《夕照街》是(shi)北京電影制片(pian)廠(chang)攝制的劇情片(pian)，由王好(hao)為執(zhi)導(dao)，遲志強(qiang)、張國民、宋曉英等出演，于1983年(nian)9月12日上映。
該片講述住在北京城“夕照街”胡同里的(de)(de)幾戶(hu)普通(tong)的(de)(de)人家(jia)克服困難為國分憂、關(guan)心(xin)鄰(lin)里、幫助(zhu)他人，創造(zao)幸福生(sheng)活的(de)(de)故事。
遲志(zhi)強 飾 石頭
張國(guo)民 飾 吳海(hai)波
宋曉(xiao)英 飾 周燕(yan)燕(yan)
于(yu)紹康(kang) 飾 鄭萬全
李丁 飾(shi) 李鵬飛(fei)
劉巖 飾 小娜
陳佩斯 飾 二子
陳強 飾 老孫頭
江水 飾 王璞
盧(lu)桂蘭 飾 劉(liu)雯
演員 遲志強
夕照街的待業青(qing)年。質樸上進，聰明，在伙伴(ban)中有威信，身上有一團(tuan)孩子氣，熱情起來會失掉分寸，暴怒起來也缺少(shao)克(ke)制。他想學(xue)一門(men)手(shou)藝自謀(mou)出路，不(bu)(bu)忍讓老母含辛(xin)茹苦地(di)養自己。在感情方面(mian)，他討厭(yan)青(qing)梅竹(zhu)馬小娜(na)的虛榮和庸俗(su)，可又打心眼里覺得她美、活(huo)潑，怎么也放(fang)不(bu)(bu)下她。
演員 張國民
堆土機手，離過婚，忠厚憨樸，喜好在家里鼓搗發明，以至于家中(zhong)的窗戶玻璃(li)都震裂了。從小就愛慕(mu)周燕燕，但是(shi)自卑感讓他遲遲不敢表白(bai)。
演員 宋曉英
年(nian)過(guo)三十的未婚女醫生，面容清(qing)秀，為(wei)人正直，個性恬靜(jing)、內向、溫存、柔弱(ruo)。她暗暗喜歡著(zhu)同院(yuan)的吳海波，卻因為(wei)自己長期在(zai)放射(she)科工(gong)作而(er)患(huan)病(bing)，所以不想連累吳海波。
演員 于紹康
退休(xiu)的裱糊(hu)匠(jiang)，夕(xi)照街有威(wei)信的領袖，耿(geng)直、風趣(qu)、熱心公益，嫉(ji)惡如仇，具(ju)有民族(zu)自尊心、自豪感，用雙(shuang)手建設新生活(huo)，絕不(bu)做任(ren)何洋(yang)鬼(gui)子或假洋(yang)鬼(gui)子的奴才。
演員 李丁
工(gong)廠(chang)采(cai)購員，外(wai)號“萬(wan)人(ren)嫌(xian)”，態度囂張，自(zi)(zi)以為聰明，好賣弄，愛顯擺(bai)，極端自(zi)(zi)我欣賞，奉行利己主(zhu)義，而(er)且自(zi)(zi)我感覺堂堂正(zheng)正(zheng)，臉不(bu)紅心(xin)不(bu)跳。“文革”中正(zheng)是由于他的誣(wu)陷導致石頭父親(qin)含(han)冤(yuan)而(er)死。
演員 劉巖
李(li)鵬飛的(de)女兒，從小(xiao)和石頭一起(qi)長大，聰明單純而又淺薄、愛虛榮。她喜歡石頭，鄙(bi)視父(fu)親的(de)為人行事，卻(que)又對父(fu)親給安排(pai)的(de)生活道(dao)路異想天開，險些上當。
北京城里(li)有(you)(you)一(yi)條被(bei)稱為(wei)“夕照街”的(de)胡同，住著(zhu)幾戶普通的(de)人家。他們中間(jian)有(you)(you)終日盼望能有(you)(you)個(ge)工作(zuo)，掙了錢給(gei)守寡(gua)的(de)母(mu)親(qin)買(mai)件新褂子的(de)待業青年石頭(tou)；有(you)(you)一(yi)心(xin)想(xiang)辦個(ge)服務社(she)，好讓北京人吃(chi)上失(shi)傳多年的(de)京味老豆(dou)腐的(de)退休工人鄭萬全；有(you)(you)等待著(zhu)分到新房(fang)，買(mai)一(yi)張像樣的(de)寫字臺的(de)模(mo)范教(jiao)師王璞夫婦；有(you)(you)發明了新式(shi)爆破法的(de)推土機(ji)手吳海波和女(nv)(nv)醫生周燕燕；還有(you)(you)撲克迷(mi)老孫頭(tou)；愛養鴿子的(de)小二子；一(yi)心(xin)想(xiang)到外國逛一(yi)圈的(de)小娜姑娘和她那個(ge)綽號“萬人嫌”的(de)父親(qin)——成天幻想(xiang)給(gei)女(nv)(nv)兒找個(ge)華僑對象的(de)李(li)鵬飛。
經過種種努力(li)，夕照街的人們終(zhong)于(yu)實現了(le)(le)各自(zi)美好的愿望。石頭有了(le)(le)工(gong)作，石頭媽(ma)也(ye)盼到(dao)(dao)了(le)(le)丈(zhang)夫(fu)的冤案(an)得到(dao)(dao)平反(fan)；王璞夫(fu)婦如愿以(yi)償合家團聚；鄭萬全的京味(wei)老豆(dou)腐終(zhong)于(yu)問(wen)世；吳海波和周燕燕好事多磨，最(zui)后也(ye)喜(xi)結良緣(yuan)；唯有那“萬人嫌(xian)”處處想占便宜，反(fan)而自(zi)食其果(guo)，上(shang)了(le)(le)詐騙犯的當；單(dan)純幼稚的小娜姑娘，在鄰居(ju)們的幫助教育下(xia)，也(ye)從歧(qi)路上(shang)返回到(dao)(dao)溫暖庭之(zhi)中(zhong)。
