《弈棋仕女圖》是唐代佚名創作的絹本設色畫，現藏新(xin)疆維(wei)吾爾自治(zhi)區(qu)博物(wu)館。
此(ci)圖是1972年出(chu)土(tu)于新疆吐魯(lu)番阿斯塔那187號(hao)墓的(de)(de)屏風(feng)畫(hua)(hua)，出(chu)土(tu)時已破碎(sui)，經修復，重(zhong)現了大(da)體(ti)完整的(de)(de)11位婦(fu)(fu)女(nv)兒童形象。畫(hua)(hua)面以弈棋(qi)貴婦(fu)(fu)為中(zhong)(zhong)心人物，圍繞(rao)奔棋(qi)又有侍婢應候、兒童嬉戲等內容(rong)，是描繪(hui)貴族婦(fu)(fu)女(nv)生(sheng)活的(de)(de)一組工筆重(zhong)彩風(feng)俗畫(hua)(hua)。此(ci)圖中(zhong)(zhong)貴婦(fu)(fu)發(fa)束高髻，額間描心形花鈿(dian)，身著緋衣綠裙，披帛(bo)，手(shou)戴(dai)玉鐲，做(zuo)舉棋(qi)未定、正(zheng)在沉思狀。她舉棋(qi)欲置的(de)(de)手(shou)指和全神(shen)(shen)貫注的(de)(de)神(shen)(shen)情被刻畫(hua)(hua)得(de)惟妙(miao)惟肖(xiao)，表現出(chu)作者(zhe)對生(sheng)活的(de)(de)深入觀(guan)察和較高的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)技(ji)巧。畫(hua)(hua)面線條流暢，質(zhi)感逼真，賦彩凝重(zhong)，帶有濃麗豐肥的(de)(de)周昉仕(shi)女(nv)畫(hua)(hua)風(feng)格(ge)。
畫(hua)面(mian)是以弈棋為中(zhong)心的一(yi)組人(ren)(ren)物(wu)，中(zhong)間兩婦人(ren)(ren)（其中(zhong)一(yi)已缺失），正在聚精會神地作(zuo)對弈的神情，該貴婦為此畫(hua)的中(zhong)心人(ren)(ren)物(wu)：她(ta)頭飾高髻，飾簪花，曲眉鳳目，面(mian)色(se)紅(hong)潤，面(mian)頰豐(feng)(feng)腴、豐(feng)(feng)肌肥(fei)體。上(shang)穿緋地藍花短襖，下著(zhu)綠色(se)曳地長裙，肩披白紗。依據仕女(nv)穿著(zhu)，當(dang)為六品官吏之妻。
《弈棋(qi)仕女(nv)圖(tu)》出(chu)土于阿斯(si)(si)塔那張氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)墓(mu)187號(hao)墓(mu)。阿斯(si)(si)塔那張氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)墓(mu)中(zhong)，206號(hao)為張雄夫婦(fu)墓(mu)，501號(hao)為張雄之(zhi)(zhi)(zhi)子張懷(huai)寂(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)墓(mu)，230號(hao)為張懷(huai)寂(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)子張禮(li)臣之(zhi)(zhi)(zhi)基。據(ju)501號(hao)張懷(huai)寂(ji)墓(mu)志載，張懷(huai)寂(ji)早年在(zai)中(zhong)原接受文(wen)(wen)化教育。雅善書(shu)劍，尤(you)精草隸(li)。稱(cheng)贊他的書(shu)法“落紙飛(fei)毫，行(xing)驚(jing)返鵲(que)”。中(zhong)國(guo)封建社(she)會自漢明帝劉莊起，帝王及家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)中(zhong)繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)風(feng)日盛，從事繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)活動的王族(zu)(zu)及文(wen)(wen)人(ren)(ren)士(shi)大夫日漸增多。到了(le)唐(tang)代(dai)，繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)在(zai)社(she)會上受到普遍重(zhong)視、加上統治者的提倡與參與，崇尚文(wen)(wen)學、藝(yi)(yi)術(shu)蔚然成風(feng)。