電影是19世紀美國(guo)國(guo)家生(sheng)活(huo)水(shui)平上升大眾(zhong)產生(sheng)新需求的娛樂產物。
電影(ying)根據視覺暫留原(yuan)(yuan)理(li),運用(yong)照相(以及(ji)(ji)錄音)手段把外界事物的(de)影(ying)像(xiang)(以及(ji)(ji)聲(sheng)音)攝(she)錄在膠片上,通過放(fang)映(同(tong)時還原(yuan)(yuan)聲(sheng)音),用(yong)電的(de)方式將活(huo)動影(ying)像(xiang)投射(she)到銀幕上(以及(ji)(ji)同(tong)步聲(sheng)音)以表現(xian)一定內容(rong)的(de)現(xian)代技術(shu)。
電(dian)影是一種視覺(jue)及(ji)聽(ting)覺(jue)藝術,利(li)用(yong)膠卷(juan)、錄像(xiang)(xiang)帶或數(shu)位媒體將影像(xiang)(xiang)和聲音捕捉,再加上后期的編輯工(gong)作而成。
電(dian)影(ying)是(shi)一種綜合的(de)(de)現代(dai)藝(yi)術(shu),亦正如藝(yi)術(shu)本身,有著復雜而繁多(duo)的(de)(de)科系。電(dian)影(ying)有很多(duo)類(lei)型,也有多(duo)種分類(lei)方法。
電(dian)影(ying)從有聲電(dian)影(ying)開(kai)始發展,到(dao)21世紀已經到(dao)了電(dian)影(ying)的(de)特(te)技時(shi)代(dai)了。運(yun)用大量的(de)電(dian)腦特(te)技制作出來(lai)的(de)電(dian)影(ying),受(shou)廣(guang)大中年以下(xia)的(de)朋友歡(huan)迎。
國(guo)外電影廣告在美國(guo)和英國(guo)的電影廣告中(zhong),有這(zhe)樣八種標記:
(1)美國X——禁止未成(cheng)年者觀(guan)(guan)(guan)看(kan)的影片,G——所有觀(guan)(guan)(guan)眾可看(kan)片,R——十七歲以(yi)下禁止觀(guan)(guan)(guan)看(kan),PG——一(yi)般(ban)觀(guan)(guan)(guan)眾可看(kan)。
(2)英(ying)國U——內容正(zheng)派片(pian),A——一般觀眾可(ke)看(kan)片(pian),X——18歲以下(xia)青少年禁看(kan)片(pian),AA——少年兒童禁看(kan)的兇殺片(pian)。
電影其(qi)實就是為藝(yi)術(shu)而迂回戲話的一幕(mu)聯(lian)想而已。
1911年(nian)意大利詩人和電影(ying)(ying)先驅(qu)者喬托(tuo)·卡努杜發(fa)表了一篇(pian)名為《第七(qi)(qi)藝(yi)(yi)術宣(xuan)言》的論著,他在世界電影(ying)(ying)史(shi)上第一次宣(xuan)稱(cheng)電影(ying)(ying)是(shi)一種表演藝(yi)(yi)術,從此,“第七(qi)(qi)藝(yi)(yi)術”就(jiu)成為了電影(ying)(ying)藝(yi)(yi)術的同義詞。
現如今(jin)有3D電影,是視覺的“長寬高(gao)”;美國拍攝電影有5D拍攝技術。
電(dian)影領(ling)域(yu)的最高獎(jiang)項為法國(guo)(guo)戛納國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)金棕櫚獎(jiang)、意大利威尼(ni)斯(si)國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)金獅獎(jiang)、德(de)國(guo)(guo)柏林國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)(jie)金熊(xiong)獎(jiang)、美(mei)國(guo)(guo)奧斯(si)卡金像獎(jiang)。
電影(ying)藝(yi)術(shu)借鑒(jian)了口頭敘事(shi)、文學(xue)、戲劇和視覺藝(yi)術(shu)等領域的一些早(zao)期傳統。已經以移動和/或投影(ying)圖像為特(te)色的藝(yi)術(shu)和娛(yu)樂(le)形式包括:
陰影(ying)術,可能在史前時代就(jiu)開始(shi)使用
暗箱,一種自史前時代起就(jiu)可能被(bei)用作藝術輔助工具的(de)自然現象
皮(pi)影戲,可能起源于公元前200年(nian)左右(you)的中(zhong)亞(ya)、印(yin)度、印(yin)度尼西亞(ya)或中(zhong)國(guo)
1650年代開發(fa)的魔燈(deng)。多媒體幻象顯示,從1790年開始,在(zai)整個19世(shi)紀(ji)上(shang)半葉使用魔法燈(deng)籠很(hen)流行(xing),可以(yi)具有機械(xie)幻燈(deng)片、背投(tou)、移動投(tou)影(ying)儀、疊加(jia)、溶解視(shi)圖、現場演員(yuan)、煙霧(有時用于投(tou)影(ying)圖像)、氣味、聲音甚至電擊。
該頻閃動畫(hua)原理是在(zai)1833推(tui)出了(le)具有phénakisticope并且在(zai)同樣適用西洋(yang)鏡(jing)自(zi)1866年以來(lai),在(zai)翻(fan)轉(zhuan)書自(zi)1868年以來(lai),和(he)praxinoscope自(zi)1877年,才(cai)變成基本原則(ze)攝影獎。
至少早在1843年,就對(dui)早期基于(yu)phenakisticope的動(dong)畫投影(ying)儀(yi)進(jin)行(xing)了(le)實驗。JulesDuboscq于(yu)1853年至1890年代在法國銷售了(le)phénakisticope投影(ying)系統。
攝影(ying)(ying)(ying)術于(yu)1839年(nian)(nian)問世,但(dan)起(qi)初感光(guang)乳劑需要如此長的(de)(de)(de)(de)(de)曝光(guang)時(shi)間,以至于(yu)拍(pai)攝移(yi)動的(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)似乎(hu)是(shi)不(bu)(bu)可(ke)能的(de)(de)(de)(de)(de)。至少早在(zai)1844年(nian)(nian),就已(yi)經創建了(le)(le)一(yi)系列以不(bu)(bu)同(tong)姿(zi)勢擺姿(zi)勢的(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝對(dui)象,以暗示運動序列或記錄一(yi)系列不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)視角。立(li)體(ti)攝影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)出現,伴(ban)隨著1840年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)實(shi)驗(yan)和(he)1850年(nian)(nian)代初期(qi)以來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)商業成功,引起(qi)了(le)(le)人們(men)對(dui)通過增加捕捉(zhuo)色彩(cai)和(he)運動的(de)(de)(de)(de)(de)手段來(lai)完善攝影(ying)(ying)(ying)媒(mei)介(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣。1849年(nian)(nian),約瑟夫·普拉托(JosephPlateau)發(fa)表了(le)(le)將(jiang)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)phénakisticope發(fa)明(ming)(ming)與立(li)體(ti)鏡結合起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法,這是(shi)立(li)體(ti)鏡發(fa)明(ming)(ming)者向(xiang)他(ta)建議的(de)(de)(de)(de)(de)CharlesWheatstone,并使用不(bu)(bu)同(tong)位置的(de)(de)(de)(de)(de)石膏雕塑照(zhao)片在(zai)組合設備(bei)中(zhong)進行(xing)動畫處理(li)。1852年(nian)(nian),JulesDuboscq為“Stéréoscope-fantascope,ouB?oscope”等儀器(qi)申請了(le)(le)專(zhuan)利。他(ta)在(zai)很短的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間內(nei)對(dui)其進行(xing)了(le)(le)少量宣傳。這是(shi)一(yi)次商業上的(de)(de)(de)(de)(de)失敗,尚未找到完整的(de)(de)(de)(de)(de)儀器(qi),但(dan)根特大(da)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)高原收藏(zang)中(zhong)保存了(le)(le)一(yi)張活(huo)檢盤。它有一(yi)臺(tai)機器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體(ti)照(zhao)片。
到(dao)1850年代后期(qi),即(ji)時攝(she)影(ying)的(de)(de)(de)第一(yi)個例子出現并(bing)為運(yun)動攝(she)影(ying)很快(kuai)成為可(ke)能提(ti)供了(le)(le)(le)希望(wang),但幾十(shi)年后才(cai)成功地與實(shi)時記錄一(yi)系(xi)列(lie)連續圖像(xiang)的(de)(de)(de)方法相結合。1878年,埃德沃德·邁(mai)布里奇(EadweardMuybridge)最終成功地拍攝(she)了(le)(le)(le)一(yi)系(xi)列(lie)照片,拍攝(she)了(le)(le)(le)一(yi)匹正在(zai)(zai)奔(ben)跑(pao)的(de)(de)(de)馬,其(qi)中有(you)一(yi)組(zu)相機沿著賽道(dao)排成一(yi)排,并(bing)在(zai)(zai)櫥柜卡片上以(yi)TheHorseinMotion的(de)(de)(de)形式發(fa)表了(le)(le)(le)結果。Muybridge以(yi)及étienne-JulesMarey、OttomarAnschütz和(he)許多(duo)其(qi)他人(ren)將(jiang)創造更多(duo)計時攝(she)影(ying)作(zuo)品學習。邁(mai)布里奇在(zai)(zai)1880年至1895年的(de)(de)(de)講(jiang)座中將(jiang)他的(de)(de)(de)數十(shi)個計時攝(she)影(ying)系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)輪廓描(miao)繪在(zai)(zai)玻璃盤上,并(bing)用他的(de)(de)(de)動物實(shi)驗(yan)鏡將(jiang)它們投(tou)(tou)影(ying)。1887年,安(an)舒茨開發(fa)了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)電(dian)速鏡,將(jiang)24個反正性(xing)攝(she)影(ying)圖像(xiang)作(zuo)為運(yun)動圖像(xiang)投(tou)(tou)影(ying)到(dao)玻璃盤上,循(xun)環為只要觀眾認為有(you)趣。
émileReynaud在(zai)(zai)他(ta)1877年(nian)的praxinoscope專(zhuan)利申請中已經提到了(le)投(tou)影(ying)圖像的可能性(xing)。1880年(nian)6月4日,他(ta)在(zai)(zai)法國攝(she)影(ying)學(xue)會上(shang)展示了(le)一個(ge)(ge)praxinoscope投(tou)影(ying)設備(bei),但在(zai)(zai)1882年(nian)之前并(bing)沒有將(jiang)他(ta)的praxinoscope投(tou)影(ying)機推(tui)向市場。然后他(ta)將(jiang)該設備(bei)進一步開發成ThéatreOptique,該設備(bei)可以(yi)投(tou)射具有獨立背景的更長序列,并(bing)于1888年(nian)獲(huo)得專(zhuan)利.他(ta)通過在(zai)(zai)數百(bai)個(ge)(ge)明膠(jiao)板上(shang)繪制圖像,為(wei)這臺機器(qi)制作了(le)幾部電影(ying),這些明膠(jiao)板安裝在(zai)(zai)紙板框架中并(bing)附在(zai)(zai)布帶(dai)上(shang)。從(cong)1892年(nian)10月28日到1900年(nian)3月,雷諾(nuo)在(zai)(zai)巴黎格雷萬(wan)博物館為(wei)總共超過500,000名(ming)參觀者舉辦了(le)超過12,800場展覽。
