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《虢國夫人(ren)游春(chun)圖》唐代畫(hua)家(jia)張萱的畫(hua)作(zuo)(zuo)。原(yuan)作(zuo)(zuo)已佚(yi)，現(xian)存的是宋代摹本(ben)，絹本(ben)設色，因金章宗完(wan)顏(yan)璟(jing)判斷(duan)失誤而題(ti)為宋徽宗摹本(ben)，現(xian)藏于遼寧省博物(wu)館(guan)。

此圖描繪的(de)(de)(de)是天寶十一(yi)年(nian)(nian)（752年(nian)(nian)），再(zai)現(xian)唐(tang)玄(xuan)宗的(de)(de)(de)寵妃楊玉環的(de)(de)(de)三姊虢國夫人及其眷從盛(sheng)裝(zhuang)出游，“道路為（之）恥駭”的(de)(de)(de)典型環境。

《虢國夫人(ren)(ren)游(you)春圖(tu)》重人(ren)(ren)物內心刻(ke)畫，通過勁細的(de)線(xian)描和色(se)調(diao)的(de)敷設，濃艷而不(bu)(bu)失其秀(xiu)雅，精(jing)工而不(bu)(bu)板滯。全畫構圖(tu)疏(shu)密有致(zhi)，錯落自然。人(ren)(ren)與馬(ma)的(de)動勢舒緩從容(rong)，正應游(you)春主(zhu)題。畫家(jia)不(bu)(bu)著(zhu)背景(jing)，只以(yi)濕(shi)筆點出斑斑草色(se)以(yi)突出人(ren)(ren)物，意(yi)境空(kong)瀠清新。圖(tu)中(zhong)用線(xian)纖(xian)細，圓潤秀(xiu)勁，在勁力中(zhong)透著(zhu)嫵媚(mei)。設色(se)典雅富(fu)麗，具裝飾意(yi)味，格調(diao)活潑明快。畫面上洋溢(yi)著(zhu)雍容(rong)、自信(xin)、樂觀的(de)盛唐風貌(mao)。

