撇口,長頸,溜(liu)肩,鼓腹,圈(quan)足。形似(si)撒攬,故此(ci)又稱(cheng)橄攬瓶。此(ci)粉彩(cai)蝠桃(tao)紋橄欖(lan)瓶產于(yu)雍正景德鎮官窯,代表了整個清代粉彩(cai)的制作水平。粉彩(cai)也稱(cheng)“軟彩(cai)”,是(shi)釉上(shang)彩(cai)的一個品種,摸起(qi)來有種粗糙感,看上(shang)去也呈現一種啞光(guang)的感覺(jue),但圖案(an)更(geng)為(wei)立體。
名稱:清雍正粉彩蝠桃紋(wen)橄欖瓶
官窯匠(jiang)師在康熙五彩瓷的(de)基礎上,發明了(le)粉(fen)(fen)(fen)彩。據(ju)說雍正皇帝對(dui)粉(fen)(fen)(fen)彩情有獨鐘,因此當時的(de)工匠(jiang)對(dui)粉(fen)(fen)(fen)彩瓷的(de)造(zao)型、色彩、線條的(de)制(zhi)作都非常(chang)講(jiang)究,從而(er)成就了(le)“雍正粉(fen)(fen)(fen)彩”的(de)輝煌。該寶瓶的(de)瓶體繪(hui)制(zhi)了(le)粉(fen)(fen)(fen)彩八桃兩蝠(fu),因桃子象征(zheng)“長壽”,蝠(fu)是“福(fu)”的(de)諧音,寓意福(fu)壽雙全。據(ju)考證,這種瓷器(qi)乃(nai)帝王后妃(fei)做壽之用。中國瓷器(qi)協會會長、上海博物館(guan)副館(guan)長汪慶正評價(jia):如此瓷瓶全球存世的(de)只有這件,堪(kan)稱(cheng)絕世。2002年香港蘇(su)富比春拍,成交價(jia)4150萬港元,創清代瓷器(qi)市場最(zui)高價(jia)。
百年前(qian),中(zhong)(zhong)國(guo)經歷了清(qing)王朝覆滅、外(wai)敵入侵的(de)(de)(de)戰爭歲月。在風雨飄搖(yao)的(de)(de)(de)歲月中(zhong)(zhong),有的(de)(de)(de)珍寶瓷(ci)(ci)器(qi)葬身戰火,有的(de)(de)(de)則(ze)散落民間或(huo)流落海(hai)外(wai)。這(zhe)其中(zhong)(zhong),雍正(zheng)官(guan)窯(yao)粉彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)器(qi)傳世極少,瓶(ping)(ping)類的(de)(de)(de)作(zuo)品更(geng)是(shi)極為罕見(jian)。所(suo)以,在2002年之前(qian),被稱為雍正(zheng)時(shi)期“登峰(feng)造極”的(de)(de)(de)粉彩(cai)(cai)官(guan)窯(yao)瓶(ping)(ping)類器(qi)物,成為了中(zhong)(zhong)國(guo)陶(tao)瓷(ci)(ci)史上缺(que)失(shi)的(de)(de)(de)一環(huan)。據史書記載(zai),景德鎮曾經生產過“粉彩(cai)(cai)橄欖瓶(ping)(ping)”,可是(shi)人們都沒親(qin)眼見(jian)過。
人(ren)們(men)所不知道的是,早在(zai)20世紀上半葉,它就已飄洋(yang)過(guo)海、流落海外,幾十年來,“寶瓶(ping)”一直在(zai)沒有任何保(bao)護設置的條(tiao)件(jian)下,作為一只(zhi)臺燈的燈座在(zai)使(shi)用。它能毫無破損地完整保(bao)存(cun)下來,本身(shen)就是一個(ge)傳奇。
這件(jian)在(zai)異國他(ta)鄉經歷(li)了百年(nian)風雨的(de)國寶級瓷器,是怎(zen)么重現(xian)人間的(de)呢(ni)?