唐(tang)張彥遠《歷代(dai)名畫(hua)(hua)(hua)記(ji)》卷(juan)九記(ji)曰：“唐(tang)高祖神(shen)堯皇(huang)帝（李淵）、太宗皇(huang)帝（李世(shi)民）、玄宗皇(huang)帝（李隆基）并神(shen)武(wu)圣(sheng)后（武(wu)則(ze)天(tian)），藝(yi)(yi)無(wu)不周，書(shu)畫(hua)(hua)(hua)備能(neng)。”因而，張氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)中(zhong)當不乏繪(hui)(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)愛好者及附庸(yong)風(feng)雅的文(wen)(wen)人(ren)(ren)墨(mo)客。《弈棋(qi)仕女(nv)圖(tu)》所反映的是貴(gui)族(zu)(zu)內眷家(jia)(jia)(jia)居生活，很有(you)可能(neng)出(chu)自張氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族(zu)(zu)某人(ren)(ren)或府中(zhong)文(wen)(wen)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)手，非民間畫(hua)(hua)(hua)工所為。
《弈棋(qi)(qi)仕女圖》內容較(jiao)為單(dan)一，畫(hua)面布局平和松(song)馳，以靜為主(zhu)。兩名(ming)貴(gui)婦(fu)臨棋(qi)(qi)盤相對而坐（一人缺失），神情專注，正在對弈。左右(you)兩側幾(ji)名(ming)仕女駐足(zu)觀棋(qi)(qi)。她們衣著(zhu)艷麗，雍(yong)容華貴(gui)。梳著(zhu)不(bu)同的發式，頭戴珠翠。整個畫(hua)面人物表情淡(dan)然，體態變化幅度不(bu)大，表現出(chu)貴(gui)族家眷(juan)嬌(jiao)墉閑適生(sheng)活(huo)的自足(zu)；畫(hua)面構圖量(liang)沒有明顯(xian)的起伏聚散，卻透出(chu)一種散漫(man)而空寂的環(huan)境(jing)氣氛(fen)。
從人物(wu)外型看、除(chu)發(fa)式及衣(yi)著(zhu)的不(bu)同以(yi)區別，主仆關系外，無太大差(cha)異。體態、身材、面部特征較為接近(jin)。過分的化(hua)妝，使她們的面龐(pang)顯得尤(you)為突(tu)出：清一色的杏(xing)眼闊眉，櫻桃小口，臉頰艷紅，脖頂粗短(duan)，臉龐(pang)出乎異常地(di)豐腴，身體肥(fei)美(mei)(mei)健壯。有別于南朝人物(wu)的“秀骨(gu)清像”，也不(bu)同于宋代(dai)仕女風(feng)花雪月、弱不(bu)禁風(feng)的病態美(mei)(mei)，是典型的唐代(dai)婦女形象，反映了唐代(dai)貴婦崇尚“肥(fei)環”美(mei)(mei)的社會風(feng)尚和(he)審美(mei)(mei)觀念。
從《弈棋仕女圖》看，人(ren)物個體不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位等肌膚部(bu)分，線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)方法(fa)也不同(tong)。仕女的(de)(de)(de)(de)(de)手、臂、頸、面，采用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)粗細一致、起筆(bi)收筆(bi)不太明顯，圓潤無跡而(er)又富有彈性的(de)(de)(de)(de)(de)細線(xian)(xian)(xian)描，充分表(biao)現(xian)(xian)上層婦(fu)女嬌嫩(nen)細柔而(er)又豐潤的(de)(de)(de)(de)(de)肌膚質(zhi)感；對長而(er)寬大的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝，采用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)比肌膚略粗而(er)流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)描。