《齊安郡后池絕句》是(shi)(shi)唐(tang)代詩(shi)(shi)人杜牧的(de)(de)(de)(de)作品。此詩(shi)(shi)展示了一(yi)(yi)幅清幽(you)而(er)妍(yan)麗的(de)(de)(de)(de)畫面(mian):在(zai)蒙蒙絲雨的(de)(de)(de)(de)籠罩下,有露出水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)菱葉(xie)、鋪滿(man)池中的(de)(de)(de)(de)浮萍,有穿葉(xie)弄(nong)花的(de)(de)(de)(de)鳴鶯、花枝離披的(de)(de)(de)(de)薔薇,還有雙雙相對的(de)(de)(de)(de)浴水(shui)鴛鴦。詩(shi)(shi)人把這(zhe)些(xie)生(sheng)機盎然(ran)、雜呈眼(yan)底的(de)(de)(de)(de)景(jing)物,加以(yi)剪裁,組(zu)合(he)成詩(shi)(shi)。全詩(shi)(shi)通篇寫景(jing),但并不是(shi)(shi)一(yi)(yi)首單純的(de)(de)(de)(de)寫景(jing)詩(shi)(shi),景(jing)中有人有情,意境空靈含蓄,有若(ruo)(ruo)即若(ruo)(ruo)離之(zhi)妙。
齊安(an)郡(jun)后池(chi)絕句⑴
菱透浮萍綠錦池⑵,夏鶯千(qian)囀弄薔薇⑶。
盡日無(wu)人看微雨⑷,鴛(yuan)鴦(yang)相(xiang)對浴(yu)紅衣⑸。
⑴齊(qi)安郡:即黃州(zhou)。唐代在天寶年(nian)間曾改州(zhou)為郡。
⑵菱:一(yi)(yi)年生(sheng)水生(sheng)草(cao)(cao)本植物,葉子略呈三角形(xing),葉柄有氣囊,夏(xia)天開花,白色(se)。浮萍:浮生(sheng)在(zai)水面(mian)上的(de)一(yi)(yi)種草(cao)(cao)本植物。葉扁平(ping),呈橢圓(yuan)形(xing)或倒(dao)卵形(xing),表面(mian)綠(lv)色(se),背面(mian)紫(zi)紅色(se),葉下生(sheng)須根,花白色(se)。綠(lv):此處作動詞(ci)用,使(shi)動用法。錦池:即(ji)題中的(de)“齊安(an)郡后池”。
⑶囀(zhuàn):指(zhi)鳥婉轉地(di)鳴叫。薔(qiang)薇(wei):植物名(ming)。落(luo)葉灌木,莖(jing)細長,蔓生,枝(zhi)上密生小(xiao)刺,羽(yu)狀復葉,小(xiao)葉倒(dao)卵形或(huo)長圓形,花白色或(huo)淡紅(hong)色,有(you)芳香,可(ke)供觀賞。南(nan)朝梁江洪《詠薔(qiang)薇(wei)》:“當戶種薔(qiang)薇(wei),枝(zhi)葉太葳(wei)蕤。”
⑷盡(jin)日:猶終日,整天(tian)。《淮南子·泛論(lun)訓》:“盡(jin)日極慮而(er)無益于(yu)治,勞形竭智而(er)無補于(yu)主。”
⑸鴛(yuan)(yuan)鴦:鳥名。似野(ye)鴨,體形較小,為(wei)中(zhong)國特產珍(zhen)禽之(zhi)(zhi)一。舊傳(chuan)雌雄偶居不離,古稱“匹鳥”。《詩經·小雅·鴛(yuan)(yuan)鴦》:“鴛(yuan)(yuan)鴦于飛,畢之(zhi)(zhi)羅(luo)之(zhi)(zhi)。”毛傳(chuan):“鴛(yuan)(yuan)鴦,匹鳥也。”紅衣(yi):指鴛(yuan)(yuan)鴦的彩色羽毛。宋祖可《菩薩(sa)蠻》詞:“鴛(yuan)(yuan)鴦如(ru)解語,對浴紅衣(yi)去。”
翠菱掩露青萍(ping)綠透一池錦水,夏鶯歌(ge)喉婉(wan)轉嬉弄薔薇花(hua)枝。
整日無人來觀賞這細雨景色(se)(se),只有(you)鴛鴦相對洗(xi)浴紅色(se)(se)羽衣(yi)。
此(ci)詩作于杜牧受人(ren)排擠,被外放為黃州刺(ci)史之時,時間(jian)在在唐武宗會(hui)昌二年(nian)(842年(nian))四月至會(hui)昌四年(nian)(844年(nian))九月之間(jian)。