最早的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)只是(shi)一個靜態鏡(jing)頭,展示了(le)一個事(shi)件或(huo)動作,沒(mei)有剪輯或(huo)其他(ta)電(dian)影(ying)(ying)(ying)技術。大約在(zai)(zai)20世紀之(zhi)交,電(dian)影(ying)(ying)(ying)開始(shi)將幾個場景串在(zai)(zai)一起來講(jiang)述一個故(gu)事(shi)。這(zhe)(zhe)些(xie)場景后來被(bei)分解成(cheng)從不同(tong)距(ju)離(li)和角(jiao)度(du)拍攝的(de)(de)多(duo)張照片(pian)。攝影(ying)(ying)(ying)機移動等(deng)其他(ta)技術被(bei)開發為用(yong)膠片(pian)講(jiang)故(gu)事(shi)的(de)(de)有效(xiao)方(fang)式。在(zai)(zai)1920年代后期有聲電(dian)影(ying)(ying)(ying)在(zai)(zai)商業(ye)上實(shi)用(yong)之(zhi)前,電(dian)影(ying)(ying)(ying)是(shi)一種純粹的(de)(de)視覺藝術,但(dan)這(zhe)(zhe)些(xie)創新(xin)的(de)(de)無聲電(dian)影(ying)(ying)(ying)已經掌握(wo)了(le)公眾(zhong)的(de)(de)想象力。劇(ju)院(yuan)老板并沒(mei)有讓觀眾(zhong)只聽到放映機的(de)(de)噪音作為伴奏,而是(shi)聘請(qing)(qing)了(le)一位(wei)鋼琴家或(huo)管風琴師,或(huo)者在(zai)(zai)大型城市劇(ju)院(yuan)中聘請(qing)(qing)了(le)一支完(wan)整的(de)(de)管弦樂隊,在(zai)(zai)任(ren)何特定時(shi)刻演奏適合電(dian)影(ying)(ying)(ying)情緒的(de)(de)音樂。到1920年代初,大多(duo)數電(dian)影(ying)(ying)(ying)都附帶了(le)用(yong)于此目(mu)的(de)(de)的(de)(de)準(zhun)備好的(de)(de)樂譜(pu)清單,并且為主要作品創作了(le)完(wan)整的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)配(pei)樂。
歐(ou)洲(zhou)電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)興起(qi)是(shi)由爆發打斷了第一次世界大戰,而(er)電(dian)(dian)影業在(zai)美國(guo)與崛起(qi)蓬勃發展的(de)(de)(de)好萊塢,通過創(chuang)新(xin)工(gong)作為代表的(de)(de)(de)最顯著的(de)(de)(de)格里(li)菲斯(si)在(zai)一個國(guo)家的(de)(de)(de)誕生(1915年(nian))和(he)不(bu)容忍(1916年(nian))。然而(er),在(zai)1920年(nian)代,愛(ai)森斯(si)坦(tan)、FW Murnau和(he)弗里(li)茨·朗等歐(ou)洲(zhou)電(dian)(dian)影人,在(zai)很多方(fang)面都受(shou)到了格里(li)菲斯(si)電(dian)(dian)影在(zai)戰時的(de)(de)(de)飛速進(jin)步以(yi)及查(cha)爾(er)斯(si)·卓(zhuo)別林、巴(ba)斯(si)特·基頓的(de)(de)(de)貢獻(xian)和(he)其他人,迅速趕(gan)上美國(guo)電(dian)(dian)影制作,并繼續進(jin)一步推動媒體發展。
在(zai)1920年(nian)代(dai),電(dian)(dian)(dian)子(zi)錄音技術的(de)(de)發展(zhan)使得將語音、音樂和音效的(de)(de)音軌與屏幕上的(de)(de)動作同(tong)步變得切實可行(xing)。由此產生的(de)(de)有(you)聲(sheng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)最初與通(tong)常的(de)(de)無聲(sheng)“電(dian)(dian)(dian)影(ying)”或(huo)“電(dian)(dian)(dian)影(ying)”區分開來,稱它們為(wei)“電(dian)(dian)(dian)影(ying)”或(huo)“有(you)聲(sheng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)”。他(ta)們進行(xing)的(de)(de)革命是迅速的(de)(de)。到(dao)1930年(nian),無聲(sheng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)在(zai)美(mei)國(guo)幾乎絕跡,并已被稱為(wei)“舊媒體”。
另一個主要的(de)(de)(de)(de)技術發展是引(yin)入(ru)(ru)了“自(zi)然(ran)(ran)色(se)”,這意味著(zhu)顏(yan)色(se)是從自(zi)然(ran)(ran)中(zhong)以攝(she)影(ying)(ying)方式(shi)(shi)記錄下來的(de)(de)(de)(de),而不是通過(guo)手工著(zhu)色(se)、模板著(zhu)色(se)或其他任(ren)意程(cheng)(cheng)序添加(jia)到黑白印刷(shua)品中(zhong),盡管最(zui)早的(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)(cheng)通常(chang)是產生的(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)在(zai)(zai)外觀上遠(yuan)非“自(zi)然(ran)(ran)”。雖然(ran)(ran)有(you)聲電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)出現很快(kuai)使無聲電影(ying)(ying)和(he)(he)戲劇(ju)音(yin)樂家過(guo)時了,但彩(cai)色(se)逐漸取代了黑白。關鍵創(chuang)新是引(yin)入(ru)(ru)了三色(se)帶版本的(de)(de)(de)(de)Technicolor過(guo)程(cheng)(cheng),1932年(nian)首先用于動畫卡(ka)通,然(ran)(ran)后也用于真(zhen)人短片和(he)(he)一些(xie)故(gu)事片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)孤立序列,然(ran)(ran)后在(zai)(zai)1935年(nian)用于整部故(gu)事片,貝基夏普。過(guo)程(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)費用令(ling)人生畏,但有(you)利票房收入(ru)(ru)增(zeng)加(jia)形式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)公眾反應通常(chang)證(zheng)明增(zeng)加(jia)成本是合理(li)的(de)(de)(de)(de)。彩(cai)色(se)電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)數量逐年(nian)緩(huan)慢增(zeng)加(jia)。
在1950年(nian)代(dai)初期(qi)(qi),黑白電視的(de)(de)普及開始嚴重抑(yi)制北美(mei)劇院(yuan)的(de)(de)上座率。為(wei)了吸(xi)引觀眾回到劇院(yuan),安裝了更(geng)大的(de)(de)屏幕(mu)、寬屏處理(li)、極化3D投影(ying)和(he)立體聲(sheng)被引入,更(geng)多的(de)(de)電影(ying)是彩色(se)(se)(se)的(de)(de),這很快成為(wei)規(gui)則而不是例外。一些重要的(de)(de)主流(liu)好萊塢電影(ying)直到 1960年(nian)代(dai)中期(qi)(qi)仍(reng)在制作黑白片,但它(ta)(ta)們(men)標志著一個(ge)時代(dai)的(de)(de)結束。彩色(se)(se)(se)電視接收器(qi)1950年(nian)代(dai)中期(qi)(qi)開始在美(mei)國上市,但起初它(ta)(ta)們(men)非常(chang)昂(ang)貴,而且很少有(you)彩色(se)(se)(se)廣(guang)播。在1960年(nian)代(dai),價格逐(zhu)漸下降,彩色(se)(se)(se)廣(guang)播變得(de)(de)普遍,銷(xiao)售量激增。支持顏色(se)(se)(se)的(de)(de)壓倒性的(de)(de)公眾判決是明確的(de)(de)。黑色(se)(se)(se)和(he)白色(se)(se)(se)薄膜的(de)(de)最終亂(luan)舞曾在十(shi)年(nian)中期(qi)(qi)被釋放(fang)后,所有(you)好萊塢電影(ying)制作的(de)(de)顏色(se)(se)(se)被攝制,只有(you)在“明星(xing)”制片人如(ru)堅持做平常(chang)例外彼得(de)(de)·博格達諾維奇(qi)和(he)馬丁·斯科塞(sai)斯。
在1960年(nian)代(dai)工作室系(xi)統(tong)衰落之后的(de)幾(ji)十年(nian)里(li),電影的(de)制作和(he)風格發(fa)生了(le)變(bian)化。各種新浪(lang)潮運(yun)動(包括法國(guo)新浪(lang)潮、印度新浪(lang)潮、日本新浪(lang)潮和(he)新好萊塢)和(he)受過電影學校教(jiao)育(yu)的(de)獨立電影制片人的(de)興起促成了(le)20世(shi)紀下半葉媒體經(jing)歷的(de)變(bian)化。從 1990年(nian)代(dai)到2000年(nian)代(dai),數字(zi)技術(shu)一直是變(bian)革(ge)的(de)推(tui)動力。數字(zi)3D投影在很(hen)大程度上取(qu)代(dai)了(le)早期容易出現問題(ti)的(de)3D電影系(xi)統(tong),并在2010年(nian)代(dai)初變(bian)得(de)流(liu)行(xing)。
全(quan)球影(ying)史最具盛(sheng)名的(de)劃時(shi)代(dai)影(ying)片之一,美(mei)國20世紀(ji)影(ying)業出(chu)品(pin)《阿凡達》在2009年(nian)首次公(gong)映時(shi),就掀起了一陣觀影(ying)狂潮——本片以(yi)27多(duo)(duo)億美(mei)元一舉打破了包括全(quan)球電影(ying)票房紀(ji)錄在內的(de)20多(duo)(duo)項(xiang)全(quan)球影(ying)史紀(ji)錄,并(bing)且至(zhi)今(jin)還(huan)保持(chi)著全(quan)球原創(非續集)電影(ying)票房紀(ji)錄;此(ci)外本片還(huan)收獲了包括奧斯卡最佳藝(yi)術(shu)指(zhi)導,最佳攝影(ying),最佳視(shi)覺特效(xiao)三項(xiang)技術(shu)大獎(jiang),成為影(ying)史最具標志性的(de)里(li)程碑(bei)。2021年(nian)3月12日在內地以(yi)3D和IMAX 3D格(ge)式重映。
星球大戰(zhan):原(yuan)力覺醒(2015)
復仇者聯盟3:無限戰爭(2018)
電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)是人類(lei)知道其確(que)切(qie)產生(sheng)(sheng)時(shi)間和(he)成長歷(li)程的(de)(de)藝術,是20世紀以來發(fa)(fa)展(zhan)迅(xun)速(su)、影(ying)(ying)(ying)響(xiang)巨(ju)大的(de)(de)媒體(ti),是政(zheng)治(zhi)、經濟(ji)、文化(hua)三位(wei)一體(ti)的(de)(de)創意產業。從19世紀末開始,法國(guo)、美國(guo)及(ji)其他地區(qu)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)發(fa)(fa)明家們相繼發(fa)(fa)明了能摹(mo)擬人的(de)(de)眼(yan)睛和(he)耳朵的(de)(de)光聲記錄和(he)還(huan)原(yuan)的(de)(de)技術和(he)機器,這(zhe)種電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)技術從一誕生(sheng)(sheng),就(jiu)被(bei)(bei)企(qi)業家發(fa)(fa)展(zhan)成為電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)生(sheng)(sheng)意,被(bei)(bei)政(zheng)治(zhi)家發(fa)(fa)展(zhan)成為意識形態,被(bei)(bei)藝術家發(fa)(fa)展(zhan)成為電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)藝術,被(bei)(bei)研究者發(fa)(fa)展(zhan)成為電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)理(li)論。一部電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)發(fa)(fa)展(zhan)史(shi)同時(shi)也(ye)是電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人探索電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)規(gui)律(lv)的(de)(de)歷(li)史(shi)。
