《弈棋(qi)仕女圖》是唐代佚(yi)名創作(zuo)的絹本設色畫,現藏新疆維吾(wu)爾自治區博物(wu)館(guan)。
此(ci)(ci)圖是1972年出土(tu)于(yu)新疆(jiang)吐魯番(fan)阿斯塔那(nei)187號墓的(de)(de)(de)(de)屏風畫(hua)(hua),出土(tu)時已破碎,經修復(fu),重(zhong)現(xian)了大體完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)11位婦(fu)女(nv)兒(er)童(tong)形象。畫(hua)(hua)面以弈(yi)棋(qi)(qi)貴(gui)婦(fu)為中(zhong)心(xin)(xin)人(ren)物,圍繞奔棋(qi)(qi)又有侍婢(bi)應候、兒(er)童(tong)嬉戲等內容(rong),是描繪(hui)貴(gui)族婦(fu)女(nv)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)組工筆(bi)重(zhong)彩(cai)風俗畫(hua)(hua)。此(ci)(ci)圖中(zhong)貴(gui)婦(fu)發束高(gao)髻,額(e)間描心(xin)(xin)形花鈿(dian),身著緋衣(yi)綠裙,披(pi)帛,手(shou)戴玉鐲,做舉棋(qi)(qi)未(wei)定(ding)、正在(zai)沉思狀。她舉棋(qi)(qi)欲置的(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)和全神(shen)貫(guan)注(zhu)的(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)被刻畫(hua)(hua)得(de)惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖(xiao),表現(xian)出作(zuo)者對生活(huo)的(de)(de)(de)(de)深(shen)入(ru)觀察(cha)和較高(gao)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)技(ji)巧。畫(hua)(hua)面線(xian)條流(liu)暢,質感(gan)逼真,賦(fu)彩(cai)凝(ning)重(zhong),帶有濃麗豐肥的(de)(de)(de)(de)周昉(fang)仕女(nv)畫(hua)(hua)風格。
畫面(mian)是以弈(yi)棋為中心的一組人物,中間(jian)兩婦人(其中一已缺失),正在聚(ju)精會(hui)神地(di)作對(dui)弈(yi)的神情,該(gai)貴婦為此畫的中心人物:她頭(tou)飾高髻,飾簪花,曲(qu)眉鳳目,面(mian)色(se)(se)紅潤(run),面(mian)頰(jia)豐腴、豐肌肥體。上穿緋地(di)藍花短襖,下(xia)著(zhu)綠色(se)(se)曳地(di)長(chang)裙,肩披(pi)白紗。依據(ju)仕女穿著(zhu),當(dang)為六品官吏之妻。
《弈棋仕女圖》出土(tu)于阿(a)斯(si)塔那(nei)張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)族(zu)(zu)(zu)墓(mu)187號墓(mu)。阿(a)斯(si)塔那(nei)張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)族(zu)(zu)(zu)墓(mu)中,206號為張(zhang)(zhang)(zhang)雄(xiong)夫婦墓(mu),501號為張(zhang)(zhang)(zhang)雄(xiong)之子張(zhang)(zhang)(zhang)懷寂(ji)之墓(mu),230號為張(zhang)(zhang)(zhang)懷寂(ji)之子張(zhang)(zhang)(zhang)禮臣之基(ji)。據501號張(zhang)(zhang)(zhang)懷寂(ji)墓(mu)志載,張(zhang)(zhang)(zhang)懷寂(ji)早年在中原接受文(wen)(wen)化教育(yu)。雅(ya)善(shan)書(shu)劍,尤精(jing)草隸。稱贊他的書(shu)法“落紙飛(fei)毫(hao),行驚返鵲”。