畫作內容

《虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)游(you)春圖》，畫作描繪一(yi)(yi)(yi)群騎(qi)馬(ma)執(zhi)鞭(bian)，徐(xu)徐(xu)前(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)游(you)人(ren)第一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)從監（一(yi)(yi)(yi)說男裝(zhuang)騎(qi)者應為女(nv)性(xing)：面(mian)部細眉紅(hong)唇，透過(guo)紗質的(de)(de)(de)(de)幞頭，可看到挽起的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)髻(ji)，鬢(bin)角(jiao)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)縷(lv)長發(fa)(fa)(fa)絲，這是(shi)(shi)(shi)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發(fa)(fa)(fa)），乘(cheng)淺黃色(se)(se)(se)駿馬(ma)，戴(dai)烏紗冠，著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)蝦青色(se)(se)(se)窄(zhai)(zhai)(zhai)袖側(ce)領衫(shan)，袖口有(you)描金的(de)(de)(de)(de)鸞鳳團(tuan)花。第二人(ren)是(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)(ge)乘(cheng)菊花青馬(ma)的(de)(de)(de)(de)少女(nv)，烏黑的(de)(de)(de)(de)頭發(fa)(fa)(fa)左(zuo)右分開，梳成兩(liang)個(ge)(ge)(ge)長長的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)髻(ji)，這是(shi)(shi)(shi)當時仕(shi)女(nv)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)般發(fa)(fa)(fa)式(shi)。少女(nv)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)胭(yan)脂(zhi)(zhi)紅(hong)窄(zhai)(zhai)(zhai)袖衫(shan)，下(xia)襯紅(hong)花白錦裙。在(zai)(zai)少女(nv)左(zuo)方略后又一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)乘(cheng)黑色(se)(se)(se)駿馬(ma)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)從監隨行(xing)，粉(fen)白色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)圓領窄(zhai)(zhai)(zhai)袖衫(shan)，與黑馬(ma)形(xing)成鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)對比。疏朗(lang)的(de)(de)(de)(de)三騎(qi)成為前(qian)導，緊接著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)便是(shi)(shi)(shi)簇擁的(de)(de)(de)(de)五騎(qi)，其中(zhong)(zhong)(zhong)前(qian)兩(liang)騎(qi)，便是(shi)(shi)(shi)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)姐妹。她(ta)(ta)們并(bing)轡(pei)(pei)而(er)行(xing)，都乘(cheng)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)淺黃雄(xiong)健的(de)(de)(de)(de)驊騮。虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)在(zai)(zai)全畫的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)點，她(ta)(ta)雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)握(wo)韁(jiang)，右手(shou)(shou)(shou)指間掛著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)鞭(bian)直線下(xia)垂。她(ta)(ta)那(nei)豐(feng)潤的(de)(de)(de)(de)臉(lian)龐(pang)上，淡(dan)描娥眉，不施(shi)脂(zhi)(zhi)粉(fen)，保持了(le)本來面(mian)目。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發(fa)(fa)(fa)濃黑如(ru)漆，高髻(ji)低垂，體態自若。她(ta)(ta)身(shen)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)淡(dan)青色(se)(se)(se)窄(zhai)(zhai)(zhai)袖上衣，披白色(se)(se)(se)花巾，穿描金團(tuan)花的(de)(de)(de)(de)胭(yan)脂(zhi)(zhi)色(se)(se)(se)大(da)裙，裙下(xia)微露(lu)繡(xiu)鞋(xie)，輕點在(zai)(zai)金鐙上。在(zai)(zai)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)左(zuo)面(mian)與其并(bing)轡(pei)(pei)前(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)秦(qin)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)，其裝(zhuang)束(shu)一(yi)(yi)(yi)如(ru)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)，惟衣裙顏色(se)(se)(se)與之(zhi)不同。她(ta)(ta)側(ce)向虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)作似(si)有(you)所告(gao)狀。在(zai)(zai)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)姐妹之(zhi)后，橫列為后衛三騎(qi)。居中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)老年(nian)侍(shi)姆(mu)，右手(shou)(shou)(shou)護著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)鞍前(qian)的(de)(de)(de)(de)幼(you)女(nv)，神情(qing)顯得矜(jin)持，眉眼間流(liu)露(lu)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)小心(xin)謹慎的(de)(de)(de)(de)表情(qing)。幼(you)女(nv)左(zuo)手(shou)(shou)(shou)把住鞍橋，態度十分安詳。侍(shi)姆(mu)右側(ce)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)人(ren)也是(shi)(shi)(shi)從監，裝(zhuang)束(shu)與前(qian)一(yi)(yi)(yi)從監相同。左(zuo)側(ce)紅(hong)衣少女(nv)裝(zhuang)束(shu)與第二騎(qi)少女(nv)亦相仿佛。

創作背景

唐朝的(de)(de)(de)統(tong)治階(jie)層非(fei)常重視繪(hui)畫的(de)(de)(de)社會(hui)功能，他們招納畫家、收藏名畫，對(dui)美術(shu)(shu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)起了(le)(le)直(zhi)接的(de)(de)(de)推(tui)動力(li)。到了(le)(le)開元、天(tian)寶(bao)年間，經過了(le)(le)近百年發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)唐朝，政權(quan)更加穩固(gu)，經濟空前富足(zu)，整個封建社會(hui)迎(ying)來(lai)(lai)了(le)(le)它的(de)(de)(de)巔(dian)峰時期。在貴族中間，享樂主義也(ye)存(cun)不斷(duan)滋長，于(yu)是，象(xiang)(xiang)(xiang)初(chu)唐那樣以人物(wu)畫來(lai)(lai)表彰功臣、良(liang)將和(he)戰馬，“存(cun)乎借鑒”的(de)(de)(de)政治性創(chuang)作，已顯(xian)得(de)不多么(me)重要(yao)。這(zhe)時的(de)(de)(de)盛唐藝術(shu)(shu)呈現(xian)出另一派氣象(xiang)(xiang)(xiang)，它“既不純是外(wai)在事物(wu)、人物(wu)活動的(de)(de)(de)夸張描繪(hui)，也(ye)不只(zhi)是內在心靈、思辨、哲理(li)的(de)(de)(de)追(zhui)求，而(er)是對(dui)有血有肉(rou)的(de)(de)(de)人生現(xian)實的(de)(de)(de)肯定和(he)感受、虞(yu)憬和(he)執著。一種(zhong)豐滿的(de)(de)(de)，具有青春(chun)活力(li)的(de)(de)(de)熱情和(he)想象(xiang)(xiang)(xiang)，滲透(tou)在盛唐文藝中。即使是享樂、頹喪、憂(you)郁、悲傷，也(ye)仍然閃(shan)爍著青春(chun)、自由和(he)歡樂。

