《山園(yuan)小梅(mei)二首》是(shi)宋代詩(shi)(shi)(shi)人(ren)林逋創作(zuo)的(de)七(qi)言律詩(shi)(shi)(shi)組詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)品。這首組詩(shi)(shi)(shi)突出地(di)寫出梅(mei)花特有的(de)姿(zi)態美(mei)和高潔的(de)品性(xing)，以梅(mei)的(de)品性(xing)比喻自(zi)己孤(gu)高幽逸的(de)生活情趣(qu)。作(zuo)者賦(fu)予梅(mei)花以人(ren)的(de)品格，作(zuo)者與梅(mei)花的(de)關(guan)系達到了精神上的(de)無間契合。
第一首詩開頭先寫梅花(hua)的(de)品質不(bu)同凡花(hua)。頷聯從姿態(tai)和香氣(qi)上完美地表現出(chu)梅花(hua)的(de)淡雅(ya)和嫻靜。頸聯從霜禽(qin)、粉蝶對(dui)梅花(hua)的(de)態(tai)度，側面加強(qiang)前一聯描(miao)繪(hui)出(chu)來的(de)梅花(hua)的(de)美。最后說可以(yi)親(qin)近梅花(hua)的(de)，幸(xing)喜還有(you)低吟詩句那樣的(de)清雅(ya)，而不(bu)須要酒宴歌舞這樣的(de)豪華。
第(di)二首詩首聯(lian)寫(xie)(xie)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花像是剪(jian)碎的絲織品(pin)，自然且畫不出來。頷聯(lian)寫(xie)(xie)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花享受(shou)春晚日落(luo)而受(shou)不住寒冷霜(shuang)夜，表達出詩人對(dui)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花的無比深(shen)情。頸(jing)聯(lian)把(ba)“鄰僧(seng)”和(he)“俗(su)客”對(dui)舉，用以(yi)贊美梅(mei)(mei)(mei)(mei)花孤高絕俗(su)的品(pin)性。尾聯(lian)描寫(xie)(xie)落(luo)下的梅(mei)(mei)(mei)(mei)花打著走(zou)在江(jiang)南(nan)路上(shang)吟詩者(zhe)的馬鞍(an)，以(yi)此作結，饒有(you)情趣。
這組(zu)詩著意(yi)寫意(yi)傳神，采用側面烘托的方(fang)法，渲染梅花清絕(jue)高(gao)潔的風(feng)骨，極富神韻。
山園小梅二首
其一
眾芳搖(yao)落獨暄(xuan)妍⑴，占盡風(feng)情向小園(yuan)。
疏影橫斜(xie)水(shui)清淺⑵，暗(an)香浮(fu)動月黃昏(hun)⑶。
霜禽欲(yu)下先偷眼⑷，粉蝶如知合斷(duan)魂⑸。
幸有微(wei)吟(yin)可相(xiang)狎⑹，不須檀板共金(jin)樽⑺。
其二
剪綃(xiao)零碎點酥乾⑻，向背(bei)稀(xi)稠畫(hua)亦難⑼。
日薄(bo)從甘春至晚⑽，霜深(shen)應(ying)怯夜來寒(han)。
澄鮮只共鄰僧惜⑾，冷落猶嫌(xian)俗客看。
憶(yi)著江南舊行路(lu)，酒旗斜拂墮吟鞍⑿。
⑴暄(xuan)（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅(mei)花。
⑵疏(shu)(shu)影(ying)橫(heng)斜：梅(mei)花疏(shu)(shu)疏(shu)(shu)落(luo)落(luo)，斜橫(heng)枝干(gan)投(tou)在水中的(de)影(ying)子。疏(shu)(shu)影(ying)，指(zhi)梅(mei)枝的(de)形態。
⑶暗(an)香浮動：梅花散發的(de)清幽(you)香味(wei)在飄動。黃昏：指月色朦朧，與上(shang)句(ju)“清淺”相對應，有雙關義。
⑷霜禽：羽毛白色的禽鳥。根據林逋“梅妻鶴子(zi)”的趣稱，理解(jie)為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地(di)窺看。
⑸合：應(ying)該。斷(duan)魂：形容神往，猶指銷魂。
⑹狎（xiá）：玩賞，親(qin)近。
⑺檀(tan)（tán）板：檀(tan)木制成的拍板，歌唱或演奏(zou)音樂(le)時用以打(da)拍子(zi)。這里泛(fan)指樂(le)器。金樽（zūn）：豪華的酒(jiu)杯(bei)，此(ci)處指飲酒(jiu)。