杜(du)牧(803-853),唐代詩(shi)人(ren)(ren)。字牧之(zhi),京兆萬(wan)年(今陜西(xi)西(xi)安)人(ren)(ren),宰(zai)相杜(du)佑(you)之(zhi)孫。太和(he)二年(828年)進士(shi),曾為(wei)江西(xi)觀察使(shi)、宣歙觀察使(shi)沈傳師和(he)淮南(nan)節度使(shi)牛僧孺的(de)幕僚,歷任監察御史,黃州、池州、睦州刺史,后入為(wei)司勛員外郎,官終中書舍人(ren)(ren)。以濟世(shi)之(zhi)才自負(fu)。詩(shi)文中多(duo)指陳(chen)時政之(zhi)作。寫景(jing)抒情的(de)小(xiao)詩(shi),多(duo)清麗生(sheng)動。人(ren)(ren)謂之(zhi)小(xiao)杜(du),和(he)李商隱(yin)合稱“小(xiao)李杜(du)”,以別于李白(bai)與杜(du)甫(fu)。有《樊川文集》二十卷(juan)傳世(shi)。
這(zhe)是(shi)一首畫面優美、引人入勝(sheng)的(de)小詩(shi)。它(ta)描繪了(le)一幅(fu)生動的(de)畫面:一座幽靜無人的(de)園林,在(zai)蒙(meng)蒙(meng)絲雨(yu)的(de)籠(long)罩(zhao)下,有(you)露出(chu)水面的(de)菱(ling)葉、鋪滿池(chi)中(zhong)的(de)浮萍,有(you)穿(chuan)葉弄花的(de)鳴鶯、花枝離(li)披(pi)的(de)薔薇(wei)(wei),還有(you)雙(shuang)雙(shuang)相對的(de)浴水鴛(yuan)鴦(yang)。詩(shi)人把這(zhe)些生機(ji)盎然、雜呈眼底(di)的(de)景物,加以剪裁,組合成詩(shi),向讀者展示(shi)了(le)一幅(fu)清幽而(er)妍(yan)麗的(de)畫圖。詩(shi)的(de)首句“菱(ling)透浮萍綠錦池(chi)”和末句“鴛(yuan)鴦(yang)相對浴紅衣”,描畫的(de)都是(shi)池(chi)面景,點明(ming)題中(zhong)的(de)“后池(chi)”。次句“夏鶯千(qian)囀弄薔薇(wei)(wei)”,描畫的(de)是(shi)岸邊景。這(zhe)是(shi)池(chi)面景的(de)陪襯,而(er)從這(zhe)幅(fu)池(chi)塘夏色(se)圖的(de)布局(ju)來(lai)看,又是(shi)必不(bu)可少的(de)。至于第三句“盡日無人看微雨(yu)”,雖然淡(dan)淡(dan)寫來(lai),卻是(shi)極為(wei)關鍵的(de)一句,它(ta)為(wei)整(zheng)幅(fu)畫染上(shang)一層幽寂(ji)、迷朦(meng)的(de)色(se)彩。句中(zhong)的(de)“看”字,則暗暗托(tuo)出(chu)觀(guan)景之人。四(si)句詩(shi)安排得(de)錯落有(you)致,而(er)又融會(hui)為(wei)一個整(zheng)體,具有(you)悅目賞(shang)心的(de)美感(gan)。
這(zhe)首詩之(zhi)使(shi)人產生美感,還因為(wei)它的設色(se)(se)(se)(se)(se)(se)多(duo)彩而(er)又協調。劉勰(xie)在(zai)《文心雕龍·物色(se)(se)(se)(se)(se)(se)篇》中指出(chu)(chu)“摛表五色(se)(se)(se)(se)(se)(se),貴在(zai)時見”,并舉“《雅(ya)》詠棠華,或(huo)黃(huang)或(huo)白,《騷》述(shu)秋蘭,綠(lv)葉紫莖”為(wei)例。這(zhe)首絕句在(zai)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩的點染(ran)上,交錯使(shi)用了明(ming)筆與暗(an)筆。“綠(lv)錦池”、“浴紅(hong)(hong)(hong)衣”,明(ming)點綠(lv)、紅(hong)(hong)(hong)兩色(se)(se)(se)(se)(se)(se):“菱(ling)(ling)”、“浮萍”、“鶯(ying)”、“薔薇”,則通過物體(ti)暗(an)示綠(lv)、黃(huang)兩色(se)(se)(se)(se)(se)(se)。出(chu)(chu)水的菱(ling)(ling)葉和水面的浮萍都是翠綠(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)(se),夏(xia)鶯(ying)的羽毛是嫩黃(huang)色(se)(se)(se)(se)(se)(se),而(er)初(chu)夏(xia)開放(fang)的薔薇花(hua)也(ye)(ye)多(duo)半是黃(huang)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)。