夕(xi)照街即將拆遷蓋(gai)高樓，世代(dai)居住在(zai)此的(de)居民們難舍難分。他們留戀昔日(ri)的(de)大家庭生活，然(ran)而更向往(wang)美(mei)好的(de)未來。
制作人 朱傳家
導演 王好為
副導演（助理(li)） 杜(du)民
編劇 蘇叔陽
攝影 李晨聲
配樂 王立平
剪(jian)輯 么文茹、蔡虹
道具(ju) 邵明(ming)、王(wang)金(jin)宏(hong)
美術設計(ji) 劉宜、林(lin)潮翔（副美術）
造(zao)型設計 繆瑞清
服裝設計 孫(sun)煥香
燈光 張(zhang)增祥、徐德生
錄音 桂枝林
布景師 李永亮（置景）、楊萬（繪景）
編輯 江懷延
煙火 王書增
擬音 楊來祥
伴奏 北京電(dian)影(ying)樂團
指揮 姚關榮
導演王(wang)好為(wei)的(de)(de)(de)童年是(shi)在(zai)北京(jing)胡同四合院(yuan)度(du)過的(de)(de)(de)。在(zai)他(ta)(ta)心(xin)中的(de)(de)(de)四合院(yuan)是(shi)最具人(ren)情(qing)味兒(er)的(de)(de)(de)地方，而且也很美很干凈，更令(ling)他(ta)(ta)印象深刻的(de)(de)(de)其實還是(shi)四合院(yuan)的(de)(de)(de)人(ren)情(qing)。因此，看到《夕照街》的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本后，他(ta)(ta)一下子就(jiu)被吸(xi)引了。然(ran)而，該片的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本是(shi)散文體(ti)結構，人(ren)物眾多(duo)，卻沒有總的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)沖突。為(wei)了使影片能吸(xi)引觀眾的(de)(de)(de)注意力，王(wang)好為(wei)回憶自己(ji)初讀(du)劇(ju)(ju)本時的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，認識到影片應該憑每節(jie)戲的(de)(de)(de)生活情(qing)趣、人(ren)物關(guan)系、性格之間的(de)(de)(de)對比較來吸(xi)引人(ren)，這成為(wei)他(ta)(ta)在(zai)拍攝時的(de)(de)(de)著力點。
該片(pian)真實(shi)地(di)再現生活(huo)中的(de)(de)普(pu)通人，挖掘平凡(fan)(fan)生活(huo)中的(de)(de)詩意(yi)，達到了“清水(shui)出芙蓉，天然(ran)去(qu)雕飾”的(de)(de)藝術(shu)境地(di)。影片(pian)取材(cai)于北(bei)京一(yi)條小街道里幾(ji)戶居民的(de)(de)凡(fan)(fan)人小事(shi)，看(kan)似散亂，卻有一(yi)根(gen)紅線把這些(xie)散珠(zhu)碎玉穿(chuan)綴起來，使之渾然(ran)一(yi)體，流(liu)光溢(yi)彩。這根(gen)紅線就是蘊含在這些(xie)普(pu)通人身(shen)上(shang)(shang)的(de)(de)樂(le)觀向(xiang)上(shang)(shang)的(de)(de)精神(shen)和他們對(dui)生活(huo)充滿(man)信心的(de)(de)人生態度。從影片(pian)中不(bu)但可(ke)以得到很好的(de)(de)藝術(shu)享受，更可(ke)從中汲取奮發(fa)向(xiang)上(shang)(shang)的(de)(de)力(li)量。（原《文論報》主(zhu)編龔富忠評）
該片之所以(yi)流溢出濃烈的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)感(gan)，首(shou)先是(shi)因為(wei)它(ta)發揮(hui)了(le)電影藝(yi)術的(de)(de)特長，通過對生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)外部現(xian)象的(de)(de)多側面(mian)(mian)描寫展(zhan)現(xian)了(le)作者及廣大(da)人民群眾(zhong)(zhong)對未來的(de)(de)憧憬和面(mian)(mian)望。