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《水仙圖》是傳為南(nan)宋(song)畫家趙孟堅創作的一幅(fu)紙本墨(mo)筆畫，現收藏(zang)于天津博物(wu)館。

《水(shui)仙(xian)(xian)圖》全卷繪水(shui)仙(xian)(xian)，內(nei)容布局(ju)上前松后緊(jin)，幾組水(shui)仙(xian)(xian)疏而(er)不(bu)空，密而(er)不(bu)塞長葉輕拂，滿紙風動(dong)。

《水仙圖》此(ci)(ci)卷(juan)“用筆尖(jian)細、流利(li)，坡草尤極(ji)飄灑飛舞(wu)，從(cong)畫筆以(yi)至(zhi)紙質、墨氣來(lai)看，確是宋人真(zhen)跡(ji)無疑。”趙孟堅的(de)傳世作品不多，此(ci)(ci)卷(juan)前(qian)題(ti)后(hou)跋，雖似后(hou)人妄(wang)加，但如(ru)此(ci)(ci)長卷(juan)完整(zheng)保留至(zhi)今，而且布局嚴謹，藝(yi)術精湛，確屬(shu)難(nan)得可貴。是研究趙孟堅筆墨風格的(de)重要資料。

畫作內容

內容布局

《水(shui)(shui)仙圖(tu)》全幅繪水(shui)(shui)仙，其(qi)上的留白空間將整幅長卷(juan)分成(cheng)三個(ge)部(bu)分，每個(ge)部(bu)分又(you)有(you)三組(zu)水(shui)(shui)仙。第(di)(di)一(yi)部(bu)分較(jiao)為稀疏，水(shui)(shui)仙花(hua)莖端方可(ke)愛，花(hua)葉(xie)舒展自然。第(di)(di)二部(bu)分的第(di)(di)一(yi)組(zu)水(shui)(shui)仙，前(qian)后(hou)排布，其(qi)下鼓起(qi)了一(yi)些(xie)小(xiao)土坡。第(di)(di)三部(bu)分的水(shui)(shui)仙花(hua)和(he)第(di)(di)二部(bu)分的第(di)(di)一(yi)組(zu)水(shui)(shui)仙花(hua)葉(xie)相似，穿插密實而(er)錯落有(you)致，較(jiao)為孤立。

款跋印鑒

卷無題(ti)(ti)款，僅在畫(hua)(hua)(hua)尾上角鈐(qian)一朱文(wen)方印“彝(yi)齋”。包首(shou)有乾隆行書題(ti)(ti)簽“趙孟(meng)堅白描水仙真跡”。引首(shou)有乾隆題(ti)(ti)行書“群(qun)玉凌波”四(si)字。卷首(shou)有趙孟(meng)堅自題(ti)(ti)詩（書法水平不(bu)高，或后人(ren)作偽妄加的(de)(de)）。拖尾有元(yuan)代潘純題(ti)(ti)詩，有元(yuan)代張楧、劉(liu)笏、張伯淳三人(ren)題(ti)(ti)跋(ba)（經(jing)書畫(hua)(hua)(hua)鑒藏家考證，乃是(shi)從《趙子固水仙圖并題(ti)(ti)長卷》移錄的(de)(de)）。畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)接紙(zhi)處有“希憲”（據《古書畫(hua)(hua)(hua)偽訛考辨》考，為(wei)明(ming)代萬(wan)歷年間項希憲）騎(qi)縫印七方，明(ming)“杜用佳氏”（杜瓊）印。