商人首先(xian)看出(chu)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)是(shi)一項有利(li)可圖的(de)發明(ming),迅(xun)速(su)建立了(le)最初的(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)司(si)。到20世紀早(zao)期(qi)(qi),電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)司(si)集(ji)中資金建立制(zhi)片基(ji)地,購買昂貴的(de)制(zhi)作設備,籌資進行故事(shi)片的(de)生產,依靠大量觀眾集(ji)體買票觀影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)來牟(mou)利(li)。這就形(xing)(xing)成商業(ye)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)生產與銷售模式的(de)雛形(xing)(xing)。梅(mei)里愛(ai)的(de)明(ming)星影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片公(gong)司(si)、愛(ai)迪生托拉(la)斯(si)和比(bi)沃格(ge)拉(la)夫托拉(la)斯(si)是(shi)早(zao)期(qi)(qi)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公(gong)司(si)的(de)代表。而電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語言及電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)藝術的(de)誕生和發展,與導(dao)(dao)演(yan)實踐和理(li)論探(tan)索(suo)息息相關,最初西洋(yang)鏡雜(za)耍的(de)制(zhi)作人是(shi)導(dao)(dao)演(yan)的(de)雛形(xing)(xing),隨(sui)著對電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)表現(xian)方式和電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)特性的(de)探(tan)索(suo),相繼出(chu)現(xian)了(le)盧米(mi)埃(ai)(ai)爾兄弟、喬治·梅(mei)里愛(ai)、埃(ai)(ai)德溫·鮑特和格(ge)里菲斯(si)等早(zao)期(qi)(qi)的(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)藝術探(tan)索(suo)者,這些電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)先(xian)驅拓(tuo)展了(le)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語言和電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)創意的(de)可能(neng)性。早(zao)期(qi)(qi)的(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)創作、電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)經(jing)營和電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)探(tan)索(suo)是(shi)三位一體的(de),此時,電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)作者同(tong)時也是(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)語言的(de)探(tan)索(suo)者,還是(shi)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)經(jing)營者,是(shi)具有完備職能(neng)的(de)電(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)人雛形(xing)(xing)。
華爾街為追逐電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)工業(ye)壟斷經營所蘊(yun)含的(de)(de)(de)巨(ju)大(da)利(li)益而介(jie)入電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye),電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)之(zhi)間兼并、收購(gou)并形成壟斷,迅速掀起了(le)(le)一股兼并浪潮。到20世紀20年(nian)代初(chu),好萊(lai)塢只剩下八大(da)制(zhi)(zhi)片廠(chang)(chang),即(ji)米高(gao)梅、派(pai)拉蒙、華納兄弟、二十(shi)世紀福克斯、雷(lei)電(dian)(dian)(dian)(dian)華、環球、聯美和(he)(he)(he)哥倫比亞公司。八大(da)公司不僅壟斷了(le)(le)美國電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)國內(nei)市(shi)場(chang),而且迅速取代了(le)(le)法(fa)國電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業(ye)當時在(zai)(zai)歐洲市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)霸主地位。制(zhi)(zhi)片廠(chang)(chang)的(de)(de)(de)主要制(zhi)(zhi)度(du)特點包(bao)括(kuo)類型(xing)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)配方式生產、流水線配比、大(da)規模制(zhi)(zhi)造(zao)、明星制(zhi)(zhi)營銷(xiao)和(he)(he)(he)首輪(lun)影(ying)(ying)(ying)院體(ti)(ti)系(xi)。由于(yu)制(zhi)(zhi)片廠(chang)(chang)強(qiang)調(diao)集(ji)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)智慧和(he)(he)(he)細密的(de)(de)(de)分工,最初(chu)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人的(de)(de)(de)完備雛形被消解在(zai)(zai)集(ji)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)合作(zuo)之(zhi)中,電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)創作(zuo)和(he)(he)(he)經營等關鍵(jian)職能也被分解,這個(ge)體(ti)(ti)系(xi)需要統一的(de)(de)(de)指揮和(he)(he)(he)調(diao)度(du)職能,特定電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)權被集(ji)中到制(zhi)(zhi)片人手里,形成了(le)(le)制(zhi)(zhi)片人中心(xin)制(zhi)(zhi)。大(da)量的(de)(de)(de)拍片機會造(zao)就了(le)(le)大(da)批業(ye)務嫻熟的(de)(de)(de)職業(ye)導(dao)演,支撐(cheng)了(le)(le)好萊(lai)塢的(de)(de)(de)大(da)規模生產以及技術升級后帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)產業(ye)發展的(de)(de)(de)黃金時代。
美國(guo)電(dian)影(ying)的(de)(de)強(qiang)大競爭力迫使(shi)歐(ou)洲電(dian)影(ying)尋求突(tu)破;19世(shi)紀(ji)(ji)末(mo)在歐(ou)洲興起(qi)的(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)主義文藝(yi)(yi)思潮(chao)也對電(dian)影(ying)發展提供了新的(de)(de)可能性,形成一系列歐(ou)洲先(xian)鋒(feng)電(dian)影(ying)活動(dong),其發端于(yu)1910年代(dai)末(mo)期,于(yu)20世(shi)紀(ji)(ji)20年代(dai)達到鼎盛,活動(dong)中心(xin)主要是德國(guo)和法國(guo),大批學者(zhe)和藝(yi)(yi)術家(jia)成為導(dao)演。歐(ou)洲先(xian)鋒(feng)電(dian)影(ying)一般(ban)包括印象派(pai)電(dian)影(ying)、抽象電(dian)影(ying)、純(chun)電(dian)影(ying)、絕對電(dian)影(ying)和超現(xian)(xian)實主義電(dian)影(ying)等(deng)(deng)具體(ti)流(liu)派(pai),代(dai)表流(liu)派(pai)、人物和作品包括印象派(pai)德呂克的(de)(de)《狂熱》、抽象電(dian)影(ying)費爾南德·萊(lai)謝爾的(de)(de)《機(ji)器(qi)的(de)(de)舞蹈》、純(chun)電(dian)影(ying)謝爾曼·杜拉(la)克的(de)(de)《第927號唱片》、超現(xian)(xian)實主義電(dian)影(ying)路(lu)易(yi)斯·布努埃爾的(de)(de)《一條安(an)達魯狗》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。這種突(tu)出個(ge)體(ti)風格的(de)(de)電(dian)影(ying)加(jia)強(qiang)了導(dao)演對于(yu)影(ying)片的(de)(de)控制權(quan)。
世界另(ling)一邊的(de)蘇聯,自立(li)國起就特別(bie)重(zhong)視電影(ying)的(de)意識形態功(gong)能,積極培養了(le)一批具有(you)才華的(de)電影(ying)人,由庫里肖(xiao)夫、愛森斯坦、普多夫金(jin)等(deng)為代(dai)表的(de)蘇聯電影(ying)學(xue)派,提出了(le)第一個(ge)具有(you)重(zhong)要(yao)意義的(de)導演(yan)(yan)創(chuang)作(zuo)理(li)論:蒙太奇理(li)論,并用之于(yu)創(chuang)作(zuo)實踐,實施(shi)導演(yan)(yan)中心(xin)制原則,不朽之作(zuo)《戰艦波將金(jin)號》等(deng)就是這一理(li)論的(de)實踐成果。
“二戰(zhan)”改變了(le)(le)世界(jie)格(ge)局,同樣深刻地(di)影(ying)(ying)(ying)響了(le)(le)電影(ying)(ying)(ying)。“二戰(zhan)”的(de)(de)創(chuang)傷(shang)以(yi)及(ji)戰(zhan)后(hou)的(de)(de)政(zheng)治幻滅(mie),使得整整一代青年(nian)人(ren)以(yi)創(chuang)作(zuo)等方式盡情傾(qing)吐(tu)自己(ji)的(de)(de)失望和憤怒。以(yi)1945年(nian)羅(luo)西里尼拍攝(she)的(de)(de)《羅(luo)馬,不設防城市(shi)》為發端,在意大利(li)興起了(le)(le)一次(ci)(ci)具(ju)有社會進(jin)步(bu)意義并以(yi)藝(yi)術創(chuang)新(xin)為特(te)征的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)運動(dong),這次(ci)(ci)電影(ying)(ying)(ying)運動(dong)后(hou)來被稱(cheng)為意大利(li)新(xin)現實主義。而1956年(nian),格(ge)里高利(li)·丘赫萊伊,根據鮑·拉普列涅夫的(de)(de)同名小說拍攝(she)了(le)(le)電影(ying)(ying)(ying)《第四十(shi)一》,拉開(kai)了(le)(le)蘇(su)聯(lian)(lian)詩電影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)序幕,蘇(su)聯(lian)(lian)開(kai)始(shi)迎來斯大林(lin)后(hou)的(de)(de)一個電影(ying)(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)春天。
