電(dian)影是19世紀美國國家生活水(shui)平上升大眾產生新需求的娛(yu)樂產物。
電(dian)影根據視覺暫留原理，運用照(zhao)相（以及錄音(yin)）手段(duan)把外界事物的影像(xiang)（以及聲(sheng)音(yin)）攝(she)錄在(zai)膠(jiao)片上，通(tong)過(guo)放映（同時還原聲(sheng)音(yin)），用電(dian)的方式將活動影像(xiang)投射到銀幕上（以及同步(bu)聲(sheng)音(yin)）以表現一定內(nei)容的現代技(ji)術。
電影是一種視覺(jue)及聽覺(jue)藝術，利用膠卷、錄像帶或數位媒(mei)體將影像和聲音捕捉，再加上(shang)后期的編輯(ji)工作而成(cheng)。
電影是一種(zhong)(zhong)綜合的現代藝(yi)術(shu)，亦正(zheng)如藝(yi)術(shu)本身(shen)，有(you)(you)著復雜而繁多的科(ke)系。電影有(you)(you)很多類(lei)型，也(ye)有(you)(you)多種(zhong)(zhong)分類(lei)方法(fa)。
電(dian)影從(cong)有聲電(dian)影開始發展，到21世紀(ji)已經到了(le)電(dian)影的(de)(de)(de)特技時代(dai)了(le)。運用大量的(de)(de)(de)電(dian)腦特技制作出(chu)來的(de)(de)(de)電(dian)影，受廣大中年以下(xia)的(de)(de)(de)朋友歡迎(ying)。
國(guo)外(wai)電影廣(guang)告在美國(guo)和英國(guo)的(de)電影廣(guang)告中，有這樣八(ba)種(zhong)標記：
（1）美國X——禁(jin)止未成年者(zhe)觀(guan)看(kan)(kan)的影片(pian)，G——所有(you)觀(guan)眾可(ke)看(kan)(kan)片(pian)，R——十七歲以下(xia)禁(jin)止觀(guan)看(kan)(kan)，PG——一般觀(guan)眾可(ke)看(kan)(kan)。
（2）英國U——內容正(zheng)派片，A——一般(ban)觀眾可看片，X——18歲以下青少年禁看片，AA——少年兒童禁看的兇殺片。
電影(ying)其實就是(shi)為藝術而(er)迂回戲話的一幕聯(lian)想(xiang)而(er)已。
1911年意(yi)大利詩人和電(dian)影(ying)先驅者喬托·卡(ka)努杜發表了(le)一(yi)篇名(ming)為《第(di)七(qi)藝(yi)(yi)術(shu)宣(xuan)言(yan)》的(de)論著，他在世(shi)界電(dian)影(ying)史上第(di)一(yi)次宣(xuan)稱電(dian)影(ying)是一(yi)種表演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)，從此，“第(di)七(qi)藝(yi)(yi)術(shu)”就成為了(le)電(dian)影(ying)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)同義詞。
現如今有(you)3D電(dian)影，是(shi)視覺的“長寬高”；美國拍攝電(dian)影有(you)5D拍攝技術。
電影(ying)領域的(de)最高獎(jiang)(jiang)項為法國戛納國際電影(ying)節金(jin)棕櫚獎(jiang)(jiang)、意(yi)大利威尼(ni)斯國際電影(ying)節金(jin)獅獎(jiang)(jiang)、德國柏林(lin)國際電影(ying)節金(jin)熊獎(jiang)(jiang)、美國奧斯卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)。
電影(ying)藝術(shu)借鑒了口頭(tou)敘(xu)事、文學、戲劇和(he)視覺藝術(shu)等(deng)領域的一(yi)些早期傳(chuan)統。已經以移動和(he)/或(huo)投影(ying)圖像為特色的藝術(shu)和(he)娛樂(le)形式包括：
陰影術，可能在史前時代就開始使(shi)用
暗箱，一種自(zi)史前(qian)時代起(qi)就可能被用(yong)作(zuo)藝術(shu)輔助工具的自(zi)然現(xian)象
皮影戲，可能起源于公元前200年左右的中亞(ya)、印度、印度尼西亞(ya)或中國
1650年(nian)代開(kai)發的魔燈(deng)(deng)。多媒體幻(huan)象顯示，從1790年(nian)開(kai)始，在整個(ge)19世紀上半葉(xie)使用魔法(fa)燈(deng)(deng)籠很流(liu)行，可以(yi)具有機械幻(huan)燈(deng)(deng)片(pian)、背投(tou)、移動投(tou)影儀、疊加、溶解視圖、現場演員、煙(yan)霧（有時(shi)用于投(tou)影圖像(xiang)）、氣味、聲音甚(shen)至電擊。
該頻閃動畫原理是在(zai)1833推出了具有phénakisticope并且(qie)在(zai)同樣適(shi)用西(xi)洋鏡(jing)自(zi)(zi)1866年(nian)以(yi)來(lai)，在(zai)翻轉書(shu)自(zi)(zi)1868年(nian)以(yi)來(lai)，和praxinoscope自(zi)(zi)1877年(nian)，才變成基本(ben)原則(ze)攝影獎。
至(zhi)少(shao)早(zao)(zao)在1843年，就(jiu)對早(zao)(zao)期基于phenakisticope的動畫投影儀進行(xing)了(le)實驗。JulesDuboscq于1853年至(zhi)1890年代在法國銷售了(le)phénakisticope投影系統(tong)。
攝影術(shu)于1839年(nian)(nian)問世，但(dan)起初感光(guang)乳劑(ji)需要如此長的(de)(de)曝光(guang)時間，以至于拍攝移動(dong)(dong)的(de)(de)物體似乎是(shi)不(bu)(bu)可能的(de)(de)。至少早(zao)在(zai)1844年(nian)(nian)，就已經創建(jian)了(le)(le)(le)一系(xi)列以不(bu)(bu)同姿勢擺(bai)姿勢的(de)(de)拍攝對象，以暗示運動(dong)(dong)序列或記錄(lu)一系(xi)列不(bu)(bu)同的(de)(de)視角。立體攝影的(de)(de)出現，伴隨(sui)著1840年(nian)(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)早(zao)期實驗和(he)1850年(nian)(nian)代(dai)(dai)初期以來(lai)的(de)(de)商業成功，引起了(le)(le)(le)人們對通過增加捕捉色(se)彩(cai)和(he)運動(dong)(dong)的(de)(de)手段來(lai)完(wan)善攝影媒介的(de)(de)興(xing)趣。1849年(nian)(nian)，約(yue)瑟夫·普拉托(tuo)(JosephPlateau)發(fa)表了(le)(le)(le)將(jiang)他的(de)(de)phénakisticope發(fa)明與立體鏡結(jie)合起來(lai)的(de)(de)想(xiang)法，這(zhe)是(shi)立體鏡發(fa)明者向他建(jian)議的(de)(de)CharlesWheatstone，并使用不(bu)(bu)同位置的(de)(de)石膏雕塑(su)照(zhao)片(pian)在(zai)組合設(she)備中(zhong)進行動(dong)(dong)畫處(chu)理。1852年(nian)(nian)，JulesDuboscq為(wei)“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等(deng)儀器(qi)申請了(le)(le)(le)專(zhuan)利。他在(zai)很短的(de)(de)時間內對其進行了(le)(le)(le)少量(liang)宣傳(chuan)。這(zhe)是(shi)一次(ci)商業上(shang)的(de)(de)失敗，尚未找到完(wan)整的(de)(de)儀器(qi)，但(dan)根(gen)特大學的(de)(de)高原收藏(zang)中(zhong)保存了(le)(le)(le)一張(zhang)活檢盤。它(ta)有一臺機器(qi)的(de)(de)立體照(zhao)片(pian)。
到1850年(nian)代后期，即(ji)時(shi)攝(she)(she)影(ying)的第一(yi)(yi)(yi)個例(li)子(zi)出現并為運(yun)(yun)動(dong)攝(she)(she)影(ying)很快成為可(ke)能提供(gong)了(le)(le)希望，但幾十年(nian)后才成功(gong)地(di)與實(shi)時(shi)記錄一(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)連(lian)續圖(tu)像(xiang)的方法相結合。1878年(nian)，埃德(de)沃德(de)·邁(mai)布里(li)奇(EadweardMuybridge)最終成功(gong)地(di)拍攝(she)(she)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)照片，拍攝(she)(she)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)匹正在(zai)(zai)奔跑的馬，其中(zhong)有一(yi)(yi)(yi)組相機沿(yan)著賽道排(pai)成一(yi)(yi)(yi)排(pai)，并在(zai)(zai)櫥柜卡片上以TheHorseinMotion的形(xing)式發表了(le)(le)結果。Muybridge以及étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和許多其他人(ren)將創造更多計(ji)時(shi)攝(she)(she)影(ying)作品(pin)學習。邁(mai)布里(li)奇在(zai)(zai)1880年(nian)至1895年(nian)的講座(zuo)中(zhong)將他的數十個計(ji)時(shi)攝(she)(she)影(ying)系(xi)列(lie)的輪廓描(miao)繪(hui)在(zai)(zai)玻璃盤上，并用(yong)他的動(dong)物實(shi)驗鏡將它們投影(ying)。1887年(nian)，安舒茨開發了(le)(le)自己的電(dian)速鏡，將24個反正性(xing)攝(she)(she)影(ying)圖(tu)像(xiang)作為運(yun)(yun)動(dong)圖(tu)像(xiang)投影(ying)到玻璃盤上，循環為只要(yao)觀眾認為有趣。
émileReynaud在他(ta)1877年(nian)(nian)(nian)的praxinoscope專(zhuan)利申請中已(yi)經(jing)提到(dao)了(le)投(tou)影(ying)圖像的可能性。1880年(nian)(nian)(nian)6月(yue)4日，他(ta)在法國攝(she)影(ying)學會(hui)上展示(shi)了(le)一個praxinoscope投(tou)影(ying)設備，但在1882年(nian)(nian)(nian)之前并沒有將(jiang)他(ta)的praxinoscope投(tou)影(ying)機推(tui)向市場(chang)。然(ran)后他(ta)將(jiang)該設備進(jin)一步開發成(cheng)ThéatreOptique，該設備可以投(tou)射具有獨立背景的更長序列，并于(yu)1888年(nian)(nian)(nian)獲得專(zhuan)利.他(ta)通過在數百個明膠板(ban)上繪制圖像，為這(zhe)(zhe)臺機器制作了(le)幾部電影(ying)，這(zhe)(zhe)些明膠板(ban)安裝(zhuang)在紙板(ban)框(kuang)架中并附在布帶上。從(cong)1892年(nian)(nian)(nian)10月(yue)28日到(dao)1900年(nian)(nian)(nian)3月(yue)，雷諾在巴黎格雷萬博物館為總共超過500,000名(ming)參觀(guan)者舉辦了(le)超過12,800場(chang)展覽。