創作背景

趙(zhao)孟堅是南(nan)宋(song)宗室，善畫水(shui)仙(xian)(xian)(xian)，學揚無(wu)(wu)(wu)咎一(yi)(yi)派，自(zi)抒胸懷(huai)。以水(shui)仙(xian)(xian)(xian)為繪(hui)畫題(ti)材，據湯(tang)屋《畫鑒(jian)》記(ji)載，“湯(tang)叔雅江右(you)人，墨(mo)梅甚(shen)佳大抵宗補(bu)之(zhi)，別出新意。水(shui)仙(xian)(xian)(xian)、蘭亦佳。”南(nan)宋(song)初擅長水(shui)仙(xian)(xian)(xian)有揚無(wu)(wu)(wu)咎、湯(tang)正中(zhong)（揚無(wu)(wu)(wu)咎之(zhi)外甥），但至今未見作(zuo)品(pin)傳世。《班瑚(hu)網(wang)》載“趙(zhao)子固效(xiao)湯(tang)叔雅《霜入(ru)千林圖》，又作(zuo)水(shui)仙(xian)(xian)(xian)一(yi)(yi)百，一(yi)(yi)集(ji)中(zhong)一(yi)(yi)枝最大號曰百花(hua)朝(chao)王。自(zi)跋云效(xiao)湯(tang)所為。流(liu)落(luo)北方(fang)子昻得之(zhi)。”趙(zhao)孟堅常白(bai)描水(shui)仙(xian)(xian)(xian)，作(zuo)《水(shui)仙(xian)(xian)(xian)圖》繁多(duo)，在特定歷史條件下(xia)甚(shen)至成為與趙(zhao)孟堅“物我(wo)不(bu)分”的(de)繪(hui)畫意象(xiang)。此卷《水(shui)仙(xian)(xian)(xian)圖》或為其(qi)中(zhong)一(yi)(yi)卷，但此圖無(wu)(wu)(wu)年(nian)款(kuan)，創作(zuo)時間(jian)亦不(bu)可(ke)考。

另(ling)外(wai)，此(ci)卷《水(shui)仙圖》畫風雖似趙(zhao)孟堅，但(dan)其(qi)題詩、跋款(kuan)皆似偽加(jia)，故此(ci)卷是(shi)否(fou)其(qi)真跡仍爭(zheng)議(yi)較(jiao)大。同(tong)時(shi)，現傳為趙(zhao)孟堅《水(shui)仙圖》現存數本(ben)，另(ling)外(wai)還(huan)有美國(guo)大都(dou)會博物(wu)館、臺(tai)北故宮博物(wu)院及北京故宮博物(wu)院等處的藏品，或(huo)布局不(bu)同(tong)，或(huo)幅式不(bu)同(tong)，但(dan)均(jun)(jun)不(bu)如此(ci)卷的藝術價值高，且真偽問(wen)題均(jun)(jun)需待進一步考證研究。

藝術鑒賞

主題

水仙這一(yi)中國傳統觀(guan)賞名花(hua)，相傳為(wei)水中仙女(nv)所化，它凝姿約素、高(gao)潔脫塵(chen)、清秀俊(jun)逸，被(bei)譽為(wei)“凌波(bo)仙子”，歷(li)代文(wen)人雅(ya)士多喜以水仙為(wei)題賦詩作畫。而(er)身在南宋(song)末年，集文(wen)人、士夫(fu)、畫家身份于一(yi)身的(de)趙孟堅(jian)，則立(li)志做一(yi)個(ge)身處(chu)亂(luan)世，不變其節的(de)忠(zhong)貞之(zhi)士。作者繪(hui)《水仙圖》亦是為(wei)表(biao)達(da)他清高(gao)堅(jian)貞的(de)品格。

形象

此卷《水(shui)仙圖》所有(you)的(de)空間(jian)幾(ji)乎(hu)都被(bei)用來描繪水(shui)仙花。一株(zhu)(zhu)株(zhu)(zhu)、一叢(cong)叢(cong)，沿著(zhu)地勢高高低(di)低(di)地婀(e)娜(na)起伏，臨風搖曳(ye)，清(qing)麗(li)可貴。圖中(zhong)水(shui)仙花雖數量繁多，但在(zai)作(zuo)者的(de)精心安排之(zhi)下，它們的(de)形態卻沒有(you)一處雷同，更沒有(you)一處不合于自然，充滿了活潑的(de)生命力(li)。全圖疏密相間(jian)，神韻(yun)飛(fei)動，畫面文秀淡雅，將(jiang)水(shui)仙幽靜、婀(e)娜(na)的(de)姿態表現得淋(lin)漓盡致(zhi)。

