《第二人生》是五(wu)月天2011年12月16日(ri)發行第八(ba)張錄音室專輯,由(you)五(wu)月天擔任制作人。專輯分(fen)為《末日(ri)版No Where》和《明日(ri)版Now Here》兩(liang)個版本(ben),分(fen)別收(shou)錄歌曲(qu)16首。
專(zhuan)輯在預售階段(duan)就沖(chong)破了10萬的銷售量,獲全球傳媒推崇(chong)專(zhuan)輯。五月天憑該專(zhuan)輯獲得(de)了2013年hito流行音樂獎最佳(jia)樂團,第(di)23屆臺灣金曲獎最佳(jia)樂團、最佳(jia)編曲人(ren)獎、最佳(jia)專(zhuan)輯制作人(ren)獎、最佳(jia)華語專(zhuan)輯獎。
《第二人(ren)生》這張專輯(ji)花了(le)(le)將(jiang)近兩年的時間在籌備,除了(le)(le)阿信還加入了(le)(le)其(qi)他團員的創作,明日版(ban)與(yu)末日版(ban)的發(fa)想是(shi)來自(zi)于(yu)瑪雅(ya)的預(yu)言傳說。
五月(yue)(yue)天(tian)本(ben)來是不相信末(mo)(mo)(mo)世(shi)論的(de)(de),但從2008年05月(yue)(yue)12日(ri)(ri)汶川大地震開始,各(ge)式天(tian)災人禍不斷發生(sheng)(sheng),一直到(dao)2011年03月(yue)(yue)11日(ri)(ri)日(ri)(ri)本(ben)發生(sheng)(sheng)大地震時,五月(yue)(yue)天(tian)在電視上(shang)看見海嘯(xiao)翻卷,甚(shen)至引(yin)發核電廠爆炸(zha),輻射外泄,這才驚(jing)覺,“末(mo)(mo)(mo)日(ri)(ri)”其實(shi)與我(wo)們生(sheng)(sheng)活的(de)(de)“平日(ri)(ri)”只(zhi)有一線之隔,最終確定要采用末(mo)(mo)(mo)日(ri)(ri)作為(wei)專輯的(de)(de)主題,雖(sui)然(ran)整張專輯的(de)(de)背景是世(shi)界末(mo)(mo)(mo)日(ri)(ri),但核心傳達(da)的(de)(de)是,如(ru)果最后末(mo)(mo)(mo)日(ri)(ri)沒(mei)有到(dao)來,你(ni)(ni)就有機會選擇你(ni)(ni)的(de)(de)《第(di)二人生(sheng)(sheng)》。
到了專(zhuan)輯錄音的時候,雖然日本發(fa)生(sheng)大地震,但五月天仍按(an)照原(yuan)本的行程,在(zai)2011年04月到日本,在(zai)限電及缺水(shui)等壓力(li)下進行錄音。
封面的(de)拍攝地(di)點(dian)也讓(rang)五月(yue)(yue)天(tian)(tian)傷透(tou)腦筋,最后熱愛旅行的(de)貝斯手瑪莎(sha)提出自己珍藏多年的(de)私房(fang)一(yi)個人(ren)旅途照片,大家才一(yi)致相中。為(wei)了這兩個心中最切合主題的(de)夢幻場景,五月(yue)(yue)天(tian)(tian)演唱會排練時間表中擠出五天(tian)(tian)遠渡重洋(yang),但卻不愿透(tou)露是(shi)哪(na)個國(guo)家或哪(na)個城市,因(yin)為(wei)重要(yao)的(de)不是(shi)在哪(na)一(yi)國(guo)哪(na)一(yi)地(di)的(de)異國(guo)奇(qi)觀,而(er)是(shi)要(yao)呈現不管哪(na)一(yi)國(guo)人(ren)都有共(gong)鳴的(de)一(yi)種”somewhere in time”時空感來強化(hua)專輯主題。
