撇口，長頸，溜肩(jian)，鼓腹，圈足(zu)。形似撒攬(lan)，故(gu)此又稱橄攬(lan)瓶。此粉彩(cai)蝠桃紋橄欖(lan)瓶產于雍(yong)正景德鎮官窯，代表了整個(ge)(ge)清代粉彩(cai)的制(zhi)作水平(ping)。粉彩(cai)也稱“軟(ruan)彩(cai)”，是釉上彩(cai)的一個(ge)(ge)品種，摸起來(lai)有種粗糙感，看上去(qu)也呈(cheng)現一種啞光(guang)的感覺，但圖案更(geng)為立(li)體。
名(ming)稱：清雍(yong)正粉彩(cai)蝠(fu)桃(tao)紋(wen)橄欖瓶
官(guan)窯匠師(shi)在康熙五彩瓷(ci)(ci)(ci)的(de)基礎上(shang)，發(fa)明(ming)了粉彩。據說雍正(zheng)(zheng)皇帝對粉彩情有獨鐘(zhong)，因此當時的(de)工匠對粉彩瓷(ci)(ci)(ci)的(de)造型、色(se)彩、線(xian)條(tiao)的(de)制作(zuo)都非常講究，從(cong)而成(cheng)就了“雍正(zheng)(zheng)粉彩”的(de)輝煌(huang)。該寶(bao)瓶的(de)瓶體繪制了粉彩八(ba)桃兩蝠，因桃子(zi)象征“長壽”，蝠是“福”的(de)諧音(yin)，寓意福壽雙全(quan)。據考證，這種(zhong)瓷(ci)(ci)(ci)器(qi)乃(nai)帝王后妃做壽之用。中國瓷(ci)(ci)(ci)器(qi)協會會長、上(shang)海(hai)博物館(guan)副(fu)館(guan)長汪(wang)慶(qing)正(zheng)(zheng)評價：如此瓷(ci)(ci)(ci)瓶全(quan)球(qiu)存世的(de)只有這件，堪稱絕世。2002年(nian)香港蘇富比(bi)春拍，成(cheng)交價4150萬港元，創清代瓷(ci)(ci)(ci)器(qi)市場最高價。
百(bai)年(nian)前(qian)，中(zhong)(zhong)國(guo)經歷(li)了清(qing)王朝(chao)覆滅、外敵入侵的戰(zhan)(zhan)爭歲(sui)月。在風雨飄搖的歲(sui)月中(zhong)(zhong)，有(you)的珍(zhen)寶瓷器葬(zang)身戰(zhan)(zhan)火，有(you)的則散落民間或流落海(hai)外。這其(qi)中(zhong)(zhong)，雍正官窯(yao)(yao)粉彩(cai)瓷器傳世極(ji)少，瓶類(lei)的作(zuo)品更是極(ji)為(wei)罕見(jian)。所以，在2002年(nian)之前(qian)，被(bei)稱為(wei)雍正時期“登峰(feng)造極(ji)”的粉彩(cai)官窯(yao)(yao)瓶類(lei)器物，成為(wei)了中(zhong)(zhong)國(guo)陶(tao)瓷史(shi)上缺失(shi)的一環。據史(shi)書記載，景德鎮(zhen)曾(ceng)經生產過“粉彩(cai)橄欖瓶”，可是人們(men)都沒親眼見(jian)過。
人們所不知道的是，早在20世紀上半葉，它就(jiu)已(yi)飄洋過海(hai)、流落海(hai)外(wai)，幾十(shi)年來，“寶瓶”一直在沒有(you)任何保護設置的條件下(xia)，作為一只臺燈的燈座在使用。它能毫無(wu)破損(sun)地完整保存(cun)下(xia)來，本身就(jiu)是一個傳奇。
這件在異國他(ta)鄉經(jing)歷了百年風雨(yu)的國寶級瓷器，是(shi)怎么重現人間(jian)的呢？
這只(zhi)粉彩(cai)瓶原來由(you)美國外(wai)交大使理事會現任主席(xi)奧格(ge)登·里德家族收藏，在(zai)其母親家的(de)(de)客廳里長期被作為燈座使用。為加強器物的(de)(de)穩定(ding)性，他們(men)還在(zai)瓶內放入了(le)后花園里夾著狗糞(fen)的(de)(de)泥沙。對于(yu)花瓶的(de)(de)來歷(li)，里德已無法說清，只(zhi)是(shi)表(biao)示大約(yue)在(zai)1920年時(shi)已屬(shu)他家所有，當時(shi)他祖(zu)父母在(zai)英(ying)國時(shi)同中國人常有交往，不排除(chu)花瓶是(shi)由(you)其祖(zu)母從英(ying)國帶(dai)回的(de)(de)。
另據推測，這件稀(xi)世(shi)珍(zhen)(zhen)品(pin)(pin)有(you)可能(neng)是當年八國(guo)聯軍從中(zhong)國(guo)搶走的文物。多年來這件珍(zhen)(zhen)品(pin)(pin)一直(zhi)被視(shi)為普通的擺設(she)品(pin)(pin)而已，沒有(you)人知(zhi)道它(ta)存在的價值。后來，這家人打(da)算把祖父及(ji)父親(qin)留(liu)下來的一批古(gu)董(dong)出售時，拍賣行的專家無(wu)意中(zhong)發現了這個沾滿塵埃的稀(xi)世(shi)珍(zhen)(zhen)寶(bao)。