技法

此卷《水仙(xian)圖》全用(yong)白(bai)描，用(yong)尖細穩健的(de)(de)線(xian)描筆法(fa)(fa)勾花和葉，瓣尖、葉梢微加重墨，再以(yi)(yi)淡(dan)(dan)墨渲(xuan)染(ran)葉的(de)(de)正(zheng)面(mian)，有的(de)(de)葉面(mian)還勾出(chu)(chu)細長的(de)(de)葉脈(mo)，隨(sui)翻轉之(zhi)勢而具(ju)濃淡(dan)(dan)變化，把水仙(xian)的(de)(de)花葉色澤、質(zhi)感(gan)、厚度真(zhen)實地表(biao)現出(chu)(chu)來(lai)，布局疏密相間，土坡相連，小草點綴其間，和諧(xie)而統一(yi)。以(yi)(yi)線(xian)描勾勒(le)花、葉，線(xian)條流暢細勁，筆致細勁挺秀(xiu)。除此之(zhi)外(wai)，作(zuo)者又加以(yi)(yi)渲(xuan)染(ran)，深淺(qian)不一(yi)的(de)(de)墨暈施于花朵(duo)和葉片上，分出(chu)(chu)花葉的(de)(de)陰陽向背(bei)、俯仰欹(yi)側。作(zuo)者的(de)(de)高明(ming)之(zhi)處在于，運用(yong)這樣一(yi)個簡單的(de)(de)輔(fu)助手法(fa)(fa)，不僅豐富了(le)表(biao)現技巧，拉(la)開(kai)了(le)畫面(mian)層次，而且強化了(le)寫實的(de)(de)效果。

名家點評

現(xian)代美術史論家毛建波：此(ci)圖繪汀(ting)沚(zhi)岸邊(bian)，叢(cong)叢(cong)水(shui)仙，花(hua)繁葉(xie)茂，雖全用(yong)水(shui)墨(mo)，卻能把花(hua)葉(xie)的色(se)澤、質感、厚度真實(shi)地表現(xian)出(chu)來，紛披穿插，層次分(fen)明，有“墨(mo)分(fen)五(wu)色(se)”之妙。這一個千(qian)百枝花(hua)葉(xie)的長卷(juan)，疏密相間，神韻飛動，畫面效果(guo)極文秀淡雅，符(fu)合水(shui)仙的特色(se)。

歷史傳承

此卷《水仙圖》曾經明(ming)代項希憲、杜(du)瓊(qiong)收(shou)藏(zang)(zang)(zang)，后(hou)(hou)入藏(zang)(zang)(zang)清(qing)內(nei)府。在(zai)《式古堂書畫匯考(kao)》《石渠寶笈》等上均(jun)有著錄(lu)。解放(fang)后(hou)(hou)入藏(zang)(zang)(zang)天(tian)津(jin)市(shi)藝(yi)術(shu)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)(guan)(guan)。2004年，天(tian)津(jin)藝(yi)術(shu)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)(guan)(guan)與天(tian)津(jin)歷史博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)(guan)(guan)合為天(tian)津(jin)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)(guan)(guan)，后(hou)(hou)此畫一(yi)直為天(tian)津(jin)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)(guan)(guan)館(guan)(guan)(guan)(guan)藏(zang)(zang)(zang)的一(yi)級(ji)文物(wu)。

重要展覽

2018年(nian)5月29日至6月25日，為迎接天(tian)津(jin)博物館的(de)百年(nian)華誕，天(tian)津(jin)博物館舉辦了“耀(yao)世(shi)奇珍(zhen)——館藏文物精(jing)品陳列”展覽，此幅《水仙圖》在該次展覽中展出。

作者簡介

趙(zhao)孟(meng)堅（1199—1267年(nian)(nian)(nian)），字子固(gu)，號彝齋(zhai)，南(nan)渡后寓居海(hai)鹽(yan)廣陳鎮(zhen)。宋宗(zong)(zong)室(shi)，為太祖趙(zhao)匡胤十一世孫，但與皇室(shi)關系疏遠，家境貧寒，曾自言當時“食芥不云腸苦，負薪每(mei)自行吟”。理宗(zong)(zong)寶慶二年(nian)(nian)(nian)（1226年(nian)(nian)(nian)）進士(shi)(shi)，曾任湖(hu)州掾、轉運司幕、諸(zhu)暨知(zhi)縣、提轄左帑，為官清(qing)廉，飄然出(chu)塵。善畫水(shui)墨梅(mei)蘭、竹石(shi)、水(shui)仙(xian)，學揚無咎一派，自抒胸懷，是(shi)南(nan)宋末年(nian)(nian)(nian)兼具貴族、士(shi)(shi)大夫、文(wen)人(ren)三重身分的畫家。傳(chuan)世作品(pin)有《墨蘭圖(tu)》、《水(shui)仙(xian)圖(tu)》、《歲(sui)寒三友圖(tu)》等(deng)。