為了呼應《第二人生》的(de)(de)專(zhuan)輯主軸(zhou),再加上團員(yuan)內部對曲(qu)(qu)目排序(xu)的(de)(de)僵持(chi),五(wu)月天最后決定(ding)推出“明日(ri)(ri)版(ban)Now Here”和“末日(ri)(ri)版(ban)No Where”兩(liang)種版(ban)本(ben),忠實(shi)呈(cheng)現世人面對末日(ri)(ri)的(de)(de)價值觀對立、甚至是五(wu)月天團員(yuan)們(men)在(zai)面對這樣(yang)的(de)(de)創作主題時所衍生而出的(de)(de)內心自(zi)我掙扎。兩(liang)種不(bu)同版(ban)本(ben)最大(da)的(de)(de)差(cha)異(yi)就是在(zai)曲(qu)(qu)序(xu)編排上。雖然聽(ting)眾都可以(yi)在(zai)計算(suan)機上按照喜好自(zi)己挑著聽(ting),但希望提供五(wu)月天的(de)(de)曲(qu)(qu)序(xu)選擇(ze)給大(da)家。另(ling)外,在(zai)這兩(liang)種不(bu)同版(ban)本(ben)中,歌曲(qu)(qu)與(yu)歌曲(qu)(qu)中的(de)(de)間隔長度也(ye)略微有所不(bu)同,讓曲(qu)(qu)序(xu)連接起來能夠(gou)聽(ting)得更(geng)順(shun)暢。
獲獎時間 獎項名 獲獎方(fang)
2012年 第(di)23屆臺灣金曲獎(jiang)最佳華語專(zhuan)(zhuan)輯獎(jiang) 《第(di)二人生》專(zhuan)(zhuan)輯
2012年 第23屆臺灣金曲(qu)獎最(zui)佳年度歌曲(qu)獎 《諾亞方舟(zhou)》
2012年 第(di)23屆臺灣(wan)金曲獎最佳樂團 五月天
2012年 第23屆臺灣金曲獎最(zui)佳(jia)編曲人獎 五月天、陳建騏
2012年 第23屆臺灣(wan)金曲獎最(zui)佳作(zuo)曲人獎 瑪莎《諾(nuo)亞方舟》
2012年 第(di)23屆臺灣金曲獎最佳(jia)專輯制(zhi)作人獎 《第(di)二人生(sheng)》專輯
2013年 第24屆臺灣(wan)金曲獎最佳音樂錄影帶(dai)獎 五(wu)月天、陳弈(yi)仁《干杯》
2013年 2013hito流行音樂獎(jiang)hito最佳(jia)樂團 五月(yue)天
2013年 hito流行音樂獎2012年度百首單曲冠軍 《我不愿讓你一個人(ren)》
2013年(nian) 2013hito流(liu)行音樂獎(jiang)年(nian)度十大(da)華(hua)語歌(ge)曲 《我不愿讓你一個人(ren)》
2013年 2013hito流(liu)行音(yin)樂獎全球傳(chuan)媒推(tui)崇專輯(ji)(ji) 《第二人(ren)生》專輯(ji)(ji)
五月天《第二人(ren)生》的兩(liang)版(ban)專輯封面,平面設計大師(shi)聶永真設計的“明(ming)日(ri)版(ban)Now Here”風格(ge)明(ming)亮如人(ren)造彩虹,大色(se)塊的強烈色(se)彩構(gou)圖呈現(xian)(xian)現(xian)(xian)代文明(ming)的魔幻回憶、“末日(ri)版(ban)No Where”則以黑白反差定(ding)調。
《第二人生》是一張概(gai)念(nian)完整,內(nei)容言之有(you)物(wu),旋律(lv)和(he)(he)制作都(dou)很(hen)用心(xin)的(de)“優的(de)良品”。專輯似乎沉迷于末日情結(jie)的(de)宏大(da)敘(xu)事中,看不到臺式(shi)搖滾(gun)樂慣有(you)的(de)犀利批判。但其(qi)中不少曲目都(dou)從細節和(he)(he)身邊事入(ru)手,不回避恐(kong)懼,帶出一個上(shang)(shang)揚(yang)、積(ji)極的(de)結(jie)尾(wei)。仔細聆聽之后,發(fa)現專輯最(zui)入(ru)耳的(de)是提前曝光(guang)的(de)《星空》和(he)(he)《OAOA》,二者(zhe)均是大(da)而化之的(de)口(kou)(kou)號式(shi)作品,以旋律(lv)的(de)上(shang)(shang)口(kou)(kou)取勝(sheng),非常(chang)適合現場(chang),卻難以成為伴人入(ru)夢的(de)枕邊曲。