⑻綃(xiao)（xiāo）：生(sheng)絲綢(chou)。酥：酥酪一般(ban)的(de)。乾（gān）：枝干。
⑼向背：面(mian)向和背對(dui)的姿態。稀稠：疏疏密(mi)密(mi)的布局。
⑽日(ri)薄：日(ri)落。從：任(ren)從。甘：甘心。
⑾澄鮮：清新。
⑿吟(yin)鞍：指吟(yin)詩者所騎(qi)的馬(ma)鞍。
其一
百花(hua)(hua)落盡后(hou)只有梅花(hua)(hua)綻放得(de)那(nei)么美(mei)(mei)麗(li)、明(ming)艷，成為小園中(zhong)最美(mei)(mei)麗(li)的(de)風景，梅枝(zhi)在水面上映(ying)照出稀疏的(de)倒(dao)影，淡淡的(de)芳香在月下(xia)的(de)黃昏中(zhong)浮動飄散。冬天的(de)鳥(niao)要停落在梅枝(zhi)上先偷(tou)偷(tou)觀看(kan)，夏日的(de)蝴(hu)蝶如果知道這梅花(hua)(hua)的(de)美(mei)(mei)麗(li)應該大(da)概會喜愛至(zhi)銷魂。幸好可以(yi)吟詩(shi)與梅花(hua)(hua)親近，既不需要拍檀板歌唱，也不用(yong)金樽飲酒助(zhu)興。
其二
像剪碎(sui)的絲綢(chou)點綴著酥酪般(ban)的枝干，要畫(hua)出那姿態(tai)和(he)布局(ju)確實(shi)為(wei)難。盡情享受(shou)著日落春晚，影單應當怯(qie)怕霜重夜寒。澄潔鮮艷只(zhi)與相(xiang)鄰的高(gao)僧共惜，冷(leng)落孤傲猶嫌被俗人一看。想起舊時在江(jiang)南(nan)的旅途上，香魂飄落于酒旗下(xia)行吟的馬(ma)鞍。
這組(zu)詩(shi)(shi)具體創作年代(dai)已無法考證(zheng)。林(lin)逋是(shi)(shi)宋代(dai)著名隱士，年輕時漫游江淮，四(si)十(shi)余歲后隱居杭州西湖(hu)，結廬孤山。喜梅與鶴，自謂(wei)以梅為妻(qi)鶴為子，一生寫了(le)不少詠梅詩(shi)(shi)篇，這組(zu)詩(shi)(shi)即是(shi)(shi)其中最有名的兩首(shou)。
林(lin)逋(bu)（968—1028），字君復(fu)，錢(qian)塘（今浙江杭州）人。早歲(sui)浪游(you)江淮間，后歸隱杭州西湖(hu)孤(gu)山，種梅(mei)養(yang)鶴，經身不(bu)仕，也不(bu)婚娶(qu)，舊時稱其“梅(mei)妻鶴子”。天(tian)圣六年(nian)卒，仁宗賜謚和靖先生。《宋(song)史》、《東都事略》、《名(ming)臣碑傳琬琰集》均(jun)有(you)(you)傳。逋(bu)善行書，喜為詩(shi)(shi)，與錢(qian)易、范仲(zhong)淹、梅(mei)堯臣、陳堯佐均(jun)有(you)(you)詩(shi)(shi)酬答(da)。其詩(shi)(shi)風格淡遠，有(you)(you)《林(lin)和靖詩(shi)(shi)集》四(si)卷(juan)，《補遺》一卷(juan)。《全宋(song)詞》錄其詞三首。
林逋種梅養鶴成(cheng)癖(pi)，終(zhong)身(shen)不娶(qu)，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼(yan)中的(de)梅含波(bo)帶情，筆下(xia)的(de)梅更是引人入勝。
第一(yi)(yi)首詩(shi)一(yi)(yi)開端就突(tu)寫作者對梅花的(de)喜愛與贊頌之(zhi)情：“眾芳搖落獨暄(xuan)妍，占盡風情向(xiang)(xiang)小園”，它是(shi)在百花凋(diao)零的(de)嚴冬迎著(zhu)寒風昂然盛開，那(nei)明麗動人(ren)的(de)景色把小園的(de)風光占盡了。一(yi)(yi)個“獨”字、一(yi)(yi)個“盡”字，充分(fen)表現了梅花獨特的(de)生(sheng)活環境、不(bu)同凡(fan)響的(de)性格和那(nei)引人(ren)入勝的(de)風韻。作者雖是(shi)詠梅，實則是(shi)他“弗趨榮(rong)利(li)”、“趣向(xiang)(xiang)博(bo)遠”思(si)想性格的(de)真實寫照。蘇軾曾在《書林(lin)逋詩(shi)后》說；“先(xian)生(sheng)可是(shi)絕俗人(ren)，神清(qing)骨冷無塵俗。”其詩(shi)正是(shi)作者人(ren)格的(de)化身。
