹

第(di)二次(ci)世界大(da)戰期間，工(gong)廠主(zhu)喬(qiao)·凱(kai)勒把有裂縫的汽缸蓋賣給軍隊導(dao)致飛機失事。當時(shi)喬(qiao)的兒(er)(er)子拉里(li)正在(zai)前線，從報紙(zhi)上(shang)得知(zhi)這一消息后感到萬分愧疚，于是(shi)在(zai)執行任務時(shi)故意墜(zhui)機自殺，臨(lin)死(si)前他給女友安寫了(le)一封信。喬(qiao)在(zai)接受調查(cha)時(shi)卻(que)將罪名嫁禍給了(le)合伙人史蒂夫·迪(di)弗(fu)爾(er)，迪(di)弗(fu)爾(er)因此入獄(yu)。迪(di)弗(fu)爾(er)的女兒(er)(er)安和兒(er)(er)子喬(qiao)治從此對(dui)獄(yu)中的父親置之不理。

三(san)年后，拉(la)里(li)的哥哥克(ke)里(li)斯(si)打算和(he)安結婚。但喬的妻子(zi)(zi)凱(kai)(kai)特堅持認(ren)(ren)為(wei)拉(la)里(li)還(huan)活著，她希望安和(he)她一樣等拉(la)里(li)回(hui)來。與此同時，喬治從父(fu)親(qin)口(kou)中(zhong)得知(zhi)約翰才是(shi)(shi)罪魁禍首，他急忙趕(gan)去阻止安和(he)克(ke)里(li)斯(si)結合。克(ke)里(li)斯(si)從喬和(he)凱(kai)(kai)特的對話(hua)中(zhong)得知(zhi)事(shi)情的真相(xiang)，怒斥(chi)父(fu)親(qin)殺害了他的兄弟們，喬卻認(ren)(ren)為(wei)自己(ji)是(shi)(shi)為(wei)了家庭不(bu)得已而為(wei)之(zhi)。安被逼無奈說出了拉(la)里(li)之(zhi)死的真相(xiang)，凱(kai)(kai)勒(le)終于醒悟，他為(wei)了小家庭犧牲大家庭鑄成大錯，害死了二十一名飛行員。最后，他終于說出“他們都是(shi)(shi)我兒子(zi)(zi)”，開(kai)槍自殺。

背景介紹

阿瑟·米勒(le)成長的(de)(de)(de)階段正值(zhi)美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)大蕭條(tiao)時(shi)期(qi)。這個時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)經歷對他(ta)后(hou)來的(de)(de)(de)創作產生了巨大的(de)(de)(de)、持(chi)久(jiu)的(de)(de)(de)影響。大蕭條(tiao)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)一切使他(ta)深刻認識(shi)到生活在現(xian)代(dai)工業化社會中的(de)(de)(de)人(ren)們(men)是多(duo)么脆弱和(he)缺乏(fa)安全感，使他(ta)深信社會福利的(de)(de)(de)重(zhong)要性。也(ye)使他(ta)看(kan)到社會道德的(de)(de)(de)危機。

早在(zai)20世紀30年代(dai)，米勒(le)求學(xue)于密執安(an)大學(xue)，并在(zai)那里開始了創作活(huo)動(dong)，后(hou)來參加聯邦(bang)劇院，繼續努(nu)力寫戲，但是直到1944年，他(ta)的(de)(de)(de)劇作《大運(yun)亨通的(de)(de)(de)人》在(zai)百老(lao)匯僅(jin)僅(jin)上演四場就結束了。1947年，在(zai)經歷了數次失敗(bai)的(de)(de)(de)嘗試之后(hou)，米勒(le)創作了的(de)(de)(de)他(ta)的(de)(de)(de)成(cheng)名作《都(dou)是我的(de)(de)(de)兒子(zi)》。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國劇作家(jia)。

阿瑟·米(mi)勒出(chu)生(sheng)于美國(guo)紐(niu)約(yue)一(yi)個猶(you)太商人家(jia)庭(ting)。三十年代初美國(guo)經濟(ji)的(de)大蕭條時期，他的(de)父親破產，家(jia)里生(sheng)計(ji)維艱。中學(xue)畢業(ye)后，米(mi)勒一(yi)邊打工一(yi)邊在(zai)密歇根大學(xue)新聞(wen)系和英(ying)文系學(xue)習，并開始創作劇本(ben)。