最早的電(dian)(dian)影(ying)只是(shi)一(yi)個靜(jing)態(tai)鏡頭，展示了(le)(le)一(yi)個事件或(huo)動作(zuo)(zuo)，沒有(you)剪輯或(huo)其(qi)他電(dian)(dian)影(ying)技(ji)術。大約在(zai)(zai)20世紀之(zhi)交，電(dian)(dian)影(ying)開始(shi)將幾個場(chang)(chang)景串在(zai)(zai)一(yi)起來講述一(yi)個故事。這(zhe)(zhe)些場(chang)(chang)景后來被(bei)分解成從不同(tong)距離和角(jiao)度拍攝(she)的多張照(zhao)片。攝(she)影(ying)機移動等(deng)其(qi)他技(ji)術被(bei)開發為用膠片講故事的有(you)效方(fang)式。在(zai)(zai)1920年(nian)代后期有(you)聲電(dian)(dian)影(ying)在(zai)(zai)商業(ye)上實用之(zhi)前，電(dian)(dian)影(ying)是(shi)一(yi)種純粹的視覺藝術，但這(zhe)(zhe)些創(chuang)新的無聲電(dian)(dian)影(ying)已經掌握(wo)了(le)(le)公眾(zhong)的想象力。劇院(yuan)老板并(bing)沒有(you)讓觀眾(zhong)只聽到放映(ying)機的噪音作(zuo)(zuo)為伴奏(zou)，而是(shi)聘請了(le)(le)一(yi)位鋼(gang)琴家或(huo)管風琴師，或(huo)者在(zai)(zai)大型(xing)城市劇院(yuan)中聘請了(le)(le)一(yi)支(zhi)完整(zheng)(zheng)的管弦樂隊，在(zai)(zai)任何特定時刻演奏(zou)適合電(dian)(dian)影(ying)情緒的音樂。到1920年(nian)代初，大多數電(dian)(dian)影(ying)都附帶了(le)(le)用于此目的的準備好的樂譜清單(dan)，并(bing)且為主要作(zuo)(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)完整(zheng)(zheng)的電(dian)(dian)影(ying)配樂。
歐洲電影(ying)的(de)興起(qi)是由爆(bao)發打斷了第一(yi)次世(shi)界大(da)戰，而電影(ying)業在(zai)美(mei)國(guo)與崛起(qi)蓬勃發展(zhan)的(de)好萊塢，通(tong)過(guo)創新工(gong)作(zuo)為代表的(de)最(zui)顯著的(de)格(ge)(ge)里菲斯(si)在(zai)一(yi)個國(guo)家的(de)誕生（1915年）和不(bu)容忍（1916年）。然而，在(zai)1920年代，愛森斯(si)坦、FW Murnau和弗里茨·朗等歐洲電影(ying)人，在(zai)很多方面都(dou)受(shou)到了格(ge)(ge)里菲斯(si)電影(ying)在(zai)戰時的(de)飛速進步(bu)以及查爾(er)斯(si)·卓別(bie)林、巴斯(si)特·基(ji)頓(dun)的(de)貢(gong)獻和其他(ta)人，迅速趕上美(mei)國(guo)電影(ying)制(zhi)作(zuo)，并(bing)繼續進一(yi)步(bu)推動媒體(ti)發展(zhan)。
在(zai)1920年代，電(dian)子錄(lu)音(yin)(yin)技術的(de)發展(zhan)使得(de)將(jiang)語(yu)音(yin)(yin)、音(yin)(yin)樂和音(yin)(yin)效的(de)音(yin)(yin)軌與屏幕上(shang)的(de)動作(zuo)同步(bu)變得(de)切實可行。由(you)此產生的(de)有(you)聲(sheng)電(dian)影(ying)(ying)最初與通常的(de)無聲(sheng)“電(dian)影(ying)(ying)”或“電(dian)影(ying)(ying)”區分開來，稱它們為“電(dian)影(ying)(ying)”或“有(you)聲(sheng)電(dian)影(ying)(ying)”。他們進行的(de)革命是迅(xun)速的(de)。到1930年，無聲(sheng)電(dian)影(ying)(ying)在(zai)美國幾(ji)乎絕跡，并已被稱為“舊媒(mei)體(ti)”。
另一個主要的(de)(de)技(ji)術發(fa)展是引(yin)入了“自(zi)然色(se)(se)(se)”，這意味著(zhu)顏(yan)色(se)(se)(se)是從(cong)自(zi)然中(zhong)以(yi)攝影方式記錄下來的(de)(de)，而不是通(tong)過(guo)手工著(zhu)色(se)(se)(se)、模板著(zhu)色(se)(se)(se)或其(qi)他任意程(cheng)序添加到黑(hei)白印刷品中(zhong)，盡管最(zui)早的(de)(de)過(guo)程(cheng)通(tong)常是產(chan)生的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)在(zai)外觀上(shang)遠非“自(zi)然”。雖然有聲電影的(de)(de)出(chu)現很快(kuai)使無(wu)聲電影和戲劇(ju)音樂家過(guo)時(shi)了，但彩色(se)(se)(se)逐漸取代了黑(hei)白。關鍵創新是引(yin)入了三色(se)(se)(se)帶版本的(de)(de)Technicolor過(guo)程(cheng)，1932年首(shou)先用于動畫卡通(tong)，然后(hou)(hou)也用于真人短片和一些故事(shi)(shi)片中(zhong)的(de)(de)孤立序列，然后(hou)(hou)在(zai)1935年用于整部故事(shi)(shi)片，貝基夏普(pu)。過(guo)程(cheng)的(de)(de)費用令人生畏，但有利票(piao)房收入增加形(xing)式的(de)(de)公眾反應通(tong)常證明增加成本是合理的(de)(de)。彩色(se)(se)(se)電影的(de)(de)數量逐年緩慢增加。
在1950年代初(chu)期(qi)(qi)，黑(hei)白(bai)電(dian)(dian)(dian)視的(de)(de)普(pu)及開(kai)始嚴(yan)重(zhong)抑制(zhi)北美(mei)劇(ju)院(yuan)的(de)(de)上座率(lv)。為了吸引觀眾回到劇(ju)院(yuan)，安裝了更(geng)(geng)大(da)的(de)(de)屏(ping)幕(mu)、寬屏(ping)處(chu)理、極化3D投影和立(li)體(ti)聲被引入，更(geng)(geng)多的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影是(shi)彩(cai)色(se)的(de)(de)，這很(hen)快成為規則而(er)不是(shi)例(li)(li)外。一(yi)些重(zhong)要的(de)(de)主流好萊(lai)塢(wu)電(dian)(dian)(dian)影直到 1960年代中(zhong)期(qi)(qi)仍(reng)在制(zhi)作黑(hei)白(bai)片，但它們標志著一(yi)個時代的(de)(de)結束。彩(cai)色(se)電(dian)(dian)(dian)視接收(shou)器1950年代中(zhong)期(qi)(qi)開(kai)始在美(mei)國(guo)上市，但起初(chu)它們非常(chang)(chang)昂貴，而(er)且很(hen)少有彩(cai)色(se)廣播(bo)。在1960年代，價格逐(zhu)漸下降，彩(cai)色(se)廣播(bo)變得普(pu)遍，銷售量激增。支(zhi)持(chi)顏色(se)的(de)(de)壓倒性的(de)(de)公(gong)眾判決是(shi)明確的(de)(de)。黑(hei)色(se)和白(bai)色(se)薄膜的(de)(de)最終亂舞(wu)曾(ceng)在十(shi)年中(zhong)期(qi)(qi)被釋(shi)放后，所有好萊(lai)塢(wu)電(dian)(dian)(dian)影制(zhi)作的(de)(de)顏色(se)被攝制(zhi)，只有在“明星”制(zhi)片人如堅持(chi)做平常(chang)(chang)例(li)(li)外彼得·博格達(da)諾(nuo)維(wei)奇和馬丁·斯科塞斯。
在1960年(nian)代(dai)(dai)(dai)工(gong)作(zuo)室系統衰落之后的幾(ji)十年(nian)里，電(dian)影(ying)(ying)的制作(zuo)和(he)風格(ge)發生(sheng)了變化。各(ge)種新浪潮(chao)運(yun)動(dong)（包括法國新浪潮(chao)、印度新浪潮(chao)、日本新浪潮(chao)和(he)新好(hao)萊塢）和(he)受過電(dian)影(ying)(ying)學校教育的獨立電(dian)影(ying)(ying)制片(pian)人的興起促成了20世紀下半葉媒體經(jing)歷的變化。從(cong) 1990年(nian)代(dai)(dai)(dai)到2000年(nian)代(dai)(dai)(dai)，數字技術(shu)一直是變革的推動(dong)力。數字3D投影(ying)(ying)在很大(da)程度上取代(dai)(dai)(dai)了早(zao)期容易出現問(wen)題的3D電(dian)影(ying)(ying)系統，并在2010年(nian)代(dai)(dai)(dai)初(chu)變得流行(xing)。
全(quan)球(qiu)(qiu)影(ying)史最具盛名的(de)劃時代影(ying)片(pian)之(zhi)一，美國20世(shi)紀(ji)影(ying)業出品《阿凡達》在(zai)2009年(nian)首次公映(ying)時，就掀起(qi)了一陣觀(guan)影(ying)狂潮——本(ben)片(pian)以27多(duo)億美元一舉打破(po)了包括全(quan)球(qiu)(qiu)電影(ying)票(piao)房紀(ji)錄在(zai)內的(de)20多(duo)項(xiang)全(quan)球(qiu)(qiu)影(ying)史紀(ji)錄，并(bing)且至今還(huan)保(bao)持著全(quan)球(qiu)(qiu)原創（非(fei)續(xu)集(ji)）電影(ying)票(piao)房紀(ji)錄；此外本(ben)片(pian)還(huan)收獲了包括奧斯(si)卡(ka)最佳藝術指導，最佳攝影(ying)，最佳視覺(jue)特效三(san)項(xiang)技術大獎，成為影(ying)史最具標(biao)志性的(de)里程(cheng)碑。2021年(nian)3月12日在(zai)內地以3D和(he)IMAX 3D格式重映(ying)。
星球大(da)戰：原(yuan)力覺醒(2015)
復仇者聯盟3：無(wu)限(xian)戰爭(2018)
電(dian)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)人(ren)類知道(dao)其(qi)確切產生時間和(he)成長(chang)歷程的(de)藝(yi)術(shu)，是(shi)(shi)20世(shi)(shi)紀(ji)以來發展迅(xun)速、影(ying)(ying)(ying)響(xiang)巨大(da)的(de)媒(mei)體(ti)，是(shi)(shi)政治(zhi)(zhi)、經濟、文(wen)化三位一(yi)體(ti)的(de)創意(yi)產業(ye)。從19世(shi)(shi)紀(ji)末開始(shi)，法國、美國及其(qi)他地區的(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)發明家(jia)們(men)相(xiang)繼發明了能摹擬人(ren)的(de)眼睛(jing)和(he)耳朵的(de)光聲記錄和(he)還(huan)原的(de)技術(shu)和(he)機器(qi)，這種電(dian)影(ying)(ying)(ying)技術(shu)從一(yi)誕生，就被(bei)企業(ye)家(jia)發展成為(wei)電(dian)影(ying)(ying)(ying)生意(yi)，被(bei)政治(zhi)(zhi)家(jia)發展成為(wei)意(yi)識形態，被(bei)藝(yi)術(shu)家(jia)發展成為(wei)電(dian)影(ying)(ying)(ying)藝(yi)術(shu)，被(bei)研(yan)究者發展成為(wei)電(dian)影(ying)(ying)(ying)理論(lun)。一(yi)部(bu)電(dian)影(ying)(ying)(ying)發展史(shi)同時也是(shi)(shi)電(dian)影(ying)(ying)(ying)人(ren)探索電(dian)影(ying)(ying)(ying)規(gui)律的(de)歷史(shi)。