在法國,巴贊開始通過《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)手(shou)冊(ce)》聚集(ji)起一(yi)(yi)些對電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)敘事和(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)本體進(jin)行(xing)深入研究(jiu)的(de)年輕(qing)人,巴贊對蒙太奇思維與(yu)表現(xian)方式(shi)提出(chu)(chu)了(le)尖銳(rui)的(de)批評(ping),并提出(chu)(chu)了(le)著名的(de)“長(chang)鏡頭(景深)”理論。《電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)手(shou)冊(ce)》還專門研究(jiu)經(jing)典好萊(lai)(lai)塢,從好萊(lai)(lai)塢商業片導演(yan)中(zhong)發(fa)掘(jue)出(chu)(chu)了(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)者。法國涌現(xian)出(chu)(chu)一(yi)(yi)批處女作(zuo)導演(yan),1958年,法國《快報(bao)》周刊專欄記者法郎(lang)索瓦茲(zi)·吉魯首次使(shi)用“新(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)”來描述新(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)涌現(xian)的(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)現(xian)象。新(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)如(ru)《四百下(xia)》和(he)《精疲力(li)竭》,既反(fan)映了(le)整個時代,也充(chong)分(fen)反(fan)映了(le)創(chuang)作(zuo)者個人的(de)認識、思索與(yu)風(feng)格。新(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)是(shi)一(yi)(yi)次制(zhi)(zhi)片技術(shu)與(yu)制(zhi)(zhi)片方法的(de)革(ge)命。從新(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)實踐來看,新(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)人們普遍(bian)反(fan)對好萊(lai)(lai)塢的(de)制(zhi)(zhi)片人中(zhong)心(xin)制(zhi)(zhi),主張電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)作(zuo)者論。如(ru)戈達爾認為“拍電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)就(jiu)是(shi)寫作(zuo)”,與(yu)此同時,部分(fen)新(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)浪(lang)潮(chao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)實現(xian)了(le)獨立制(zhi)(zhi)片,這對美國和(he)其他(ta)國家制(zhi)(zhi)片制(zhi)(zhi)度的(de)發(fa)展(zhan)和(he)完(wan)善產生了(le)重要的(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)響。
電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)是(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)研究(jiu)的(de)(de)重要理論(lun),對(dui)(dui)導(dao)(dao)(dao)演(yan)實踐(jian)具有重要指導(dao)(dao)(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用。該(gai)理論(lun)由(you)法國新浪潮主要人(ren)(ren)物(wu):特(te)呂弗(fu)、戈達爾(er)、夏布洛爾(er)等人(ren)(ren)提(ti)出,主張(zhang)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)小說、音樂、繪(hui)畫一(yi)(yi)樣是(shi)一(yi)(yi)個人(ren)(ren)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),即(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)——導(dao)(dao)(dao)演(yan)個人(ren)(ren)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。不(bu)是(shi)所(suo)有導(dao)(dao)(dao)演(yan)都能稱(cheng)為“作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)”。電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)資格包含:(1)在一(yi)(yi)批影(ying)(ying)(ying)片中體(ti)現出導(dao)(dao)(dao)演(yan)個性和(he)個人(ren)(ren)風格特(te)征,把個人(ren)(ren)的(de)(de)東西帶入題材,導(dao)(dao)(dao)演(yan)不(bu)是(shi)一(yi)(yi)個執行者(zhe)。(2)影(ying)(ying)(ying)片應具有某種內在涵義,是(shi)后(hou)天形成而非(fei)先前存在的(de)(de)。(3)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)是(shi)對(dui)(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)全面控制的(de)(de)人(ren)(ren),無導(dao)(dao)(dao)演(yan)、編劇的(de)(de)區分。戈達爾(er)、特(te)呂弗(fu)、安東尼奧尼、費里尼、希(xi)區柯克(ke)等人(ren)(ren)是(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)代表(biao)人(ren)(ren)物(wu)。具備電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)資格所(suo)拍的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)才是(shi)“作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)”。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)與類型電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)相對(dui)(dui),也稱(cheng)藝術(shu)片。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)論(lun)的(de)(de)實質是(shi)強調電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)導(dao)(dao)(dao)演(yan)是(shi)主要創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)和(he)最終定(ding)稿(gao)人(ren)(ren),其判(pan)定(ding)依據是(shi)導(dao)(dao)(dao)演(yan)對(dui)(dui)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)控制。
可以說在(zai)電(dian)(dian)(dian)影(ying)百年的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)程中,創(chuang)作啟(qi)發(fa)(fa)理論(lun),理論(lun)推動(dong)創(chuang)作,成(cheng)為一個交(jiao)互(hu)發(fa)(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程。電(dian)(dian)(dian)影(ying)理論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)和各次重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)創(chuang)作運動(dong)緊(jin)密相關(guan)。蘇(su)聯學(xue)派的(de)(de)(de)(de)(de)探索、法(fa)國(guo)和德國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)先鋒派實踐以及(ji)意(yi)大利新現(xian)實主義分別啟(qi)發(fa)(fa)了蒙(meng)太奇(qi)理論(lun)、先鋒派理論(lun)和真(zhen)實美學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)建立(li)(li)。法(fa)國(guo)新浪(lang)潮(chao)運動(dong)與(yu)法(fa)國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)手冊派交(jiao)相輝映,享(xiang)譽(yu)世(shi)界。愛(ai)森斯坦的(de)(de)(de)(de)(de)蒙(meng)太奇(qi)理論(lun)和巴(ba)贊的(de)(de)(de)(de)(de)長鏡頭理論(lun)深化了我們對電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)認識;電(dian)(dian)(dian)影(ying)作者論(lun)則強調(diao)了導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)核心作用(yong),加強了對電(dian)(dian)(dian)影(ying)實踐的(de)(de)(de)(de)(de)指導。而好(hao)萊塢的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)片(pian)廠體制(zhi)(zhi)、類(lei)型片(pian)模(mo)式及(ji)后來的(de)(de)(de)(de)(de)新好(hao)萊塢獨立(li)(li)制(zhi)(zhi)片(pian)是電(dian)(dian)(dian)影(ying)產業化的(de)(de)(de)(de)(de)典范。完(wan)全(quan)導演(yan)論(lun)則在(zai)電(dian)(dian)(dian)影(ying)作者論(lun)和制(zhi)(zhi)片(pian)人(ren)中心制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)充分考(kao)慮導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)整(zheng)職能(neng)以及(ji)與(yu)投資(zi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系,建立(li)(li)了從新好(hao)萊塢、新浪(lang)潮(chao)到新生(sheng)代的(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)模(mo)型和導演(yan)資(zi)本制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)應用(yong)原則。
科幻電影
奇幻電影
動作電影
動畫電影
恐怖電影
懸疑電影
冒險電影
傳記電影
喜劇電影
犯罪電影
記錄電影
戲劇電影
家庭電影
黑色電影
歷史電影
音樂電影
歌舞電影
愛情電影
短片電影
運動電影
驚悚電影
戰爭電影