《第二人(ren)(ren)(ren)生》專輯在(zai)(zai)共性方面除了(le)有搖滾這(zhe)一大特色(se)(se),在(zai)(zai)內容方面也(ye)(ye)多以(yi)青(qing)(qing)春(chun)(chun)(chun)、夢想(xiang)、現實(shi)、殘酷(ku)為(wei)主(zhu),從(cong)中還不(bu)(bu)忘(wang)增(zeng)(zeng)添勵志(zhi)的(de)(de)色(se)(se)彩,因此五(wu)(wu)月天的(de)(de)音(yin)樂(le)專輯向來有著(zhu)很大的(de)(de)共鳴(ming)性,在(zai)(zai)根本上說(shuo)是抓(zhua)住了(le)一個核心群體,而(er)(er)這(zhe)個群體基本為(wei)年(nian)(nian)(nian)輕人(ren)(ren)(ren)并且(qie)相(xiang)當(dang)地穩定,盡管隨(sui)著(zhu)這(zhe)些(xie)年(nian)(nian)(nian)輕人(ren)(ren)(ren)年(nian)(nian)(nian)齡(ling)的(de)(de)增(zeng)(zeng)長不(bu)(bu)斷有人(ren)(ren)(ren)退出(chu),但(dan)是與此同時(shi)也(ye)(ye)有許多正在(zai)(zai)青(qing)(qing)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)加入,這(zhe)也(ye)(ye)就讓五(wu)(wu)月天的(de)(de)音(yin)樂(le)一直生生不(bu)(bu)息,可(ke)以(yi)說(shuo)只要(yao)他們(men)(men)唱(chang)青(qing)(qing)春(chun)(chun)(chun),唱(chang)現實(shi),唱(chang)年(nian)(nian)(nian)輕人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生夢想(xiang)就能牢(lao)牢(lao)抓(zhua)住這(zhe)些(xie)群體,這(zhe)也(ye)(ye)可(ke)以(yi)看作(zuo)是為(wei)什么盡管五(wu)(wu)月天的(de)(de)年(nian)(nian)(nian)華正在(zai)(zai)逐漸(jian)消(xiao)逝,盡管五(wu)(wu)月天也(ye)(ye)已經到了(le)而(er)(er)立(li)之(zhi)年(nian)(nian)(nian),但(dan)是他們(men)(men)依舊以(yi)青(qing)(qing)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)姿態(tai)唱(chang)青(qing)(qing)春(chun)(chun)(chun),唱(chang)年(nian)(nian)(nian)輕人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)夢想(xiang)的(de)(de)原因所在(zai)(zai),這(zhe)是一種個人(ren)(ren)(ren)音(yin)樂(le)特色(se)(se)的(de)(de)保留,但(dan)也(ye)(ye)是能夠持久穩定發展的(de)(de)關(guan)鍵。