頷聯是最(zui)為世人(ren)稱道的(de)(de)(de)(de)(de)，它為人(ren)們送上(shang)了(le)一(yi)幅優美的(de)(de)(de)(de)(de)山園小梅圖(tu)。這(zhe)(zhe)一(yi)聯簡直把梅花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質風姿寫盡(jin)絕了(le)，它神清(qing)骨秀，高潔端莊(zhuang)，幽獨超(chao)逸(yi)。上(shang)句輕筆勾勒出(chu)(chu)(chu)梅之(zhi)骨，下句濃墨描(miao)摹出(chu)(chu)(chu)梅之(zhi)韻，“疏影(ying)”、“暗香”二詞用得(de)極(ji)好，它既(ji)寫出(chu)(chu)(chu)了(le)梅花(hua)不同于牡丹、芍藥(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)獨特形(xing)成；又寫出(chu)(chu)(chu)了(le)它異(yi)于桃(tao)李濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)獨有芬芳。極(ji)真實地表(biao)現詩人(ren)在(zai)朦(meng)朧(long)月(yue)(yue)色下對梅花(hua)清(qing)幽香氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受，更(geng)何況(kuang)是在(zai)黃昏月(yue)(yue)下的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)澈(che)水邊漫步(bu)，那靜謐的(de)(de)(de)(de)(de)意境，疏淡的(de)(de)(de)(de)(de)梅影(ying)，縷縷的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)香，使之(zhi)陶醉。“橫斜(xie)”傳其(qi)(qi)嫵媚，迎風而(er)(er)歌；“浮動(dong)”言其(qi)(qi)款(kuan)(kuan)款(kuan)(kuan)而(er)(er)來，飄然而(er)(er)逝，頗有仙風道骨。“水清(qing)淺”顯其(qi)(qi)澄澈(che)，靈動(dong)溫潤(run)。“暗香”寫其(qi)(qi)無形(xing)而(er)(er)香，隨風而(er)(er)至，如同捉迷藏一(yi)樣富有情趣；“月(yue)(yue)黃昏”采其(qi)(qi)美妙背景，從時(shi)間上(shang)把人(ren)們帶到一(yi)個“月(yue)(yue)上(shang)柳(liu)梢頭(tou)，人(ren)約(yue)黃昏后(hou)”的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)人(ren)時(shi)刻(ke)，從空(kong)間上(shang)把人(ren)們引進一(yi)個“落(luo)霞與孤鶩齊飛(fei)，秋水共長天一(yi)色”似的(de)(de)(de)(de)(de)迷人(ren)意境。首聯極(ji)目聘懷，頷聯凝眉(mei)結思。林逋這(zhe)(zhe)兩句詩也(ye)并(bing)非是臆想出(chu)(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)，他除了(le)有生活實感(gan)外，還借鑒了(le)前人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)詩句。
五代(dai)南唐江為(wei)有殘句：“竹(zhu)影(ying)橫斜水(shui)清(qing)淺，桂(gui)香(xiang)(xiang)浮動月黃昏。”這兩句既(ji)寫(xie)(xie)竹(zhu)，又寫(xie)(xie)桂(gui)。不(bu)但(dan)未(wei)寫(xie)(xie)出竹(zhu)影(ying)的(de)特點，且未(wei)道出桂(gui)花的(de)清(qing)香(xiang)(xiang)。因無(wu)題(ti)，又沒(mei)有完整(zheng)的(de)詩篇，未(wei)能構成(cheng)(cheng)了一個統(tong)一和諧的(de)主題(ti)、意境，感(gan)(gan)觸不(bu)到主人(ren)公的(de)激情(qing)，故(gu)缺(que)乏感(gan)(gan)人(ren)力量。而林逋只改(gai)了兩字，將“竹(zhu)”改(gai)成(cheng)(cheng)“疏”，將“桂(gui)”改(gai)成(cheng)(cheng)“暗(an)”，這“點睛”之筆(bi)，使梅花形神活現，可見林逋點化(hua)詩句的(de)才華(hua)。
上二聯皆(jie)實寫(xie)，下二聯虛寫(xie)。