西部電影
院線電(dian)(dian)影(ying):在電(dian)(dian)影(ying)院上(shang)映(ying)的電(dian)(dian)影(ying)
網(wang)絡電影(ying):僅在(zai)網(wang)絡視頻平(ping)臺上映(ying)的電影(ying)
電(dian)(dian)視電(dian)(dian)影(ying):僅在電(dian)(dian)視熒屏上映的電(dian)(dian)影(ying)
錄像(xiang)(xiang)電影:僅以錄像(xiang)(xiang)帶、DVD、VCD等方式發行的電影
電(dian)(dian)影是(shi)一種以(yi)(yi)現(xian)代(dai)科技成果為工具與材料(liao),運用創(chuang)造(zao)視(shi)覺(jue)形象(xiang)(xiang)和鏡頭組(zu)接的表現(xian)手段,在銀幕的空間和時(shi)間里,塑(su)造(zao)運動的、音畫結(jie)合的、逼真(zhen)的具體形象(xiang)(xiang),以(yi)(yi)反映(ying)社會生(sheng)活(huo)的現(xian)代(dai)藝術(shu)。電(dian)(dian)影能準確地(di)(di)“還原”現(xian)實世(shi)界,“展現(xian)”虛擬世(shi)界,給(gei)人以(yi)(yi)逼真(zhen)感(gan),親近感(gan),宛如身臨其境(jing)。電(dian)(dian)影的這種特性,可以(yi)(yi)滿足人們更廣闊、更真(zhen)實地(di)(di)感(gan)受生(sheng)活(huo)的愿(yuan)望(wang)。
電影的(de)幀(zhen)(zhen)速率一般是24幀(zhen)(zhen)每(mei)秒(miao),隨著技術(shu)的(de)提升,即將出現48幀(zhen)(zhen)甚至(zhi)60幀(zhen)(zhen)每(mei)秒(miao)的(de)電影。
視覺滯留
“使一(yi)(yi)塊燃燒著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)炭在(zai)(zai)被(bei)揮動時(shi)(shi)變成一(yi)(yi)條火帶,這種現(xian)(xian)象曾被(bei)古時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們(men)發(fa)(fa)現(xian)(xian)過(guo)。”但是,將(jiang)這種視(shi)覺現(xian)(xian)象同電影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)明(ming)聯系(xi)起(qi)來,卻(que)是19世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)。1829年(nian)(nian),比利時(shi)(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物理(li)(li)學家(jia)約(yue)瑟(se)夫·普拉(la)托為(wei)了進(jin)一(yi)(yi)步考察(cha)人眼(yan)(yan)耐光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限度,他(ta)曾一(yi)(yi)次(ci)長時(shi)(shi)間(jian)對(dui)著(zhu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日光(guang)凝目(mu)而(er)視(shi),結果雙目(mu)失(shi)明(ming)。但他(ta)發(fa)(fa)現(xian)(xian)太(tai)陽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子卻(que)深深地(di)印在(zai)(zai)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛(jing)里,他(ta)終于(yu)發(fa)(fa)現(xian)(xian)了“視(shi)覺滯(zhi)(zhi)(zhi)留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)(li),即(ji):當人們(men)眼(yan)(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)被(bei)移走(zou)之后(hou),該物體(ti)反(fan)映(ying)在(zai)(zai)視(shi)網膜上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物象不會立(li)即(ji)消失(shi),會繼續(xu)(xu)短暫滯(zhi)(zhi)(zhi)留(liu)一(yi)(yi)段時(shi)(shi)間(jian)。實驗(yan)(yan)證明(ming),物象滯(zhi)(zhi)(zhi)留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)一(yi)(yi)般為(wei)0.1~0.4秒。與此同時(shi)(shi),在(zai)(zai)歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物理(li)(li)學教科書(shu)和(he)(he)物理(li)(li)實驗(yan)(yan)室中(zhong),也(ye)開始采用“法拉(la)第輪”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原理(li)(li)和(he)(he)圖(tu)(tu)畫(hua)“幻盤(pan)”旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺研究。它(ta)們(men)向人類表明(ming),人眼(yan)(yan)視(shi)覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生理(li)(li)功能可以將(jiang)一(yi)(yi)系(xi)列獨立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面組(zu)合(he)起(qi)來,成為(wei)連續(xu)(xu)運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)象。19世紀(ji)30年(nian)(nian)代(dai)(dai),詭盤(pan)、走(zou)馬盤(pan)、輪車盤(pan)、活(huo)(huo)(huo)動視(shi)鏡和(he)(he)頻閃觀察(cha)器等視(shi)覺玩具相繼出(chu)現(xian)(xian)。其(qi)基本原理(li)(li)大同小異,即(ji)在(zai)(zai)能夠轉動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)(huo)(huo)動視(shi)盤(pan)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)像(xiang),而(er)當視(shi)盤(pan)轉動起(qi)來時(shi)(shi)那些呆滯(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、無生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)象便運動起(qi)來,活(huo)(huo)(huo)靈活(huo)(huo)(huo)現(xian)(xian)。此后(hou),奧地(di)利人又將(jiang)幻燈和(he)(he)活(huo)(huo)(huo)動視(shi)盤(pan)相結合(he),使繪制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)畫(hua)投(tou)影在(zai)(zai)銀幕(mu)上(shang)(shang)(shang),制作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)活(huo)(huo)(huo)動幻燈,形成了早期動畫(hua)。然而(er),到了上(shang)(shang)(shang)個世紀(ji)60年(nian)(nian)代(dai)(dai),電影理(li)(li)論(lun)家(jia)和(he)(he)教育家(jia)對(dui)“視(shi)覺滯(zhi)(zhi)(zhi)留(liu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題提出(chu)了新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疑義,他(ta)們(men)發(fa)(fa)現(xian)(xian)銀幕(mu)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部運動現(xian)(xian)象實際上(shang)(shang)(shang)是跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不連貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de),但觀眾(zhong)卻(que)意識到那是一(yi)(yi)個統(tong)一(yi)(yi)、完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)連續(xu)(xu)。由(you)此證明(ming),真正起(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不是“視(shi)覺滯(zhi)(zhi)(zhi)留(liu)”,而(er)是“心理(li)(li)認(ren)可”。
攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)術同樣產(chan)生(sheng)于19世紀的(de)歐(ou)洲。1839年(nian)(nian)(nian),法(fa)(fa)國(guo)人(ren)達蓋爾根據(ju)文藝復興(xing)以(yi)后在(zai)繪畫上(shang)的(de)小孔成(cheng)像(xiang)的(de)原理,并使(shi)(shi)用化(hua)學方法(fa)(fa),將形象永久地固定(ding)下來,“達蓋爾照相(xiang)(xiang)(xiang)法(fa)(fa)”產(chan)生(sheng)。1872年(nian)(nian)(nian),最(zui)先將“照相(xiang)(xiang)(xiang)法(fa)(fa)”運(yun)用于連續拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de),是攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)師(shi)愛德華·幕布里(li)奇。他曾在(zai)5年(nian)(nian)(nian)的(de)時(shi)間里(li),多(duo)次(ci)運(yun)用多(duo)架照相(xiang)(xiang)(xiang)機給一匹正在(zai)奔跑的(de)馬進(jin)(jin)行連續拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de)實驗,并于1878年(nian)(nian)(nian)獲(huo)得成(cheng)功。1882年(nian)(nian)(nian),法(fa)(fa)國(guo)人(ren)馬萊利用左輪手槍(qiang)(qiang)的(de)間歇原理,研制了(le)(le)一種可以(yi)進(jin)(jin)行連續拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)槍(qiang)(qiang)”。此后他又發(fa)(fa)明(ming)了(le)(le)“軟(ruan)片式連續攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)機”。終于以(yi)一架攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)機開始取代了(le)(le)幕布里(li)奇用一組照相(xiang)(xiang)(xiang)機拍(pai)攝(she)(she)(she)活(huo)動(dong)(dong)物(wu)體的(de)方法(fa)(fa)。在(zai)歐(ou)洲,許多(duo)國(guo)家中(zhong)(zhong)的(de)科學家、發(fa)(fa)明(ming)家們也都研制了(le)(le)不同類(lei)型的(de)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)機。其中(zhong)(zhong),美國(guo)的(de)托馬斯·愛迪生(sheng)和他的(de)機械師(shi)狄克為了(le)(le)使(shi)(shi)膠(jiao)片在(zai)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)機中(zhong)(zhong)以(yi)同樣間隔進(jin)(jin)行移動(dong)(dong),而發(fa)(fa)明(ming)了(le)(le)在(zai)膠(jiao)片兩邊打(da)上(shang)孔洞的(de)牽引(yin)方法(fa)(fa),解(jie)決了(le)(le)機械傳動(dong)(dong)的(de)技術問題。“活(huo)動(dong)(dong)照相(xiang)(xiang)(xiang)”的(de)“攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)術”得以(yi)完成(cheng)。