中國封建(jian)社會自(zi)漢明帝(di)(di)劉(liu)莊起,帝(di)(di)王及家(jia)族(zu)(zu)(zu)中繪(hui)畫(hua)之風(feng)日(ri)盛,從(cong)事繪(hui)畫(hua)活(huo)動的王族(zu)(zu)(zu)及文(wen)(wen)人(ren)士大夫日(ri)漸(jian)增多。到了唐(tang)代,繪(hui)畫(hua)在社會上受到普遍重視、加上統(tong)治者(zhe)的提倡與參與,崇尚(shang)文(wen)(wen)學、藝(yi)術蔚然成風(feng)。唐(tang)張(zhang)(zhang)(zhang)彥遠(yuan)《歷(li)代名畫(hua)記》卷九記曰:“唐(tang)高祖神堯皇帝(di)(di)(李淵(yuan))、太(tai)宗皇帝(di)(di)(李世(shi)民(min))、玄(xuan)宗皇帝(di)(di)(李隆基(ji))并神武(wu)圣后(武(wu)則天),藝(yi)無不周,書(shu)畫(hua)備能(neng)。”因(yin)而,張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)族(zu)(zu)(zu)中當不乏繪(hui)畫(hua)愛好者(zhe)及附庸風(feng)雅(ya)的文(wen)(wen)人(ren)墨客(ke)。《弈棋仕女圖》所(suo)反映(ying)的是貴族(zu)(zu)(zu)內(nei)眷家(jia)居生活(huo),很有可能(neng)出自(zi)張(zhang)(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)族(zu)(zu)(zu)某人(ren)或府中文(wen)(wen)人(ren)之手(shou),非民(min)間畫(hua)工所(suo)為。
《弈棋(qi)仕女圖(tu)》內容(rong)(rong)較為(wei)單(dan)一,畫(hua)面(mian)布局平和(he)松馳,以(yi)靜為(wei)主。兩名貴婦臨棋(qi)盤相對而坐(一人(ren)缺失),神情專注(zhu),正在對弈。左右兩側(ce)幾名仕女駐足觀棋(qi)。她們衣著(zhu)艷(yan)麗(li),雍容(rong)(rong)華貴。梳(shu)著(zhu)不(bu)同的(de)發式,頭戴珠(zhu)翠。整個畫(hua)面(mian)人(ren)物表情淡(dan)然,體態變化幅(fu)度(du)不(bu)大,表現出貴族(zu)家眷嬌墉閑(xian)適生(sheng)活(huo)的(de)自足;畫(hua)面(mian)構圖(tu)量(liang)沒有(you)明顯的(de)起伏聚散(san),卻透出一種散(san)漫(man)而空(kong)寂的(de)環境氣氛。
從(cong)人(ren)物外型看、除(chu)發式及衣(yi)著的(de)不(bu)(bu)同(tong)以區別,主仆關系外,無太大差異(yi)。體態、身材、面部特征較為(wei)接近。過分的(de)化妝(zhuang),使她們的(de)面龐(pang)顯(xian)得尤(you)為(wei)突出(chu):清(qing)一色的(de)杏眼闊眉,櫻桃小口,臉頰艷紅,脖(bo)頂(ding)粗(cu)短(duan),臉龐(pang)出(chu)乎異(yi)常地豐腴,身體肥美(mei)健壯。有別于(yu)南(nan)朝人(ren)物的(de)“秀(xiu)骨清(qing)像”,也不(bu)(bu)同(tong)于(yu)宋(song)代仕(shi)女(nv)風花雪月、弱不(bu)(bu)禁風的(de)病態美(mei),是典型的(de)唐(tang)代婦女(nv)形象,反映了唐(tang)代貴婦崇尚“肥環(huan)”美(mei)的(de)社會風尚和審美(mei)觀念。