作(zuo)者寫(xie)盡梅(mei)(mei)花(hua)姿(zi)質后(hou)(hou)，掉轉筆頭，從(cong)客觀上(shang)著意瀉染(ran)：“霜(shuang)禽欲下(xia)先偷眼(yan)(yan)，粉蝶如知(zhi)合斷魂。”前句極寫(xie)白(bai)鶴(he)愛梅(mei)(mei)之(zhi)甚，它還未來得(de)及飛下(xia)來賞(shang)梅(mei)(mei)，就迫不及待地先偷看梅(mei)(mei)花(hua)幾眼(yan)(yan)。“先偷眼(yan)(yan)”三字寫(xie)得(de)很是傳神(shen)，作(zuo)者對(dui)現實事物(wu)的(de)觀察(cha)是非常(chang)細致的(de)。后(hou)(hou)句則(ze)變(bian)換手法，用(yong)設想之(zhi)詞，來寫(xie)假托之(zhi)物(wu)，意味深邃。而(er)“合斷魂”一詞更是下(xia)得(de)凄(qi)苦凝重，因愛梅(mei)(mei)而(er)至(zhi)銷魂，這就把蝴蝶對(dui)梅(mei)(mei)的(de)喜(xi)愛夸張(zhang)到了頂端。通過頸聯的(de)擬(ni)人化手法，從(cong)而(er)更進一步襯(chen)托出作(zuo)者對(dui)梅(mei)(mei)花(hua)的(de)喜(xi)愛之(zhi)情(qing)和(he)幽居之(zhi)樂(le)。聯中那不為(wei)人經(jing)意的(de)“霜(shuang)”、“粉”二字，也實是經(jing)詩(shi)人精心擇取，用(yong)來表(biao)現他高潔情(qing)操(cao)和(he)淡遠的(de)趣味。
以上三聯，作(zuo)者是把梅(mei)(mei)當(dang)作(zuo)主(zhu)體(ti)(ti)(ti)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)是通過(guo)議(yi)論(lun)、敘述、擬人(ren)(ren)等手法(fa)隱曲(qu)地(di)體(ti)(ti)(ti)現在(zai)詠梅(mei)(mei)之中。至尾(wei)聯主(zhu)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)梅(mei)(mei)花轉(zhuan)化(hua)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)客體(ti)(ti)(ti)，成為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)被欣賞的(de)(de)(de)(de)對象。而作(zuo)者則從(cong)客體(ti)(ti)(ti)變(bian)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)體(ti)(ti)(ti)，他的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)由隱至顯，從(cong)借物抒(shu)懷變(bian)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)直抒(shu)胸臆(yi)：“幸(xing)有微(wei)(wei)吟(yin)可(ke)(ke)相狎，不須(xu)檀板共金尊。”尾(wei)聯“微(wei)(wei)吟(yin)”實講“口中梅(mei)(mei)”也，“微(wei)(wei)”言其(qi)淡泊雅(ya)致，如(ru)此(ci)咀(ju)嚼，雖不果腹，然可(ke)(ke)暖心、潔品、動情(qing)、鑄魂，表(biao)達出詩(shi)(shi)人(ren)(ren)愿(yuan)與梅(mei)(mei)化(hua)而為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)一(yi)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)旨趣和(he)精神追求，至此(ci)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對梅(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)觀賞進(jin)入了馮友蘭所說的(de)(de)(de)(de)“天地(di)境界(jie)”，人(ren)(ren)們(men)看到的(de)(de)(de)(de)則是和(he)“霜禽”“粉(fen)蝶”一(yi)樣迫不及待和(he)如(ru)癡如(ru)醉的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)——一(yi)個梅(mei)(mei)化(hua)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)。