此時的(de)人(ren)(ren)(ren)物畫不再(zai)以功臣、良將、孝子(zi)、列女為(wei)(wei)創(chuang)作(zuo)題材(cai)，而把視野轉向(xiang)了現實生(sheng)活，于是以貴(gui)族女性為(wei)(wei)題材(cai)，具有富貴(gui)之氣的(de)仕女人(ren)(ren)(ren)物畫應運而生(sheng)。南朝陳姚最在《續畫品(pin)》中稱這一時期(qi)的(de)女性人(ren)(ren)(ren)物畫為(wei)(wei)“綺羅(luo)人(ren)(ren)(ren)物畫”。《虢國夫人(ren)(ren)(ren)游春圖(tu)》是張萱“綺羅(luo)人(ren)(ren)(ren)物畫”的(de)典型作(zuo)品(pin)之一。

盛唐是(shi)唐朝(chao)人物畫的高潮期，宮(gong)(gong)廷(ting)(ting)和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡(jin)顯其才并(bing)相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮(gong)(gong)廷(ting)(ting)生活為主，這是(shi)由于他的宮(gong)(gong)廷(ting)(ting)生活所決定了的，其中也(ye)包括皇室的命意。

游春是開放的唐代社會(hui)(hui)風俗(su)，以(yi)每(mei)年的三(san)月(yue)初三(san)為盛。為了讓人(ren)們有游春的好(hao)去(qu)處，唐玄宗將漢(han)武帝所造之“曲江池(chi)”修(xiu)整一新，使之成為花草(cao)繁盛、煙水(shui)明媚的游覽勝地。每(mei)到三(san)月(yue)三(san)，婦女(nv)們尤其是貴(gui)族婦女(nv)都來此(ci)游賞。喜歡(huan)熱鬧的虢國夫(fu)人(ren)自然不(bu)會(hui)(hui)失去(qu)這個機會(hui)(hui)，與其姐妹(mei)結(jie)伴而(er)來。

虢國夫人(ren)(ren)是唐玄宗的(de)寵妃(fei)楊玉環的(de)三姐，她(ta)的(de)生(sheng)活奢(she)侈、豪(hao)華。畫家(jia)在這(zhe)方面的(de)表現極為精(jing)到：紅裙，青襖，白(bai)巾，綠(lv)鞍，騎鞍上(shang)金縷銀絲(si)精(jing)細(xi)的(de)繡織，都顯得十分富(fu)麗。夫人(ren)(ren)的(de)體(ti)態(tai)豐(feng)姿綽約，雍容華貴，臉(lian)龐非常豐(feng)潤，具有‘態(tai)濃(nong)意遠(yuan)淑且真(zhen)，肌理細(xi)膩骨肉勻”的(de)特色。這(zhe)些足(zu)以(yi)看出作者(zhe)的(de)非凡才能和(he)高(gao)超(chao)的(de)藝術技巧(qiao)，也(ye)說(shuo)明了作者(zhe)對生(sheng)活的(de)細(xi)密觀察和(he)創作的(de)嚴謹態(tai)度。

