《水仙圖》是傳為南(nan)宋畫(hua)家趙孟堅創作(zuo)的一(yi)幅紙本墨筆畫(hua),現收藏于天津博物館。
《水仙圖》全卷繪水仙,內容布局上前松后(hou)緊,幾組水仙疏而(er)(er)不空,密(mi)而(er)(er)不塞長葉(xie)輕(qing)拂,滿紙風動。
《水仙(xian)圖》此卷“用筆尖細、流(liu)利,坡草尤極飄灑飛舞,從畫筆以至(zhi)紙質、墨氣來看,確是宋(song)人真跡無疑。”趙(zhao)孟堅的(de)(de)傳世(shi)作品不多(duo),此卷前題后跋,雖(sui)似(si)后人妄加(jia),但如此長卷完整保留至(zhi)今,而(er)且布局嚴謹,藝術精(jing)湛,確屬難得可貴。是研究趙(zhao)孟堅筆墨風(feng)格的(de)(de)重要資料(liao)。
《水(shui)仙(xian)(xian)圖(tu)》全幅繪水(shui)仙(xian)(xian),其上的(de)(de)留白(bai)空(kong)間將整幅長卷分(fen)(fen)成三個部分(fen)(fen),每(mei)個部分(fen)(fen)又有三組水(shui)仙(xian)(xian)。第一(yi)部分(fen)(fen)較(jiao)為稀疏,水(shui)仙(xian)(xian)花(hua)莖端方可(ke)愛(ai),花(hua)葉(xie)舒(shu)展自然。第二(er)部分(fen)(fen)的(de)(de)第一(yi)組水(shui)仙(xian)(xian),前(qian)后排布,其下鼓起(qi)了一(yi)些小土坡。第三部分(fen)(fen)的(de)(de)水(shui)仙(xian)(xian)花(hua)和第二(er)部分(fen)(fen)的(de)(de)第一(yi)組水(shui)仙(xian)(xian)花(hua)葉(xie)相似,穿插密實(shi)而錯(cuo)落有致,較(jiao)為孤(gu)立。
卷無題(ti)款,僅在畫尾(wei)上角(jiao)鈐(qian)一朱文方印“彝齋”。包首有(you)乾(qian)隆(long)行書(shu)題(ti)簽“趙孟堅白描水仙真跡”。引首有(you)乾(qian)隆(long)題(ti)行書(shu)“群(qun)玉凌波”四(si)字。卷首有(you)趙孟堅自題(ti)詩(書(shu)法水平(ping)不高,或后(hou)人作(zuo)偽妄(wang)加的)。拖尾(wei)有(you)元(yuan)代(dai)潘純(chun)題(ti)詩,有(you)元(yuan)代(dai)張楧、劉(liu)笏、張伯(bo)淳三人題(ti)跋(經書(shu)畫鑒藏家考證,乃是從《趙子固水仙圖(tu)并題(ti)長卷》移錄的)。畫的接紙處有(you)“希憲”(據《古書(shu)畫偽訛考辨(bian)》考,為(wei)明代(dai)萬歷年間項希憲)騎縫印七(qi)方,明“杜(du)(du)用佳氏”(杜(du)(du)瓊)印。
趙(zhao)孟(meng)堅(jian)是(shi)南(nan)宋宗(zong)(zong)室,善(shan)畫水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian),學揚無咎一(yi)派(pai),自(zi)抒胸懷。以水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)為繪(hui)畫題材(cai),據湯屋《畫鑒》記載,“湯叔雅江右(you)人,墨梅甚佳大抵宗(zong)(zong)補之(zhi),別(bie)出新意(yi)。水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)、蘭亦佳。”南(nan)宋初(chu)擅(shan)長水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)有(you)揚無咎、湯正中(揚無咎之(zhi)外(wai)甥(sheng)),但(dan)至今未見作品傳世。《班瑚網》載“趙(zhao)子(zi)固效(xiao)湯叔雅《霜入千林圖(tu)》,又作水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)一(yi)百(bai)(bai),一(yi)集中一(yi)枝最(zui)大號曰百(bai)(bai)花朝王。