這只粉彩瓶原來由美(mei)國外交大使(shi)理事會現(xian)任主(zhu)席奧格登·里德家(jia)族收(shou)藏(zang),在其母(mu)(mu)親家(jia)的(de)客廳里長期被作為燈座(zuo)使(shi)用(yong)。為加強器(qi)物的(de)穩(wen)定(ding)性,他(ta)們還在瓶內放(fang)入了(le)后花(hua)園里夾(jia)著狗糞的(de)泥沙。對于(yu)花(hua)瓶的(de)來歷,里德已(yi)無法說(shuo)清,只是表示大約(yue)在1920年時(shi)(shi)(shi)已(yi)屬他(ta)家(jia)所有,當時(shi)(shi)(shi)他(ta)祖(zu)父母(mu)(mu)在英(ying)國時(shi)(shi)(shi)同中國人常有交往,不(bu)排除(chu)花(hua)瓶是由其祖(zu)母(mu)(mu)從英(ying)國帶(dai)回的(de)。
另據推測,這件稀世珍品有可能是(shi)當年(nian)八國聯(lian)軍從中(zhong)國搶走的文(wen)物。多年(nian)來這件珍品一(yi)直被(bei)視(shi)為普通的擺設(she)品而已(yi),沒有人(ren)知道它存在的價值。后來,這家人(ren)打(da)算把(ba)祖父及父親留下來的一(yi)批古董出售(shou)時,拍(pai)賣行的專家無意中(zhong)發現了這個沾(zhan)滿塵埃的稀世珍寶。
“這件瓷瓶(ping)是中國的。當(dang)時在拍賣現場(chang),我就(jiu)下(xia)決心一定要(yao)把它買下(xia)來,不(bu)能再讓它流出去了。”——張永珍在上(shang)海博物館清雍(yong)正粉彩蝠桃紋橄(gan)欖瓶(ping)捐贈儀式上(shang)說(shuo)道。
張永珍與(yu)清雍正(zheng)(zheng)粉彩(cai)(cai)蝠桃(tao)紋橄欖瓶(ping)結緣(yuan),其實很偶然。當時,她(ta)正(zheng)(zheng)在回香港(gang)的飛機(ji)上,無聊(liao)之(zhi)際看到拍賣的消(xiao)息,這件(jian)漂(piao)亮(liang)的粉彩(cai)(cai)瓶(ping)瓶(ping)身(shen)呈(cheng)橄欖式,造型線條十(shi)分優美,她(ta)一眼(yan)就看上了這件(jian)清雍正(zheng)(zheng)粉彩(cai)(cai)蝠桃(tao)紋橄欖瓶(ping)。
2002年5月,經過(guo)激烈競爭,張(zhang)永珍(zhen)女士在香港蘇(su)富比拍賣(mai)行以4150萬元港幣競拍得到這件瓷(ci)瓶(ping),在當時,創下了有(you)史以來清代瓷(ci)器拍賣(mai)的(de)最高(gao)記錄。在張(zhang)永珍(zhen)看(kan)來,“花瓶(ping)終于又回到了中(zhong)國(guo)人手(shou)里,真的(de)好開(kai)心”。而(er)后,張(zhang)永珍(zhen)女士將“寶瓶(ping)”慷(kang)慨捐給上海(hai)博(bo)物館。
因為(wei)心(xin)疼和喜(xi)愛,張永珍拍(pai)下寶(bao)(bao)瓶,讓(rang)它(ta)在(zai)(zai)漂泊百年之(zhi)后重新回到(dao)中國人(ren)手(shou)中。同時,為(wei)了寶(bao)(bao)瓶不(bu)再(zai)漂流,讓(rang)更多的人(ren)看(kan)到(dao)寶(bao)(bao)瓶的美好。張永珍思(si)考著(zhu):“把(ba)這(zhe)(zhe)么漂亮的一個瓶子放在(zai)(zai)保險箱里太(tai)可(ke)惜了,我(wo)不(bu)想若干年后它(ta)再(zai)被別(bie)人(ren)拿出去賣,再(zai)去飄零。我(wo)生在(zai)(zai)上海,成長在(zai)(zai)上海,有什么辦法可(ke)以(yi)為(wei)國家多做一些事情,為(wei)社會多做一些貢獻。所以(yi)這(zhe)(zhe)個時候我(wo)就想到(dao)說,我(wo)應該(gai)把(ba)它(ta)捐(juan)到(dao)上海博物館去。”
獲得捐贈(zeng)的(de)(de)(de)(de)上海博物館(guan)副館(guan)長(chang)汪慶正(zheng)說(shuo),雍(yong)(yong)正(zheng)皇帝(di)對(dui)粉(fen)彩(cai)情有獨(du)鐘,因(yin)此(ci)當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)工(gong)匠對(dui)粉(fen)彩(cai)瓷(ci)的(de)(de)(de)(de)造(zao)型、色彩(cai)、線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)制作(zuo)都非常講(jiang)究,從而成就了(le)“雍(yong)(yong)正(zheng)粉(fen)彩(cai)”的(de)(de)(de)(de)輝煌。此(ci)寶瓶(ping)(ping)(ping)瓶(ping)(ping)(ping)身(shen)(shen)長(chang)短適度,口、頸及(ji)腹部(bu)的(de)(de)(de)(de)比例(li)十分勻稱。