國內第(di)一(yi)本引進(jin)講解拍(pai)攝(she)的圖書為電子工業出版社的《大師鏡頭(tou)(tou):低成本拍(pai)大片的100個高(gao)級技(ji)(ji)巧》,第(di)一(yi)次(ci)將電影拍(pai)攝(she)技(ji)(ji)術介紹給(gei)非(fei)專(zhuan)業人群。內容涵蓋拍(pai)攝(she)打斗鏡頭(tou)(tou)、追逐鏡頭(tou)(tou)、恐怖鏡頭(tou)(tou)、出場(chang)(chang)(chang)與退場(chang)(chang)(chang)、車內場(chang)(chang)(chang)景(jing)(jing)、對話(hua)場(chang)(chang)(chang)景(jing)(jing)、爭吵(chao)沖突場(chang)(chang)(chang)景(jing)(jing)、愛情激情場(chang)(chang)(chang)景(jing)(jing)等各種技(ji)(ji)巧。
中(zhong)國電(dian)影(ying)產業高(gao)速(su)增長,總票(piao)房及單一影(ying)片(pian)票(piao)房屢(lv)創新(xin)高(gao),電(dian)影(ying)投資(zi)成本也有水漲船高(gao)之勢。而(er)隨(sui)著債權融(rong)資(zi)、直接投資(zi)、廣告收入(ru)與版權預售在內的(de)(de)多層次電(dian)影(ying)投融(rong)資(zi)渠道的(de)(de)日益完善,中(zhong)國電(dian)影(ying)產業融(rong)資(zi)鏈(lian)條上兩個(ge)我們無法忽視的(de)(de)薄(bo)弱環節變得更加(jia)明顯:不可控的(de)(de)單一電(dian)影(ying)投資(zi)風險及無法完片(pian)發行風險。
2000年以(yi)來美國每年發行(xing)的(de)600多部影(ying)片(pian)中,大約只有1/4的(de)影(ying)片(pian)盈(ying)利,但已足以(yi)彌補其余影(ying)片(pian)的(de)虧損,并為制片(pian)發行(xing)方帶來高額回報。電(dian)影(ying)市場回報的(de)高度(du)不確(que)定(ding)性,決定(ding)了投資組合理念(nian)盛行(xing)。
相(xiang)比2000年以前的單一電影(ying)融資(zi)機制,國內外電影(ying)人(ren)也更加青(qing)睞于(yu)新興的投(tou)資(zi)組(zu)(zu)合(he)運作:它將(jiang)投(tou)資(zi)人(ren)的資(zi)本按(an)科(ke)學比例組(zu)(zu)合(he)投(tou)在多個電影(ying)項(xiang)目上,在3至(zhi)5年,甚至(zhi)更長時間(jian)內分(fen)期制作、發行。并(bing)以其差異性(xing)和投(tou)資(zi)方(fang)式的組(zu)(zu)合(he)性(xing),可以最大(da)限度(du)地降低投(tou)資(zi)風險,盡可能提升電影(ying)組(zu)(zu)合(he)的整體投(tou)資(zi)回報(bao)。
好萊塢(wu)早(zao)在1995年就(jiu)將(jiang)投(tou)(tou)資組合理論運(yun)(yun)用于電影(ying)投(tou)(tou)資,因此吸引了大(da)批保險資金(jin)(jin)和養(yang)老(lao)基金(jin)(jin)。通常(chang)一個投(tou)(tou)資組合中(zhong)會包括20至25部風格不同的(de)電影(ying),這(zhe)極(ji)大(da)地壓低了投(tou)(tou)資人(ren)的(de)風險。如(ru)今這(zhe)一理念也傳入中(zhong)國,國影(ying)投(tou)(tou)資基金(jin)(jin)便(bian)是采用這(zhe)一理念運(yun)(yun)作的(de)。
完片(pian)擔(dan)(dan)保(bao)(bao)(bao)更是(shi)好萊(lai)塢電影(ying)(ying)(ying)融(rong)資(zi)的(de)(de)關鍵(jian)流程,其相關方(fang)包括(kuo)電影(ying)(ying)(ying)上游的(de)(de)投資(zi)人、電影(ying)(ying)(ying)下游的(de)(de)制(zhi)作方(fang)及作為第三方(fang)的(de)(de)擔(dan)(dan)保(bao)(bao)(bao)方(fang),而(er)一(yi)(yi)般而(er)言,包括(kuo)保(bao)(bao)(bao)險(xian)公司(si)與(yu)擔(dan)(dan)保(bao)(bao)(bao)公司(si)在內(nei)的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)擔(dan)(dan)保(bao)(bao)(bao)方(fang)才是(shi)整個(ge)融(rong)資(zi)鏈條(tiao)的(de)(de)核心。完片(pian)擔(dan)(dan)保(bao)(bao)(bao)方(fang)需要保(bao)(bao)(bao)證(zheng)電影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)投資(zi),而(er)制(zhi)片(pian)人在落實(shi)了可供拍攝(she)的(de)(de)劇本、導演(yan)及部(bu)分(fen)主要演(yan)員的(de)(de)基礎上,在影(ying)(ying)(ying)片(pian)開拍前(qian),提前(qian)預售電影(ying)(ying)(ying)全部(bu)或部(bu)分(fen)版權。這通常涉(she)及與(yu)發(fa)行(xing)(xing)方(fang)進(jin)行(xing)(xing)談判,包括(kuo)其發(fa)行(xing)(xing)地域、發(fa)行(xing)(xing)條(tiao)件及分(fen)成比例、合約類型等(deng),也包括(kuo)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)其他技術(shu)要素:按照什(shen)么(me)技術(shu)規范拍攝(she)、交(jiao)片(pian)檔期(qi)、各自的(de)(de)任務銜接(jie)等(deng)。這些預售合約如果是(shi)和一(yi)(yi)些知名制(zhi)片(pian)公司(si)簽的(de)(de),或具備一(yi)(yi)個(ge)出色的(de)(de)主創團隊,就能夠作為制(zhi)片(pian)貸(dai)款的(de)(de)附(fu)件,為其增加砝碼。
投資方若有(you)完(wan)片公司(si)擔(dan)保,能(neng)夠確認影(ying)片在遵照預售合(he)約設(she)定的條件下(xia),在約定日期前交(jiao)到(dao)發行商手里,就能(neng)促進發行商提(ti)前支付(fu)訂(ding)金(jin)。相(xiang)反,如(ru)果沒有(you)完(wan)片擔(dan)保合(he)約,銀行及其他投資人(ren)(ren)不會放(fang)心投資,制片人(ren)(ren)也難以提(ti)供(gong)預付(fu)款項;沒有(you)完(wan)片擔(dan)保,電影(ying)產品甚至不能(neng)完(wan)成并交(jiao)片。
電(dian)影制作(zuo)方(fang)(fang)需要資金拍攝新電(dian)影時,一(yi)般會通過擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)(fang)尋找上游(you)機構進行投資。而電(dian)影擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)(fang)既(ji)要了解整個電(dian)影的(de)結構、劇情、演員,從而準確評估電(dian)影將來的(de)票房收入,又要說服上游(you)資本投資該影片。從某種程度而言,擔(dan)保(bao)(bao)方(fang)(fang)對(dui)電(dian)影制作(zuo)的(de)上下游(you)存(cun)在著很強的(de)滲透和控制能力,這(zhe)也是(shi)電(dian)影市場成熟的(de)標志之一(yi)。
作為(wei)(wei)(wei)21世紀(ji)國際(ji)上(shang)知名(ming)的(de)電影完片(pian)擔保公司,比如Cine Finance,能為(wei)(wei)(wei)客戶提(ti)(ti)供專業的(de)電影完成擔保服(fu)務,并為(wei)(wei)(wei)日趨(qu)綜合性(xing)的(de)復(fu)雜業務提(ti)(ti)供創意解決方(fang)案,并適應(ying)于國際(ji)化的(de)聯合制作、稅收結(jie)構(gou)和(he)地區性(xing)的(de)扶(fu)助(zhu)金政策(ce),輔助(zhu)制片(pian)人為(wei)(wei)(wei)其影片(pian)的(de)投資打通渠道,確定方(fang)案。
在影視(shi)融(rong)(rong)資(zi)(zi)擔保(bao)方面,不(bu)少機構正在進行積極(ji)探索,如具(ju)有(you)國資(zi)(zi)背景的(de)北京國華文創(chuang)融(rong)(rong)資(zi)(zi)擔保(bao)有(you)限(xian)公司就(jiu)向實際運營2年以(yi)上的(de)影視(shi)劇制(zhi)作、發(fa)行公司提(ti)供(gong)(gong)6至24個(ge)月(yue)且額度300萬元至3000萬元不(bu)等的(de)專(zhuan)項貸款,但規定其實物資(zi)(zi)產抵(di)押物價值不(bu)低(di)于(yu)貸款金(jin)額的(de)30%,并采用(yong)了以(yi)應收賬(zhang)款、股權(quan)(quan)(quan)、有(you)價證券或依(yi)法可以(yi)轉讓的(de)商標專(zhuan)用(yong)權(quan)(quan)(quan)、專(zhuan)利權(quan)(quan)(quan)、著作權(quan)(quan)(quan)中(zhong)的(de)財產權(quan)(quan)(quan)質押,企業(ye)控制(zhi)人提(ti)供(gong)(gong)個(ge)人無限(xian)連帶責(ze)任等多種反擔保(bao)措(cuo)施。筆者(zhe)認為(wei),諸如多片(pian)整合與完片(pian)擔保(bao)等在內的(de)融(rong)(rong)資(zi)(zi)機制(zhi)的(de)不(bu)斷推陳(chen)出新,也將推動我國電影產業(ye)融(rong)(rong)資(zi)(zi)產業(ye)鏈的(de)進一步完善。
光學影戲機
1888年,法(fa)國人埃米(mi)爾·雷諾(nuo)發明了(le)“光(guang)學影戲機(ji)”,人們開始可以在幕布(bu)上看到(dao)幾分鐘的(de)活動影戲,比如《可憐的(de)比埃》。
活動攝影
1895年盧(lu)米埃爾兄弟向大眾展(zhan)(zhan)(zhan)現《火(huo)車(che)(che)進(jin)(jin)站》的(de)(de)畫(hua)面時,觀眾被(bei)幾乎是活生生的(de)(de)影(ying)像(xiang)嚇得驚惶四散。從此,由他們所啟動(dong)(dong)的(de)(de)活動(dong)(dong)攝影(ying)(cinematogrphy)不只(zhi)在人類(lei)紀(ji)實工具(ju)的(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)史上展(zhan)(zhan)(zhan)現了劃時代(dai)的(de)(de)意義(yi),火(huo)車(che)(che)進(jin)(jin)站的(de)(de)鏡頭也(ye)象征了電影(ying)技術發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)源起。
超大銀幕
采用70毫(hao)米的(de)(de)電影放映技術,因其銀(yin)幕巨大(da)(da)而(er)(er)稱超大(da)(da)。其銀(yin)幕高度為21米,寬度為30米,相當于(yu)七層樓的(de)(de)高度。銀(yin)幕之大(da)(da)而(er)(er)成為世(shi)界(jie)之罕見。它(ta)具有畫面穩(wen)定(ding)、清(qing)晰(xi)、色彩還(huan)原正常等特點,銀(yin)幕上景(jing)物(wu)真實而(er)(er)恢宏的(de)(de)場(chang)面,給人以美(mei)的(de)(de)欣賞與動的(de)(de)感受(shou),隨(sui)著遠(yuan)近(jin)鏡頭的(de)(de)推拉,將把(ba)您帶入富異國情調的(de)(de)美(mei)麗的(de)(de)大(da)(da)自(zi)然之中。
動感球幕