商人首先(xian)看出電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)一項有利可(ke)圖的(de)發明(ming)，迅速建立(li)了最(zui)初的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)(gong)司。到20世紀早(zao)(zao)期(qi)(qi)，電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)(gong)司集(ji)中(zhong)資金(jin)建立(li)制片基地，購買昂貴的(de)制作設備，籌資進行(xing)故事片的(de)生(sheng)(sheng)產，依(yi)靠大量觀眾集(ji)體買票(piao)觀影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)來(lai)牟利。這就形(xing)(xing)成商業電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)生(sheng)(sheng)產與(yu)銷售模式的(de)雛形(xing)(xing)。梅(mei)里愛(ai)的(de)明(ming)星影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片公(gong)(gong)司、愛(ai)迪生(sheng)(sheng)托拉(la)斯和(he)(he)比沃格(ge)拉(la)夫(fu)托拉(la)斯是(shi)(shi)早(zao)(zao)期(qi)(qi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)(gong)司的(de)代表(biao)。而電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語言(yan)及電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)藝術(shu)的(de)誕生(sheng)(sheng)和(he)(he)發展，與(yu)導(dao)演實踐和(he)(he)理論探索(suo)息(xi)息(xi)相(xiang)關，最(zui)初西洋鏡雜耍的(de)制作人是(shi)(shi)導(dao)演的(de)雛形(xing)(xing)，隨著(zhu)對電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)表(biao)現方(fang)式和(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)特性(xing)的(de)探索(suo)，相(xiang)繼出現了盧米(mi)埃爾兄(xiong)弟、喬治(zhi)·梅(mei)里愛(ai)、埃德溫·鮑特和(he)(he)格(ge)里菲斯等早(zao)(zao)期(qi)(qi)的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)藝術(shu)探索(suo)者，這些電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)先(xian)驅(qu)拓展了電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語言(yan)和(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)創意(yi)的(de)可(ke)能(neng)性(xing)。早(zao)(zao)期(qi)(qi)的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)創作、電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)經營(ying)和(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)探索(suo)是(shi)(shi)三位一體的(de)，此(ci)時，電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)制作者同時也是(shi)(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語言(yan)的(de)探索(suo)者，還(huan)是(shi)(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)經營(ying)者，是(shi)(shi)具(ju)有完備職能(neng)的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)人雛形(xing)(xing)。
華爾街為追逐電(dian)影(ying)工業壟(long)斷經營(ying)(ying)所蘊含的(de)(de)(de)巨大(da)(da)利益(yi)而(er)介入電(dian)影(ying)業，電(dian)影(ying)業之間兼并(bing)、收購并(bing)形成壟(long)斷，迅速掀起了(le)一股兼并(bing)浪潮。到20世(shi)紀(ji)20年代初，好萊(lai)塢只剩下八(ba)大(da)(da)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)，即米高(gao)梅、派拉蒙、華納兄弟、二十世(shi)紀(ji)福克(ke)斯、雷電(dian)華、環球、聯美和(he)哥倫比亞公(gong)司。八(ba)大(da)(da)公(gong)司不僅壟(long)斷了(le)美國(guo)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)國(guo)內市場，而(er)且迅速取代了(le)法國(guo)電(dian)影(ying)業當時(shi)在(zai)歐洲市場的(de)(de)(de)霸主(zhu)地位(wei)。制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)的(de)(de)(de)主(zhu)要制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)度特點包括類型電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)配(pei)方式(shi)生(sheng)產(chan)、流水線配(pei)比、大(da)(da)規模(mo)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)造(zao)、明(ming)星制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)營(ying)(ying)銷和(he)首輪影(ying)院體系(xi)。由于制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)強調(diao)集(ji)體的(de)(de)(de)智慧和(he)細(xi)密的(de)(de)(de)分工，最初電(dian)影(ying)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)完備(bei)雛形被消解在(zai)集(ji)體的(de)(de)(de)合作之中，電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)創作和(he)經營(ying)(ying)等關鍵職能(neng)也被分解，這個(ge)體系(xi)需要統一的(de)(de)(de)指揮和(he)調(diao)度職能(neng)，特定電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)權被集(ji)中到制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)(ren)手里，形成了(le)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)(ren)中心(xin)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。大(da)(da)量的(de)(de)(de)拍(pai)片(pian)機(ji)會造(zao)就了(le)大(da)(da)批業務(wu)嫻熟的(de)(de)(de)職業導演，支撐了(le)好萊(lai)塢的(de)(de)(de)大(da)(da)規模(mo)生(sheng)產(chan)以及技術升級后帶來的(de)(de)(de)產(chan)業發展的(de)(de)(de)黃(huang)金時(shi)代。
美國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)強大競爭力迫使歐(ou)洲(zhou)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)尋求突破；19世紀(ji)末在歐(ou)洲(zhou)興起(qi)的(de)(de)現(xian)(xian)代主(zhu)(zhu)義文藝思潮也對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)發(fa)展提供(gong)了(le)新的(de)(de)可(ke)能性(xing)，形成(cheng)(cheng)一(yi)系列歐(ou)洲(zhou)先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)活(huo)動(dong)，其發(fa)端于1910年代末期，于20世紀(ji)20年代達(da)到鼎盛，活(huo)動(dong)中心(xin)主(zhu)(zhu)要是德(de)國(guo)(guo)和法國(guo)(guo)，大批學(xue)者和藝術家成(cheng)(cheng)為導(dao)演(yan)。歐(ou)洲(zhou)先鋒電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)一(yi)般(ban)包(bao)括(kuo)印(yin)(yin)象派(pai)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)、抽(chou)象電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)、純電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)、絕對電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)和超現(xian)(xian)實主(zhu)(zhu)義電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)等(deng)具體(ti)流(liu)派(pai)，代表流(liu)派(pai)、人(ren)物和作品包(bao)括(kuo)印(yin)(yin)象派(pai)德(de)呂克的(de)(de)《狂(kuang)熱》、抽(chou)象電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)費爾(er)南德(de)·萊謝爾(er)的(de)(de)《機器的(de)(de)舞蹈》、純電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)謝爾(er)曼(man)·杜拉克的(de)(de)《第927號唱片》、超現(xian)(xian)實主(zhu)(zhu)義電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)路易斯·布(bu)努埃爾(er)的(de)(de)《一(yi)條(tiao)安達(da)魯(lu)狗(gou)》等(deng)等(deng)。這種突出個(ge)體(ti)風格的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)加強了(le)導(dao)演(yan)對于影(ying)(ying)(ying)片的(de)(de)控制權。
世界另一(yi)邊(bian)的(de)(de)(de)蘇聯，自立國起就(jiu)特別重視電(dian)影的(de)(de)(de)意識形態功能(neng)，積(ji)極培(pei)養了(le)一(yi)批具有才(cai)華的(de)(de)(de)電(dian)影人，由(you)庫(ku)里肖(xiao)夫(fu)、愛森斯坦、普多夫(fu)金等(deng)為代(dai)表的(de)(de)(de)蘇聯電(dian)影學(xue)派(pai)，提出了(le)第一(yi)個具有重要意義的(de)(de)(de)導演(yan)創作理(li)(li)(li)論：蒙太奇理(li)(li)(li)論，并用之(zhi)于創作實(shi)踐，實(shi)施導演(yan)中心制原則，不朽之(zhi)作《戰(zhan)艦(jian)波將(jiang)金號》等(deng)就(jiu)是這一(yi)理(li)(li)(li)論的(de)(de)(de)實(shi)踐成果。
“二(er)(er)戰(zhan)(zhan)”改變了世界格局，同樣深刻地影(ying)(ying)響了電影(ying)(ying)。“二(er)(er)戰(zhan)(zhan)”的(de)(de)創(chuang)(chuang)傷以(yi)及(ji)戰(zhan)(zhan)后(hou)的(de)(de)政治幻滅(mie)，使得整整一代青年人以(yi)創(chuang)(chuang)作等(deng)方(fang)式盡情傾吐自己(ji)的(de)(de)失(shi)望和(he)憤怒。以(yi)1945年羅西里尼拍(pai)攝的(de)(de)《羅馬，不(bu)設防城市》為(wei)發端，在意大利(li)興起了一次具有社會進步(bu)意義(yi)并以(yi)藝(yi)術(shu)創(chuang)(chuang)新為(wei)特征的(de)(de)電影(ying)(ying)運動，這(zhe)次電影(ying)(ying)運動后(hou)來(lai)被稱為(wei)意大利(li)新現實主義(yi)。而1956年，格里高(gao)利(li)·丘(qiu)赫萊伊，根據鮑·拉普列涅夫的(de)(de)同名小說拍(pai)攝了電影(ying)(ying)《第四十一》，拉開了蘇聯詩電影(ying)(ying)的(de)(de)序幕，蘇聯開始迎(ying)來(lai)斯大林(lin)后(hou)的(de)(de)一個電影(ying)(ying)創(chuang)(chuang)作的(de)(de)春(chun)天。