影片沒有采用一(yi)(yi)(yi)(yi)個故事(shi)接(jie)連另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)個故一(yi)(yi)(yi)(yi)聽接(jie)力(li)賽(sai)式結構(gou)，而(er)以(yi)另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)種大(da)開(kai)大(da)闊、跌宕起伏的(de)(de)松散形式，將(jiang)幾條情(qing)節線索平(ping)行展(zhan)開(kai)，讓十(shi)幾個人物(wu)同時行動(dong)(dong)，使(shi)現(xian)實畫(hua)現(xian)不(bu)斷(duan)(duan)轉換，故事(shi)事(shi)件不(bu)停發展(zhan)，喧囂(xiao)繁(fan)雜的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)氣息撲(pu)面(mian)(mian)而(er)來。該片的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)感(gan)同時來自它(ta)對多種人物(wu)形象的(de)(de)精心刻畫(hua)。而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)看(kan)似閑筆(bi)的(de)(de)小穿插不(bu)僅(jin)在(zai)精微處(chu)對人物(wu)個性又加點染，而(er)且(qie)大(da)大(da)豐富了(le)藝(yi)術形象的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)情(qing)趣，收(shou)到(dao)既(ji)傳(chuan)神又耐嚼的(de)(de)效果。編(bian)導們精心刻畫(hua)的(de)(de)形象特征輔之以(yi)演(yan)員(yuan)稱職的(de)(de)表演(yan)，異常強烈地打動(dong)(dong)了(le)觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)感(gan)情(qing)，使(shi)其(qi)在(zai)藝(yi)術享受(shou)中感(gan)受(shou)到(dao)現(xian)實生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)繁(fan)復(fu)與生(sheng)(sheng)動(dong)(dong)。該片吸(xi)引觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)個原因就是(shi)它(ta)以(yi)喜劇的(de)(de)幽(you)默和正劇的(de)(de)嚴肅(su)(su)相(xiang)交叉的(de)(de)藝(yi)術手法，調動(dong)(dong)觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)判斷(duan)(duan)力(li)，反映生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)復(fu)雜性，在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)定程(cheng)度上迎合了(le)觀眾(zhong)(zhong)立體式認(ren)識生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)、娛(yu)樂(le)中加深理解的(de)(de)藝(yi)術口味。該片的(de)(de)基調是(shi)對真善美(mei)的(de)(de)謳歌，但編(bian)導并(bing)沒有忽(hu)視對落后(hou)意(yi)識和進步思想(xiang)在(zai)現(xian)實生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)中所引起的(de)(de)各(ge)種沖(chong)撞及在(zai)人物(wu)身(shen)上的(de)(de)不(bu)同反映，而(er)把(ba)正面(mian)(mian)人物(wu)和滑稽人物(wu)，可笑的(de)(de)事(shi)物(wu)與嚴肅(su)(su)的(de)(de)事(shi)物(wu)擱置于一(yi)(yi)(yi)(yi)個彼此關連的(de)(de)整體空間，讓他們相(xiang)互斗(dou)爭和對照中顯示其(qi)肯定或否(fou)定的(de)(de)意(yi)義。（《電影文(wen)化》評）