影(ying)(ying)廳采(cai)用70毫米(mi)放映設備(bei),半球(qiu)(qiu)形銀(yin)幕直徑(jing)達18米(mi),觀(guan)眾觀(guan)看(kan)電影(ying)(ying)時,整(zheng)個(ge)畫面布(bu)滿球(qiu)(qiu)體(ti),而(er)不是(shi)銀(yin)幕邊緣,透射型的(de)金屬銀(yin)幕,六聲道的(de)立體(ti)聲效果,使觀(guan)眾享受變(bian)化(hua)萬千,栩栩如(ru)生的(de)萬千氣象。影(ying)(ying)廳內的(de)動感平(ping)臺(tai)(tai),是(shi)集液壓、電器自動化(hua)控制、計算機動畫為一體(ti)的(de)高(gao)科(ke)技系統(tong)工(gong)程(cheng),當您坐(zuo)在平(ping)臺(tai)(tai)載體(ti)上,整(zheng)個(ge)載體(ti)能上下升(sheng)降,左(zuo)右傾斜,前后俯仰,即可模擬(ni)航天器去(qu)遨游(you)太空(kong)(kong),也可模擬(ni)潛水器,飽覽海(hai)底世界的(de)奇(qi)特景象,隨(sui)著(zhu)逼真的(de)畫面和(he)平(ping)臺(tai)(tai)載體(ti)的(de)活動,讓(rang)人不由自主的(de)進入角色,造成十分真實和(he)驚險(xian)刺激的(de)特殊感覺,球(qiu)(qiu)幕動感電影(ying)(ying)填補了(le)國內空(kong)(kong)白。
水幕
與(yu)(yu)一常規電影完全不同。它(ta)是利用高壓水(shui)泵通過特制(zhi)的(de)(de)噴頭,將水(shui)自下而(er)上(shang)噴出,使水(shui)霧化并形(xing)成扇面形(xing)銀幕(mu)。此銀幕(mu)與(yu)(yu)自然(ran)界的(de)(de)夜空(kong)連成一片,人物出入畫面,忽而(er)騰起飛向天(tian)空(kong),忽而(er)又(you)從(cong)天(tian)而(er)降,產生一種虛幻縹(piao)緲(miao)的(de)(de)感(gan)覺,似海市(shi)蜃樓。水(shui)幕(mu)電影在我(wo)國還很少見。
環幕
環(huan)(huan)幕(mu)電影(ying):環(huan)(huan)幕(mu)電影(ying)也(ye)稱360度圓(yuan)周(zhou)(zhou)電影(ying),廳內呈圓(yuan)形周(zhou)(zhou)邊是(shi)由九塊(kuai)銀幕(mu)組成一(yi)個環(huan)(huan)形銀幕(mu),由九臺放映(ying)機(ji)同時(shi)(shi)放映(ying),觀眾觀摩時(shi)(shi),站在圓(yuan)周(zhou)(zhou)中心位置,前瞻(zhan)后矚,左顧右盼(pan),目(mu)不暇接,畫面景象壯觀,氣(qi)勢(shi)磅礴,加上多聲道立體聲效果,一(yi)種身臨其境的強烈感(gan)覺(jue),會呈現于(yu)觀眾的面前。
3D
3D電(dian)影(ying)是利用光學原理與人眼的(de)(de)(de)(de)視(shi)差相配合產生的(de)(de)(de)(de)一種奇特的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)影(ying)像和(he)立體效果,當(dang)您戴上特制的(de)(de)(de)(de)偏光眼鏡(jing),就會(hui)感到(dao)銀幕上的(de)(de)(de)(de)一切景物(wu)(wu)和(he)大自然一樣,存在(zai)著遠近前后不(bu)同距(ju)離,有(you)的(de)(de)(de)(de)景物(wu)(wu)近在(zai)眼前,似乎垂(chui)手可得,當(dang)某(mou)一物(wu)(wu)體朝(chao)你(ni)快速(su)推進,你(ni)會(hui)感到(dao)物(wu)(wu)體猛(meng)地向頭(tou)部(bu)襲來,使你(ni)大吃(chi)一驚(jing)。
P2P
隨著互聯網(wang)的(de)發(fa)展,P2P作為(wei)一種新(xin)興的(de)網(wang)絡(luo)電影(ying)播(bo)放(fang)形式(shi),以(yi)其速度快,少緩沖(chong),人(ren)越(yue)多越(yue)不卡(ka)的(de)優點成為(wei)廣大網(wang)友所(suo)(suo)喜(xi)歡的(de)一些(xie)電影(ying)播(bo)放(fang)形式(shi),網(wang)絡(luo)中的(de)電影(ying)播(bo)放(fang)形式(shi)又叫在線電影(ying),讓(rang)你足不出戶(hu)就可以(yi)在網(wang)絡(luo)的(de)海(hai)洋里,看到你所(suo)(suo)想看到的(de)電影(ying)。
角色電影
如今(jin)還未能推出(chu)(chu),但是隨著其(qi)發(fa)展,將(jiang)很快進入我們生活(huo)。其(qi)實,角(jiao)(jiao)色電(dian)影就是以第一人稱的(de)視角(jiao)(jiao),拍出(chu)(chu)來的(de)電(dian)影,我們所玩(wan)的(de)游戲就可(ke)以算(suan)作角(jiao)(jiao)色電(dian)影。
定格
電(dian)影鏡頭運用的(de)(de)技巧手(shou)法之一(yi)(yi)。其表現(xian)為(wei)(wei)銀幕上映出(chu)的(de)(de)活(huo)(huo)動(dong)(dong)影像驟然(ran)停止而成為(wei)(wei)靜(jing)(jing)止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(呆照(zhao))。定格(ge)是動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)剎(cha)那間(jian)“凝(ning)結”,顯(xian)示(shi)宛若(ruo)雕塑的(de)(de)靜(jing)(jing)態美,用以突出(chu)或渲(xuan)染某(mou)一(yi)(yi)場面(mian)(mian)(mian)、某(mou)種神態、某(mou)個細節(jie)等。具體制作(zuo)(zuo)(zuo)方法是,選取所(suo)攝鏡頭中的(de)(de)某(mou)一(yi)(yi)格(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian),通過印片機重(zhong)復印片,使(shi)這一(yi)(yi)停止畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)延伸到所(suo)需長度(du)。根(gen)據鏡頭剪輯的(de)(de)需要,定格(ge)處(chu)理可由(you)動(dong)(dong)(活(huo)(huo)動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian))到靜(jing)(jing)(定格(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)),也(ye)可由(you)靜(jing)(jing)(定格(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian))到動(dong)(dong)(活(huo)(huo)動(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian));也(ye)有的(de)(de)在影片結尾(wei)時,用定格(ge)表明故事(shi)結束,或借此點題,以便(bian)給觀(guan)眾留有回味。定格(ge)是指將(jiang)上一(yi)(yi)段的(de)(de)結尾(wei)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)作(zuo)(zuo)(zuo)靜(jing)(jing)幀處(chu)理,使(shi)人產生(sheng)瞬間(jian)的(de)(de)視覺(jue)停頓,接著出(chu)現(xian)下(xia)一(yi)(yi)段的(de)(de)第一(yi)(yi)個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)。
4D
4D電影(ying)(ying)是將震動(dong)、吹風、噴水、煙霧、氣(qi)泡、氣(qi)味、布景,人物表(biao)演等特(te)技(ji)效果引入3D(即(ji)立體電影(ying)(ying))影(ying)(ying)片中。形(xing)(xing)成一(yi)種獨(du)特(te)的(de)表(biao)演形(xing)(xing)式,這(zhe)是當今流行(xing)的(de)4D電影(ying)(ying)。
實際上這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個偽概念,1D(一(yi)維(wei)(wei))指的(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)只有(you)長(chang)或寬,2D是(shi)(shi)(shi)(shi)指有(you)長(chang)和寬,3D是(shi)(shi)(shi)(shi)指有(you)長(chang)寬高,4D則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)指帶有(you)時(shi)(shi)間(jian)維(wei)(wei)度的(de)3D,所(suo)(suo)以(yi)這(zhe)(zhe)里的(de)4D是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個偽概念。比(bi)如我(wo)們就生存在(zai)三維(wei)(wei)空間(jian)(3D),時(shi)(shi)間(jian)與空間(jian)是(shi)(shi)(shi)(shi)整體,不能分割。也有(you)說(shuo)我(wo)們處于四維(wei)(wei),空間(jian)三維(wei)(wei),時(shi)(shi)間(jian)一(yi)維(wei)(wei)。時(shi)(shi)間(jian)軸上每(mei)一(yi)點都是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個三維(wei)(wei)的(de)場景組成,這(zhe)(zhe)才構成世(shi)界。所(suo)(suo)以(yi)這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)偽概念。實際上我(wo)們所(suo)(suo)玩的(de)3D游戲只是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)平面表現(xian)空間(jian),實際意義只能說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)2D,而真正的(de)3D是(shi)(shi)(shi)(shi)全息(xi)投影。
據粗略統計,全(quan)世界六大洲六十多個國家和地區(qu)單(dan)獨舉辦或輪流舉辦的具有各種不同宗旨的國際電影節已超過三(san)百個。
歐洲是國際電影(ying)節(jie)的發源地,現有24個(ge)(ge)國家,先(xian)后(hou)舉(ju)辦144個(ge)(ge)電影(ying)節(jie)。其(qi)中(zhong)意大利27個(ge)(ge),法國26個(ge)(ge),西班牙23個(ge)(ge),三(san)個(ge)(ge)國家共76個(ge)(ge),占(zhan)歐洲總(zong)數的一半左右。
歐(ou)洲(zhou)三(san)大(da)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影節(jie),亦(yi)稱(cheng)世界三(san)大(da)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影節(jie),是(shi)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)A類(lei)電(dian)(dian)影節(jie)中(zhong)最權威、最著名、最具影響力的三(san)個電(dian)(dian)影節(jie),分別為:意(yi)大(da)利威尼斯(si)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影節(jie)、法國(guo)(guo)(guo)(guo)戛納(na)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影節(jie)、德國(guo)(guo)(guo)(guo)柏(bo)林國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影節(jie)。美國(guo)(guo)(guo)(guo)奧斯(si)卡(ka)金(jin)像獎與歐(ou)洲(zhou)三(san)大(da)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影節(jie)被(bei)譽為世界影壇最重要的四大(da)電(dian)(dian)影殿堂。
注:美(mei)國(guo)奧(ao)(ao)斯卡金(jin)像獎是美(mei)國(guo)本土的(de)電(dian)影獎,而(er)非(fei)電(dian)影節(jie)。為了(le)增(zeng)加國(guo)際性,奧(ao)(ao)斯卡金(jin)像獎從(cong)1948年(nian)起增(zeng)設“最佳外語片獎”。從(cong)20世紀70年(nian)代起,每年(nian)頒獎儀(yi)式(shi)都由通(tong)訊衛(wei)星(xing)向全世界作實況轉播,因此奧(ao)(ao)斯卡金(jin)像獎就更具全球(qiu)性的(de)影響了(le)。