在法(fa)(fa)(fa)(fa)國(guo)(guo)，巴贊開(kai)始通過《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)手冊(ce)》聚集起一些對(dui)(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)敘(xu)事和(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)本體進行深(shen)入研(yan)究的(de)(de)年輕人(ren)，巴贊對(dui)(dui)蒙太奇思維與表現(xian)方式(shi)提(ti)出了(le)(le)(le)尖銳的(de)(de)批(pi)評，并提(ti)出了(le)(le)(le)著名的(de)(de)“長(chang)鏡頭（景深(shen)）”理(li)論。《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)手冊(ce)》還專門研(yan)究經典(dian)好(hao)萊(lai)塢(wu)，從好(hao)萊(lai)塢(wu)商業片導演中發掘出了(le)(le)(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)(zhe)。法(fa)(fa)(fa)(fa)國(guo)(guo)涌(yong)現(xian)出一批(pi)處女作(zuo)導演，1958年，法(fa)(fa)(fa)(fa)國(guo)(guo)《快(kuai)報》周刊(kan)專欄記者(zhe)(zhe)法(fa)(fa)(fa)(fa)郎索瓦茲·吉魯首次(ci)使用“新(xin)(xin)浪潮(chao)”來(lai)描(miao)述新(xin)(xin)涌(yong)現(xian)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)現(xian)象。新(xin)(xin)浪潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)如(ru)《四百下》和(he)(he)《精疲力竭》，既反映了(le)(le)(le)整個時代，也充分(fen)反映了(le)(le)(le)創(chuang)作(zuo)者(zhe)(zhe)個人(ren)的(de)(de)認識、思索與風格(ge)。新(xin)(xin)浪潮(chao)是一次(ci)制(zhi)片技術與制(zhi)片方法(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)革(ge)命。從新(xin)(xin)浪潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)實踐來(lai)看(kan)，新(xin)(xin)人(ren)們普(pu)遍反對(dui)(dui)好(hao)萊(lai)塢(wu)的(de)(de)制(zhi)片人(ren)中心制(zhi)，主(zhu)張電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)(zhe)論。如(ru)戈達爾認為“拍電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)就是寫作(zuo)”，與此同時，部分(fen)新(xin)(xin)浪潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)實現(xian)了(le)(le)(le)獨立制(zhi)片，這對(dui)(dui)美國(guo)(guo)和(he)(he)其他(ta)國(guo)(guo)家(jia)制(zhi)片制(zhi)度的(de)(de)發展(zhan)和(he)(he)完善產生了(le)(le)(le)重要的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)響(xiang)。
電影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)論(lun)是(shi)(shi)導(dao)演(yan)(yan)(yan)研究的(de)重要(yao)理論(lun)，對(dui)導(dao)演(yan)(yan)(yan)實踐具有(you)重要(yao)指導(dao)作(zuo)用。該理論(lun)由法國新浪(lang)潮主要(yao)人(ren)(ren)(ren)物(wu)：特呂弗、戈達爾(er)、夏布洛(luo)爾(er)等(deng)人(ren)(ren)(ren)提出(chu)，主張電影(ying)(ying)(ying)像小(xiao)說、音樂、繪畫一(yi)樣是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)作(zuo)品(pin)，即電影(ying)(ying)(ying)作(zuo)家(jia)——導(dao)演(yan)(yan)(yan)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)作(zuo)品(pin)。不(bu)是(shi)(shi)所(suo)有(you)導(dao)演(yan)(yan)(yan)都能(neng)稱為“作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)”。電影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)資(zi)格(ge)(ge)包含：（1）在一(yi)批影(ying)(ying)(ying)片中(zhong)體現出(chu)導(dao)演(yan)(yan)(yan)個(ge)(ge)性和個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)風格(ge)(ge)特征，把(ba)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)東(dong)西帶入(ru)題材，導(dao)演(yan)(yan)(yan)不(bu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)執行者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)。（2）影(ying)(ying)(ying)片應具有(you)某(mou)種內在涵義，是(shi)(shi)后天形成而(er)非先(xian)前存在的(de)。（3）電影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)對(dui)電影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作(zuo)全面(mian)控制(zhi)的(de)人(ren)(ren)(ren)，無導(dao)演(yan)(yan)(yan)、編劇(ju)的(de)區分(fen)。戈達爾(er)、特呂弗、安東(dong)尼(ni)奧尼(ni)、費里尼(ni)、希(xi)區柯克(ke)等(deng)人(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)電影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)代表人(ren)(ren)(ren)物(wu)。具備(bei)電影(ying)(ying)(ying)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)論(lun)資(zi)格(ge)(ge)所(suo)拍的(de)電影(ying)(ying)(ying)才(cai)是(shi)(shi)“作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)電影(ying)(ying)(ying)”。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)電影(ying)(ying)(ying)與類型電影(ying)(ying)(ying)相對(dui)，也稱藝術片。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)論(lun)的(de)實質是(shi)(shi)強調電影(ying)(ying)(ying)導(dao)演(yan)(yan)(yan)是(shi)(shi)主要(yao)創作(zuo)人(ren)(ren)(ren)和最終定稿人(ren)(ren)(ren)，其(qi)判定依據是(shi)(shi)導(dao)演(yan)(yan)(yan)對(dui)作(zuo)品(pin)的(de)控制(zhi)。
可以(yi)(yi)說(shuo)在電(dian)(dian)影(ying)百年的(de)(de)歷程中(zhong)，創(chuang)作啟(qi)發(fa)理論(lun)，理論(lun)推動創(chuang)作，成為一個交互發(fa)展(zhan)的(de)(de)過程。電(dian)(dian)影(ying)理論(lun)的(de)(de)發(fa)展(zhan)和各(ge)次重要的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)創(chuang)作運動緊密(mi)相關(guan)。蘇聯學(xue)派的(de)(de)探(tan)索、法國(guo)(guo)和德(de)國(guo)(guo)的(de)(de)先鋒派實(shi)(shi)踐(jian)以(yi)(yi)及(ji)(ji)意大利新現實(shi)(shi)主義(yi)分別啟(qi)發(fa)了(le)蒙太奇理論(lun)、先鋒派理論(lun)和真(zhen)實(shi)(shi)美學(xue)的(de)(de)建(jian)立(li)。法國(guo)(guo)新浪潮運動與法國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)手冊派交相輝映，享譽世界。愛森斯(si)坦的(de)(de)蒙太奇理論(lun)和巴贊的(de)(de)長鏡頭理論(lun)深化了(le)我們(men)對電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)認識；電(dian)(dian)影(ying)作者論(lun)則強調了(le)導(dao)演(yan)的(de)(de)核心(xin)(xin)作用(yong)，加強了(le)對電(dian)(dian)影(ying)實(shi)(shi)踐(jian)的(de)(de)指導(dao)。而(er)好萊塢的(de)(de)制片(pian)(pian)廠體(ti)制、類型片(pian)(pian)模(mo)式及(ji)(ji)后來的(de)(de)新好萊塢獨立(li)制片(pian)(pian)是電(dian)(dian)影(ying)產業化的(de)(de)典范。完全導(dao)演(yan)論(lun)則在電(dian)(dian)影(ying)作者論(lun)和制片(pian)(pian)人(ren)中(zhong)心(xin)(xin)制的(de)(de)基礎上充(chong)分考慮導(dao)演(yan)的(de)(de)完整職能以(yi)(yi)及(ji)(ji)與投(tou)資人(ren)的(de)(de)關(guan)系，建(jian)立(li)了(le)從新好萊塢、新浪潮到新生代(dai)的(de)(de)導(dao)演(yan)模(mo)型和導(dao)演(yan)資本制的(de)(de)應用(yong)原(yuan)則。
科幻電影
奇幻電影
動作電影
動畫電影
恐怖電影
懸疑電影
冒險電影
傳記電影
喜劇電影
犯罪電影
記錄電影
戲劇電影
家庭電影
黑色電影
歷史電影
音樂電影
歌舞電影
愛情電影
短片電影
運動電影
驚悚電影
戰爭電影
西部電影
院線電(dian)影：在電(dian)影院上映的電(dian)影
網絡(luo)電影(ying)：僅在網絡(luo)視頻平臺上映(ying)的(de)電影(ying)
電(dian)視電(dian)影：僅在電(dian)視熒屏(ping)上映的電(dian)影
錄(lu)像(xiang)(xiang)電影(ying)：僅以錄(lu)像(xiang)(xiang)帶、DVD、VCD等(deng)方式發行的電影(ying)
電(dian)(dian)影(ying)是(shi)一種以現代科(ke)技成果為工具與材料，運用創(chuang)造視(shi)覺形象(xiang)和(he)鏡(jing)頭(tou)組接的(de)(de)(de)表現手段，在銀(yin)幕的(de)(de)(de)空間和(he)時間里，塑造運動(dong)的(de)(de)(de)、音畫結合的(de)(de)(de)、逼真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)具體形象(xiang)，以反映社會生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)現代藝術。電(dian)(dian)影(ying)能準確(que)地(di)“還原”現實世(shi)界，“展(zhan)現”虛擬世(shi)界，給人以逼真(zhen)(zhen)感，親近(jin)感，宛如(ru)身臨其(qi)境。電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)這種特(te)性，可以滿足人們(men)更廣闊、更真(zhen)(zhen)實地(di)感受生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)愿望。