1947年(nian)，阿(a)瑟(se)·米(mi)(mi)(mi)勒(le)(le)(le)的成(cheng)名作《都是我(wo)的兒子》上演，連演三百二十八場。兩年(nian)后(hou)，《推銷員之死》在百老匯連續上演了(le)(le)七百四十二場，一(yi)舉囊括了(le)(le)托尼獎(jiang)、普利策獎(jiang)和紐(niu)約劇(ju)評界獎(jiang)，從而使阿(a)瑟(se)·米(mi)(mi)(mi)勒(le)(le)(le)贏得國(guo)際聲譽(yu)。另(ling)外，米(mi)(mi)(mi)勒(le)(le)(le)還創作了(le)(le)《薩勒(le)(le)(le)姆女(nv)巫》、《橋(qiao)頭眺望》、《美國(guo)時鐘》等(deng)劇(ju)，均針砭時弊，對社(she)會(hui)現實和戲劇(ju)技(ji)巧作了(le)(le)深刻的探(tan)索，體(ti)現了(le)(le)米(mi)(mi)(mi)勒(le)(le)(le)對社(she)會(hui)問題的直面追問，以及對人性、理智、社(she)會(hui)正義等(deng)問題的犀利見解。自(zi)傳(chuan)體(ti)劇(ju)本《墮落(luo)之后(hou)》記述(shu)了(le)(le)他與好萊塢名演員瑪麗蓮·夢露一(yi)段并不成(cheng)功的婚姻(yin)生活，也(ye)深刻剖(pou)析了(le)(le)左翼知識分子的內心。

1978年(nian)，米勒(le)來(lai)華訪(fang)問(wen)，回國后出版《訪(fang)問(wen)中國》一書(shu)。1981年(nian)，《薩勒(le)姆女巫》在華上演，獲得(de)很大(da)成功。1983年(nian)，米勒(le)再(zai)度來(lai)華，親自執(zhi)導《推銷(xiao)員(yuan)之死》，次年(nian)出版《“推銷(xiao)員(yuan)”在北京》一書(shu)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在(zai)《都是我兒子》這部(bu)作(zuo)品中(zhong)，主人(ren)(ren)公喬(qiao)·凱勒(le)(le)是一(yi)位白手(shou)起(qi)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功商人(ren)(ren)，二戰(zhan)期(qi)間(jian)負(fu)責為(wei)(wei)美軍戰(zhan)機提供軍需零件(jian)。然而(er)在(zai)關鍵對刻，他(ta)(ta)為(wei)(wei)了保全個人(ren)(ren)利益，竟(jing)然默許一(yi)批不(bu)合格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)零件(jian)運到了戰(zhan)場，從而(er)造成了無法挽回的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)果：21名(ming)年(nian)輕美軍飛行(xing)(xing)員由于戰(zhan)機操作(zuo)失靈(ling)而(er)陣亡(wang)。喬(qiao)·凱勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)給那(nei)么多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)(ting)帶(dai)來了不(bu)幸，21條(tiao)年(nian)輕鮮活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命就因(yin)為(wei)(wei)他(ta)(ta)錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抉擇而(er)葬送(song)，這不(bu)能(neng)不(bu)令人(ren)(ren)扼(e)腕嘆息(xi)。然而(er)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，除了短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)既得利益和(he)虛假的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)象之外，只(zhi)(zhi)能(neng)是家(jia)庭(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解體、親情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏遠和(he)難以承受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)負(fu)荷(he)。最(zui)終。喬(qiao)·凱勒(le)(le)只(zhi)(zhi)得飲彈(dan)自盡，求得徹底(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解脫，并以自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命向社(she)會和(he)那(nei)些無辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)受(shou)害者贖罪。在(zai)這部(bu)作(zuo)品中(zhong)，米勒(le)(le)更為(wei)(wei)關注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是戲(xi)劇作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會道(dao)德教育功能(neng)，鞭撻許多(duo)美國商人(ren)(ren)為(wei)(wei)了維護個人(ren)(ren)利益竟(jing)然出賣良(liang)心(xin)，無視他(ta)(ta)人(ren)(ren)安危(wei)，背棄社(she)會責任，大發戰(zhan)爭橫(heng)財的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑惡行(xing)(xing)徑。并進而(er)指(zhi)出，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)帶(dai)給自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也必然是毀滅。