代表了(le)整(zheng)個(ge)清(qing)代粉(fen)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)制作(zuo)水平。瓶(ping)(ping)(ping)身(shen)(shen)造(zao)型線條(tiao)十分優美,是(shi)(shi)(shi)(shi)當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)新(xin)創形(xing)制。瓶(ping)(ping)(ping)體上繪有粉(fen)彩(cai)八桃二蝠,“蝠”是(shi)(shi)(shi)(shi)“福”的(de)(de)(de)(de)諧(xie)音,桃是(shi)(shi)(shi)(shi)象征“壽”的(de)(de)(de)(de)圖案(an),“蝠桃”即是(shi)(shi)(shi)(shi)“福壽”的(de)(de)(de)(de)意思(si)。這種以(yi)“蝠桃”為題材的(de)(de)(de)(de)吉祥圖案(an)出現的(de)(de)(de)(de)雍(yong)(yong)正(zheng)及(ji)乾隆(long)兩朝的(de)(de)(de)(de)官窯器,一般都是(shi)(shi)(shi)(shi)大、小盤(pan)子。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi),“蝠桃”圖案(an)見于(yu)橄欖瓶(ping)(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de),傳世極為罕見。粉(fen)彩(cai)蝠桃圖案(an)的(de)(de)(de)(de)橄欖瓶(ping)(ping)(ping)目前世上僅(jin)此(ci)一件,所以(yi)堪(kan)稱絕世寶瓶(ping)(ping)(ping)。這件清(qing)雍(yong)(yong)正(zheng)粉(fen)彩(cai)蝠桃紋(wen)橄欖瓶(ping)(ping)(ping)是(shi)(shi)(shi)(shi)上海博物館(guan)成館(guan)以(yi)來收到的(de)(de)(de)(de)最貴重的(de)(de)(de)(de)捐贈(zeng)品。
如今,這件(jian)流失海外(wai)多(duo)年的(de)國寶已經(jing)在(zai)上(shang)海博物館安家(jia),并在(zai)世人(ren)面前(qian)展現它的(de)絕世容姿,從此(ci)不再(zai)飄(piao)零。
早在康熙年間,瓷器釉上彩繪藝(yi)術(shu)粉(fen)(fen)彩已開始(shi)出(chu)現(xian),到雍正時(shi)期,已趨成熟,并(bing)形成粉(fen)(fen)彩裝飾的獨特風格。粉(fen)(fen)彩藝(yi)術(shu)效果,以秀麗雅致,粉(fen)(fen)潤柔(rou)和見長,它瓷質潔白精美,瓷畫有機結合,相(xiang)互襯托,相(xiang)映成趣。
粉(fen)(fen)彩始創于康熙,源于五彩。并且(qie)制(zhi)作(zuo)(zuo)較粗(cu),僅在紅花的花朵中(zhong)運用(yong)粉(fen)(fen)彩點(dian)染,其(qi)他紋飾仍沿用(yong)五彩的制(zhi)作(zuo)(zuo)。目前主要(yao)發(fa)現有兩個(ge)品種(zhong):一(yi)是(shi)白地(di)粉(fen)(fen)彩器;一(yi)是(shi)綠、黃、紫三彩瓷上(shang)加有胭脂紅(金紅)彩。到了雍(yong)正(zheng)朝,無(wu)論在造型、胎釉和彩繪方面,粉(fen)(fen)彩瓷均得到了空前的發(fa)展。
粉(fen)彩(cai)是雍正彩(cai)瓷(ci)中最著名的(de)(de)品種之一,彩(cai)料(liao)比(bi)康熙(xi)朝(chao)的(de)(de)要精細(xi),色彩(cai)柔和,皴染層(ceng)次(ci)多。大多數在(zai)(zai)白(bai)地(di)上、少量在(zai)(zai)色地(di)上繪紋(wen)飾。雍正粉(fen)彩(cai)瓷(ci)中諧音的(de)(de)“蝠”(福(fu))、“桃(tao)”(壽)圖(tu)案(an)十分多見(jian)。當時突(tu)出(chu)的(de)(de)是所(suo)謂“過枝”技(ji)法。
雍(yong)正早期有(you)康熙五彩(cai)風格,粉(fen)(fen)彩(cai)紋(wen)飾多(duo)繪(hui)團(tuan)花、團(tuan)蝶、八(ba)桃、蝙(bian)蝠(喻意多(duo)福(fu)多(duo)壽)、過枝花卉(hui)、水仙靈芝、仕女(nv)、麻姑(gu)獻(xian)壽、嬰戲等。紋(wen)飾明顯疏朗、規整。其中八(ba)桃蝙(bian)蝠多(duo)見(jian)于瓷盤上,而作為橄(gan)欖(lan)(lan)瓶(ping)的主題紋(wen)樣,十分罕見(jian),傳世(shi)作品中,只見(jian)到(dao)“雍(yong)正粉(fen)(fen)彩(cai)蝠桃紋(wen)橄(gan)欖(lan)(lan)瓶(ping)”一(yi)(yi)件。或許正因為雍(yong)正對長生的企盼,蝠桃紋(wen)這一(yi)(yi)將長壽、福(fu)祉以一(yi)(yi)種既明確又(you)優雅的姿態表現出(chu)來的藝術(shu)主題,引(yin)領(ling)了當(dang)年的時尚。蝠者(zhe),福(fu)也(ye)(ye);桃者(zhe),壽也(ye)(ye);紅蝠翩飛,寓意洪福(fu)齊天;蝠桃結(jie)合(he),取意福(fu)壽雙全——蝠桃紋(wen)的吉祥寓意再(zai)明顯不過。