電影的(de)幀速率(lv)一般(ban)是(shi)24幀每(mei)秒，隨著技術的(de)提升，即將出現48幀甚至60幀每(mei)秒的(de)電影。
視覺滯留
“使一(yi)(yi)(yi)塊燃燒著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)木炭在被揮動(dong)時(shi)(shi)變成一(yi)(yi)(yi)條火帶，這(zhe)種現象(xiang)曾(ceng)被古(gu)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人們發(fa)現過。”但是(shi)，將(jiang)這(zhe)種視(shi)(shi)覺現象(xiang)同電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)明(ming)聯系起(qi)(qi)來(lai)，卻是(shi)19世紀的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)情。1829年(nian)，比(bi)利時(shi)(shi)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)理(li)(li)學(xue)家(jia)約瑟夫(fu)·普拉托為(wei)了(le)進一(yi)(yi)(yi)步考察人眼(yan)(yan)耐光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)限度(du)，他曾(ceng)一(yi)(yi)(yi)次長時(shi)(shi)間(jian)對著(zhu)(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)日光(guang)凝目而(er)視(shi)(shi)，結果雙目失明(ming)。但他發(fa)現太陽(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)子卻深深地(di)印(yin)在了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛(jing)里，他終于發(fa)現了(le)“視(shi)(shi)覺滯(zhi)(zhi)留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)(li)，即：當人們眼(yan)(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)體被移(yi)走(zou)之后(hou)(hou)，該物(wu)體反映在視(shi)(shi)網膜上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)不會立(li)(li)即消失，會繼續短暫滯(zhi)(zhi)留(liu)一(yi)(yi)(yi)段時(shi)(shi)間(jian)。實(shi)驗證明(ming)，物(wu)象(xiang)滯(zhi)(zhi)留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)一(yi)(yi)(yi)般為(wei)0.1～0.4秒。與此(ci)(ci)同時(shi)(shi)，在歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)理(li)(li)學(xue)教科書和(he)(he)物(wu)理(li)(li)實(shi)驗室中(zhong)，也(ye)開始采用(yong)“法拉第輪”的(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)(li)和(he)(he)圖(tu)畫(hua)“幻(huan)盤(pan)”旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺研究。它(ta)們向(xiang)人類表明(ming)，人眼(yan)(yan)視(shi)(shi)覺的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理(li)(li)功能可以將(jiang)一(yi)(yi)(yi)系列獨立(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面組合起(qi)(qi)來(lai)，成為(wei)連(lian)續運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)象(xiang)。19世紀30年(nian)代，詭盤(pan)、走(zou)馬(ma)盤(pan)、輪車盤(pan)、活(huo)動(dong)視(shi)(shi)鏡和(he)(he)頻閃觀察器等視(shi)(shi)覺玩(wan)具(ju)相(xiang)繼出現。其基本原理(li)(li)大同小異，即在能夠轉動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)動(dong)視(shi)(shi)盤(pan)上(shang)畫(hua)上(shang)一(yi)(yi)(yi)連(lian)串的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)像，而(er)當視(shi)(shi)盤(pan)轉動(dong)起(qi)(qi)來(lai)時(shi)(shi)那(nei)些(xie)呆滯(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)、無生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)象(xiang)便運動(dong)起(qi)(qi)來(lai)，活(huo)靈(ling)活(huo)現。此(ci)(ci)后(hou)(hou)，奧地(di)利人又將(jiang)幻(huan)燈(deng)和(he)(he)活(huo)動(dong)視(shi)(shi)盤(pan)相(xiang)結合，使繪制的(de)(de)(de)(de)(de)靜止的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)畫(hua)投(tou)影(ying)(ying)在銀幕上(shang)，制作出活(huo)動(dong)幻(huan)燈(deng)，形成了(le)早期(qi)動(dong)畫(hua)。然而(er)，到了(le)上(shang)個世紀60年(nian)代，電影(ying)(ying)理(li)(li)論家(jia)和(he)(he)教育家(jia)對“視(shi)(shi)覺滯(zhi)(zhi)留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)問題提出了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)疑義，他們發(fa)現銀幕上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部運動(dong)現象(xiang)實(shi)際上(shang)是(shi)跳躍(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)、不連(lian)貫的(de)(de)(de)(de)(de)，但觀眾卻意識到那(nei)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個統一(yi)(yi)(yi)、完整的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作連(lian)續。由(you)此(ci)(ci)證明(ming)，真(zhen)正起(qi)(qi)作用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)“視(shi)(shi)覺滯(zhi)(zhi)留(liu)”，而(er)是(shi)“心理(li)(li)認(ren)可”。
攝(she)(she)(she)影(ying)術同樣(yang)產(chan)生于19世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲。1839年(nian)，法國人(ren)達蓋爾根據文藝復興以(yi)后在(zai)(zai)繪畫上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小孔成(cheng)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)(li)，并使(shi)用化學方法，將(jiang)形象永久(jiu)地固定下來，“達蓋爾照(zhao)相(xiang)法”產(chan)生。1872年(nian)，最先(xian)將(jiang)“照(zhao)相(xiang)法”運(yun)用于連續(xu)(xu)拍攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是攝(she)(she)(she)影(ying)師(shi)愛(ai)德華(hua)·幕布里(li)奇(qi)。他曾(ceng)在(zai)(zai)5年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間里(li)，多次(ci)運(yun)用多架照(zhao)相(xiang)機給(gei)一(yi)匹(pi)正在(zai)(zai)奔跑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)進行連續(xu)(xu)拍攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)驗，并于1878年(nian)獲得(de)成(cheng)功。1882年(nian)，法國人(ren)馬(ma)萊利用左輪手槍(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)間歇(xie)原理(li)(li)，研(yan)制(zhi)了(le)(le)一(yi)種可以(yi)進行連續(xu)(xu)拍攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)槍(qiang)”。此后他又發明了(le)(le)“軟片式連續(xu)(xu)攝(she)(she)(she)影(ying)機”。終于以(yi)一(yi)架攝(she)(she)(she)影(ying)機開始取代(dai)了(le)(le)幕布里(li)奇(qi)用一(yi)組(zu)照(zhao)相(xiang)機拍攝(she)(she)(she)活動(dong)(dong)(dong)物體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法。在(zai)(zai)歐洲，許多國家中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)科學家、發明家們也都研(yan)制(zhi)了(le)(le)不同類型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)機。其中，美國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)托馬(ma)斯(si)·愛(ai)迪生和他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機械(xie)師(shi)狄克為了(le)(le)使(shi)膠(jiao)片在(zai)(zai)攝(she)(she)(she)影(ying)機中以(yi)同樣(yang)間隔進行移動(dong)(dong)(dong)，而發明了(le)(le)在(zai)(zai)膠(jiao)片兩邊打上(shang)孔洞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牽引方法，解決(jue)了(le)(le)機械(xie)傳動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術問題。“活動(dong)(dong)(dong)照(zhao)相(xiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)術”得(de)以(yi)完成(cheng)。
國內第(di)一(yi)本引進講解拍(pai)(pai)攝的(de)圖書(shu)為電子(zi)工業出版社(she)的(de)《大師鏡頭：低成(cheng)本拍(pai)(pai)大片的(de)100個高級技巧》，第(di)一(yi)次(ci)將電影拍(pai)(pai)攝技術介紹給非專業人群。內容(rong)涵蓋(gai)拍(pai)(pai)攝打斗(dou)鏡頭、追逐鏡頭、恐(kong)怖(bu)鏡頭、出場與(yu)退(tui)場、車內場景(jing)(jing)、對話場景(jing)(jing)、爭吵沖突(tu)場景(jing)(jing)、愛情(qing)激情(qing)場景(jing)(jing)等各種技巧。