“這件瓷瓶是中國的。當(dang)時在拍賣現場，我就下決心一定要把它買下來，不能再(zai)讓它流(liu)出去了。”——張永珍(zhen)在上(shang)(shang)海博物館清雍(yong)正(zheng)粉彩蝠桃紋橄欖瓶捐贈儀式上(shang)(shang)說道。
張永(yong)珍(zhen)與清(qing)雍正(zheng)粉彩(cai)蝠桃紋(wen)橄欖(lan)瓶結緣，其實很(hen)偶然。當時(shi)，她正(zheng)在回(hui)香(xiang)港的(de)飛機上(shang)，無聊之際看到(dao)拍賣的(de)消(xiao)息，這件漂亮的(de)粉彩(cai)瓶瓶身呈(cheng)橄欖(lan)式(shi)，造型線(xian)條十(shi)分優美，她一眼就(jiu)看上(shang)了這件清(qing)雍正(zheng)粉彩(cai)蝠桃紋(wen)橄欖(lan)瓶。
2002年5月，經過激烈競(jing)爭，張永(yong)珍(zhen)女士在香港蘇富比(bi)拍賣行(xing)以4150萬(wan)元港幣競(jing)拍得到這件瓷(ci)瓶(ping)，在當時，創下了有史(shi)以來(lai)清代瓷(ci)器拍賣的最高記(ji)錄。在張永(yong)珍(zhen)看來(lai)，“花(hua)瓶(ping)終于又(you)回到了中國(guo)人手里，真的好開心”。而后(hou)，張永(yong)珍(zhen)女士將(jiang)“寶瓶(ping)”慷慨捐給上海博物(wu)館。
因為(wei)(wei)心疼和喜愛，張永珍拍下寶(bao)瓶，讓它在漂(piao)泊百(bai)年(nian)(nian)之后重新回到(dao)中國(guo)人(ren)手中。同時(shi)，為(wei)(wei)了寶(bao)瓶不再(zai)漂(piao)流，讓更多(duo)的人(ren)看到(dao)寶(bao)瓶的美(mei)好(hao)。張永珍思考著：“把這么漂(piao)亮的一個瓶子放在保(bao)險箱(xiang)里太可惜(xi)了，我(wo)不想若干年(nian)(nian)后它再(zai)被別人(ren)拿(na)出去賣，再(zai)去飄零(ling)。我(wo)生(sheng)在上(shang)海，成長在上(shang)海，有什(shen)么辦法可以為(wei)(wei)國(guo)家多(duo)做(zuo)(zuo)一些(xie)事(shi)情，為(wei)(wei)社會多(duo)做(zuo)(zuo)一些(xie)貢(gong)獻。所以這個時(shi)候(hou)我(wo)就想到(dao)說(shuo)，我(wo)應該把它捐到(dao)上(shang)海博物館去。”
獲得捐(juan)贈(zeng)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海博(bo)物館副(fu)館長汪慶正(zheng)說，雍正(zheng)皇帝對(dui)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)情(qing)有(you)獨(du)鐘，因此(ci)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)工匠對(dui)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)瓷的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)、色彩(cai)(cai)(cai)(cai)、線條的(de)(de)(de)(de)(de)制作都非常(chang)講究，從而成就(jiu)了(le)“雍正(zheng)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)”的(de)(de)(de)(de)(de)輝煌。此(ci)寶瓶(ping)(ping)瓶(ping)(ping)身長短適度，口、頸及腹部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)比例十(shi)分(fen)勻稱。代(dai)表了(le)整(zheng)個清代(dai)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)制作水平。瓶(ping)(ping)身造型(xing)線條十(shi)分(fen)優美，是(shi)(shi)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)新創形制。瓶(ping)(ping)體上(shang)繪有(you)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)八桃(tao)(tao)二蝠(fu)(fu)，“蝠(fu)(fu)”是(shi)(shi)“福”的(de)(de)(de)(de)(de)諧(xie)音，桃(tao)(tao)是(shi)(shi)象征(zheng)“壽(shou)”的(de)(de)(de)(de)(de)圖案，“蝠(fu)(fu)桃(tao)(tao)”即是(shi)(shi)“福壽(shou)”的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思。