用(yong)(yong)筆(bi)細膩(ni)勻(yun)整，回轉柔韌(ren)，富于彈性和(he)韻律，表(biao)現(xian)(xian)出續羅(luo)絲綢(chou)柔軟光澤(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感及其轉折(zhe)起伏的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)；以粗細交(jiao)錯的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條描劃(hua)披帛，表(biao)現(xian)(xian)出披帛的(de)(de)(de)(de)(de)輕軟與透明效(xiao)果。
《弈棋仕女圖》中人(ren)物服裝長而(er)寬大，人(ren)又處于靜(jing)態，很(hen)難反映人(ren)體結(jie)構(gou)及肌肉的(de)(de)(de)(de)變化。因(yin)此，描繪(hui)者側重上衣(yi)衣(yi)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)變化，表現衣(yi)料的(de)(de)(de)(de)輕軟；下(xia)裝裙的(de)(de)(de)(de)流暢，表現質(zhi)(zhi)地的(de)(de)(de)(de)良好(hao)與(yu)厚重，并通過受光而(er)衣(yi)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)重與(yu)實，背光面線條粗(cu)與(yu)虛的(de)(de)(de)(de)變化，完成了人(ren)物視(shi)覺上的(de)(de)(de)(de)立體效果。身穿男(nan)袍的(de)(de)(de)(de)侍(shi)女或(huo)(huo)捧杯，或(huo)(huo)雙手籠于胸(xiong)前，衣(yi)紋(wen)則依(yi)肩、臂、肘(zhou)的(de)(de)(de)(de)起(qi)伏而(er)出(chu)入變化，有(you)體積、有(you)質(zhi)(zhi)感(gan)、有(you)份量、有(you)韻律，特(te)別是寬大的(de)(de)(de)(de)衣(yi)袖(xiu)，線條暢達，自(zi)然下(xia)垂，似可擺動。這就是線描所要(yao)求的(de)(de)(de)(de)“韻”。弈棋圖中人(ren)物雖多(duo)為靜(jing)態。但從袍角的(de)(de)(de)(de)微(wei)(wei)微(wei)(wei)掀起(qi)，使人(ren)感(gan)到有(you)風的(de)(de)(de)(de)掠過；徘裙流暢的(de)(de)(de)(de)線條至(zhi)小腿部(bu)則向后逆轉，行筆飄逸(yi)迅(xun)疾，似乎這位(wei)佳人(ren)徐(xu)徐(xu)步來剛立住(zhu)腳(jiao)步，具有(you)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)流動感(gan)與(yu)節奏感(gan)。
畫作雖出土于邊疆(jiang)，內容(rong)卻是典(dian)型(xing)的唐代貴(gui)族(zu)婦女形象和(he)服飾(shi)，透(tou)露出中原氣息。
服(fu)飾(shi)(shi)：服(fu)飾(shi)(shi)是一(yi)(yi)定(ding)歷史(shi)時期文化(hua)中最為(wei)活躍的(de)(de)(de)因素之一(yi)(yi)，直觀反映當時社會的(de)(de)(de)政治觀念(nian)、意識形態(tai)以及審美心態(tai)、時尚(shang)流變(bian)等(deng)。歷代(dai)的(de)(de)(de)《禮儀典》與《輿(yu)服(fu)志》，對各(ge)階層(ceng)服(fu)飾(shi)(shi)的(de)(de)(de)樣(yang)式、質(zhi)地(di)、色彩等(deng)都有明(ming)確規定(ding)。唐代(dai)女(nv)裝(zhuang)(zhuang)服(fu)式華麗，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)繁復，大致可分為(wei)襦裙服(fu)、男(nan)裝(zhuang)(zhuang)和胡服(fu)三類。《弈(yi)棋仕女(nv)圖(tu)》中婦女(nv)均著典型的(de)(de)(de)唐代(dai)漢裝(zhuang)(zhuang)。貴婦穿短(duan)襦長(chang)裙，侍女(nv)穿男(nan)式長(chang)袍．這(zhe)是當時唐朝貴族階層(ceng)常見(jian)的(de)(de)(de)服(fu)飾(shi)(shi)。