作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)對(dui)凱(kai)勒(le)罪(zui)(zui)行(xing)的(de)(de)(de)揭露無疑(yi)具有(you)(you)普遍意(yi)義(yi)。他讓人(ren)們(men)看清資(zi)本家靠(kao)損人(ren)利己而(er)發家致富的(de)(de)(de)秘密。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)寫(xie)凱(kai)勒(le)最(zui)后眾叛(pan)親離，飲彈自盡，表(biao)(biao)現(xian)出(chu)對(dui)以往罪(zui)(zui)孽的(de)(de)(de)追悔，這(zhe)(zhe)自然是(shi)(shi)他咎由自取，但這(zhe)(zhe)與(yu)其說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)贖罪(zui)(zui)，不如(ru)說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)愿望(wang)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)讓人(ren)物(wu)對(dui)自己所犯罪(zui)(zui)行(xing)付出(chu)應有(you)(you)的(de)(de)(de)代(dai)價，來(lai)倡(chang)導(dao)和(he)弘(hong)揚(yang)自己懲惡揚(yang)善(shan)的(de)(de)(de)道德信念(nian)(nian)。如(ru)果(guo)說(shuo)(shuo)(shuo)凱(kai)勒(le)的(de)(de)(de)形象(xiang)體現(xian)了作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)信念(nian)(nian)中懲惡的(de)(de)(de)一(yi)面的(de)(de)(de)話，那(nei)么對(dui)克里斯形象(xiang)的(de)(de)(de)刻畫，就表(biao)(biao)現(xian)了這(zhe)(zhe)一(yi)信念(nian)(nian)中揚(yang)善(shan)的(de)(de)(de)一(yi)面。克里斯是(shi)(shi)從前(qian)線(xian)復員歸來(lai)的(de)(de)(de)，他把(ba)(ba)父親的(de)(de)(de)丑惡行(xing)為與(yu)前(qian)線(xian)將士的(de)(de)(de)英勇犧(xi)牲(sheng)作(zuo)(zuo)了比較，既感(gan)到(dao)(dao)痛(tong)苦，對(dui)美國社(she)會(hui)人(ren)吃人(ren)的(de)(de)(de)制度給予痛(tong)斥；又滿懷理想，對(dui)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)未來(lai)抱有(you)(you)希望(wang)。在全劇快結束時，他對(dui)安(an)說(shuo)(shuo)(shuo)：“有(you)(you)一(yi)回，一(yi)連下(xia)了幾天雨(yu)，有(you)(you)個(ge)孩子來(lai)到(dao)(dao)我跟(gen)前(qian)，把(ba)(ba)他最(zui)后的(de)(de)(de)一(yi)雙干襪子給了我，……“你懂我說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)嗎？——把(ba)(ba)它宣揚(yang)出(chu)來(lai)，把(ba)(ba)它再(zai)一(yi)次象(xiang)一(yi)座紀念(nian)(nian)碑似(si)地帶到(dao)(dao)世界上來(lai)，每一(yi)個(ge)人(ren)都會(hui)感(gan)覺到(dao)(dao)它正(zheng)矗立在那(nei)兒，就在自己身后……”這(zhe)(zhe)便是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)心聲(sheng)，他正(zheng)熱切(qie)地盼望(wang)著(zhu)人(ren)對(dui)人(ren)的(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)關心、相(xiang)互(hu)負責的(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)關系能盡快地出(chu)現(xian)在人(ren)們(men)的(de)(de)(de)身邊。