在(zai)賞梅(mei)(mei)中低聲吟(yin)詩(shi)(shi)，使幽居生活(huo)平添幾分雅(ya)興，在(zai)恬靜的(de)(de)(de)(de)山林(lin)里自得其(qi)樂，真是別具風情(qing)，根本不須(xu)音(yin)樂、飲宴那些熱鬧的(de)(de)(de)(de)俗情(qing)來(lai)湊趣。這就把詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)理想、情(qing)操、趣味(wei)全盤托出，使詠物與抒(shu)情(qing)達到水乳交融的(de)(de)(de)(de)進(jin)步。
全詩之妙在于脫略花之形跡，著(zhu)意寫意傳神(shen)，因而用側面(mian)烘托的筆法，從(cong)各個角(jiao)度渲染梅花清絕高(gao)潔的風骨，這種(zhong)神(shen)韻其實(shi)就是詩人幽獨(du)清高(gao)、自甘淡泊的人格寫照。
第二(er)首詩(shi)開頭兩句是(shi)說(shuo)梅(mei)花(hua)像是(shi)剪(jian)碎了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)絲(si)織品，上面涂了(le)(le)油酥，正反面有深有淺，多么自然，畫(hua)是(shi)畫(hua)不(bu)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)里(li)用精細輕薄的(de)(de)(de)(de)(de)絲(si)織品絹和油酥制(zhi)品來(lai)(lai)比喻悔花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)滋潤柔美，十分傳神。這(zhe)在(zai)宋代(dai)詩(shi)詞作品中一不(bu)乏其例，如蘇軾《臘梅(mei)》詩(shi)中就有“天工(gong)點酥作梅(mei)花(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)句子。“向(xiang)背”、“稀稠‘’描繪了(le)(le)在(zai)白天麗日高照下的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)風姿。接下去說(shuo)梅(mei)花(hua)在(zai)整(zheng)個白天直到日薄西山這(zhe)段時(shi)間里(li)，可以盡情地享受(shou)春天的(de)(de)(de)(de)(de)溫暖，但(dan)到夜幕降臨的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，在(zai)嚴霜的(de)(de)(de)(de)(de)侵襲下，梅(mei)花(hua)可能要(yao)受(shou)不(bu)了(le)(le)吧。梅(mei)花(hua)本來(lai)(lai)是(shi)以其經霜耐寒(han)的(de)(de)(de)(de)(de)品格(ge)受(shou)到人(ren)們稱贊的(de)(de)(de)(de)(de)，“霜深應怯”的(de)(de)(de)(de)(de)顧慮似乎大可不(bu)必(bi)，但(dan)正是(shi)這(zhe)不(bu)必(bi)要(yao)顧慮的(de)(de)(de)(de)(de)顧慮，才能表達(da)出詩(shi)人(ren)對梅(mei)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)比深情。
五(wu)、六兩(liang)句是(shi)贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜，盡管它(ta)很冷落(luo)，但是(shi)還不(bu)愿讓城(cheng)里的俗人來觀賞。把“鄰僧”和“俗客(ke)”對(dui)舉，是(shi)因(yin)為(wei)(wei)佛門弟(di)子信奉(feng)清凈無為(wei)(wei)的教(jiao)義，往往和隱(yin)逸之士的思(si)想非常合拍，這(zhe)在歷史上是(shi)屢見不(bu)鮮的。唐代(dai)著名詩人王維，在政(zheng)治上遭(zao)到挫折后，就以(yi)“詩佛”自(zi)居，“晚年唯好靜，萬事不(bu)關心(xin)。”（《酬張(zhang)少府(fu)》），看破紅塵，成為(wei)(wei)佛門信徒。二十年足跡不(bu)進城(cheng)市的林逋也是(shi)如(ru)此。末尾兩(liang)句是(shi)說：回憶過(guo)去在梅花盛開、灑(sa)旗飄拂的江南路上，微風吹過(guo)，梅花簌簌地墜到馬(ma)鞍(an)上，叫人情不(bu)自(zi)禁地吟起詩來。以(yi)此作結，饒有情趣。