這種以“蝠(fu)(fu)桃(tao)(tao)”為題材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)吉祥圖案出現的(de)(de)(de)(de)(de)雍正(zheng)及乾隆兩朝的(de)(de)(de)(de)(de)官(guan)窯器，一般都是(shi)(shi)大、小盤子。但是(shi)(shi)，“蝠(fu)(fu)桃(tao)(tao)”圖案見(jian)于(yu)橄(gan)欖瓶(ping)(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)，傳世(shi)極為罕見(jian)。粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)蝠(fu)(fu)桃(tao)(tao)圖案的(de)(de)(de)(de)(de)橄(gan)欖瓶(ping)(ping)目前世(shi)上(shang)僅此(ci)一件，所以堪稱絕(jue)世(shi)寶瓶(ping)(ping)。這件清雍正(zheng)粉(fen)(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)蝠(fu)(fu)桃(tao)(tao)紋橄(gan)欖瓶(ping)(ping)是(shi)(shi)上(shang)海博(bo)物館成館以來收到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)最貴重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)捐(juan)贈(zeng)品。
如今(jin)，這件流失海(hai)(hai)外多年的國寶已經在上海(hai)(hai)博物(wu)館安家，并(bing)在世(shi)人面前展現它的絕世(shi)容姿，從此不再飄零(ling)。
早在康熙年間，瓷(ci)器釉(you)上彩繪(hui)藝(yi)術粉彩已開(kai)始(shi)出現，到雍正時期，已趨成(cheng)熟，并形成(cheng)粉彩裝飾的獨特風格。粉彩藝(yi)術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長(chang)，它瓷(ci)質潔白精美，瓷(ci)畫有機結合(he)，相互襯托(tuo)，相映成(cheng)趣。
粉(fen)彩(cai)始創于康(kang)熙，源于五(wu)彩(cai)。并且制作較粗，僅在紅(hong)花(hua)的花(hua)朵中運用(yong)粉(fen)彩(cai)點染，其他(ta)紋(wen)飾仍沿(yan)用(yong)五(wu)彩(cai)的制作。目(mu)前主要發現(xian)有(you)兩個(ge)品種：一是白地粉(fen)彩(cai)器(qi)；一是綠(lv)、黃、紫三彩(cai)瓷(ci)上加有(you)胭脂紅(hong)（金(jin)紅(hong)）彩(cai)。到了雍正朝，無論在造型(xing)、胎釉和彩(cai)繪方(fang)面，粉(fen)彩(cai)瓷(ci)均得到了空前的發展(zhan)。
粉彩(cai)是(shi)(shi)雍正彩(cai)瓷中最著(zhu)名的品種之一，彩(cai)料比康熙朝的要精細，色彩(cai)柔(rou)和(he)，皴染(ran)層次多。大多數在白地(di)上、少量在色地(di)上繪(hui)紋飾。雍正粉彩(cai)瓷中諧音的“蝠(fu)”（福）、“桃(tao)”（壽）圖案十分(fen)多見。當時突出的是(shi)(shi)所謂(wei)“過(guo)枝”技法。
雍(yong)正(zheng)(zheng)早期有(you)康熙五彩(cai)風格，粉彩(cai)紋(wen)飾多(duo)(duo)繪團(tuan)花、團(tuan)蝶、八桃(tao)、蝙(bian)蝠(fu)(fu)（喻(yu)意(yi)多(duo)(duo)福(fu)多(duo)(duo)壽(shou)(shou)(shou)(shou)）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽(shou)(shou)(shou)(shou)、嬰戲(xi)等(deng)。紋(wen)飾明(ming)顯(xian)疏朗、規整。其中八桃(tao)蝙(bian)蝠(fu)(fu)多(duo)(duo)見(jian)于瓷盤(pan)上，而作(zuo)為橄欖(lan)瓶的(de)主(zhu)題(ti)紋(wen)樣，十(shi)分(fen)罕見(jian)，傳(chuan)世作(zuo)品中，只見(jian)到“雍(yong)正(zheng)(zheng)粉彩(cai)蝠(fu)(fu)桃(tao)紋(wen)橄欖(lan)瓶”一(yi)件(jian)。