該(gai)片(pian)總體(ti)(ti)結構的(de)(de)(de)(de)最大特(te)點是(shi)把現實生(sheng)活(huo)(huo)中(zhong)色彩繽紛的(de)(de)(de)(de)橫斷(duan)面，用(yong)細(xi)(xi)節和(he)情(qing)(qing)節片(pian)斷(duan)藝術(shu)(shu)地組接(jie)而成(cheng)(cheng)，初(chu)看(kan)(kan)，確有使人(ren)應(ying)接(jie)不暇之感，隨(sui)著劇情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)發展，時空(kong)的(de)(de)(de)(de)變幻，卻清晰(xi)地領悟到影(ying)片(pian)所要表達(da)的(de)(de)(de)(de)思(si)想內(nei)涵。如果(guo)說該(gai)片(pian)是(shi)一部(bu)市街變遷(qian)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)，那么，影(ying)片(pian)中(zhong)那眾(zhong)多(duo)風采(cai)各(ge)異、精神(shen)境界不同的(de)(de)(de)(de)人(ren)物喜怒哀(ai)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)波瀾，就是(shi)組成(cheng)(cheng)這部(bu)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)音符和(he)旋律。該(gai)片(pian)的(de)(de)(de)(de)總體(ti)(ti)結松看(kan)(kan)來有點“散”，但卻像一篇優美的(de)(de)(de)(de)散文，形散而神(shen)圓。通(tong)過(guo)影(ying)片(pian)，觀(guan)眾(zhong)可(ke)以(yi)看(kan)(kan)到創作者們在電影(ying)結構上力求創新(xin)的(de)(de)(de)(de)膽識和(he)努力，可(ke)以(yi)深刻地體(ti)(ti)味到影(ying)片(pian)所闡述的(de)(de)(de)(de)思(si)想內(nei)涵。盡(jin)管在結構形式上做了大膽的(de)(de)(de)(de)探(tan)索和(he)創新(xin)，但是(shi)該(gai)片(pian)藝術(shu)(shu)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)花樹卻深深植根于中(zhong)華(hua)民族特(te)有的(de)(de)(de)(de)土壤上。它以(yi)濃郁的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)氣息、幽默抒情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)細(xi)(xi)節、鮮明的(de)(de)(de)(de)地方特(te)色，挖掘了普通(tong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)心靈美和(he)相濡以(yi)沫(mo)的(de)(de)(de)(de)人(ren)情(qing)(qing)美。（《呼和(he)浩特(te)晚報》評）
扮演鄭(zheng)萬全的(de)(de)于紹康，為了(le)把(ba)握(wo)人物特點，專(zhuan)門去結識了(le)幾位(wei)北京(jing)老裱(biao)糊匠，觀察他(ta)們的(de)(de)習慣、趣味、愛好，學習裱(biao)糊技術，學北京(jing)話。他(ta)把(ba)鄭(zheng)的(de)(de)臺(tai)詞全部錄了(le)音(yin)(yin)，反(fan)復琢(zhuo)磨，校正自己的(de)(de)東北口音(yin)(yin)。
為追(zhui)求真實(shi)性，該片劇組盡可(ke)能采用(yong)實(shi)景拍(pai)攝，街上的鏡頭一律偷拍(pai)。演(yan)員(yuan)除了須型(xing)、發式進行(xing)必(bi)要(yao)處理外，面部不(bu)化(hua)妝，不(bu)涂油彩，不(bu)粘雙眼(yan)皮。演(yan)員(yuan)的服裝多半是從(cong)群眾那里(li)換來(lai)的舊衣(yi)服。
在(zai)選(xuan)演(yan)(yan)員時(shi)，導(dao)演(yan)(yan)不(bu)注(zhu)重外形，他希望片中(zhong)出現的(de)人(ren)物就(jiu)像大街小(xiao)巷常見到(dao)的(de)一樣(yang)，既普(pu)通又各有特(te)點，使人(ren)一下子記(ji)住。小(xiao)娜(na)的(de)幾(ji)個人(ren)選(xuan)，有的(de)很漂亮，有的(de)表演(yan)(yan)經驗豐富，但王好為還是決定由當時(shi)在(zai)解放軍(jun)藝術學(xue)院讀三年級(ji)的(de)學(xue)生劉巖扮演(yan)(yan)小(xiao)娜(na)，因為她(ta)屬于小(xiao)家碧玉型(xing)，不(bu)洋不(bu)俗，而且(qie)很熟悉北京(jing)小(xiao)胡同的(de)生活。