《第二(er)人生(sheng)》從專輯(ji)(ji)名字的(de)(de)(de)(de)表象(xiang)來看,這一(yi)次五月天(tian)(tian)似(si)乎有意要脫離青(qing)(qing)春(chun)的(de)(de)(de)(de)懷抱,唱青(qing)(qing)春(chun)之后的(de)(de)(de)(de)又(you)一(yi)人生(sheng);從音樂(le)中(zhong)心主題來看,五月天(tian)(tian)這一(yi)次是(shi)把(ba)“末日”作為(wei)專輯(ji)(ji)所要探(tan)討的(de)(de)(de)(de)主題之一(yi),在中(zhong)心表現上似(si)乎更(geng)有深度(du)與意義。不過(guo)回過(guo)頭來說,五月天(tian)(tian)又(you)怎么會輕易(yi)丟棄掉(diao)他們的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)春(chun)?不過(guo)是(shi)換了一(yi)種(zhong)方式罷了。《第二(er)人生(sheng)》也還是(shi)五月天(tian)(tian)在本能(neng)上應(ying)該有的(de)(de)(de)(de)音樂(le)感覺(jue),因此建立(li)在這些基礎上,五月天(tian)(tian)的(de)(de)(de)(de)這張專輯(ji)(ji)應(ying)當(dang)是(shi)不會讓部分人失望的(de)(de)(de)(de),應(ying)當(dang)有理由成為(wei)又(you)一(yi)張神曲專輯(ji)(ji)。
專輯開首篇是探討末日世界會如何的《2012》,這次不是被動(dong)的等死,而是控訴(su)戰爭。
《倉頡》是一首寫在(zai)文(wen)(wen)明(ming)即(ji)將消失前(qian)穿越(yue)時空的(de)情詩(shi)。阿(a)信(xin)的(de)詞寫得頗有(you)味道,雷光夏(xia)也曾經唱過一曲《造字的(de)人》,無外乎制造種種意象,歌頌文(wen)(wen)字圖騰之(zhi)神秘智慧。
《洗衣(yi)機(ji)》看似是廣告主題曲,其實是偉大母(mu)愛(ai)頌歌。和那(nei)些討喜(xi)的咖(ka)啡機(ji)、集中眾人目光的電視(shi)機(ji)相(xiang)比(bi),洗衣(yi)機(ji)是家電中度量大卻不邀(yao)功的一款,“從來(lai)家里的衣(yi)服都是媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)洗”,唱出(chu)了偉大母(mu)愛(ai)的隱忍。
“就算明天是末(mo)日來了,今晚(wan)一樣要康熙來了”,五月天對小S和康永的支持確實(shi)無與倫(lun)比,《歪腰》中有關于命運(yun)抗爭的主題,只害怕災(zai)難等級太無聊,就算坐(zuo)上鐵達(da)尼號也要浪(lang)漫地炫耀。
《干杯》當仁(ren)不讓地會(hui)成為這次專輯中(zhong)的(de)大熱K歌(ge)(ge),從曲式到勵(li)志(zhi)的(de)主(zhu)題,都(dou)和任賢齊或五月天(tian)過(guo)去唱過(guo)的(de)勵(li)志(zhi)歌(ge)(ge)有相似的(de)調調。其實到了這里,會(hui)覺(jue)得所謂(wei)的(de)末(mo)日,不過(guo)是一個關于(yu)時(shi)間的(de)游戲概念,拿(na)時(shi)間做文章的(de)創作(zuo)實在太(tai)多。
《我不愿(yuan)讓你一個人》是(shi)(shi)電(dian)視劇(ju)《真(zhen)愛找麻煩》的(de)片(pian)尾曲,也是(shi)(shi)唱片(pian)中的(de)第三主打曲,但(dan)感覺上和(he)《你不是(shi)(shi)真(zhen)正的(de)快(kuai)樂》相比(bi),大路(lu)有余,真(zhen)情稍欠(qian)。
《星空》是寫給(gei)同(tong)名電影的主題(ti)曲,節奏(zou)和(he)編曲都有著(zhu)英倫的感覺,和(he)coldplay的某些作品相似。