早(zao)年(nian)(nian)的(de)唐(tang)玄(xuan)宗(zong)李隆基勤于(yu)政事(shi)，勵精圖治(zhi)，開(kai)創了中(zhong)國(guo)歷(li)史上少(shao)有的(de)“開(kai)元盛世”，但玄(xuan)宗(zong)后期，由于(yu)寵愛楊(yang)貴妃，不理朝政，過起了侈(chi)糜艷逸的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，并分(fen)封楊(yang)貴妃的(de)三位(wei)姐姐為韓國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)、虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)和(he)秦國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)。天(tian)寶年(nian)(nian)間(jian)是(shi)唐(tang)王朝由盛轉衰的(de)時期，為“安史之(zhi)亂”的(de)前幾年(nian)(nian)，唐(tang)玄(xuan)宗(zong)及朝內上下都過著(zhu)荒淫無度的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，這幅(fu)游春(chun)圖描寫的(de)就是(shi)虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)和(he)秦國(guo)夫(fu)(fu)(fu)人(ren)兩姐妹三月三游春(chun)的(de)場(chang)面，與杜甫的(de)《麗人(ren)行》相對應，從一(yi)個側(ce)面反映了當(dang)時楊(yang)氏(shi)一(yi)家勢傾天(tian)下的(de)奢侈(chi)生(sheng)(sheng)活(huo)，在一(yi)定程度上揭(jie)露(lu)了統治(zhi)階級的(de)驕奢、淫逸。

藝術鑒賞

作品主題

《游春圖》記述了顯赫一(yi)時的(de)(de)楊氏(shi)三姊妹在眾女仆和(he)從(cong)監的(de)(de)引導和(he)護衛下，一(yi)行(xing)八騎九人（包括一(yi)小女孩(hai)）揮鞭策馬，外出踏(ta)青游春的(de)(de)情(qing)景。圖中(zhong)人物神態從(cong)容，乘騎步伐輕松自如，人物服飾輕薄鮮(xian)(xian)明。一(yi)行(xing)人前呼后擁、浩浩蕩(dang)蕩(dang)如花團錦簇。畫的(de)(de)主題是“游春”，但整個畫面背景不落(luo)半點(dian)墨(mo)痕，即沒有青草(cao)綠木、歸(gui)燕鮮(xian)(xian)花，也(ye)沒有春水微波，就在那(nei)悠(you)閑歡(huan)愉的(de)(de)神情(qing)與駿(jun)馬輕舉緩行(xing)的(de)(de)英姿(zi)中(zhong)，觀者感受(shou)到了風和(he)日麗的(de)(de)春天氣息。

畫(hua)家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意(yi)境(jing)空瀠清新。圖中(zhong)用(yong)線纖細(xi)，圓潤秀(xiu)勁，在勁力中(zhong)透著嫵媚。設色典雅富麗(li)，具裝飾(shi)意(yi)味，格調活(huo)潑明(ming)快。畫(hua)面上洋溢著雍容、自信、樂觀(guan)的盛唐風貌(mao)。