藝術特色

《都是我兒(er)子》這部作(zuo)品(pin)完(wan)全以(yi)現(xian)實主義的(de)表現(xian)手(shou)法，直線(xian)似的(de)時(shi)間線(xian)索來構造(zao)戲(xi)劇情節。為了便于普通(tong)觀眾的(de)理解，米(mi)勒甚(shen)至刻意避(bi)免采用戲(xi)劇技巧和手(shou)段。可以(yi)說現(xian)實、樸素、直白是這部作(zuo)品(pin)的(de)突出特(te)點。

在《都是我兒子》中，作品的(de)(de)(de)悲劇效果主要是通(tong)過環環相扣的(de)(de)(de)情節來得以實現(xian)的(de)(de)(de)。心理(li)的(de)(de)(de)刻畫雖然在人物的(de)(de)(de)言語和行為中流露和暗示出(chu)來，讓觀眾感受主人公的(de)(de)(de)心理(li)發展(zhan)，然而顯然并非刻畫的(de)(de)(de)重點(dian)。

表面(mian)上看(kan)，《都是(shi)(shi)我兒(er)子(zi)(zi)》是(shi)(shi)一部家(jia)庭劇，戲劇舞臺(tai)設(she)定在(zai)凱勒(le)家(jia)的(de)后院(yuan)，陳設(she)簡單，一座兩(liang)層的(de)樓(lou)，一個(ge)(ge)棚(peng)架(jia)式的(de)小(xiao)亭子(zi)(zi)，幾顆自楊(yang)樹，院(yuan)子(zi)(zi)里幾把歇腳(jiao)的(de)椅子(zi)(zi)。出(chu)現的(de)人物有十(shi)個(ge)(ge)，凱勒(le)和他的(de)妻(qi)子(zi)(zi)凱特、兒(er)子(zi)(zi)克里斯，兒(er)子(zi)(zi)的(de)女友(you)安和哥哥喬治，他們的(de)鄰居吉姆·迪弗(fu)爾(er)(er)夫(fu)婦、弗(fu)蘭克·盧貝夫(fu)婦和小(xiao)伯特；隱藏的(de)有兩(liang)個(ge)(ge)，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)安在(zai)獄中(zhong)的(de)父親(qin)迪弗(fu)爾(er)(er)，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)克里斯死去(qu)的(de)弟弟拉里。

這部戲劇(ju)人物少，場景簡(jian)單，但是(shi)展(zhan)現出的是(shi)一部內涵豐富的戲劇(ju)，而且這是(shi)一個很符合“三(san)一律”的戲劇(ju)，即情節、地點、時間的統一。

從戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)身(shen)看，劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)采用倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，從當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)開(kai)始說起，然后層層遞進(jin)，最后揭露(lu)事(shi)實(shi)。而(er)(er)拉(la)里(li)(li)在(zai)(zai)(zai)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)第一幕(mu)開(kai)始時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)年(nian)前就已經自殺死(si)(si)亡了(le)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)這個三(san)幕(mu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)中，拉(la)里(li)(li)一直是(shi)(shi)(shi)(shi)個舉足輕重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)(si)一直引導著整部戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。而(er)(er)且，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“蘋果(guo)樹(shu)(shu)”也(ye)對戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)發展(zhan)起到(dao)催化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。從戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)始，大(da)幕(mu)拉(la)開(kai)時(shi)，舞臺左(zuo)右圍著高(gao)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、密密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白楊樹(shu)(shu)，在(zai)(zai)(zai)舞臺前方，左(zuo)角是(shi)(shi)(shi)(shi)一棵細長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘋果(guo)樹(shu)(shu)，只剩卜四英尺(chi)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)截(jie)樹(shu)(shu)樁。而(er)(er)“蘋果(guo)樹(shu)(shu)”是(shi)(shi)(shi)(shi)凱(kai)勒(le)在(zai)(zai)(zai)戰爭中喪生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子(zi)拉(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征，樹(shu)(shu)枝被刮斷，果(guo)樹(shu)(shu)奄奄一息(xi)，在(zai)(zai)(zai)冥(ming)冥(ming)之(zhi)中表(biao)明拉(la)里(li)(li)己經死(si)(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)實(shi)。在(zai)(zai)(zai)凱(kai)勒(le)和凱(kai)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心中，把蘋果(guo)樹(shu)(shu)當(dang)作(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)里(li)(li)生(sheng)還的(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望，樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)與(yu)(yu)死(si)(si)也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)一種二元對立，而(er)(er)且富有象征意義，是(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)拉(la)里(li)(li)生(sheng)死(si)(si)相(xiang)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征。