中國電(dian)影(ying)(ying)產(chan)(chan)業高(gao)(gao)速增長，總票(piao)房及單一(yi)(yi)影(ying)(ying)片(pian)票(piao)房屢(lv)創(chuang)新高(gao)(gao)，電(dian)影(ying)(ying)投(tou)資成本也有(you)水漲船高(gao)(gao)之勢。而(er)隨著債權(quan)融(rong)(rong)資、直(zhi)接(jie)投(tou)資、廣(guang)告收(shou)入與版(ban)權(quan)預售在內的(de)多層次電(dian)影(ying)(ying)投(tou)融(rong)(rong)資渠道的(de)日(ri)益完(wan)善，中國電(dian)影(ying)(ying)產(chan)(chan)業融(rong)(rong)資鏈條(tiao)上兩個(ge)我們無(wu)法(fa)忽視的(de)薄弱(ruo)環(huan)節(jie)變得(de)更加明顯：不(bu)可控(kong)的(de)單一(yi)(yi)電(dian)影(ying)(ying)投(tou)資風險(xian)及無(wu)法(fa)完(wan)片(pian)發行(xing)風險(xian)。
2000年以來美國每年發行(xing)的(de)600多部(bu)影(ying)(ying)片(pian)中，大(da)約只有(you)1/4的(de)影(ying)(ying)片(pian)盈利，但已足以彌補(bu)其余影(ying)(ying)片(pian)的(de)虧損，并(bing)為制片(pian)發行(xing)方帶(dai)來高額回報。電(dian)影(ying)(ying)市(shi)場回報的(de)高度不確定(ding)(ding)性(xing)，決定(ding)(ding)了投資組合(he)理念盛行(xing)。
相比2000年以(yi)前的單一電影(ying)(ying)融(rong)資機制，國內(nei)外電影(ying)(ying)人也更加(jia)青睞于新興的投資組合(he)運作(zuo)(zuo)：它將投資人的資本按科學比例組合(he)投在多個電影(ying)(ying)項(xiang)目上，在3至(zhi)5年，甚至(zhi)更長時(shi)間(jian)內(nei)分期(qi)制作(zuo)(zuo)、發行(xing)。并以(yi)其差(cha)異性和(he)投資方式(shi)的組合(he)性，可以(yi)最(zui)大(da)限度(du)地降低投資風險，盡可能提升電影(ying)(ying)組合(he)的整體投資回(hui)報。
好萊塢早在1995年就(jiu)將投(tou)資(zi)(zi)組(zu)合理論運(yun)用(yong)于電影投(tou)資(zi)(zi)，因此吸引(yin)了大(da)(da)批保險資(zi)(zi)金(jin)和養老基金(jin)。通常一個投(tou)資(zi)(zi)組(zu)合中會包括20至(zhi)25部風格(ge)不(bu)同的(de)電影，這(zhe)極大(da)(da)地壓低了投(tou)資(zi)(zi)人的(de)風險。如今這(zhe)一理念也傳入中國，國影投(tou)資(zi)(zi)基金(jin)便(bian)是采用(yong)這(zhe)一理念運(yun)作的(de)。
完片(pian)擔(dan)保(bao)(bao)更是好萊塢(wu)電影(ying)融資(zi)的(de)關鍵流程(cheng)，其(qi)相關方包括(kuo)電影(ying)上(shang)游的(de)投資(zi)人(ren)、電影(ying)下(xia)游的(de)制作方及作為第三方的(de)擔(dan)保(bao)(bao)方，而(er)一般(ban)而(er)言，包括(kuo)保(bao)(bao)險公(gong)(gong)(gong)司(si)與擔(dan)保(bao)(bao)公(gong)(gong)(gong)司(si)在(zai)內的(de)電影(ying)擔(dan)保(bao)(bao)方才是整(zheng)個融資(zi)鏈(lian)條(tiao)(tiao)的(de)核心。完片(pian)擔(dan)保(bao)(bao)方需要(yao)(yao)保(bao)(bao)證電影(ying)的(de)投資(zi)，而(er)制片(pian)人(ren)在(zai)落實了可(ke)供拍攝的(de)劇本、導演(yan)及部(bu)分主要(yao)(yao)演(yan)員的(de)基礎上(shang)，在(zai)影(ying)片(pian)開拍前(qian)，提前(qian)預售(shou)電影(ying)全部(bu)或部(bu)分版權。這通(tong)常(chang)涉及與發行方進(jin)行談判，包括(kuo)其(qi)發行地域、發行條(tiao)(tiao)件及分成比例、合(he)約(yue)類型等，也包括(kuo)影(ying)片(pian)的(de)其(qi)他技術(shu)要(yao)(yao)素：按(an)照什么技術(shu)規范拍攝、交(jiao)片(pian)檔期(qi)、各自的(de)任務銜(xian)接(jie)等。這些預售(shou)合(he)約(yue)如(ru)果是和(he)一些知名制片(pian)公(gong)(gong)(gong)司(si)簽的(de)，或具備(bei)一個出色的(de)主創團(tuan)隊(dui)，就能夠作為制片(pian)貸(dai)款的(de)附件，為其(qi)增加砝碼。
投資方若有完片(pian)(pian)公(gong)司擔(dan)保，能夠確認影片(pian)(pian)在遵照(zhao)預售合約設(she)定的條(tiao)件下，在約定日期前交(jiao)到發行(xing)商(shang)手里，就能促(cu)進發行(xing)商(shang)提(ti)前支付(fu)訂金。相反，如果沒有完片(pian)(pian)擔(dan)保合約，銀行(xing)及其他投資人不(bu)會放心(xin)投資，制(zhi)片(pian)(pian)人也(ye)難以提(ti)供預付(fu)款(kuan)項；沒有完片(pian)(pian)擔(dan)保，電(dian)影產品甚至不(bu)能完成并交(jiao)片(pian)(pian)。
電(dian)(dian)影(ying)制(zhi)作方(fang)(fang)需要(yao)資(zi)(zi)金拍攝新電(dian)(dian)影(ying)時(shi)，一(yi)(yi)般會(hui)通過擔(dan)保(bao)方(fang)(fang)尋(xun)找上游(you)機構進行投資(zi)(zi)。而(er)電(dian)(dian)影(ying)擔(dan)保(bao)方(fang)(fang)既要(yao)了解整個(ge)電(dian)(dian)影(ying)的結構、劇情、演員，從而(er)準(zhun)確評估電(dian)(dian)影(ying)將來的票房收入，又要(yao)說(shuo)服(fu)上游(you)資(zi)(zi)本投資(zi)(zi)該影(ying)片。從某種程度而(er)言(yan)，擔(dan)保(bao)方(fang)(fang)對(dui)電(dian)(dian)影(ying)制(zhi)作的上下游(you)存在著很強的滲透和控制(zhi)能力，這也是電(dian)(dian)影(ying)市場(chang)成(cheng)熟的標志之(zhi)一(yi)(yi)。
作(zuo)(zuo)為(wei)21世紀國際上知名(ming)的電影(ying)(ying)(ying)完(wan)片(pian)擔(dan)保公司，比如Cine Finance，能為(wei)客戶提供專(zhuan)業的電影(ying)(ying)(ying)完(wan)成擔(dan)保服務，并為(wei)日趨綜合性的復雜業務提供創(chuang)意解決方(fang)案，并適應于國際化的聯合制(zhi)作(zuo)(zuo)、稅收結構(gou)和地區性的扶(fu)助金(jin)政策，輔助制(zhi)片(pian)人為(wei)其(qi)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的投資(zi)打通渠道，確定方(fang)案。
在(zai)(zai)影視融資(zi)(zi)擔(dan)(dan)保方面，不少機(ji)構正在(zai)(zai)進行積極探(tan)索，如具有(you)國資(zi)(zi)背景的(de)北京(jing)國華文創融資(zi)(zi)擔(dan)(dan)保有(you)限(xian)公司就(jiu)向實際運營2年以(yi)上(shang)的(de)影視劇制(zhi)作(zuo)、發行公司提供(gong)6至24個月且(qie)額度300萬元至3000萬元不等的(de)專項(xiang)貸款，但規定(ding)其(qi)實物資(zi)(zi)產抵押(ya)物價(jia)值(zhi)不低于貸款金額的(de)30%，并采用了(le)以(yi)應(ying)收賬(zhang)款、股(gu)權、有(you)價(jia)證券(quan)或依法可以(yi)轉讓的(de)商標專用權、專利權、著(zhu)作(zuo)權中的(de)財產權質押(ya)，企業(ye)控制(zhi)人提供(gong)個人無限(xian)連帶(dai)責任(ren)等多種反擔(dan)(dan)保措施。筆者認為(wei)，諸(zhu)如多片整合(he)與完片擔(dan)(dan)保等在(zai)(zai)內的(de)融資(zi)(zi)機(ji)制(zhi)的(de)不斷推陳(chen)出新，也(ye)將推動我國電影產業(ye)融資(zi)(zi)產業(ye)鏈的(de)進一步完善。
光學影戲機
1888年，法(fa)國人埃(ai)米爾·雷(lei)諾發明了“光(guang)學(xue)影(ying)戲機”，人們開(kai)始可以在(zai)幕布上看到幾分鐘(zhong)的活動影(ying)戲，比(bi)如(ru)《可憐的比(bi)埃(ai)》。
活動攝影
1895年盧(lu)米埃(ai)爾兄(xiong)弟向大眾展(zhan)現(xian)《火車進站(zhan)》的(de)畫面時(shi)，觀(guan)眾被幾(ji)乎是活(huo)生生的(de)影(ying)像嚇得驚惶四散。從此，由他們所啟(qi)動的(de)活(huo)動攝影(ying)（cinematogrphy）不(bu)只在(zai)人(ren)類紀(ji)實工具的(de)發展(zhan)史(shi)上展(zhan)現(xian)了(le)劃(hua)時(shi)代的(de)意(yi)義，火車進站(zhan)的(de)鏡頭(tou)也象征了(le)電影(ying)技術發展(zhan)的(de)源起。
超大銀幕
采用70毫米的(de)(de)(de)電影放映(ying)技術，因其(qi)銀(yin)(yin)幕(mu)巨大(da)而(er)稱超(chao)大(da)。其(qi)銀(yin)(yin)幕(mu)高度(du)為21米，寬度(du)為30米，相當于七層樓的(de)(de)(de)高度(du)。銀(yin)(yin)幕(mu)之大(da)而(er)成為世界之罕見(jian)。它具(ju)有畫面穩定、清晰、色彩還(huan)原正(zheng)常等特(te)點，銀(yin)(yin)幕(mu)上景(jing)物真實而(er)恢(hui)宏的(de)(de)(de)場面，給人以美的(de)(de)(de)欣賞與動的(de)(de)(de)感(gan)受，隨著(zhu)遠近鏡頭的(de)(de)(de)推拉，將(jiang)把(ba)您(nin)帶入(ru)富異國情調(diao)的(de)(de)(de)美麗的(de)(de)(de)大(da)自(zi)然之中。
動感球幕
影(ying)廳(ting)采用70毫米放映設(she)備，半(ban)球(qiu)(qiu)形(xing)銀(yin)幕直徑達18米，觀(guan)眾觀(guan)看電(dian)影(ying)時，整(zheng)個(ge)畫面布滿球(qiu)(qiu)體，而不是銀(yin)幕邊緣(yuan)，透射型(xing)的(de)(de)金(jin)屬銀(yin)幕，六(liu)聲道的(de)(de)立體聲效果，使觀(guan)眾享受變化萬千，栩栩如生的(de)(de)萬千氣象。影(ying)廳(ting)內(nei)的(de)(de)動(dong)感平臺，是集液壓、電(dian)器(qi)自(zi)動(dong)化控制(zhi)、計算機(ji)動(dong)畫為(wei)一體的(de)(de)高科技(ji)系(xi)統工程(cheng)，當您坐在平臺載體上，整(zheng)個(ge)載體能上下升(sheng)降，左右傾斜，前后(hou)俯仰，即可模擬(ni)航天器(qi)去(qu)遨游太空，也可模擬(ni)潛水器(qi)，飽覽海底世界的(de)(de)奇(qi)特景象，隨著(zhu)逼真(zhen)的(de)(de)畫面和平臺載體的(de)(de)活(huo)動(dong)，讓人(ren)不由自(zi)主的(de)(de)進入角(jiao)色(se)，造(zao)成(cheng)十(shi)分真(zhen)實和驚(jing)險刺(ci)激的(de)(de)特殊感覺，球(qiu)(qiu)幕動(dong)感電(dian)影(ying)填補(bu)了國內(nei)空白。
水幕