雍(yong)正粉(fen)彩官窯器多數有“大(da)清(qing)雍(yong)正年制(zhi)”兩行(xing)六字楷書款。
粉彩(cai)(cai)瓷(ci)又(you)稱軟彩(cai)(cai)瓷(ci),為(wei)景(jing)德鎮官窯四大傳(chuan)統名瓷(ci)品種之一,是以(yi)粉彩(cai)(cai)為(wei)主要裝飾手(shou)法(fa)的(de)瓷(ci)器品種。
粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)釉(you)(you)(you)上(shang)(shang)(在(zai)瓷胎上(shang)(shang))彩(cai)(cai)(cai)繪經低溫燒(shao)(shao)成(cheng)的(de)彩(cai)(cai)(cai)繪方法(fa),是(shi)故又叫(jiao)“軟彩(cai)(cai)(cai)”,是(shi)釉(you)(you)(you)上(shang)(shang)彩(cai)(cai)(cai)的(de)一(yi)(yi)個(ge)品(pin)種(zhong)。所謂釉(you)(you)(you)上(shang)(shang)彩(cai)(cai)(cai),就是(shi)在(zai)燒(shao)(shao)好的(de)素器(qi)(qi)釉(you)(you)(you)面上(shang)(shang)進行彩(cai)(cai)(cai)繪,再入窯經攝(she)氏600度(du)至900度(du)溫度(du)烘烤而成(cheng)。粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)瓷器(qi)(qi)是(shi)清康熙晚期在(zai)五(wu)彩(cai)(cai)(cai)瓷基礎上(shang)(shang),受(shou)琺瑯彩(cai)(cai)(cai)瓷制作(zuo)工藝的(de)影響(xiang)而創(chuang)造(zao)的(de)一(yi)(yi)種(zhong)釉(you)(you)(you)上(shang)(shang)彩(cai)(cai)(cai)新品(pin)種(zhong),從(cong)康熙晚期創(chuang)燒(shao)(shao),后歷朝流行不衰。
它的(de)(de)(de)工藝流程是:先在(zai)高溫燒成(cheng)的(de)(de)(de)白瓷上(shang)勾畫(hua)出圖案的(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo),然(ran)后(hou)用(yong)含砷的(de)(de)(de)玻璃白打底,再將(jiang)(jiang)顏料施(shi)于(yu)這層玻璃白之上(shang),用(yong)干凈筆(bi)輕(qing)輕(qing)地(di)將(jiang)(jiang)顏色依深淺(qian)(qian)濃淡的(de)(de)(de)不(bu)同需要(yao)洗(xi)開,使花瓣和(he)人(ren)物衣服(fu)有濃淡明(ming)(ming)(ming)暗之感。由(you)于(yu)砷的(de)(de)(de)乳濁(zhuo)法(fa)作用(yong),玻璃白有不(bu)透明(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)感覺,與各種(zhong)色彩(cai)(cai)(cai)相(xiang)融合后(hou),便(bian)產生粉(fen)(fen)化作用(yong),紅(hong)彩(cai)(cai)(cai)變(bian)成(cheng)粉(fen)(fen)紅(hong),綠彩(cai)(cai)(cai)變(bian)成(cheng)淡綠,黃(huang)彩(cai)(cai)(cai)變(bian)成(cheng)淺(qian)(qian)黃(huang),其他顏色也都(dou)變(bian)成(cheng)不(bu)透明(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)淺(qian)(qian)色調,并(bing)可控制其加(jia)入量的(de)(de)(de)多寡來獲得一(yi)系(xi)列不(bu)同深淺(qian)(qian)濃淡的(de)(de)(de)色調,給(gei)人(ren)粉(fen)(fen)潤柔和(he)之感,故稱這種(zhong)釉上(shang)彩(cai)(cai)(cai)為(wei)“粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)”,在(zai)表現技法(fa)上(shang),從平填進(jin)展到明(ming)(ming)(ming)暗的(de)(de)(de)洗(xi)染(ran);在(zai)風(feng)格上(shang),其布(bu)局和(he)筆(bi)法(fa),都(dou)具有傳(chuan)統的(de)(de)(de)中國(guo)畫(hua)的(de)(de)(de)特征。