從意(yi)象構造的(de)角度言(yan)，這組詩單言(yan)山園小梅，實(shi)非易事，但詩人借(jie)物來襯，借(jie)景來托(tuo)，使其成為(wei)一幅畫面(mian)中的(de)中心意(yi)象，此一絕也。
詩(shi)人具體寫(xie)梅(mei)畫梅(mei)時，虛實(shi)結合，對比呈現(xian)，使得全詩(shi)節奏起伏跌宕，色(se)彩時濃(nong)時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分(fen)體現(xian)了“山(shan)園(yuan)”的絕妙之處(chu)，這一點(dian)也(ye)是為許(xu)多賞家所忽視(shi)的，正是通(tong)過這一點(dian)，作者淋漓盡致地表(biao)達出“弗趨榮利”、“趣向博(bo)遠”精神品格。此(ci)二絕也(ye)。
作者以(yi)梅(mei)(mei)(mei)自況，雖展現了(le)(le)中(zhong)國傳統(tong)文(wen)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)一貫追求，然而也頗具特色(se)。單就“疏影”一聯而言，歐陽修(xiu)說：“前(qian)世(shi)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)者多矣，未有(you)(you)此句也。”陳與義(yi)說：“自讀西湖處士(shi)詩(shi)(shi)，年(nian)(nian)年(nian)(nian)臨水看幽姿。晴窗畫(hua)出(chu)橫斜影，絕(jue)(jue)勝前(qian)村夜雪時(shi)。”（《和張矩(ju)臣水墨梅(mei)(mei)(mei)》）他認為林(lin)逋(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)已壓(ya)倒了(le)(le)唐齊已《早梅(mei)(mei)(mei)》詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)名句“前(qian)村深雪里，昨夜一枝開”。王士(shi)朋(peng)對其(qi)評(ping)價更高，譽之(zhi)為千古絕(jue)(jue)唱：“暗香和月人(ren)(ren)佳句，壓(ya)盡千古無詩(shi)(shi)才。”辛(xin)棄(qi)疾在《念奴(nu)嬌》中(zhong)奉勸騷人(ren)(ren)墨客不(bu)要草草賦梅(mei)(mei)(mei)：“未須草草賦梅(mei)(mei)(mei)花，多少騷人(ren)(ren)詞(ci)(ci)客。總被(bei)西湖林(lin)處士(shi)，不(bu)肯分(fen)留風月。”因為這聯特別出(chu)名，所以(yi)“疏影”、“暗香”二詞(ci)(ci)，就成了(le)(le)后(hou)人(ren)(ren)填寫梅(mei)(mei)(mei)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)調名，如(ru)姜夔有(you)(you)兩(liang)首詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)詞(ci)(ci)即題(ti)為《暗香》、《疏影》，此后(hou)即成為詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)專有(you)(you)名詞(ci)(ci)，可見林(lin)逋(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)詠(yong)梅(mei)(mei)(mei)詩(shi)(shi)對后(hou)世(shi)文(wen)人(ren)(ren)影響之(zhi)大。這只(zhi)說到了(le)(le)其(qi)一，更為重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)梅(mei)(mei)(mei)在林(lin)逋(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)筆下，不(bu)再是(shi)渾身冷香了(le)(le)，而是(shi)充滿(man)了(le)(le)一種“豐滿(man)的(de)(de)(de)(de)美麗”，很有(you)(you)精神(shen)，很有(you)(you)力度(du)，也很溫度(du)，很有(you)(you)未來(lai)(lai)。