與一(yi)常(chang)規(gui)電影完全(quan)不同。它是利(li)用高壓(ya)水泵通過特制(zhi)的(de)噴頭，將水自(zi)下(xia)而上(shang)噴出，使水霧化并形(xing)成扇面形(xing)銀(yin)幕(mu)。此銀(yin)幕(mu)與自(zi)然界的(de)夜空(kong)連成一(yi)片，人物出入(ru)畫(hua)面，忽而騰起飛(fei)向天空(kong)，忽而又(you)從(cong)天而降(jiang)，產生(sheng)一(yi)種(zhong)虛幻縹緲(miao)的(de)感覺，似海市蜃(shen)樓。水幕(mu)電影在(zai)我國還很少見。
環幕
環(huan)幕(mu)電影：環(huan)幕(mu)電影也稱360度(du)圓(yuan)周電影，廳內呈圓(yuan)形(xing)周邊是由九塊銀幕(mu)組成一個環(huan)形(xing)銀幕(mu)，由九臺放(fang)(fang)映機同時(shi)放(fang)(fang)映，觀(guan)(guan)眾觀(guan)(guan)摩時(shi)，站在圓(yuan)周中心位(wei)置，前瞻后矚(zhu)，左顧右盼，目不暇接，畫面景象壯觀(guan)(guan)，氣勢磅(bang)礴，加上多聲道立體(ti)聲效果，一種身臨其(qi)境(jing)的(de)強(qiang)烈感覺，會呈現于觀(guan)(guan)眾的(de)面前。
3D
3D電影(ying)是利(li)用光學原理與(yu)人眼(yan)(yan)(yan)的(de)視差相(xiang)配(pei)合(he)產生的(de)一種(zhong)奇特的(de)空間影(ying)像和(he)立(li)體效果，當您戴上特制的(de)偏光眼(yan)(yan)(yan)鏡，就會感到銀幕上的(de)一切景物(wu)和(he)大(da)自(zi)然一樣，存在著(zhu)遠(yuan)近(jin)前后不同距離，有(you)的(de)景物(wu)近(jin)在眼(yan)(yan)(yan)前，似乎(hu)垂手可得，當某一物(wu)體朝(chao)你快(kuai)速推進，你會感到物(wu)體猛(meng)地向頭部襲來，使你大(da)吃(chi)一驚。
P2P
隨(sui)著互聯網的(de)(de)發展，P2P作為(wei)一種新興(xing)的(de)(de)網絡電(dian)(dian)影(ying)(ying)播(bo)放(fang)形式(shi)(shi)，以其速度快，少緩(huan)沖(chong)，人越多越不(bu)卡(ka)的(de)(de)優點成(cheng)為(wei)廣大(da)網友所喜歡的(de)(de)一些電(dian)(dian)影(ying)(ying)播(bo)放(fang)形式(shi)(shi)，網絡中的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)播(bo)放(fang)形式(shi)(shi)又叫在線電(dian)(dian)影(ying)(ying)，讓你(ni)足不(bu)出戶就可以在網絡的(de)(de)海洋里，看到(dao)你(ni)所想看到(dao)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)。
角色電影
如今還未(wei)能推出，但是(shi)隨著其發展，將很快進入我們生活。其實，角色電(dian)影就是(shi)以第一人稱的視角，拍出來的電(dian)影，我們所玩(wan)的游戲就可以算作角色電(dian)影。
定格
電影鏡(jing)(jing)頭(tou)運(yun)用(yong)的(de)(de)技(ji)巧手法(fa)之一(yi)(yi)(yi)。其表現(xian)為(wei)銀(yin)幕上(shang)映(ying)出(chu)的(de)(de)活動(dong)(dong)影像驟然停(ting)止而成為(wei)靜止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)（呆照）。定(ding)格(ge)(ge)是動(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)剎那間“凝結”，顯示宛(wan)若雕(diao)塑(su)的(de)(de)靜態美，用(yong)以突(tu)出(chu)或渲染(ran)某(mou)一(yi)(yi)(yi)場面(mian)(mian)、某(mou)種神態、某(mou)個細節等(deng)。具體制作(zuo)方法(fa)是，選取所攝鏡(jing)(jing)頭(tou)中的(de)(de)某(mou)一(yi)(yi)(yi)格(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)，通過(guo)印片機重復印片，使這一(yi)(yi)(yi)停(ting)止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)延(yan)伸到所需(xu)(xu)長度。根(gen)據鏡(jing)(jing)頭(tou)剪輯的(de)(de)需(xu)(xu)要，定(ding)格(ge)(ge)處(chu)理可(ke)由動(dong)(dong)（活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)）到靜（定(ding)格(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)），也可(ke)由靜（定(ding)格(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)）到動(dong)(dong)（活動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)）；也有的(de)(de)在影片結尾(wei)時，用(yong)定(ding)格(ge)(ge)表明故(gu)事結束(shu)，或借(jie)此點題，以便給觀眾留有回味。定(ding)格(ge)(ge)是指將上(shang)一(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)結尾(wei)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)動(dong)(dong)作(zuo)作(zuo)靜幀處(chu)理，使人(ren)產(chan)生瞬(shun)間的(de)(de)視(shi)覺(jue)停(ting)頓，接著出(chu)現(xian)下一(yi)(yi)(yi)段的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)。
4D
4D電(dian)影(ying)是(shi)將震動、吹風、噴水、煙(yan)霧、氣泡、氣味(wei)、布(bu)景，人(ren)物表演等特(te)技效果引入3D（即立體電(dian)影(ying)）影(ying)片中(zhong)。形成一種獨(du)特(te)的(de)表演形式，這是(shi)當今流行的(de)4D電(dian)影(ying)。
實(shi)(shi)際(ji)上這是(shi)(shi)(shi)一(yi)個偽概念，1D（一(yi)維(wei)）指的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)只有(you)長或寬(kuan)，2D是(shi)(shi)(shi)指有(you)長和寬(kuan)，3D是(shi)(shi)(shi)指有(you)長寬(kuan)高，4D則(ze)是(shi)(shi)(shi)指帶(dai)有(you)時(shi)間(jian)維(wei)度的(de)(de)(de)(de)3D，所以這里的(de)(de)(de)(de)4D是(shi)(shi)(shi)一(yi)個偽概念。比如我(wo)(wo)們就(jiu)生存在三維(wei)空間(jian)（3D），時(shi)間(jian)與(yu)空間(jian)是(shi)(shi)(shi)整體(ti)，不能分(fen)割。也有(you)說我(wo)(wo)們處于(yu)四(si)維(wei)，空間(jian)三維(wei)，時(shi)間(jian)一(yi)維(wei)。時(shi)間(jian)軸上每一(yi)點(dian)都(dou)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個三維(wei)的(de)(de)(de)(de)場景組成，這才構(gou)成世界(jie)。所以這是(shi)(shi)(shi)偽概念。實(shi)(shi)際(ji)上我(wo)(wo)們所玩(wan)的(de)(de)(de)(de)3D游戲只是(shi)(shi)(shi)在平面表現空間(jian)，實(shi)(shi)際(ji)意(yi)義只能說是(shi)(shi)(shi)2D，而真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)3D是(shi)(shi)(shi)全息(xi)投影。
據(ju)粗(cu)略(lve)統計，全世界六大洲(zhou)六十(shi)多個國家和地區單獨舉(ju)辦或輪流舉(ju)辦的具有各種不同宗旨的國際電影節(jie)已超(chao)過三(san)百個。
歐洲是國際電(dian)影節(jie)的發源地，現有24個(ge)國家，先后舉辦144個(ge)電(dian)影節(jie)。其中意大利27個(ge)，法國26個(ge)，西班牙23個(ge)，三(san)個(ge)國家共76個(ge)，占歐洲總數的一半左右。
歐(ou)洲三大(da)國(guo)(guo)(guo)際電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)，亦(yi)稱世界三大(da)國(guo)(guo)(guo)際電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)，是國(guo)(guo)(guo)際A類電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)中最權威(wei)、最著(zhu)名(ming)、最具影(ying)(ying)(ying)(ying)響力的(de)三個電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)，分別為：意大(da)利威(wei)尼斯(si)國(guo)(guo)(guo)際電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)、法國(guo)(guo)(guo)戛(jia)納國(guo)(guo)(guo)際電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)、德國(guo)(guo)(guo)柏(bo)林國(guo)(guo)(guo)際電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)。美國(guo)(guo)(guo)奧斯(si)卡金(jin)像(xiang)獎與歐(ou)洲三大(da)國(guo)(guo)(guo)際電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)被譽為世界影(ying)(ying)(ying)(ying)壇最重(zhong)要的(de)四大(da)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)殿堂。
注：美(mei)國奧(ao)(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)是美(mei)國本土的電影(ying)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，而非(fei)電影(ying)節。為(wei)了(le)增(zeng)加國際性，奧(ao)(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)從1948年起增(zeng)設“最佳(jia)外語片(pian)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)”。從20世紀70年代起，每(mei)年頒獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)儀(yi)式(shi)都由通訊衛星向全(quan)世界作(zuo)實(shi)況轉播，因此(ci)奧(ao)(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)就(jiu)更具(ju)全(quan)球性的影(ying)響了(le)。
歐洲三大國際電(dian)影(ying)節
法國戛納國際電影節（金棕櫚獎(jiang)）
意(yi)大利威尼斯國際電影節（金獅獎(jiang)）
德(de)國(guo)柏林國(guo)際(ji)電(dian)影節（金熊獎）
其他(ta)國際A類電影節
瑞士洛迦諾國際電影節（金豹(bao)獎）
西班牙圣塞(sai)巴斯蒂(di)安國(guo)際電(dian)影節（金貝殼獎）
捷(jie)克卡羅維法利(li)國(guo)際電影節（水晶球獎）
俄羅斯(si)莫(mo)斯(si)科國(guo)際電影節（圣喬治獎）
波蘭(lan)華沙國際(ji)電影節（華沙大獎）