從《弈棋(qi)仕女圖》看,人(ren)物個(ge)體不(bu)同的(de)部(bu)位等肌(ji)膚部(bu)分,線的(de)表現方(fang)法也不(bu)同。仕女的(de)手(shou)、臂、頸、面(mian),采用(yong)(yong)的(de)是粗(cu)(cu)細(xi)(xi)一(yi)致、起筆(bi)(bi)收筆(bi)(bi)不(bu)太明顯,圓潤無(wu)跡而又富有彈性的(de)細(xi)(xi)線描(miao),充分表現上(shang)層婦女嬌嫩細(xi)(xi)柔(rou)(rou)而又豐潤的(de)肌(ji)膚質(zhi)感(gan);對長而寬大的(de)服(fu)裝,采用(yong)(yong)的(de)是比肌(ji)膚略(lve)粗(cu)(cu)而流(liu)暢的(de)線描(miao)。用(yong)(yong)筆(bi)(bi)細(xi)(xi)膩勻整,回轉柔(rou)(rou)韌,富于彈性和韻律,表現出續羅絲(si)綢柔(rou)(rou)軟(ruan)光澤的(de)質(zhi)感(gan)及其轉折起伏的(de)變化;以粗(cu)(cu)細(xi)(xi)交錯(cuo)的(de)線條描(miao)劃披(pi)帛,表現出披(pi)帛的(de)輕(qing)軟(ruan)與透明效果。
《弈棋(qi)仕女圖(tu)》中(zhong)人物服裝(zhuang)長而寬大,人又處(chu)于靜態,很難(nan)反映人體結構及肌肉的(de)(de)(de)(de)變化(hua)。因此,描繪者側重上衣衣紋(wen)的(de)(de)(de)(de)變化(hua),表現(xian)衣料的(de)(de)(de)(de)輕(qing)軟;下裝(zhuang)裙(qun)的(de)(de)(de)(de)流暢(chang)(chang),表現(xian)質(zhi)(zhi)地(di)的(de)(de)(de)(de)良好與厚重,并通過受光而衣紋(wen)的(de)(de)(de)(de)重與實(shi),背光面線條粗與虛(xu)的(de)(de)(de)(de)變化(hua),完成了人物視覺上的(de)(de)(de)(de)立體效(xiao)果。身(shen)穿男袍的(de)(de)(de)(de)侍(shi)女或捧杯,或雙手(shou)籠(long)于胸前,衣紋(wen)則(ze)依肩、臂、肘的(de)(de)(de)(de)起伏而出入變化(hua),有(you)體積、有(you)質(zhi)(zhi)感、有(you)份量、有(you)韻律,特(te)別是(shi)寬大的(de)(de)(de)(de)衣袖(xiu),線條暢(chang)(chang)達,自(zi)然下垂,似可擺動。這就是(shi)線描所要求的(de)(de)(de)(de)“韻”。弈棋(qi)圖(tu)中(zhong)人物雖多(duo)為靜態。但從(cong)袍角的(de)(de)(de)(de)微微掀起,使人感到有(you)風的(de)(de)(de)(de)掠過;徘(pai)裙(qun)流暢(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)線條至小腿部則(ze)向后逆轉,行筆飄(piao)逸(yi)迅疾,似乎這位佳(jia)人徐徐步(bu)來剛立住腳步(bu),具有(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)流動感與節(jie)奏感。
畫作雖出土于邊疆,內容卻是典型的唐代貴族婦女形象和服飾,透露(lu)出中原氣息。
服(fu)(fu)(fu)(fu)飾(shi)(shi):服(fu)(fu)(fu)(fu)飾(shi)(shi)是一(yi)(yi)定歷史(shi)時(shi)期文化中(zhong)最為活(huo)躍的(de)(de)(de)因(yin)素之(zhi)一(yi)(yi),直觀反映(ying)當(dang)時(shi)社會的(de)(de)(de)政治(zhi)觀念、意識(shi)形(xing)態(tai)以及(ji)審(shen)美心態(tai)、時(shi)尚流變等(deng)。歷代(dai)的(de)(de)(de)《禮儀典(dian)》與(yu)《輿(yu)服(fu)(fu)(fu)(fu)志》,對各階層(ceng)服(fu)(fu)(fu)(fu)飾(shi)(shi)的(de)(de)(de)樣式、質地、色(se)彩等(deng)都有明確規定。唐代(dai)女(nv)(nv)(nv)裝(zhuang)服(fu)(fu)(fu)(fu)式華麗(li),裝(zhuang)飾(shi)(shi)繁復(fu),大致可分為襦裙服(fu)(fu)(fu)(fu)、男(nan)裝(zhuang)和胡(hu)服(fu)(fu)(fu)(fu)三類(lei)。