藝術特色

構圖

《虢國夫人(ren)游(you)春(chun)圖(tu)》的(de)(de)(de)表(biao)現手法，最顯著(zhu)的(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)是(shi)精練集(ji)中(zhong)(zhong)，且富有(you)(you)節(jie)奏(zou)感(gan)。在構圖(tu)上，從單行(xing)(xing)的(de)(de)(de)三(san)騎(qi)到兩騎(qi)并(bing)行(xing)(xing)，最后三(san)騎(qi)并(bing)行(xing)(xing)，既符合這(zhe)一(yi)(yi)(yi)類貴族出(chu)游(you)行(xing)(xing)列(lie)的(de)(de)(de)規律，又像一(yi)(yi)(yi)首樂曲一(yi)(yi)(yi)樣，充滿韻律感(gan)，把人(ren)的(de)(de)(de)視覺從序曲引導(dao)向主(zhu)題和(he)高潮(chao)。畫面人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)疏和(he)密，分散和(he)集(ji)中(zhong)(zhong)，色(se)調(diao)的(de)(de)(de)輕(qing)(qing)與重，濃艷與淡(dan)雅，甚至對(dui)馬匹四蹄(ti)動(dong)作的(de)(de)(de)安(an)排，都(dou)圍繞主(zhu)題，富有(you)(you)變化。畫面人(ren)物(wu)(wu)不僅(jin)(jin)外部(bu)特(te)(te)征鮮明，而且個性突出(chu)。雖然(ran)情節(jie)相當(dang)單純，但畫家(jia)(jia)注(zhu)(zhu)意到總體(ti)氛圍中(zhong)(zhong)描繪人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)不同形(xing)態：有(you)(you)的(de)(de)(de)比較矜(jin)持(chi)，有(you)(you)的(de)(de)(de)比較輕(qing)(qing)松，有(you)(you)的(de)(de)(de)勒緊馬韁，有(you)(you)的(de)(de)(de)舉手揚鞭，有(you)(you)的(de)(de)(de)顧盼欲語，有(you)(you)的(de)(de)(de)注(zhu)(zhu)視前方，使人(ren)物(wu)(wu)在統一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)動(dong)中(zhong)(zhong)，又具有(you)(you)微妙的(de)(de)(de)變化。畫家(jia)(jia)在安(an)排畫面時，除(chu)了(le)在人(ren)物(wu)(wu)關系上精心布(bu)局外，還有(you)(you)意識地畫出(chu)了(le)春(chun)游(you)人(ren)馬并(bing)不十分嚴肅(su)的(de)(de)(de)氣氛，這(zhe)不僅(jin)(jin)體(ti)現了(le)貴族夫人(ren)游(you)春(chun)的(de)(de)(de)閑情逸態，而且非常切(qie)合主(zhu)題。從中(zhong)(zhong)可以看出(chu)，畫家(jia)(jia)對(dui)生活(huo)現象的(de)(de)(de)敏銳(rui)觀察和(he)表(biao)現技巧上的(de)(de)(de)高超造(zao)詣(yi)。

此畫前(qian)疏(shu)后(hou)密(mi)的(de)(de)(de)構圖極富節奏感。三位封(feng)建權貴(gui)被安排在畫面(mian)的(de)(de)(de)顯(xian)要位置，揮鞭前(qian)行的(de)(de)(de)是(shi)主人公虢國夫人，著男裝（盛唐有女(nv)著男裝的(de)(de)(de)時尚(shang)）、騎(qi)三花馬，眉宇間流露出一(yi)絲(si)驕(jiao)縱之氣。一(yi)位從監和一(yi)侍(shi)女(nv)緊隨其(qi)后(hou)。后(hou)面(mian)三騎(qi)并(bing)行的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)男一(yi)女(nv)兩位奴(nu)仆(pu)和一(yi)位懷(huai)抱小主人稍顯(xian)老(lao)態的(de)(de)(de)保姆(mu)。位于(yu)畫面(mian)中央的(de)(de)(de)秦(qin)國夫人與其(qi)姊妹韓國夫人，神情自若，略帶懶(lan)意，與唯諾謹慎的(de)(de)(de)老(lao)保姆(mu)形成了鮮(xian)明對比(bi)。華(hua)麗(li)的(de)(de)(de)衣著、精(jing)美的(de)(de)(de)馬飾加上前(qian)呼后(hou)擁的(de)(de)(de)陣勢，雍(yong)容華(hua)貴(gui)的(de)(de)(de)貴(gui)族氣息躍然紙上。

