《齊安郡后池(chi)絕句》是(shi)唐(tang)代(dai)詩人(ren)杜牧(mu)的作品。此詩展示了一幅清幽(you)而妍麗的畫(hua)面(mian)：在蒙蒙絲雨的籠(long)罩下，有(you)露出水(shui)面(mian)的菱葉、鋪滿池(chi)中(zhong)的浮萍，有(you)穿葉弄花的鳴鶯、花枝離披(pi)的薔薇，還有(you)雙雙相(xiang)對(dui)的浴水(shui)鴛鴦。詩人(ren)把這些(xie)生機盎然、雜呈眼底的景(jing)(jing)物，加以剪(jian)裁，組合成詩。全詩通(tong)篇寫(xie)景(jing)(jing)，但并不(bu)是(shi)一首(shou)單純的寫(xie)景(jing)(jing)詩，景(jing)(jing)中(zhong)有(you)人(ren)有(you)情，意境空靈含(han)蓄，有(you)若即(ji)若離之妙。
齊安(an)郡(jun)后池絕句⑴
菱透浮萍綠(lv)錦(jin)池⑵，夏鶯千(qian)囀(zhuan)弄薔薇(wei)⑶。
盡日(ri)無人看微雨⑷，鴛鴦相對浴紅衣⑸。
⑴齊安郡(jun)：即黃州(zhou)(zhou)。唐(tang)代在天寶(bao)年(nian)間曾(ceng)改州(zhou)(zhou)為郡(jun)。
⑵菱(ling)：一年(nian)生(sheng)水(shui)生(sheng)草(cao)(cao)本(ben)植物，葉子略(lve)呈三角形，葉柄(bing)有氣囊，夏(xia)天開花，白(bai)色。浮(fu)萍：浮(fu)生(sheng)在水(shui)面上的(de)一種草(cao)(cao)本(ben)植物。葉扁(bian)平，呈橢圓形或倒卵(luan)形，表面綠色，背面紫紅色，葉下生(sheng)須根，花白(bai)色。綠：此(ci)處(chu)作(zuo)動詞用，使動用法。錦(jin)池：即題(ti)中的(de)“齊安(an)郡后(hou)池”。
⑶囀（zhuàn）：指(zhi)鳥婉轉地鳴叫(jiao)。薔(qiang)薇：植物名。落葉(xie)(xie)灌木(mu)，莖(jing)細(xi)長，蔓生(sheng)，枝上密生(sheng)小刺(ci)，羽狀復葉(xie)(xie)，小葉(xie)(xie)倒卵形(xing)或長圓(yuan)形(xing)，花白色或淡紅色，有芳香(xiang)，可(ke)供觀賞(shang)。南朝梁(liang)江洪《詠(yong)薔(qiang)薇》：“當戶(hu)種薔(qiang)薇，枝葉(xie)(xie)太葳蕤。”
⑷盡(jin)日：猶終日，整(zheng)天。《淮南子·泛論訓》：“盡(jin)日極慮而無益于治(zhi)，勞形(xing)竭智而無補于主。”
⑸鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)：鳥(niao)名。似(si)野鴨(ya)，體形較(jiao)小，為中國(guo)特產珍禽之一。舊傳(chuan)(chuan)雌雄偶居不離，古稱(cheng)“匹(pi)鳥(niao)”。《詩經·小雅·鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)》：“鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)于飛，畢之羅之。”毛(mao)傳(chuan)(chuan)：“鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)，匹(pi)鳥(niao)也。”紅衣(yi)：指鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)的彩色羽毛(mao)。宋祖可《菩薩(sa)蠻》詞：“鴛(yuan)(yuan)鴦(yang)(yang)如解語，對浴紅衣(yi)去(qu)。”
翠菱掩露青萍綠(lv)透一池錦水，夏鶯歌喉(hou)婉轉嬉弄薔薇花枝。
整日無人(ren)來觀賞(shang)這(zhe)細雨景色(se)，只有鴛鴦相對洗浴紅色(se)羽衣。
此詩作于杜牧受人排擠，被外放為黃州刺史之時，時間在在唐武宗會(hui)昌二年（842年）四月至會(hui)昌四年（844年）九(jiu)月之間。