凱特特別(bie)關注兒(er)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)“好日子(zi)(zi)(zi)”，而且她還(huan)讓鄰居弗蘭克算一(yi)算十一(yi)月二十五日是不是拉(la)里的(de)(de)(de)好日子(zi)(zi)(zi)，因為這是拉(la)里失(shi)蹤(zong)的(de)(de)(de)口子(zi)(zi)(zi)，如(ru)果是好日子(zi)(zi)(zi)，就(jiu)說明拉(la)里沒(mei)有(you)死，她對拉(la)里的(de)(de)(de)生還(huan)抱有(you)幻想(xiang)和(he)希望。但是，即便弗蘭克最終(zhong)算出來這一(yi)天是拉(la)里的(de)(de)(de)好日子(zi)(zi)(zi)，并說“這一(yi)天他正(zheng)是福星(xing)高照，鴻運(yun)當頭，一(yi)個人在自己(ji)的(de)(de)(de)好日子(zi)(zi)(zi)是不會送命的(de)(de)(de)”，但事實(shi)是拉(la)里己(ji)經自殺身亡了(le)(le)，早在故事發(fa)生的(de)(de)(de)三(san)年(nian)前就(jiu)墜機了(le)(le)。

文本(ben)一直圍繞著(zhu)拉里(li)的(de)生與(yu)死(si)展開(kai)情(qing)節，“生”給了人們(men)(men)希(xi)望(wang)，“死(si)”讓人們(men)(men)夢(meng)想破滅。而凱(kai)勒(le)(le)的(de)自殺又再次表(biao)明了拉里(li)死(si)亡(wang)的(de)事實，并(bing)且(qie)21名飛行員的(de)死(si)亡(wang)也與(yu)他(ta)(ta)(ta)有關：一方面因為凱(kai)勒(le)(le)被利益驅使，變得貪(tan)婪無(wu)度(du)；另一方面他(ta)(ta)(ta)是(shi)為了克(ke)里(li)斯，為了這個(ge)小(xiao)家庭，他(ta)(ta)(ta)出賣朋友，害死(si)飛行員。不管怎(zen)樣，這樣的(de)悲劇結(jie)局是(shi)由于他(ta)(ta)(ta)個(ge)人的(de)原(yuan)因，并(bing)且(qie)導致很(hen)多人為之(zhi)付出生命的(de)代價(jia)。“樹”、拉里(li)和飛行員以及凱(kai)勒(le)(le)的(de)生死(si)，都(dou)推動了情(qing)節的(de)發展，使其更加起伏跌宕，讓戲劇更具感染力。

喬(qiao)·凱勒是(shi)美國二戰期間唯利是(shi)圖的(de)(de)商(shang)人的(de)(de)代(dai)表(biao)，雖然(ran)也是(shi)現(xian)代(dai)社會中普通人的(de)(de)形象，然(ran)而從另一(yi)個角(jiao)(jiao)度(du)來看(kan)，他又是(shi)犯下了不可(ke)饒恕罪(zui)行的(de)(de)社會罪(zui)人。以(yi)如此(ci)一(yi)個罪(zui)人形象來充當主角(jiao)(jiao)顯然(ran)缺乏廣(guang)泛的(de)(de)代(dai)表(biao)性(xing)，再加上作品情節處理中存(cun)在(zai)(zai)著過多的(de)(de)巧合，這在(zai)(zai)一(yi)定(ding)程(cheng)度(du)上不可(ke)避免(mian)地破壞了故事的(de)(de)真實性(xing)，降低了作品的(de)(de)悲劇效(xiao)果(guo)。

作品影響

《都是我的兒子》是阿瑟·米勒(le)的成名(ming)之作，1947年百老匯首演(yan)，連(lian)演(yan)328場，榮獲紐(niu)約戲(xi)劇評論家協會獎(jiang)、托(tuo)尼獎(jiang)最佳編劇獎(jiang)等多個獎(jiang)項。