人物形象

《虢國夫人(ren)游(you)春圖(tu)》中生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形象透露(lu)著游(you)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事情節(jie)。畫(hua)中人(ren)物(wu)鮮明，個性(xing)突出，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矜持，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)放松，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勒(le)緊馬轡，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉手揚鞭(bian)，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注前方，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顧盼(pan)欲語，人(ren)物(wu)安排微妙，既不嚴肅又體現(xian)(xian)了(le)(le)春游(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閑情逸致(zhi)。一行(xing)幾(ji)人(ren)，臉型圓(yuan)潤，肌理細膩，體態(tai)(tai)肥碩，在(zai)愈(yu)遮(zhe)愈(yu)露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)披紗下，是貴婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)滿(man)肌膚和(he)(he)香軟(ruan)溫潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身姿，構圖(tu)、色彩、筆墨等(deng)元(yuan)素相結合表現(xian)(xian)了(le)(le)貴族夫人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奢華和(he)(he)威雅(ya)，以及懶散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神。圖(tu)中體態(tai)(tai)豐(feng)膚，動(dong)態(tai)(tai)優雅(ya)且舒(shu)緩，正是盛(sheng)唐塑造(zao)綺(qi)羅人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。整幅圖(tu)畫(hua)構思精(jing)妙，能夠精(jing)確(que)地描繪不同年齡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)生活。

畫(hua)面刻畫(hua)了不同性格和階級的(de)(de)人(ren)物形象，且神態從容。畫(hua)中人(ren)物的(de)(de)服飾輕(qing)薄而(er)鮮明。馬的(de)(de)步伐輕(qing)松自如，在這悠閑(xian)的(de)(de)景致中，眾(zhong)人(ren)前呼后擁，如花團錦簇。

線條

《虢(guo)國夫人(ren)游春(chun)圖(tu)》中(zhong)畫(hua)(hua)家(jia)在刻畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)神態、馬匹軀體動(dong)勢的(de)(de)(de)(de)(de)運線(xian)(xian)中(zhong)，清晰可見毛筆在起訖運轉(zhuan)中(zhong)一(yi)波(bo)三(san)折，無往不(bu)(bu)復，提按(an)頓挫，形成(cheng)(cheng)一(yi)線(xian)(xian)之(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)韻。這(zhe)線(xian)(xian)有(you)了氣(qi)韻就成(cheng)(cheng)為了整(zheng)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)機。然而，氣(qi)韻不(bu)(bu)僅在于線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)情(qing)(qing)有(you)體有(you)生(sheng)命中(zhong)，更在于各種(zhong)線(xian)(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機組合(he)。畫(hua)(hua)家(jia)根據不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀對象和(he)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)要求，如畫(hua)(hua)面中(zhong)前(qian)三(san)騎(qi)與后三(san)騎(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)侍從、侍女和(he)保(bao)姆，以及(ji)身(shen)旁的(de)(de)(de)(de)(de)隨(sui)行者，這(zhe)里線(xian)(xian)描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)用筆是通過韻律、節奏、力(li)度、動(dong)勢、方向等(deng)來(lai)表現(xian)(xian)情(qing)(qing)感(gan)，把線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)長短、粗(cu)細、輕重、濃淡、剛(gang)柔、虛實(shi)、頓挫、轉(zhuan)折等(deng)變化加以巧妙(miao)組合(he)，營造出(chu)各種(zhong)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)性格特(te)征。并且將線(xian)(xian)在畫(hua)(hua)面上的(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)和(he)組織的(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)密、聚散(san)、長短、取舍、前(qian)后穿插(cha)等(deng)，表現(xian)(xian)結(jie)構空間、層次、節奏韻律及(ji)裝飾風格，畫(hua)(hua)家(jia)在不(bu)(bu)同(tong)氣(qi)質和(he)不(bu)(bu)同(tong)人(ren)物(wu)性格的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條運用上，追(zhui)求不(bu)(bu)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)韻味及(ji)筆情(qing)(qing)墨趣，在自(zi)(zi)覺或不(bu)(bu)自(zi)(zi)覺中(zhong)融入了感(gan)情(qing)(qing)色彩，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)莊重、典(dian)雅，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)活潑(po)、自(zi)(zi)然，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)渾厚、占拙，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)淡泊、淡逸，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)空靈、幽邃等(deng)。這(zhe)幾個方面緊密巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)合(he)構成(cheng)(cheng)了線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體表現(xian)(xian)力(li)，同(tong)時也體現(xian)(xian)出(chu)各種(zhong)人(ren)物(wu)身(shen)份(fen)、地位的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)所傳達出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)性格特(te)征。