《弈(yi)棋仕女(nv)(nv)(nv)圖(tu)》中(zhong)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)均著典(dian)型的(de)(de)(de)唐代(dai)漢裝(zhuang)。貴(gui)婦(fu)穿(chuan)短襦長裙,侍女(nv)(nv)(nv)穿(chuan)男(nan)式長袍.這是當(dang)時(shi)唐朝貴(gui)族階層(ceng)常見的(de)(de)(de)服(fu)(fu)(fu)(fu)飾(shi)(shi)。貴(gui)婦(fu)的(de)(de)(de)服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)多絲綢和織錦,質地好,裝(zhuang)飾(shi)(shi)繁;而(er)侍女(nv)(nv)(nv)們的(de)(de)(de)長袍多為單(dan)色(se),別無(wu)裝(zhuang)飾(shi)(shi)。唐初流行一(yi)(yi)種袒胸(xiong)無(wu)領的(de)(de)(de)短襦,是中(zhong)國古代(dai)女(nv)(nv)(nv)裝(zhuang)中(zhong)最為大膽的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種。而(er)《弈(yi)棋仕女(nv)(nv)(nv)圖(tu)》中(zhong)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)子服(fu)(fu)(fu)(fu)飾(shi)(shi)相(xiang)比(bi)之(zhi)下顯得較為拘謹和保(bao)守(shou)。
圖中(zhong)(zhong)貴族婦(fu)女與(yu)侍(shi)女穿(chuan)的(de)鞋也明顯不同(tong)。唐代(dai)婦(fu)女的(de)鞋主要有(you)絲履(lv)、革履(lv)和線(xian)鞋等。圖中(zhong)(zhong)貴婦(fu)穿(chuan)的(de)是(shi)翹頭履(lv),而侍(shi)女穿(chuan)的(de)則是(shi)當地常見的(de)線(xian)鞋,外(wai)觀粗陋(lou),制作簡便。麻線(xian)鞋在當時的(de)吐魯番(fan)地區較(jiao)為流行(xing),在阿斯塔那古(gu)墓群中(zhong)(zhong)發(fa)現(xian)了(le)大量(liang)的(de)實物。
面部妝(zhuang)飾:唐(tang)代(dai)貴族婦女(nv)(nv)(nv)面部裝飾花樣(yang)繁多(duo),極(ji)盡巧思,唐(tang)以(yi)前和唐(tang)以(yi)后(hou)均未出現(xian)如(ru)此盛況。畫眉的形狀多(duo)種(zhong)多(duo)樣(yang),圖中仕(shi)女(nv)(nv)(nv)施闊掃眉,眉身寬且(qie)長,眉頭緊靠。這種(zhong)闊眉與仕(shi)女(nv)(nv)(nv)豐腴(yu)的面龐較為(wei)協調。臉部施紅(hong)粉妝(zhuang)。以(yi)粉妝(zhuang)面早在戰國時即已出現(xian),但多(duo)為(wei)白妝(zhuang)。漢代(dai)張騫通(tong)西域(yu)后(hou),胭脂(zhi)傳(chuan)入中原(yuan),以(yi)胭脂(zhi)妝(zhuang)面很快為(wei)中原(yuan)婦女(nv)(nv)(nv)接受(shou),并(bing)廣(guang)為(wei)流(liu)傳(chuan),婦女(nv)(nv)(nv)作紅(hong)妝(zhuang)者與日俱(ju)增,且(qie)經久不衰。
佩(pei)戴首飾(shi):《弈棋(qi)仕女(nv)圖》中僅下棋(qi)的(de)貴婦戴有黃色(se)手鐲(zhuo),也不見佩(pei)戴項(xiang)鏈及(ji)耳環等(deng)飾(shi)物。《弈棋(qi)仕女(nv)圖》中仕女(nv)所(suo)飾(shi)寶鈿、翠鈿為當時貴婦燕居常用飾(shi)物。
《弈棋仕女圖》是一件不(bu)可多(duo)得的(de)珍品,為研究唐(tang)代(dai)繪畫技(ji)藝、服(fu)飾藝術(shu)、地方(fang)民(min)俗,化(hua)妝(zhuang)技(ji)術(shu)、圍棋發展等提(ti)供(gong)了真實可靠的(de)形象資料。