自(zi)跋云效(xiao)湯所(suo)為。流(liu)落北方子(zi)昻得之(zhi)。”趙(zhao)孟(meng)堅(jian)常白(bai)描水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian),作《水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)圖(tu)》繁多,在特定歷(li)史條件下(xia)甚至成(cheng)為與趙(zhao)孟(meng)堅(jian)“物(wu)我(wo)不分(fen)”的(de)繪(hui)畫意(yi)象。此卷(juan)《水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)圖(tu)》或為其中一(yi)卷(juan),但(dan)此圖(tu)無年款,創作時間亦不可(ke)考。
另外,此卷《水仙(xian)圖》畫風雖似趙(zhao)(zhao)孟(meng)堅,但(dan)其題(ti)詩、跋款(kuan)皆似偽加,故(gu)此卷是否其真跡仍爭議較大。同時,現傳為趙(zhao)(zhao)孟(meng)堅《水仙(xian)圖》現存數本(ben),另外還有美國大都會博(bo)物(wu)館(guan)、臺北故(gu)宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan)及北京故(gu)宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan)等處的藏(zang)品,或(huo)布(bu)局不同,或(huo)幅(fu)式不同,但(dan)均不如(ru)此卷的藝術價值高,且真偽問題(ti)均需(xu)待進一步考證研究。
水(shui)仙(xian)這(zhe)一(yi)中國傳(chuan)統(tong)觀賞名(ming)花,相(xiang)傳(chuan)為(wei)(wei)水(shui)中仙(xian)女所化(hua),它凝姿(zi)約素、高潔脫塵(chen)、清(qing)(qing)秀俊(jun)逸(yi),被譽為(wei)(wei)“凌(ling)波仙(xian)子”,歷代文人(ren)(ren)雅士多喜以水(shui)仙(xian)為(wei)(wei)題賦詩作畫(hua)。而身(shen)在南宋末年,集文人(ren)(ren)、士夫、畫(hua)家身(shen)份于一(yi)身(shen)的(de)趙孟堅,則立(li)志做(zuo)一(yi)個身(shen)處亂(luan)世,不(bu)變其(qi)節的(de)忠貞之(zhi)士。作者繪《水(shui)仙(xian)圖》亦是為(wei)(wei)表達他清(qing)(qing)高堅貞的(de)品格。
此卷《水仙(xian)(xian)圖》所(suo)有(you)的(de)空(kong)間幾乎(hu)都被用來描繪水仙(xian)(xian)花。一(yi)株株、一(yi)叢叢,沿著地勢高高低(di)(di)低(di)(di)地婀(e)娜起伏,臨風搖曳,清麗可貴。圖中水仙(xian)(xian)花雖數量繁多(duo),但在作(zuo)者的(de)精心安(an)排之下,它們(men)的(de)形態卻沒有(you)一(yi)處(chu)雷同,更沒有(you)一(yi)處(chu)不(bu)合于自然,充滿了活潑的(de)生命力。全(quan)圖疏密相間,神韻飛動(dong),畫面文秀淡(dan)雅,將(jiang)水仙(xian)(xian)幽靜、婀(e)娜的(de)姿態表現得淋漓(li)盡致。