《三個傻瓜》里的(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)有些大樂(le)(le)隊(dui)big band的(de)感覺,足夠熱鬧(nao),是五月天首次(ci)和管(guan)弦(xian)樂(le)(le)隊(dui)合作,據(ju)說是錄音時間(jian)最長的(de)一曲,樂(le)(le)器陣容復雜(za)龐大,電吉他和管(guan)弦(xian)號角炫技爭鳴(ming)。
《諾(nuo)亞方舟》所刻畫的(de)(de),是一(yi)幅幻想(xiang)中(zhong)的(de)(de)末(mo)(mo)日(ri)場景(jing),海(hai)豚(tun)躍出西(xi)藏的(de)(de)屋檐、在甲板(ban)上摸(mo)到迪拜塔尖,其中(zhong)“晚安,鸚(ying)鵡和孔雀(que),花豹(bao)和人類,望著海(hai)面”,有著一(yi)種浮世(shi)繪般的(de)(de)凄美(mei)剪影,盡管(guan)眾多(duo)人已經演繹過末(mo)(mo)世(shi)場景(jing),但只要(yao)換一(yi)點顏色,就(jiu)會呈現(xian)出不一(yi)樣(yang)的(de)(de)美(mei)態。
五(wu)月(yue)天(tian)主唱阿信認(ren)為,末(mo)日(ri)(ri)版(ban)專輯(ji)是(shi)試圖在(zai)絕望(wang)中尋找一絲希(xi)(xi)望(wang),明日(ri)(ri)版(ban)的(de)(de)專輯(ji)則是(shi)從樂(le)(le)觀(guan)出發。兩種版(ban)本在(zai)曲目銜(xian)接上的(de)(de)不(bu)同(tong)(tong),所(suo)要傳達(da)的(de)(de)訊(xun)息也就不(bu)同(tong)(tong)。其中沒有絕對(dui)(dui)樂(le)(le)觀(guan)或絕對(dui)(dui)的(de)(de)悲觀(guan),每一首歌(ge)都在(zai)描(miao)寫不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)情感,希(xi)(xi)望(wang)能讓觀(guan)眾(zhong)聽了(le)之后有所(suo)啟發,想出屬于自(zi)己的(de)(de)答案,而不(bu)會(hui)給(gei)出一個(ge)唯(wei)一解(jie)答。阿信解(jie)釋(shi)道,生活幸福的(de)(de)人(ren)們自(zi)然不(bu)希(xi)(xi)望(wang)末(mo)日(ri)(ri)來(lai)臨,因(yin)而憑空失(shi)去(qu)自(zi)己所(suo)擁有的(de)(de)一切(qie)美好(hao);但活在(zai)孤(gu)獨(du)寂寞中的(de)(de)人(ren)們,可(ke)能會(hui)張(zhang)開雙臂擁抱末(mo)日(ri)(ri)的(de)(de)來(lai)到,因(yin)為那(nei)等同(tong)(tong)于是(shi)將一切(qie)歸零終結。五(wu)月(yue)天(tian)不(bu)想僅(jin)僅(jin)給(gei)出一個(ge)簡單明了(le)的(de)(de)答案,而是(shi)去(qu)捕(bu)捉人(ren)們形形色色的(de)(de)想象與反應。
亞洲(zhou)某CD光盤出版(ban)(ban)公司董事長張昭稱(cheng),由于(yu)盜版(ban)(ban)猖獗(jue)、網絡流通(tong)快速,導(dao)致(zhi)唱(chang)片(pian)市場普(pu)遍低迷,銷(xiao)售百(bai)萬(wan)的景(jing)象已(yi)不(bu)復見(jian),但這次五月天的專輯預購一周就(jiu)創下(xia)近(jin)13萬(wan)張的紀錄,是唱(chang)片(pian)CD走下(xia)坡多年(nian)之后罕見(jian)的奇跡。
唱(chang)片公(gong)司 相信音樂
類型 錄音室專輯(ji)
發行時(shi)間 2011年12月16日(ri)
發行版本(ben) 末(mo)日版/明日版