除了(le)氣質，演員的(de)表演配合度也是導演選擇演員時衡量的(de)標準。燕燕的(de)扮演才宋曉(xiao)英(ying)在試鏡時身(shen)體不好(hao)，形容憔悴，只(zhi)是備(bei)用人選。但當導演詢問吳海波的(de)扮演者(zhe)張國(guo)民(min)，他會(hui)“愛”上哪個時，張國(guo)民(min)選擇了(le)宋曉(xiao)英(ying)，表示與別人配戲毫(hao)無情(qing)緒(xu)。于是，王好(hao)為(wei)就選定了(le)宋曉(xiao)英(ying)。
因為(wei)《夕照街》寫的(de)是一(yi)個(ge)(ge)要拆(chai)遷的(de)胡(hu)同里(li)三(san)個(ge)(ge)院(yuan)子(zi)中發(fa)生的(de)故事，為(wei)了(le)打造一(yi)個(ge)(ge)即將發(fa)生變(bian)化(hua)的(de)拆(chai)遷區的(de)典型(xing)環(huan)境，在采景期間，導演、制片人(ren)、攝(she)(she)影師、美術師等兵分(fen)三(san)路，騎著(zhu)(zhu)自行(xing)車(che)一(yi)個(ge)(ge)胡(hu)同、一(yi)個(ge)(ge)胡(hu)同挨著(zhu)(zhu)找，到一(yi)個(ge)(ge)胡(hu)同就問(wen)人(ren)家居委會，一(yi)直折騰(teng)了(le)40多天，最后確定位(wei)于(yu)新街口(kou)、沙灘、定阜大街的(de)這(zhe)三(san)處的(de)四合院(yuan)為(wei)電影的(de)主拍攝(she)(she)地。
他們選的(de)(de)(de)作為夕照外(wai)景(jing)的(de)(de)(de)胡同有槐(huai)樹、幾個院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)門、陰溝地、共池和(he)公(gong)廁(ce)，基(ji)本(ben)提供(gong)了(le)(le)(le)戲的(de)(de)(de)調度支點，為了(le)(le)(le)增加北京的(de)(de)(de)地方(fang)色(se)彩和(he)生活氣息，他們用(yong)(yong)舊磚頭加工了(le)(le)(le)破(po)敗(bai)的(de)(de)(de)影(ying)壁墻、門樓(lou)和(he)花(hua)池，把(ba)一個門口改成街(jie)道紙盒廠，用(yong)(yong)舊石(shi)磨在槐(huai)樹下搭(da)了(le)(le)(le)一個小桌(zhuo)。同時，劇組力(li)(li)求在雜(za)亂的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)落中能(neng)讓觀(guan)眾看(kan)出原來四合院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)特色(se)并(bing)讓它們在造型(xing)上(shang)有所區別，如鄭(zheng)萬全(quan)的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)落寬暢，花(hua)木多(duo)，因為鄭(zheng)是個勤快的(de)(de)(de)退休工人(ren)，夫婦(fu)倆愛養花(hua)，他的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)子是街(jie)道居民經常聚會之(zhi)地；王璞、石(shi)頭的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)子狹窄，擁擠，住戶較多(duo)；李(li)鵬飛、二(er)子的(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)子是兩進(jin)深的(de)(de)(de)后院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，有垂花(hua)門，保留較多(duo)典型(xing)四合院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)特點。在室(shi)內(nei)陳設方(fang)面，劇組也力(li)(li)圖(tu)表現不(bu)同人(ren)物的(de)(de)(de)性格(ge)和(he)身份，鄭(zheng)萬全(quan)家整潔(jie)，掛著(zhu)字(zi)畫，養著(zhu)盆花(hua)和(he)金魚；吳海(hai)波是個離婚男(nan)子，屋里(li)凌亂，到處是有用(yong)(yong)的(de)(de)(de)器(qi)具和(he)無用(yong)(yong)的(de)(de)(de)雜(za)物，窗玻璃(li)被(bei)震裂，糊(hu)著(zhu)紙條(tiao)。
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