杜(du)(du)牧（803－853），唐代詩人(ren)。字牧之(zhi)(zhi)(zhi)，京(jing)兆萬年(nian)(nian)（今陜(shan)西西安）人(ren)，宰相(xiang)杜(du)(du)佑(you)之(zhi)(zhi)(zhi)孫。太和(he)二年(nian)(nian)（828年(nian)(nian)）進(jin)士，曾為(wei)江西觀(guan)察(cha)(cha)使、宣歙觀(guan)察(cha)(cha)使沈傳師(shi)和(he)淮南節度(du)使牛(niu)僧孺的(de)幕僚，歷(li)任(ren)監察(cha)(cha)御史，黃(huang)州、池州、睦州刺史，后入(ru)為(wei)司勛員外郎，官終中(zhong)書舍(she)人(ren)。以濟世之(zhi)(zhi)(zhi)才(cai)自負。詩文中(zhong)多(duo)指陳時政(zheng)之(zhi)(zhi)(zhi)作。寫景抒情的(de)小詩，多(duo)清麗(li)生動。人(ren)謂之(zhi)(zhi)(zhi)小杜(du)(du)，和(he)李(li)商隱合稱“小李(li)杜(du)(du)”，以別于李(li)白與杜(du)(du)甫(fu)。有(you)《樊川文集》二十卷(juan)傳世。
這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)首畫(hua)面(mian)(mian)(mian)優美、引人(ren)(ren)入(ru)勝(sheng)的(de)小詩(shi)。它描繪了一(yi)(yi)幅生(sheng)動的(de)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)：一(yi)(yi)座幽靜無(wu)人(ren)(ren)的(de)園(yuan)林，在蒙蒙絲雨的(de)籠罩下(xia)，有(you)露(lu)出水(shui)面(mian)(mian)(mian)的(de)菱葉、鋪滿池(chi)(chi)中(zhong)的(de)浮萍(ping)，有(you)穿葉弄(nong)花(hua)的(de)鳴鶯、花(hua)枝離披的(de)薔薇，還有(you)雙雙相對的(de)浴水(shui)鴛鴦。詩(shi)人(ren)(ren)把這(zhe)些生(sheng)機盎然、雜呈眼底的(de)景(jing)物，加以剪裁(cai)，組合成(cheng)詩(shi)，向讀者展(zhan)示了一(yi)(yi)幅清(qing)幽而(er)妍麗的(de)畫(hua)圖。詩(shi)的(de)首句(ju)“菱透(tou)浮萍(ping)綠錦池(chi)(chi)”和末(mo)句(ju)“鴛鴦相對浴紅衣”，描畫(hua)的(de)都是(shi)池(chi)(chi)面(mian)(mian)(mian)景(jing)，點明題中(zhong)的(de)“后池(chi)(chi)”。次(ci)句(ju)“夏鶯千囀弄(nong)薔薇”，描畫(hua)的(de)是(shi)岸邊(bian)景(jing)。這(zhe)是(shi)池(chi)(chi)面(mian)(mian)(mian)景(jing)的(de)陪(pei)襯(chen)，而(er)從這(zhe)幅池(chi)(chi)塘夏色圖的(de)布局(ju)來看(kan)，又是(shi)必(bi)不可少的(de)。至于第三句(ju)“盡(jin)日無(wu)人(ren)(ren)看(kan)微雨”，雖然淡淡寫來，卻是(shi)極為(wei)關鍵的(de)一(yi)(yi)句(ju)，它為(wei)整幅畫(hua)染上一(yi)(yi)層幽寂、迷(mi)朦(meng)的(de)色彩。句(ju)中(zhong)的(de)“看(kan)”字，則暗(an)暗(an)托出觀景(jing)之人(ren)(ren)。四句(ju)詩(shi)安排得(de)錯落有(you)致，而(er)又融會為(wei)一(yi)(yi)個整體，具(ju)有(you)悅目賞心(xin)的(de)美感。
這首詩(shi)之使人產生美感，還因為它的(de)(de)設色(se)多彩而又(you)協調。劉勰在(zai)《文心雕龍·物(wu)色(se)篇》中指出(chu)“摛表五色(se)，貴(gui)在(zai)時(shi)見”，并舉“《雅》詠棠華(hua)，或黃(huang)(huang)(huang)或白(bai)，《騷》述秋蘭，綠(lv)(lv)葉紫莖”為例。這首絕句在(zai)色(se)彩的(de)(de)點(dian)染上(shang)，交錯使用了(le)明筆與暗筆。“綠(lv)(lv)錦池”、“浴紅(hong)衣(yi)(yi)”，明點(dian)綠(lv)(lv)、紅(hong)兩色(se)：“菱”、“浮萍”、“鶯(ying)”、“薔薇(wei)”，則通過物(wu)體暗示(shi)綠(lv)(lv)、黃(huang)(huang)(huang)兩色(se)。出(chu)水的(de)(de)菱葉和(he)(he)水面(mian)的(de)(de)浮萍都是(shi)翠(cui)綠(lv)(lv)色(se)，夏鶯(ying)的(de)(de)羽毛是(shi)嫩黃(huang)(huang)(huang)色(se)，而初夏開放的(de)(de)薔薇(wei)花也多半是(shi)黃(huang)(huang)(huang)色(se)。就整(zheng)個畫面(mian)的(de)(de)配色(se)來看，第一(yi)句在(zai)池面(mian)重疊覆蓋(gai)上(shang)菱葉和(he)(he)浮萍，好似織成了(le)一(yi)片綠(lv)(lv)錦。第二句則為這片綠(lv)(lv)錦繡上(shang)了(le)黃(huang)(huang)(huang)鳥、黃(huang)(huang)(huang)花。不(bu)過，這樣的(de)(de)色(se)彩配合也許素凈有(you)余而明艷不(bu)足，因此(ci)，詩(shi)的(de)(de)末(mo)句特以鴛鴦的(de)(de)紅(hong)衣(yi)(yi)為畫面(mian)增添(tian)光澤，從而使畫面(mian)更(geng)為醒目。