色彩

圖中(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣紋運用了(le)“低染法(fa)”，也稱“凹染法(fa)”，就是(shi)沿著勾好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣紋渲染，把衣紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條一側染重(zhong)，臉部也是(shi)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)。畫(hua)家在色(se)(se)彩(cai)配置(zhi)和(he)色(se)(se)彩(cai)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理上(shang)匠心獨運，畫(hua)面(mian)整個色(se)(se)彩(cai)結構(gou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉(fen)白、淺紅(hong)色(se)(se)也就是(shi)對春天意(yi)象色(se)(se)彩(cai)感覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握(wo)，同時與抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉(fen)紅(hong)、嫩綠等形成對比呼應，很好地(di)傳達(da)了(le)春天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信息(xi)。畫(hua)家在具體(ti)暈染著色(se)(se)時，注意(yi)到人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣服與馬(ma)鞍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)對比，馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)灰暗(an)沉(chen)著，以襯托出(chu)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)調子屬于偏暖，大量運用較(jiao)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青、綠、粉(fen)紅(hong)等鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)，以白顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)加(jia)以間隔(ge)，使畫(hua)面(mian)整體(ti)和(he)諧，從而(er)達(da)到艷而(er)不(bu)俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。畫(hua)中(zhong)(zhong)從監所騎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑馬(ma)是(shi)大片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)，在畫(hua)面(mian)前疏后(hou)密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖中(zhong)(zhong)起(qi)到了(le)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡作用，也突(tu)出(chu)了(le)墨在中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要作用。背景(jing)中(zhong)(zhong)用濕(shi)筆畫(hua)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斑(ban)斑(ban)草色(se)(se)，既突(tu)出(chu)了(le)前面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，也使畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境顯得更加(jia)清新。

后世影響

《虢國夫人(ren)游春圖(tu)》的(de)(de)(de)價值，不僅(jin)在(zai)(zai)于它(ta)的(de)(de)(de)高超技(ji)巧，以(yi)及它(ta)對真實(shi)歷史人(ren)物和真實(shi)風俗(su)圖(tu)景的(de)(de)(de)生動描(miao)繪(hui)，更在(zai)(zai)于它(ta)從(cong)特定角度顯(xian)示了一(yi)個(ge)偉大藝術(shu)時代的(de)(de)(de)風貌，以(yi)及那(nei)個(ge)時代精神的(de)(de)(de)某種姿神。在(zai)(zai)張萱(xuan)(xuan)之前(qian)，很(hen)少有專畫(hua)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)人(ren)物畫(hua)，而顧愷(kai)之的(de)(de)(de)《女(nv)史箴(zhen)圖(tu)》類型(xing)畫(hua)，多是宣揚封建道德的(de)(de)(de)。由此可(ke)見(jian)，張萱(xuan)(xuan)將現實(shi)生活(huo)中的(de)(de)(de)女(nv)性(xing)作為題材，具有一(yi)定的(de)(de)(de)進步意義，且對后世影響很(hen)大。

歷史傳承

此圖原作(zuo)曾(ceng)藏(zang)宣和內(nei)府，由畫院高手(shou)摹裝。在(zai)兩(liang)宋時為史彌遠、賈似道收(shou)藏(zang)，后經臺州榷場流入金內(nei)府，金章宗完顏瓊在(zai)卷前(qian)隔水題簽，指(zhi)為宋徽宗趙佶(ji)所(suo)摹。不過，據學者考據，此件技藝高超的作(zuo)品可(ke)能是(shi)宋代畫院名家(jia)所(suo)代筆，未必是(shi)趙佶(ji)親手(shou)摹寫的。見《庚子銷夏錄(lu)》，《墨緣匯觀》，《石(shi)渠寶笈續編》諸書著錄(lu)。