此卷《水仙圖》全用白描(miao),用尖細(xi)(xi)穩健的(de)(de)線描(miao)筆(bi)法勾花(hua)(hua)和葉(xie)(xie),瓣尖、葉(xie)(xie)梢(shao)微(wei)加重(zhong)墨(mo),再以淡(dan)墨(mo)渲染葉(xie)(xie)的(de)(de)正(zheng)面(mian)(mian),有的(de)(de)葉(xie)(xie)面(mian)(mian)還(huan)勾出(chu)細(xi)(xi)長的(de)(de)葉(xie)(xie)脈,隨翻(fan)轉(zhuan)之勢而(er)具濃淡(dan)變化(hua),把水仙的(de)(de)花(hua)(hua)葉(xie)(xie)色(se)澤、質感(gan)、厚度(du)真(zhen)實地(di)表(biao)現出(chu)來,布局疏密相間(jian),土坡相連,小草點綴其間(jian),和諧而(er)統一(yi)。以線描(miao)勾勒花(hua)(hua)、葉(xie)(xie),線條流暢細(xi)(xi)勁,筆(bi)致細(xi)(xi)勁挺秀(xiu)。除此之外,作者又加以渲染,深淺不一(yi)的(de)(de)墨(mo)暈施(shi)于(yu)花(hua)(hua)朵和葉(xie)(xie)片上,分出(chu)花(hua)(hua)葉(xie)(xie)的(de)(de)陰(yin)陽向(xiang)背、俯仰欹側。作者的(de)(de)高明之處(chu)在于(yu),運(yun)用這樣(yang)一(yi)個簡(jian)單(dan)的(de)(de)輔助手法,不僅(jin)豐富(fu)了(le)表(biao)現技(ji)巧,拉開了(le)畫面(mian)(mian)層次,而(er)且強化(hua)了(le)寫實的(de)(de)效(xiao)果。
現(xian)代美術史論家毛(mao)建(jian)波:此(ci)圖繪汀沚岸邊,叢(cong)叢(cong)水(shui)仙,花繁葉茂,雖全用(yong)水(shui)墨,卻能把(ba)花葉的(de)色(se)澤、質感(gan)、厚度真實地表現(xian)出(chu)來(lai),紛披穿插,層(ceng)次分(fen)明,有“墨分(fen)五(wu)色(se)”之妙。這(zhe)一個(ge)千百枝(zhi)花葉的(de)長卷,疏(shu)密相間,神韻飛動(dong),畫面(mian)效果極(ji)文秀淡(dan)雅(ya),符合水(shui)仙的(de)特(te)色(se)。
此(ci)卷(juan)《水仙(xian)圖(tu)》曾經(jing)明代(dai)項希憲(xian)、杜瓊收藏(zang)(zang),后入藏(zang)(zang)清內府。在(zai)《式古堂書(shu)畫匯考》《石(shi)渠(qu)寶笈(ji)》等上均有(you)著(zhu)錄。解放后入藏(zang)(zang)天津(jin)市藝(yi)術博(bo)物(wu)(wu)館(guan)。2004年,天津(jin)藝(yi)術博(bo)物(wu)(wu)館(guan)與天津(jin)歷史博(bo)物(wu)(wu)館(guan)合為(wei)天津(jin)博(bo)物(wu)(wu)館(guan),后此(ci)畫一(yi)直(zhi)為(wei)天津(jin)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)館(guan)藏(zang)(zang)的一(yi)級文物(wu)(wu)。
2018年5月29日至(zhi)6月25日,為迎接(jie)天(tian)津博物(wu)館的百(bai)年華誕,天(tian)津博物(wu)館舉辦(ban)了“耀世奇珍——館藏文物(wu)精(jing)品(pin)陳列(lie)”展(zhan)覽(lan),此幅《水仙圖》在(zai)該次展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。
趙(zhao)孟堅(1199—1267年),字(zi)子固,號彝齋,南渡(du)后寓居海鹽(yan)廣陳鎮(zhen)。宋宗室(shi)(shi),為太祖趙(zhao)匡胤十一世孫(sun),但與皇室(shi)(shi)關系疏遠(yuan),家境貧寒(han)(han),曾自(zi)言當時“食芥不云腸苦,負薪(xin)每自(zi)行吟”。理宗寶慶二年(1226年)進士,曾任湖州(zhou)掾(yuan)、轉運司幕、諸暨(ji)知縣、提轄左(zuo)帑,為官清廉(lian),飄然出塵。善畫水墨梅蘭、竹石(shi)、水仙,學揚無咎(jiu)一派(pai),自(zi)抒胸懷,是南宋末(mo)年兼(jian)具貴(gui)族、士大夫、文(wen)人三重身分的畫家。傳世作品有(you)《墨蘭圖(tu)》、《水仙圖(tu)》、《歲寒(han)(han)三友圖(tu)》等。