正因為如(ru)此，該詩(shi)(shi)才有(you)(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)現實感，讓人(ren)(ren)感到很真實，回到它的(de)(de)(de)(de)起(qi)始狀態，作為“梅(mei)(mei)(mei)妻鶴(he)子”的(de)(de)(de)(de)林(lin)逋(bu)(bu)，寫出(chu)此種具有(you)(you)理想主(zhu)義(yi)傾向的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)句來(lai)(lai)，是(shi)一種富有(you)(you)力量的(de)(de)(de)(de)心靈審美。此三絕(jue)(jue)也。
作者寫出此種妙句，亦非唾(tuo)手可(ke)得。宋(song)初另有(you)相當多(duo)的詩人，偏重以苦吟(yin)的寫作方(fang)法在(zai)狹小(xiao)(xiao)的格局(ju)中描(miao)繪清新小(xiao)(xiao)巧(qiao)的自然景象，表達或是(shi)失意悵(chang)惘、或是(shi)閑適曠達的士大夫(fu)情趣，這(zhe)主(zhu)要是(shi)繼承了唐代賈島(dao)、姚合一派(pai)的風格，林逋就是(shi)這(zhe)些(xie)詩人之一。另外，這(zhe)組詩格局(ju)未免太小(xiao)(xiao)，后(hou)面(mian)自命(ming)清高的標(biao)榜(bang)，也實(shi)在(zai)有(you)唯恐不為人知的味道。
宋·歐陽修《歸田錄》：林逋“《梅花(hua)》詩云(yun)‘疏影(ying)橫斜水(shui)清淺，暗香(xiang)浮動月黃昏’，評詩者(zhe)謂：‘前(qian)世詠梅者(zhe)多(duo)矣，未有此(ci)句也。’”
宋·司馬光《溫公續詩話》：“人稱其梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，曲盡梅之體(ti)態。”
宋·陳(chen)輔《陳(chen)輔之詩(shi)話》：“林和(he)靖(jing)梅花詩(shi)云‘疏影橫斜水清(qing)淺，暗香(xiang)浮動月黃昏’，近似野(ye)薔薇(wei)也。”
宋·蔡啟《蔡寬(kuan)夫詩話》：“林和靖梅花詩：‘疏影(ying)橫斜水清淺，暗香浮動月黃(huang)昏。’誠(cheng)為(wei)警(jing)絕；然其(qi)下聯(lian)乃(nai)云(yun)：‘霜禽欲下先(xian)偷眼，粉(fen)蝶如知(zhi)合(he)斷魂。’則與上聯(lian)氣格(ge)全不相類，若出(chu)兩人(ren)。乃(nai)知(zhi)詩全篇佳者誠(cheng)難得。”
宋·王直方《王直方詩話》：“歐陽文忠公最愛林和靖云：‘疏影橫(heng)(heng)斜水(shui)(shui)清淺，暗香浮動月黃昏。’山谷(gu)以(yi)為不若(ruo)‘雪后園林才半樹，水(shui)(shui)邊籬落(luo)忽(hu)橫(heng)(heng)枝。’余(yu)以(yi)為其(qi)所愛者便是(shi)優劣耶。”
宋·許顗《彥周詩(shi)(shi)(shi)話(hua)》：“林和(he)靖(jing)梅詩(shi)(shi)(shi)云：‘疏影橫(heng)斜水清淺，暗香浮動月黃昏。’大(da)為(wei)歐(ou)陽文忠(zhong)公稱(cheng)賞。大(da)凡(fan)《和(he)靖(jing)集》中(zhong)，梅詩(shi)(shi)(shi)最(zui)好，梅花(hua)詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)此兩句尤奇麗(li)。”
宋·周紫芝《竹(zhu)坡詩話》：“林(lin)和(he)靖(jing)賦梅花詩，有‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏(hun)’之(zhi)語，膾炙(zhi)天(tian)下殆(dai)二(er)百(bai)年(nian)。”
宋(song)·黃徹(che)《鞏(gong)溪詩話》：“西湖‘橫斜(xie)’、‘浮動’之句，屢為前(qian)輩(bei)擊節(jie)，嘗恨未(wei)見其(qi)全篇。及得其(qi)集，觀之……其(qi)卓(zhuo)絕不可及專(zhuan)在十四字耳。”