歐洲三大國際電(dian)影節
法國戛納國際電影節(jie)(金棕(zong)櫚(lv)獎)
意大利威尼斯國際電影節(jie)(金獅獎)
德國(guo)柏林國(guo)際電影節(金熊獎)
其他國際A類電影節
瑞(rui)士洛迦諾(nuo)國際電影(ying)節(金豹(bao)獎)
西(xi)班牙圣塞(sai)巴斯蒂安國際電影節(金貝殼獎)
捷克卡羅維法利國際電影節(水(shui)晶球(qiu)獎)
俄羅斯(si)莫(mo)斯(si)科(ke)國(guo)際(ji)電影節(圣喬(qiao)治(zhi)獎)
波蘭華沙國際(ji)電影節(華沙大(da)獎)
愛沙尼亞塔林(lin)黑夜國(guo)際電影節(金狼獎(jiang))
加拿大(da)蒙(meng)特利爾(er)國際電影節(美洲(zhou)大(da)獎)
阿(a)根廷馬塔布(bu)拉塔國際電影節(金(jin)樹商陸(lu)獎)
日本東京國際電影(ying)節(jie)(金麒麟獎)
中(zhong)國上(shang)海國際(ji)電影節(金爵(jue)獎)
印度國際電影節(jie)(金孔(kong)雀獎)
埃(ai)及(ji)開羅國際電影節(金字塔獎)
其他電影節
一、美洲
美(mei)國圣丹斯電(dian)影節
美國拉丁電影節
美國芝加哥(ge)國際電(dian)影節(jie)
美國芝加(jia)哥國際兒童電影(ying)節
美(mei)國芝(zhi)加哥(ge)亞裔電影節
美國紐約獨(du)立(li)電影節(jie)
美國(guo)紐約地下電(dian)影節
美(mei)國紐約國際電影節
美國舊金山電影節
美(mei)國舊金山國際(ji)亞裔電影節
美國圣(sheng)地亞哥國際(ji)兒童電影節
美國維多(duo)利亞獨立電(dian)影節
美國西雅圖國際電影節
美國(guo)(guo)夏威夷國(guo)(guo)際電影(ying)節
美國好萊塢國際電(dian)影節
加(jia)拿(na)大(da)多倫多國際電影節
加拿大多倫多亞(ya)洲國際電(dian)影節
加拿大溫哥華國際(ji)電影節
哥(ge)倫(lun)比亞波哥(ge)大國際電影(ying)節
二、歐洲
英國(guo)(guo)倫(lun)敦國(guo)(guo)際電影節(jie)
英(ying)國愛丁堡國際電影(ying)節
英(ying)國倫(lun)敦短片電影(ying)節(jie)
法國(guo)南特三大洲(zhou)電(dian)影節
德國國際婦女(nv)電影節
德國漢堡國際電(dian)影節
德國慕尼黑華語電影節
意大利遠東電影節(jie)
意(yi)大利都靈國(guo)際電影(ying)節
荷蘭(lan)鹿特丹國際電影節
瑞士盧(lu)卡諾電影節(jie)
瑞士佛瑞堡電影節
瑞典斯德哥爾摩(mo)國際電影(ying)節
瑞(rui)典哥(ge)德堡國際電影節
比利(li)時布魯塞爾國際奇幻電影節
奧地利(li)維也納(na)國際電影節
葡(pu)萄牙奇幻(huan)電影節
西班牙錫切斯電影(ying)節(jie)
巴塞羅那國際電(dian)影節
挪威(wei)特羅姆(mu)瑟國際(ji)電影節(jie)
波斯尼亞-黑塞哥維那薩拉熱窩(wo)電(dian)影節
三、亞洲
亞太影展
日本(ben)山(shan)形(xing)國際紀錄片電影(ying)節
日本福岡(gang)國際(ji)電影(ying)節(jie)
韓國(guo)釜山國(guo)際電影節
韓國(guo)全州國(guo)際(ji)電(dian)影節(jie)
新(xin)加坡國際(ji)電影節
泰國(guo)曼(man)谷國(guo)際電影節
阿(a)聯酋迪拜國(guo)際電(dian)影節
四、大洋洲
澳(ao)大利(li)亞悉(xi)尼(ni)國際電(dian)影節
澳大利亞墨爾本國際電影(ying)節
五、非洲
突(tu)尼斯迦(jia)太基(ji)國際(ji)電影節
國際電影節之最
世(shi)界三大(da)國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)節(jie)——戛納(na)國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)節(jie)、威尼斯國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)節(jie)、柏林國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)節(jie)
國際電影(ying)節之(zhi)父——威尼斯國際電影(ying)節
最權威(wei)的國際(ji)電影(ying)節(jie)——戛納國際(ji)電影(ying)節(jie)
東西(xi)方電(dian)影對話(hua)的橋(qiao)梁——柏林國際電(dian)影節(jie)
電影節中的電影節——倫敦國際電影節
象征和平與友誼的電(dian)影節——莫斯科國際電(dian)影節
北美(mei)洲(zhou)的電影節——蒙特(te)利爾世(shi)界電影節
中(zhong)國影片獲獎最(zui)多的(de)電影節——卡羅(luo)維(wei)發利國際電影節
中國電影節
上海國際電影節
北京國際電影節
金雞百花電影節
中國長春電影節
海南(nan)島(dao)國際電影節(jie)
平遙國際電影展
絲(si)綢(chou)之路國際電影節(jie)
北(bei)京(jing)大(da)學生電影節
廣州大學生電影節
FIRST青(qing)年電影展
中國國際兒童電影節
臺北電影節
香港國際電影節
澳門國際電影節
澳門國際影展
歐洲三大國(guo)(guo)際電影節最高(gao)獎(jiang)項金棕櫚獎(jiang)、金熊(xiong)獎(jiang)、金獅(shi)獎(jiang)是電影領域的國(guo)(guo)際最高(gao)獎(jiang)項。
歐洲
英國
英國電影學院獎
德國
歐洲電影獎
德國電影勞拉獎
法國
法國電影凱撒獎
意大利
意大利(li)電(dian)影大衛獎
西班牙
西班牙電影戈雅獎
北美洲
美國
美國奧斯卡金像獎
美國(guo)電影電視金球獎
美國洛(luo)杉磯金酸莓獎
美國獨立精神獎
美國洛杉(shan)磯影評(ping)人協會獎
美國紐約影評人協會(hui)獎(jiang)
美國青少年選擇獎
亞洲
中國
中國電影金雞獎
大眾電影百花獎
中國電影華表獎
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
華語(yu)電(dian)影(ying)傳媒大獎
中國電影導演協會獎
中國電(dian)影(ying)表演藝術學(xue)會金鳳凰獎
電影頻道傳媒大獎
電影(ying)頻道電視電影(ying)百合獎
上海影(ying)評人協會獎
香港(gang)電(dian)影導演會(hui)獎
香港電影(ying)評論學(xue)會獎(jiang)
香港電(dian)影金紫荊獎
華鼎獎
日本
日本電影學院獎
日本電影旬報獎
韓國
韓國電影大鐘獎
韓國電影青龍獎
韓國百想藝術大賞
中國最早(zao)放映的電影(ying)——“西(xi)洋影(ying)戲(xi)”,1896年8月11日法國商人在上海(hai)徐園“又一(yi)村”茶樓(lou)內放映。
中國第(di)一部(bu)電影——《定軍山》,戲曲片京(jing)劇,長約(yue)半小時的無聲(sheng)片,包括《請纓》《舞刀》等片段,1905年(清光緒三十一年)由北京(jing)豐泰(tai)照相館攝(she)制。
中國第一座電(dian)影院——伊留繼昂電(dian)影院,1905年由俄籍建筑(zhu)設(she)計師、猶(you)太人潘(pan)·瓦·科勃采夫開設(she)的哈爾濱(bin)第一家(jia)電(dian)影院,原址在道里區(qu)西十二道街(jie)和中央大街(jie)交口(kou)處。
中國第一個電影攝制公(gong)司(si)——亞(ya)細(xi)亞(ya)影戲公(gong)司(si),1909年美籍俄裔商(shang)人本杰明·布拉斯基(Benjamin Brasky)久慕上海(hai)這塊生財富地,不遠萬里來(lai)到(dao)上海(hai)香港(gang)路(lu)創辦。
中(zhong)國第一(yi)部短故事(shi)片(pian)——《難(nan)夫(fu)難(nan)妻》(又名《洞房花燭(zhu)》),1913年在上海拍攝的無聲(sheng)片(pian),鄭正秋(qiu)編劇,鄭正秋(qiu)和張(zhang)石川聯(lian)合導演。此片(pian)是由亞(ya)細亞(ya)影(ying)戲公司(si)開張(zhang)后的第一(yi)部作(zuo)品,首(shou)開家庭倫理劇之先(xian)河。
中(zhong)國第一(yi)部長故(gu)事片——《閻(yan)瑞(rui)生》,1921年中(zhong)國影(ying)戲(xi)研究社在上海拍(pai)攝。
中國現存(cun)最(zui)早的一(yi)部可放映電(dian)影——《勞工(gong)之愛情》(又名(ming)《擲果緣(yuan)》),1922年由張石川導演(yan)。
中國第一部有聲(sheng)電影——《歌女紅牡丹》,明星影片公司1931年攝制,采用蠟(la)盤配音技術。
中國(guo)第一部獲得國(guo)際榮(rong)譽(yu)的影(ying)片(pian)——《漁光(guang)曲(qu)》,20世紀30年(nian)代由蔡楚生導演,厲麟似等推介參加莫斯科國(guo)際電影(ying)節,榮(rong)獲第九名。
中(zhong)國第一部長動畫(hua)片——《鐵扇公主(zhu)》,1941年制作完成(cheng),公映后受(shou)到好評。
中國第一(yi)部彩(cai)色電影(ying)(ying)(ying)——《生死恨》,1948年拍攝(she)(she)于上海(hai)的戲(xi)曲片,由華藝影(ying)(ying)(ying)片公(gong)司(si)出品,費穆導演,梅蘭芳主演,著名(ming)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)師(shi)黃紹芬為攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)指(zhi)導,李生偉任攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)師(shi)。
新中國成立后第一部故事片(pian)——《橋》,編(bian)劇(ju)于(yu)敏,導(dao)演(yan)王(wang)濱,東北電(dian)影制片(pian)廠1949年攝制。
新中國成(cheng)立后的第一(yi)部(bu)譯(yi)制(zhi)片——《團的兒子》(原譯(yi)名《小英雄》),楊(yang)范、陳(chen)涓翻譯(yi),周彥譯(yi)制(zhi)導演,上海電(dian)影制(zhi)片廠1950年譯(yi)制(zhi)。
中(zhong)國第一部彩色舞臺紀錄(lu)片——《梁山(shan)伯與祝英(ying)臺》,編劇徐進、桑(sang)弧(hu),導演桑(sang)弧(hu)、黃(huang)沙,上海電(dian)影制片廠1953年攝制。
中國第一部彩色故事片——《祝福》,魯迅原著,夏(xia)衍改編(bian),桑弧導演,北京電影制片廠(chang)1956年攝(she)制。
中國第一次在(zai)國際(ji)上獲獎(jiang)美術片——《神(shen)筆(bi)》,1956年的(de)木偶(ou)片,獲第8屆意大利威尼斯國際(ji)兒童(tong)電影節8至12歲的(de)兒童(tong)文娛(yu)片一等獎(jiang)。
我國(guo)與外國(guo)合(he)拍的第一部彩色故事片——《風箏》,1958年由(you)北京電(dian)影(ying)制片廠與法國(guo)加(jia)朗斯公司合(he)攝,導(dao)演王家乙、羅歇·比果。
中國第一部剪紙(zhi)片——《豬八戒吃西(xi)瓜》,1958年由萬古蟾導演,為(wei)美術(shu)影片增添了(le)一個新品種。
中國第一部彩色(se)寬(kuan)銀幕故(gu)事(shi)片——《老兵新傳(chuan)》,編劇李準,導演沈浮(fu),上海海燕電影制片廠(chang)1959年攝(she)制。
中(zhong)國第(di)一(yi)部彩色立(li)體銀幕故事片——《魔術師(shi)的(de)奇(qi)遇》,編劇王煉、陳恭敏、桑弧,導演桑弧,上海(hai)天馬電影制片廠1962年攝制。
中國第一部遮幅(fu)式寬銀(yin)幕故(gu)事片——《青春》,1977年由李云官、王煉編劇,謝晉導(dao)演(yan)。
中國第一部現(xian)代音樂(le)故事片——《震(zhen)撼(han)》,由長春電影制片廠和(he)北京(jing)法宣影視文化有限公司共同制作(zuo),1980年上映。
中國第一(yi)部獲得柏林國際(ji)電影節金(jin)熊獎的電影——《紅高粱》,1987年(nian)由張藝謀執導。
中國(guo)第一部獲得(de)威尼斯國(guo)際電(dian)影(ying)節金(jin)獅獎的電(dian)影(ying)——《悲情城市》,1989年(nian)由侯孝賢執導。
中國第一部(bu)獲(huo)得戛(jia)納國際電(dian)影節金棕櫚獎的電(dian)影——《霸王別(bie)姬》,1993年(nian)由陳凱歌執導(dao)。
中國海外預售最(zui)高動畫片——《龍之谷(gu)·破曉奇兵》,2014年(nian)上映。
中國(guo)國(guo)產(chan)電影(ying)票房第(di)一名——《戰(zhan)狼2》,2017年以56.81億人(ren)民幣收官,打破了《美人(ren)魚》2016年創(chuang)造的33.92億票房紀(ji)錄,成為中國(guo)影(ying)史的國(guo)產(chan)片新科(ke)狀元。