就整個畫面的配色(se)(se)(se)(se)(se)(se)來看(kan),第一(yi)句在(zai)池面重(zhong)疊覆(fu)蓋上菱(ling)(ling)葉和浮萍,好似織成了一(yi)片(pian)(pian)綠(lv)錦。第二句則為(wei)這(zhe)片(pian)(pian)綠(lv)錦繡上了黃(huang)鳥、黃(huang)花(hua)。不過,這(zhe)樣的色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩配合也(ye)(ye)許素凈有余而(er)明(ming)艷不足(zu),因此,詩的末(mo)句特以鴛(yuan)鴦(yang)的紅(hong)(hong)(hong)衣為(wei)畫面增(zeng)添光澤(ze),從而(er)使(shi)畫面更為(wei)醒目(mu)。
這(zhe)首詩還運用了以(yi)動(dong)表靜(jing)(jing)、以(yi)聲響顯示(shi)幽寂的(de)手(shou)法。它所要表現的(de)本是一個極其靜(jing)(jing)寂的(de)環境(jing),但詩中(zhong)不僅有(you)禽鳥浴(yu)水、弄花的(de)動(dong)景,而(er)且還讓薔(qiang)薇叢中(zhong)傳出(chu)一片(pian)鶯聲。這(zhe)樣(yang)寫,并沒有(you)破壞環境(jing)的(de)靜(jing)(jing)寂,反(fan)而(er)顯得(de)更靜(jing)(jing)寂。這(zhe)是因為(wei),動(dong)與靜(jing)(jing)、聲與寂,看似(si)相(xiang)反(fan),其實相(xiang)成。王籍《入若耶溪》詩“蟬噪林(lin)逾靜(jing)(jing),鳥鳴山更幽”一句,正道破了這(zhe)一奧(ao)秘。
這(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)通篇寫(xie)景(jing)(jing),但并(bing)不(bu)(bu)是一首(shou)(shou)單純的(de)寫(xie)景(jing)(jing)詩(shi)(shi),景(jing)(jing)中自(zi)有(you)人在,自(zi)有(you)情在。三(san)、四兩(liang)句(ju)是全篇關目。第三(san)句(ju)不(bu)(bu)僅展示一個“盡(jin)日(ri)無(wu)人”的(de)環境(jing),而(er)且隱然還有(you)一位盡(jin)日(ri)看(kan)雨(yu)(yu)之人,其百無(wu)聊(liao)賴的(de)情狀是可(ke)以想(xiang)見的(de)。句(ju)中說“看(kan)微雨(yu)(yu)”,其實,絲雨(yu)(yu)紛紛,無(wu)可(ke)寓(yu)(yu)目,可(ke)寓(yu)(yu)目的(de)應(ying)是菱葉、浮萍、池水、鳴鶯、薔(qiang)薇。而(er)其人最后(hou)心(xin)目所(suo)注卻(que)是池面(mian)鴛鴦的(de)相對(dui)戲水。這(zhe)對(dui)鴛鴦更(geng)(geng)映襯(chen)出看(kan)雨(yu)(yu)人的(de)孤獨必然使(shi)他見景(jing)(jing)生情,生發許多聯(lian)想(xiang)、遐想(xiang)。可(ke)與這(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)參讀的(de)有(you)焦循《秋江(jiang)曲(qu)》:“早看(kan)鴛鴦飛(fei),暮看(kan)鴛鴦宿。鴛鴦有(you)時(shi)飛(fei),鴛鴦有(you)時(shi)宿。”兩(liang)詩(shi)(shi)妙(miao)處(chu)都(dou)在不(bu)(bu)道破注視(shi)鴛鴦的(de)人此(ci)時(shi)所(suo)想(xiang)何(he)事(shi),所(suo)懷何(he)情,而(er)篇外之意(yi)卻(que)不(bu)(bu)言自(zi)見。對(dui)照兩(liang)詩(shi)(shi),杜(du)牧的(de)這(zhe)首(shou)(shou)詩(shi)(shi)可(ke)能更(geng)(geng)空靈含蓄,更(geng)(geng)有(you)若(ruo)即若(ruo)離(li)之妙(miao)。
北京大(da)學中文系(xi)教授(shou)吳鷗(ou)《杜(du)牧(mu)(mu)詩文選(xuan)譯》:這(zhe)是杜(du)牧(mu)(mu)在黃州所(suo)作(zuo),以生動的筆(bi)觸描繪出初夏的后池景物。