愛沙尼(ni)亞塔林黑(hei)夜(ye)國際電影節（金狼獎）
加拿大蒙特利爾國際(ji)電影節（美洲大獎）
阿根廷馬塔(ta)布拉塔(ta)國際電影節（金樹(shu)商陸(lu)獎）
日本(ben)東京國際電影節(jie)（金麒麟獎）
中(zhong)國(guo)(guo)上海國(guo)(guo)際(ji)電影節（金爵獎）
印度(du)國(guo)際(ji)電影節（金孔雀獎）
埃及開羅國際電影節（金字塔獎）
其他電影節
一、美洲
美國圣丹(dan)斯電影節
美國拉丁電影節
美(mei)國芝加哥(ge)國際電影節
美國芝加哥國際兒(er)童電影節
美國芝加哥亞裔電影節
美國紐約獨立(li)電影節
美國紐約地下電影(ying)節(jie)
美國(guo)(guo)紐(niu)約國(guo)(guo)際電影節
美國舊金(jin)山(shan)電影(ying)節(jie)
美國(guo)舊(jiu)金(jin)山國(guo)際(ji)亞裔電(dian)影節
美國(guo)圣地亞哥國(guo)際兒童電影節(jie)
美國維多利亞獨(du)立電(dian)影節
美國(guo)西雅圖(tu)國(guo)際電影節(jie)
美國夏威夷國際電影節(jie)
美國好(hao)萊塢國際電影節
加拿大多倫多國際電影(ying)節
加(jia)拿大多(duo)倫多(duo)亞洲國際電影節
加拿大溫哥華國際電影節
哥(ge)倫比亞波哥(ge)大(da)國(guo)際電影節
二、歐洲
英(ying)國倫敦國際電影節
英(ying)國(guo)(guo)愛丁堡國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)
英國倫(lun)敦短片(pian)電影節
法國南(nan)特(te)三(san)大洲電(dian)影節
德國國際(ji)婦女電(dian)影節
德國(guo)(guo)漢堡國(guo)(guo)際電影節(jie)
德國慕尼黑華語電影節(jie)
意大利遠(yuan)東電影節
意大利都靈(ling)國際電影節(jie)
荷蘭鹿特丹國際電影(ying)節
瑞(rui)士盧卡諾電(dian)影(ying)節
瑞士(shi)佛(fo)瑞堡電影節
瑞典斯德哥爾摩國際(ji)電影節(jie)
瑞(rui)典哥德堡國(guo)際電影(ying)節(jie)
比利時布魯塞爾(er)國(guo)際奇幻(huan)電(dian)影(ying)節
奧地利維也(ye)納國際電影節
葡萄牙奇幻(huan)電(dian)影節
西班牙錫切(qie)斯電影節(jie)
巴塞羅(luo)那(nei)國際電影節
挪(nuo)威特羅姆瑟(se)國際電影節
波斯尼亞(ya)-黑塞哥維那薩拉(la)熱(re)窩電(dian)影節
三、亞洲
亞太影展
日本山形國(guo)際紀錄片電影節
日本福岡國際電影節
韓(han)國釜山國際電影節
韓國全州國際(ji)電影(ying)節(jie)
新(xin)加坡(po)國際電影節
泰國曼谷國際電影(ying)節
阿聯酋迪拜國際電(dian)影節
四、大洋洲
澳大利亞悉(xi)尼國際(ji)電影節
澳(ao)大利亞墨爾本(ben)國(guo)際(ji)電影(ying)節
五、非洲
突尼斯迦太基(ji)國際(ji)電影節
國際電影節之最
世界三大國(guo)際(ji)電影(ying)(ying)節——戛納(na)國(guo)際(ji)電影(ying)(ying)節、威(wei)尼斯國(guo)際(ji)電影(ying)(ying)節、柏林(lin)國(guo)際(ji)電影(ying)(ying)節
國(guo)際(ji)電影(ying)節(jie)之父——威尼斯國(guo)際(ji)電影(ying)節(jie)
最權威的國(guo)際電影節——戛納國(guo)際電影節
東西方電影(ying)(ying)對(dui)話(hua)的橋梁——柏(bo)林國(guo)際電影(ying)(ying)節
電(dian)影節中的電(dian)影節——倫敦國際電(dian)影節
象征和(he)平與友誼的電(dian)(dian)影節(jie)——莫斯科國際電(dian)(dian)影節(jie)
北美洲(zhou)的電影節——蒙(meng)特(te)利(li)爾世界(jie)電影節
中國影(ying)片獲獎最(zui)多的電影(ying)節(jie)——卡羅維發利國際(ji)電影(ying)節(jie)
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南島(dao)國際電影節
平遙國際電影展
絲(si)綢之(zhi)路國際電影節
北京大學生電影節(jie)
廣州大學(xue)生電影節(jie)
FIRST青年(nian)電影展
中國國際兒童電(dian)影(ying)節
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐洲三大國際電影(ying)節(jie)最(zui)高獎項金棕(zong)櫚獎、金熊獎、金獅獎是電影(ying)領域(yu)的國際最(zui)高獎項。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意大利電影(ying)大衛(wei)獎
西班牙
西班牙(ya)電影戈雅獎
北美洲
美國
美國奧斯卡金像獎
美國電影電視金球獎
美(mei)國洛杉磯(ji)金酸(suan)莓獎
美國獨立精神獎
美國洛(luo)杉磯影評人協(xie)會獎
美國紐約影評(ping)人(ren)協(xie)會獎
美國青少(shao)年選擇獎
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華語電影傳媒大獎
中國電影導演(yan)協會獎
中國電(dian)影表演藝術(shu)學會(hui)金鳳凰獎(jiang)
電(dian)影頻(pin)道傳媒(mei)大獎
電影(ying)頻道(dao)電視電影(ying)百合獎
上海影評人協會獎
香港電影導演會(hui)獎
香港電影評論(lun)學會獎
香港電影金(jin)紫荊獎
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓國百想藝術大賞
中國最(zui)早放映的電影——“西(xi)洋影戲(xi)”，1896年(nian)8月(yue)11日法國商人在上海徐園“又一(yi)村(cun)”茶樓內放映。
中國(guo)第一部電影(ying)——《定軍山》，戲曲(qu)片京劇，長約半(ban)小時(shi)的無聲(sheng)片，包(bao)括(kuo)《請纓》《舞刀(dao)》等片段，1905年（清光緒三十一年）由北(bei)京豐泰照相(xiang)館攝制。
中(zhong)國第一(yi)座電(dian)(dian)影院——伊(yi)留繼昂電(dian)(dian)影院，1905年由俄籍建筑設計師、猶太人潘·瓦·科(ke)勃(bo)采夫開設的哈爾濱第一(yi)家電(dian)(dian)影院，原(yuan)址(zhi)在道里區西十二道街和中(zhong)央大街交口處。
中國(guo)第(di)一個電影攝制公司(si)——亞(ya)細亞(ya)影戲公司(si)，1909年美籍俄裔商(shang)人本杰明·布拉斯(si)基（Benjamin Brasky）久(jiu)慕上(shang)海這塊生(sheng)財富地，不遠萬里來(lai)到上(shang)海香港路創(chuang)辦。
中國第(di)一部(bu)短(duan)故(gu)事(shi)片(pian)——《難(nan)夫難(nan)妻(qi)》（又名《洞房花燭(zhu)》），1913年在(zai)上海拍攝的無(wu)聲片(pian)，鄭(zheng)正秋(qiu)編劇，鄭(zheng)正秋(qiu)和張(zhang)(zhang)石川聯合(he)導演(yan)。此片(pian)是(shi)由(you)亞(ya)(ya)細(xi)亞(ya)(ya)影戲公司開張(zhang)(zhang)后的第(di)一部(bu)作品，首開家庭倫理劇之先河(he)。
中(zhong)國(guo)第一部長故(gu)事片——《閻(yan)瑞生》，1921年(nian)中(zhong)國(guo)影戲研究(jiu)社在(zai)上(shang)海拍攝。
中國現(xian)存(cun)最早的一部(bu)可放(fang)映電影(ying)——《勞工之愛情》（又名《擲果緣》），1922年由張石川導演。
中國第(di)一部有(you)聲電(dian)影(ying)——《歌女紅牡丹》，明星(xing)影(ying)片公司1931年攝制，采用(yong)蠟(la)盤配音技術(shu)。
中國(guo)第一(yi)部獲得國(guo)際榮譽(yu)的影片——《漁光曲》，20世紀30年代由蔡楚生導演，厲麟似等推(tui)介參加(jia)莫斯(si)科(ke)國(guo)際電影節，榮獲第九名。
中國第一部(bu)長動畫片——《鐵扇公(gong)主》，1941年制作完成(cheng)，公(gong)映后受到好(hao)評。
中(zhong)國第一部(bu)彩色電影(ying)——《生死恨》，1948年拍攝(she)(she)于上海(hai)的戲曲片，由華藝影(ying)片公司出品，費穆(mu)導(dao)(dao)演(yan)，梅蘭芳主演(yan)，著名攝(she)(she)影(ying)師(shi)(shi)黃紹芬(fen)為攝(she)(she)影(ying)指導(dao)(dao)，李生偉任攝(she)(she)影(ying)師(shi)(shi)。
新中國成立后第(di)一(yi)部故(gu)事片(pian)——《橋》，編(bian)劇于(yu)敏(min)，導演(yan)王濱，東北(bei)電(dian)影制(zhi)片(pian)廠1949年攝制(zhi)。
新中國成立后的(de)第一部譯(yi)制片——《團(tuan)的(de)兒子(zi)》（原(yuan)譯(yi)名《小英雄》），楊范、陳(chen)涓翻(fan)譯(yi)，周彥譯(yi)制導演，上海電影制片廠1950年譯(yi)制。
中(zhong)國第(di)一部彩色舞臺紀錄片(pian)——《梁(liang)山伯與祝英臺》，編(bian)劇徐進、桑(sang)弧，導演桑(sang)弧、黃沙，上海(hai)電影制片(pian)廠1953年攝(she)制。
中國第一部彩色(se)故事片——《祝福(fu)》，魯迅原(yuan)著，夏衍改編，桑弧(hu)導演，北京電(dian)影(ying)制(zhi)片廠1956年攝制(zhi)。
中(zhong)國第一次在國際上獲獎(jiang)美術片(pian)——《神筆(bi)》，1956年的(de)木(mu)偶(ou)片(pian)，獲第8屆意(yi)大(da)利威(wei)尼斯國際兒童電影節(jie)8至(zhi)12歲的(de)兒童文(wen)娛片(pian)一等獎(jiang)。
我國(guo)與(yu)外國(guo)合拍的第一部(bu)彩色故事(shi)片(pian)(pian)——《風(feng)箏》，1958年由北京電影制片(pian)(pian)廠與(yu)法國(guo)加朗斯(si)公司合攝，導演(yan)王家(jia)乙、羅歇·比果。
中國(guo)第一(yi)部剪紙片——《豬八戒(jie)吃西(xi)瓜》，1958年由萬古蟾導演，為美(mei)術影(ying)片增添了一(yi)個新品種(zhong)。
中國第一部彩色寬銀幕(mu)故事片——《老兵(bing)新傳(chuan)》，編劇李準，導演(yan)沈浮，上(shang)海(hai)海(hai)燕電影制片廠1959年攝制。
中(zhong)國第一(yi)部彩色立體銀幕故事(shi)片(pian)——《魔(mo)術(shu)師的奇遇》，編劇王煉、陳恭(gong)敏(min)、桑弧(hu)，導演桑弧(hu)，上海(hai)天馬電影制(zhi)片(pian)廠1962年(nian)攝制(zhi)。
中國第一部遮幅式寬銀幕故(gu)事片——《青春》，1977年由李云(yun)官(guan)、王煉(lian)編劇，謝晉(jin)導演。
中國(guo)第一部現代音(yin)樂(le)故事片(pian)——《震撼》，由(you)長春電影制片(pian)廠和北京法(fa)宣(xuan)影視(shi)文(wen)化有限(xian)公司共同制作，1980年(nian)上映。
中國(guo)第一部獲得(de)柏林國(guo)際電影節金熊獎的電影——《紅(hong)高粱》，1987年由(you)張(zhang)藝(yi)謀執(zhi)導(dao)。
中(zhong)國第一部獲得(de)威尼斯國際電影(ying)節金獅(shi)獎的電影(ying)——《悲情城市》，1989年由侯孝賢執導。
中國第一部獲得戛納國際(ji)電(dian)影節金棕櫚(lv)獎的(de)電(dian)影——《霸王(wang)別姬》，1993年由(you)陳(chen)凱歌執導。
中(zhong)國海(hai)外(wai)預售最高動畫片——《龍之谷·破曉奇兵》，2014年(nian)上(shang)映。
中(zhong)國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)產(chan)電影票(piao)房(fang)第一名——《戰狼2》，2017年以56.81億人(ren)民幣收(shou)官，打破了《美人(ren)魚(yu)》2016年創造的33.92億票(piao)房(fang)紀錄，成為中(zhong)國(guo)(guo)(guo)影史的國(guo)(guo)(guo)產(chan)片新科狀元。
歲月靜好
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