這(zhe)(zhe)首詩還運(yun)用(yong)了(le)以動(dong)表(biao)靜、以聲響顯示幽寂(ji)(ji)(ji)的(de)(de)手法。它(ta)所要(yao)表(biao)現的(de)(de)本是(shi)一個(ge)極其(qi)靜寂(ji)(ji)(ji)的(de)(de)環境，但詩中(zhong)不僅有禽鳥(niao)浴水、弄花的(de)(de)動(dong)景(jing)，而(er)且還讓薔薇叢中(zhong)傳出一片鶯聲。這(zhe)(zhe)樣寫，并沒有破(po)壞環境的(de)(de)靜寂(ji)(ji)(ji)，反而(er)顯得更靜寂(ji)(ji)(ji)。這(zhe)(zhe)是(shi)因為(wei)，動(dong)與靜、聲與寂(ji)(ji)(ji)，看似相反，其(qi)實相成。王籍(ji)《入若耶(ye)溪》詩“蟬噪林逾(yu)靜，鳥(niao)鳴(ming)山更幽”一句，正道破(po)了(le)這(zhe)(zhe)一奧秘。
這首(shou)(shou)詩(shi)通篇(pian)寫景(jing)(jing)(jing)，但并(bing)不(bu)是(shi)(shi)(shi)一首(shou)(shou)單純(chun)的寫景(jing)(jing)(jing)詩(shi)，景(jing)(jing)(jing)中自(zi)有(you)人(ren)在，自(zi)有(you)情(qing)在。三(san)、四兩(liang)句(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)全篇(pian)關目(mu)(mu)。第三(san)句(ju)(ju)不(bu)僅(jin)展(zhan)示一個“盡(jin)(jin)日(ri)無人(ren)”的環境，而(er)且隱然還(huan)有(you)一位盡(jin)(jin)日(ri)看(kan)雨之人(ren)，其(qi)百無聊賴的情(qing)狀(zhuang)是(shi)(shi)(shi)可(ke)以想(xiang)見的。句(ju)(ju)中說“看(kan)微雨”，其(qi)實，絲雨紛紛，無可(ke)寓目(mu)(mu)，可(ke)寓目(mu)(mu)的應是(shi)(shi)(shi)菱(ling)葉、浮萍(ping)、池水(shui)、鳴鶯、薔薇。而(er)其(qi)人(ren)最(zui)后心目(mu)(mu)所(suo)注(zhu)卻(que)是(shi)(shi)(shi)池面鴛鴦(yang)(yang)(yang)的相對(dui)戲水(shui)。這對(dui)鴛鴦(yang)(yang)(yang)更(geng)映襯出看(kan)雨人(ren)的孤(gu)獨必(bi)然使他(ta)見景(jing)(jing)(jing)生情(qing)，生發(fa)許多聯(lian)想(xiang)、遐(xia)想(xiang)。可(ke)與這首(shou)(shou)詩(shi)參讀的有(you)焦循(xun)《秋江曲》：“早看(kan)鴛鴦(yang)(yang)(yang)飛，暮看(kan)鴛鴦(yang)(yang)(yang)宿(su)。鴛鴦(yang)(yang)(yang)有(you)時(shi)飛，鴛鴦(yang)(yang)(yang)有(you)時(shi)宿(su)。”兩(liang)詩(shi)妙(miao)處都在不(bu)道(dao)破注(zhu)視(shi)鴛鴦(yang)(yang)(yang)的人(ren)此時(shi)所(suo)想(xiang)何事(shi)，所(suo)懷何情(qing)，而(er)篇(pian)外之意卻(que)不(bu)言自(zi)見。對(dui)照(zhao)兩(liang)詩(shi)，杜(du)牧的這首(shou)(shou)詩(shi)可(ke)能更(geng)空靈(ling)含蓄，更(geng)有(you)若(ruo)即若(ruo)離之妙(miao)。
北京大學中文(wen)(wen)系教授吳鷗(ou)《杜牧詩文(wen)(wen)選譯》：這是杜牧在黃州(zhou)所(suo)作，以(yi)生動的(de)筆觸描(miao)繪出初(chu)夏的(de)后池景物。
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