《虢國夫人游春(chun)圖》明末(mo)書畫鑒藏(zang)(zang)家(jia)王鵬沖(chong)、清初(chu)藏(zang)(zang)書家(jia)梁清標曾鑒藏(zang)(zang)過，卷(juan)末(mo)有明末(mo)清初(chu)書畫家(jia)王鐸題跋。

清乾隆年間，乾隆皇帝(di)因(yin)愛好書(shu)畫，在位期間不遺余力將全國珍品收藏到清宮(gong)內(nei)府。

清朝滅(mie)亡后(hou)，末(mo)代皇帝溥(pu)(pu)儀雖(sui)退位，但仍(reng)按退位優待條件居住在(zai)故宮原住所。溥(pu)(pu)儀擔心北洋軍閥(fa)終將無視先約(yue)將其(qi)趕出，為生計考慮，與弟弟溥(pu)(pu)杰將一批書(shu)畫盜運出宮，后(hou)于1925年(nian)移居天津，1931年(nian)又被(bei)挾持至長春，1945年(nian)偽滿洲國(guo)滅(mie)亡后(hou)，溥(pu)(pu)儀隨身(shen)攜(xie)帶小部分書(shu)畫，希望經沈陽前(qian)往日本，被(bei)逮捕(bu)入獄(yu)，隨身(shen)書(shu)畫被(bei)繳獲，保存到銀行。

1948年，這批書畫從銀行撥交給當時(shi)的東(dong)(dong)北文物管理委員會，后來轉交給東(dong)(dong)北博物館（今(jin)遼寧省博物館）。其中就有(you)《虢國夫人游春圖》宋(song)摹本。

重要展覽

2015年(nian)(nian)2月，遼(liao)寧省(sheng)博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)舉辦“橫翠含丹(dan)——遼(liao)寧省(sheng)博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)、沈陽(yang)故宮博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)院(yuan)、旅順(shun)博(bo)(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)藏仕女畫展(zhan)(zhan)”，其中《虢(guo)國夫人游春圖》宋摹本吸引大量(liang)觀(guan)眾駐足觀(guan)看。但出于文物(wu)(wu)保(bao)護的考慮，該圖真跡只在2015年(nian)(nian)2月7日至15日期間展(zhan)(zhan)出，此(ci)后將展(zhan)(zhan)出近代工筆畫家馮忠(zhong)蓮(lian)的臨摹作品(pin)。

2019年(nian)10月7日至2020年(nian)1月5日，該(gai)作品在遼寧(ning)省博物(wu)館將(jiang)舉(ju)辦大型文物(wu)特色展(zhan)覽(lan)“又見大唐”中展(zhan)出。

2020年9月28日，廈門海絲藝術品(pin)中心(xin)推出(chu)“復(fu)現——榮寶(bao)齋木版水印(yin)中秋特展(zhan)非(fei)遺交互體驗(yan)展(zhan)”，展(zhan)出(chu)木版水印(yin)作品(pin)《虢國(guo)夫人游春圖》。

作者簡介

張萱(xuan)，盛唐(tang)畫(hua)(hua)家，京兆（長安，今西安）人，擅長人物畫(hua)(hua)，尤(you)工仕女、嬰兒畫(hua)(hua)。有時亦畫(hua)(hua)貴公子、鞍馬屏障，對亭臺、林木、花(hua)鳥，皆窮其妙(miao)。可(ke)見張萱(xuan)是一位很(hen)有才(cai)能的(de)(de)畫(hua)(hua)家。特(te)別(bie)是所(suo)畫(hua)(hua)仕女，豐(feng)頤厚體(ti)的(de)(de)形象，開盛唐(tang)“曲眉(mei)豐(feng)頰”的(de)(de)畫(hua)(hua)風。線條的(de)(de)運用，則從周密中脫胎(tai)出(chu)來，加以提煉，簡(jian)勁而流(liu)動。賦色艷麗而不(bu)蕪雜，鮮明(ming)而不(bu)單調(diao)。張萱(xuan)、是唐(tang)代最具(ju)盛名的(de)(de)仕女畫(hua)(hua)大家，馳譽丹青。