宋(song)·吳(wu)沆《環溪詩(shi)話(hua)》：“詠物詩(shi)，本非(fei)初(chu)學可及，而(er)莫難(nan)于梅(mei)、竹(zhu)、雪(xue)。詠梅(mei)，無(wu)如林和靖‘疏(shu)影橫斜水清淺，暗香浮(fu)動月黃昏’。”
宋·蔡正孫《詩林廣記》：“王晉(jin)卿云(yun)(yun)：‘和靖“疏影”、“暗香”之句，杏與(yu)桃李皆可(ke)用也。’東(dong)坡(po)云(yun)(yun)：‘可(ke)則可(ke)，但恐杏桃李不敢承當耳(er)。’又(you)云(yun)(yun)：‘詩人有寫物之工，“桑之未(wei)落、其葉沃若(ruo)”，他木不可(ke)以當此。林逋此詩，決非桃李詩也。’”
元·韋居安(an)《梅澗詩話》：“梅格(ge)高韻勝，詩人見之吟詠多(duo)(duo)矣。自(zi)和靖(jing)‘香(xiang)’‘影’一聯為(wei)古今絕唱，詩家多(duo)(duo)推崇之。”
元·方回《瀛奎律髓匯評：“‘疏影’、‘暗香’之聯(lian)，初以歐陽文(wen)忠極(ji)賞之，天下無(wu)異辭。王晉(jin)卿嘗謂此兩(liang)句杏(xing)與桃、李(li)(li)皆可(ke)用也，蘇東坡(po)云：‘可(ke)則(ze)可(ke)，但恐杏(xing)、桃、李(li)(li)不敢(gan)承當耳。’予謂彼杏(xing)、桃、李(li)(li)者，影能疏乎?繁(fan)秾之花，又與‘月黃(huang)昏’、‘水清淺’有何(he)交(jiao)涉？且‘橫(heng)斜(xie)’、‘浮動’四字，牢不可(ke)移。”
明·王世貞《藝苑卮(zhi)言》：“宋詩如林和靖《梅(mei)花》詩，一時傳誦。‘暗香’‘疏影’，景態雖佳(jia)，已落(luo)異(yi)境，是(shi)許渾至語(yu)(yu)，非開元、大歷人語(yu)(yu)。至‘霜禽’‘粉蝶’，直五尺(chi)童(tong)耳。”
明·李(li)東(dong)陽《麓堂(tang)詩話》：“惟林(lin)君(jun)復‘暗香’、‘疏影(ying)’之句為絕唱，亦未(wei)見過之者(zhe)，恨不使唐人(ren)專詠之耳(er)。”
明·李(li)日華《紫桃軒雜綴》：“江為(wei)詩(shi)：‘竹影(ying)橫斜水清淺(qian)，桂(gui)香(xiang)浮動月黃(huang)昏(hun)’。林君復改(gai)二字為(wei)‘疏影(ying)’‘暗香(xiang)’以詠梅(mei)，遂成千古絕調(diao)。”
明·吳喬《圍(wei)爐詩(shi)話(hua)》：“和靖(jing)‘疏影橫斜水清(qing)淺’一聯善矣，而起(qi)句‘眾芳(fang)搖(yao)落(luo)獨鮮妍，占(zhan)盡(jin)風情(qing)向小園”，太殺凡近，后四句亦(yi)無高(gao)致(zhi)。”
清·馮舒(shu)《瀛奎律髓(sui)匯評(ping)》：“‘暄妍’二字不穩，次聯真精妙。”
清·馮班：“首句非梅，次聯絕妙。”（同(tong)上(shang)）
清·紀昀：“馮(feng)云首句非梅，不(bu)知(zhi)次句‘占盡風(feng)情’四字亦(yi)(yi)不(bu)似梅。三、四及前(qian)一聯(lian)皆名句，然全篇俱不(bu)稱，前(qian)人已(yi)言之(zhi)。五、六淺近，結亦(yi)(yi)滑調。”（同上）
近(jin)·陳衍《宋(song)詩精華(hua)錄(lu)》：“山谷謂‘疏影’二(er)句，不如‘雪(xue)(xue)后’一(yi)聯(lian)，亦不盡然。‘雪(xue)(xue)后’聯(lian)寫未開之梅(mei)，從‘前村風雪(xue)(xue)里，昨夜(ye)一(yi)枝開’來；‘疏影’聯(lian)稍(shao)盛開矣。其勝于‘竹(zhu)影’‘桂(gui)香’句，自(zi)不待言。”
日·吉川(chuan)幸次郎(lang)《宋詩(shi)概說》：“‘疏影(ying)’、‘暗香’一聯，北宋文(wen)壇巨子歐陽修曾經大加激(ji)賞，但全首的(de)格局趣味，仍(reng)然偏于(yu)纖(xian)細而(er)過于(yu)柔(rou)軟(ruan)。或者可以看作西(xi)昆體感(gan)情的(de)另一表(biao)現。”
日(ri)·前野道彬、石川忠久《中(zhong)國(guo)古詩名篇鑒賞辭典》：“此詩獨特之(zhi)處是，意在詠梅而全(quan)詩無一(yi)梅字，卻無處不(bu)見梅。其精彩處在頷聯······首聯與頸聯詩味也很濃，尤其韻調優美(mei)，表現出作(zuo)者不(bu)染塵(chen)俗(su)、孤高(gao)幽逸、終生隱(yin)居(ju)的思想情趣(qu)。”
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