貴婦的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)多(duo)絲綢和織錦，質(zhi)地(di)好(hao)，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)繁；而(er)侍女(nv)們的(de)(de)(de)長(chang)袍多(duo)為(wei)單(dan)色，別無裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)。唐初流行一(yi)(yi)種(zhong)袒胸無領(ling)的(de)(de)(de)短(duan)襦，是中國古(gu)代(dai)女(nv)裝(zhuang)(zhuang)中最為(wei)大膽的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)。而(er)《弈(yi)棋仕女(nv)圖(tu)》中的(de)(de)(de)女(nv)子(zi)服(fu)飾(shi)(shi)相(xiang)比之下顯得較(jiao)為(wei)拘謹和保守。
圖中(zhong)(zhong)貴(gui)族(zu)婦(fu)女(nv)與侍女(nv)穿的鞋(xie)也(ye)明顯不同。唐(tang)代婦(fu)女(nv)的鞋(xie)主要(yao)有(you)絲履、革履和線鞋(xie)等。圖中(zhong)(zhong)貴(gui)婦(fu)穿的是翹頭履，而侍女(nv)穿的則是當(dang)地常(chang)見的線鞋(xie)，外觀粗(cu)陋，制作簡(jian)便(bian)。麻線鞋(xie)在當(dang)時的吐魯(lu)番地區較(jiao)為流行，在阿(a)斯(si)塔那(nei)古墓群中(zhong)(zhong)發現(xian)了大(da)量的實物。
面(mian)(mian)(mian)(mian)部妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)：唐代貴族婦(fu)(fu)(fu)女(nv)面(mian)(mian)(mian)(mian)部裝飾(shi)花樣(yang)繁多(duo)，極盡(jin)巧(qiao)思，唐以前和唐以后(hou)均未出現如(ru)此(ci)盛況。畫眉(mei)(mei)的形狀(zhuang)多(duo)種多(duo)樣(yang)，圖中仕女(nv)施闊掃眉(mei)(mei)，眉(mei)(mei)身(shen)寬且(qie)長，眉(mei)(mei)頭緊(jin)靠。這種闊眉(mei)(mei)與仕女(nv)豐腴的面(mian)(mian)(mian)(mian)龐較(jiao)為(wei)協調(diao)。臉部施紅粉妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)。以粉妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)面(mian)(mian)(mian)(mian)早(zao)在戰國(guo)時即(ji)已出現，但多(duo)為(wei)白妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)。漢代張騫通西(xi)域(yu)后(hou)，胭脂(zhi)(zhi)傳入中原，以胭脂(zhi)(zhi)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)面(mian)(mian)(mian)(mian)很快為(wei)中原婦(fu)(fu)(fu)女(nv)接受，并廣為(wei)流(liu)傳，婦(fu)(fu)(fu)女(nv)作紅妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)者與日俱增，且(qie)經久不衰。
佩戴首飾(shi)：《弈棋(qi)仕(shi)女圖》中(zhong)僅下棋(qi)的貴婦戴有黃色手鐲(zhuo)，也不見佩戴項鏈及耳(er)環等飾(shi)物(wu)。《弈棋(qi)仕(shi)女圖》中(zhong)仕(shi)女所飾(shi)寶(bao)鈿(dian)、翠鈿(dian)為(wei)當時貴婦燕(yan)居常(chang)用飾(shi)物(wu)。
《弈棋(qi)仕女(nv)圖》是(shi)一件不可多得的(de)珍品，為研究唐代繪(hui)畫技藝、服飾藝術(shu)、地方(fang)民俗，化妝技術(shu)、圍棋(qi)發展(zhan)等提供了真實可靠的(de)形象資(zi)料。
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