或許(xu)正(zheng)(zheng)因為雍(yong)正(zheng)(zheng)對長生的(de)企盼，蝠(fu)(fu)桃(tao)紋(wen)這一(yi)將長壽(shou)(shou)(shou)(shou)、福(fu)祉以一(yi)種既明(ming)確又(you)優(you)雅的(de)姿(zi)態表現出來的(de)藝術(shu)主(zhu)題(ti)，引領了當年的(de)時尚。蝠(fu)(fu)者，福(fu)也；桃(tao)者，壽(shou)(shou)(shou)(shou)也；紅蝠(fu)(fu)翩飛，寓(yu)意(yi)洪(hong)福(fu)齊天(tian)；蝠(fu)(fu)桃(tao)結合，取意(yi)福(fu)壽(shou)(shou)(shou)(shou)雙(shuang)全——蝠(fu)(fu)桃(tao)紋(wen)的(de)吉祥寓(yu)意(yi)再(zai)明(ming)顯(xian)不過。
雍(yong)正(zheng)(zheng)粉彩(cai)官(guan)窯器多數有(you)“大清雍(yong)正(zheng)(zheng)年制”兩行(xing)六字楷書款。
粉彩(cai)瓷又稱軟彩(cai)瓷，為(wei)景(jing)德鎮官窯四大傳(chuan)統(tong)名(ming)瓷品(pin)種之一(yi)，是以粉彩(cai)為(wei)主要裝(zhuang)飾手法的(de)瓷器品(pin)種。
粉彩(cai)(cai)是一(yi)種(zhong)釉(you)上(shang)(shang)（在(zai)瓷(ci)胎上(shang)(shang)）彩(cai)(cai)繪(hui)經(jing)低溫(wen)燒成的(de)彩(cai)(cai)繪(hui)方法，是故又叫“軟(ruan)彩(cai)(cai)”，是釉(you)上(shang)(shang)彩(cai)(cai)的(de)一(yi)個品種(zhong)。所謂(wei)釉(you)上(shang)(shang)彩(cai)(cai)，就是在(zai)燒好的(de)素(su)器(qi)釉(you)面上(shang)(shang)進行(xing)彩(cai)(cai)繪(hui)，再入窯(yao)經(jing)攝氏600度至900度溫(wen)度烘烤(kao)而成。粉彩(cai)(cai)瓷(ci)器(qi)是清康熙晚期(qi)在(zai)五(wu)彩(cai)(cai)瓷(ci)基礎上(shang)(shang)，受琺瑯彩(cai)(cai)瓷(ci)制作工藝的(de)影響而創造的(de)一(yi)種(zhong)釉(you)上(shang)(shang)彩(cai)(cai)新品種(zhong)，從康熙晚期(qi)創燒，后歷朝流行(xing)不衰。
它的(de)工(gong)藝流(liu)程是：先在高溫燒成(cheng)(cheng)的(de)白(bai)(bai)瓷上(shang)(shang)(shang)(shang)勾畫出圖案的(de)輪廓，然后(hou)用(yong)含砷的(de)玻(bo)璃(li)白(bai)(bai)打底(di)，再將顏(yan)料施于(yu)這(zhe)層玻(bo)璃(li)白(bai)(bai)之上(shang)(shang)(shang)(shang)，用(yong)干凈筆輕輕地將顏(yan)色依(yi)深淺(qian)濃(nong)(nong)淡的(de)不(bu)(bu)同需要(yao)洗(xi)開，使花(hua)瓣(ban)和(he)(he)人物衣服有(you)濃(nong)(nong)淡明(ming)暗之感。由于(yu)砷的(de)乳濁法(fa)作(zuo)用(yong)，玻(bo)璃(li)白(bai)(bai)有(you)不(bu)(bu)透(tou)明(ming)的(de)感覺，與(yu)各種(zhong)色彩(cai)相融(rong)合后(hou)，便產生粉化(hua)作(zuo)用(yong)，紅(hong)彩(cai)變(bian)成(cheng)(cheng)粉紅(hong)，綠彩(cai)變(bian)成(cheng)(cheng)淡綠，黃彩(cai)變(bian)成(cheng)(cheng)淺(qian)黃，其他顏(yan)色也(ye)都(dou)變(bian)成(cheng)(cheng)不(bu)(bu)透(tou)明(ming)的(de)淺(qian)色調(diao)，并可控制其加入(ru)量(liang)的(de)多寡來(lai)獲得一系列不(bu)(bu)同深淺(qian)濃(nong)(nong)淡的(de)色調(diao)，給(gei)人粉潤柔和(he)(he)之感，故稱這(zhe)種(zhong)釉上(shang)(shang)(shang)(shang)彩(cai)為“粉彩(cai)”，在表(biao)現技(ji)法(fa)上(shang)(shang)(shang)(shang)，從平填(tian)進展(zhan)到明(ming)暗的(de)洗(xi)染(ran)；在風格上(shang)(shang)(shang)(shang)，其布局(ju)和(he)(he)筆法(fa)，都(dou)具有(you)傳統的(de)中國(guo)畫的(de)特(te)征。
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